如果您是追求寬闊、深遠、通透音廠的愛樂者，而且在動圈喇叭當中找不到您喜歡的器材，那麼您一定要試試靜電喇叭。我當年也曾經迷戀過靜電喇叭，這次溫習Martin Logan Theos，又找回了想擁有靜電喇叭的衝動。

沒有機械噪訊的問題

靜 電喇叭的好處是什麼？簡單講，靜電喇叭整片振膜就是發聲體，靠靜電壓推動大尺寸振膜，所以解決了傳統動圈式單體的問題。那動圈式單體有什麼問題？您看，動 圈式單體裡面有振膜、懸邊、彈波、音圈、磁鐵、框體......，靠活塞運動前後推動空氣，產生聲波，這前後運動全部都是機械動作，工作的時候一定會有噪 訊。可是靜電喇叭完全沒有這些問題，您看Martin Logan Theos，那麼大片的振膜，幾乎是透明的，完全沒有機械噪訊的問題。

不止如此，靜電喇叭不需要音箱，而動圈式喇叭的音箱則是另一個音染的來源，所以高階動圈喇叭一直講究音箱，要把音箱做得又厚又重，求的就是消除箱體諧振產生音染。靜電喇叭呢？您看，Theos的音箱在哪裡？底部，這裡是超低音的位置，裡面有一個動圈式單體。

所有Martin Logan的喇叭出廠的時候，都附上靜電振膜的布套，不聽的時候可以套上去，就不會累積灰塵。

混搭低音單體音箱

好 吧，我們說了這麼多靜電喇叭的好處，怎麼Martin Logan來了一個動圈式低音？這說到了靜電喇叭的痛處，Theos的規格是43Hz~23kHz，如果您想要全靜電喇叭做到這樣的頻寬，那麼Theos 的靜電振膜尺寸可能要大上三倍。事實上，Martin Logan自家旗艦CLX Art，身高178.6公分，寬65.4公分，簡直比門板還大，頻率響應最低也只到56Hz，一樣少不了超低音的搭配。

Martin Logan剛開始起步的時候，創辦人Gayle Martin Sanders與Ron Logan Sutherland也想創造出「全靜電喇叭」，可是我們很容易用「薄如蟬翼、輕如鴻毛」的靜電喇叭，創造出寬闊通透的中高頻，可是要讓低頻往下延伸，非 得要把靜電振膜尺寸做得很大。超大尺寸的靜電振膜不僅難做，要擺放在家裡面也很困難，所以Martin Logan想出了合理的解決方法，就是讓靜電振膜與動圈式單體「混搭」，創造新的「Hybrid」靜電喇叭。

靜電喇叭振膜面積大，Martin Logan設計成長條狀垂直擺放，所以是一種「線音源」。下面加個低音音響，則可獲得更低的頻率響應。

線音源發聲

以 Theos來說，上半截靜電振膜，負責425Hz以上的頻率，而底下的動圈式單體負責425Hz以下的頻率，換句話說，靜電振膜負責425Hz一路到 23kHz的頻率，而且中間沒有任何分頻，這是靜電喇叭先天上的優點。可是如果我們把Martin Logan看做一般的靜電喇叭，那就太小看這家廠商了，他們有許多獨家技術，把靜電喇叭做比別人得更好。

Martin Logan把自家靜電振膜稱為XSTAT聲能轉換器，其中包含了許多技術。第一項技術就是所謂的CLS，原文是Curvilinrar Line Soure，因為靜電喇叭振膜面積大，Martin Logan設計成長條狀垂直擺放，所以是一種「線音源」（而非一般點音源）。同樣可是CLS特別的地方，就是弧型彎曲，而一般靜電喇叭通常是「平面」。

線音源可以輕鬆表現寬闊龐大的音場，但要再生精準的「聲音點」就不容易了。Martin Logan設計了弧面的CLS，控制水平擴散角度，這樣就能讓音場定位更為精確。

差 別在哪裡？靜電喇叭整個面在發聲，線音源可以輕鬆表現寬闊龐大的音場，可是要像點音源喇叭那樣，再生精準的「聲音點」，相對沒那麼準確清楚，所以 Martin Logan設計了弧面的CLS，控制水平擴散角度，這樣就能讓音場定位更為精確。不僅如此，您如果仔細觀察Theos，雖然靜電振膜看起來是一整片，實際 上外面的金屬框架隔出好幾個格子，每個格子的高度都不一樣。為什麼大小不一？這些都是CLS的秘密所在，Martin Logan不曉得花了多少年的時間，才把自家CLS的最佳配置實驗出來。別人可以仿造嗎？很難，因為那不光是尺寸而已，還包括各種材料科學，所有變數全都 要一起考慮在內。所以這CLS做了這麼多年，還真的只有Martin Logan獨家這樣設計，別人仿造不來。

Theos的喇叭擺位很重要

Theos 搭配了8吋鋁質振膜低音單體，我們真的要把這個單體當作「低音」，而不是超低音，因為它負責頻段在43Hz~425Hz，而一般超低音則是在200Hz以 下，也因為低音單體負責的頻段到425Hz，所以Theos的喇叭擺位很重要，工作頻段拉高到425Hz，已經是中頻段了，所以您還是聽得到中低頻的方向 性。怎麼擺放才對？很簡單，先將喇叭按照您一般的習慣來擺，大致留給Theos適當的左右間距，然後坐在聆聽位置，拿出一個能聚焦的手電筒，對著CLS靜 電振膜照過去，靜電振膜會反射手電筒的光源，這時候就可以移動Theos的角度，當手電筒的燈光聚集在中央靠內側的CLS振膜上，那就是適當的Toe- in角度了。咦？不是要調低音嗎？怎麼變成對準CLS振膜了？沒錯，只要中高頻的聚焦準確了，低頻就跟上來了。

靜電振膜外是一層金屬網罩，上有無數圓孔。因為孔洞與網罩弧度都是為了聲波的擴散而設計，所以不同面積的振膜，孔洞的大小與弧度，全部都不一樣。

使 用靜電喇叭，許多人會擔心振膜是不是容易壞，這個問題我也問過原廠，他們的回答是靜電振膜並不容易壞（當然是這樣回答），可是使用上有一些注意事項。第 一、如果長時間不使用靜電喇叭，灰塵容易累積，最好使用原廠隨附的布套，把靜電振膜罩起來，用以防塵。第二、如果使用一段時間，有若干灰塵累積，可以使用 吸塵器把灰塵吸掉，這樣會讓靜電振膜有更長的壽命。現在許多吸塵器都有長條靜電刷的附件，用來伺候Theos最方便。總之，靜電振膜的面積遠大於傳統喇 叭，受到灰塵的影響也較大，吸塵器處理一下就可以，不需要因為小小的灰塵而害怕使用靜電喇叭。就算使用很多年，免不了沾上陳年灰塵，Martin Logan說靜電振膜是防水的，拆下來用水清洗也沒問題，不過這種深度清潔，恐怕一般人很難自己執行，應該還是要請代理商或經銷商來幫忙。

宛如置身音樂現場的氣氛

寫 了這麼多Theos的技術相關內容，說實在的，我覺得真比不上用Theos好好聽些好音樂。設計Theos很難，Martin Logan花了一、二十年的時間來研究，可是用Theos來聽音樂，那種體驗是很美妙的。市場上絕大多數的喇叭都是動圈式喇叭，大多是點音源設計，換成線 音源來聽，那種一大片、一大片的音符湧現，一聽就覺得與眾不同。是的，Theos可以呈現龐大、寬鬆的音場，而且音像也跟著龐大、寬鬆，可是音場高度與深 度還是通透深遠，自然地表現宛如置身音樂現場的氣氛。

Theos的低頻延伸標示只到43Hz，但是實際聆聽起來，低頻似乎比規格標示還要好，低頻量感充沛，速度也跟得上。

由 於Theos的振膜面積很大，又是靜電喇叭，很容易讓人覺得難推，實際上搭配起來，Theos並不難推。我先用Linear Acoustic LAV 60來推，100瓦晶體積推得很不錯，再用Oriole 1BV真空管綜合擴大機搭配，40瓦的真空管機也能把Theos推得很好，而且為通透的Theos增添一分暖意。當然，如果您能給Theos更大的功率， 推起來更厲害，我拿Linear Acoustic LAV4 MKII加上Linear Acousic 100M推起Theos，那可就虎虎生風，把喇叭治得服服貼貼，聆聽定稿用的就是這套Linear Acoustic前後級。

搭配了8吋 低音單體，Theos的低頻延伸標示只到43Hz，但是實際聆聽起來，低頻似乎比規格標示還要好，低頻量感充沛，速度也跟得上。這什麼意思？靜電振膜因為 輕如鴻毛，所以中高頻反應速度很快，如果低頻沒有跟上，就會產生時間相位差，好像低頻總是胖胖拖拖的，Theos採用一體是設計，所以中低頻的反應很自然 輕鬆。整體而言，Theos的走向是寬鬆自然柔美，如果您想要的是力道強勁、衝力十足的音樂表現，那麼Theos相對顯得太柔美了，可是如果您想要享受輕 鬆、龐大又通透的音樂，那麼Theos肯定對味。

Theos除了要接擴大機之外，還要接上隨附的直流電源供應器，就從喇叭端子下方的圓孔插入即可。

怎麼聽都沒有壓力

因 為聲底寬鬆通透，Theos怎麼聽都沒有壓力。譬如Rebecca Pidgeno的「The Raven」專輯，那首「Spanish Harlem」是發燒友耳熟能詳的曲目，牛筋味十足的低音大提琴撥奏，Theos帶著濃郁的低頻，每個音符都有厚度，還帶有適當的彈性，絲毫不緊繃，而 Rebecca Pigeon的嗓音則是輕鬆又有磁性，甜甜的，聽來好舒服。線音源的Theos，呈現出龐大的音像，人聲的刻劃沒有點音源那麼鮮明，可是多得是自然、寬 鬆，配上靜電喇叭天生的通透感，那是與傳統喇叭截然不同的聲音魅力。

雖然我用上Linear Acoustic 100M後級來推Theos，可是Theos絕對不是那種硬擠就能猛爆的喇叭，或者說，Martin Logan的聲音特色，就是寬鬆、柔美、通透，如果您想要硬擠出猛爆的低頻，或是殺氣十足的場面，抱歉，可能選傳統點音源喇叭比較適合，可不要緣木求魚， 硬是要Theos擠出猛爆的場面。可是如果要聽寬鬆柔美，那Theos可就很有魅力了，聽馬友友的「Song of Joy & Peace」，專輯主題曲的大提琴獨奏， 音像又大又真實，錄音中實際上有兩把大提琴，那是馬友友為馬友友伴奏，Theos表現這段二重奏，聽感柔和，兩把大提琴都有龐大的音像，相對位置稍微模 糊，可是音色柔美的融合，聽起來很美。接下來Diana Krall與馬友友合作的爵士樂「Joy to the World」，一樣有著輕鬆的融合感，鋼琴、低音大提琴、大提琴與鼓手此起彼落，融合出爵士樂輕鬆的搖擺氣氛。

音場深遠 相對呈現出優美的融合感

Theos 的音像雖龐大，但是音場深遠，不會讓樂器擠在一團，相對呈現出優美的融合感，這種表現音樂的特質，實在是Martin Logan獨有，它沒有強烈鮮明的音像刻劃，樂器形體的描繪比較柔和。聽阿巴多指揮柏林愛樂，由夏漢與王健合作的「布拉姆斯大提琴與小提琴協奏曲」，那第 二樂章由銅管開始，Theos把銅管群悠揚深遠的姿態，描寫得非常漂亮，厚實又帶有光澤，而小提琴與大提琴一起合奏主題，Theos沈穩又柔美的表現，讓 原本就已經美不勝收的旋律，顯得更為柔美。Theos這樣的表現會不會柔過頭了？或許，要這麼聽浪漫時期的音樂，才真夠浪漫？

使用透明的 大尺寸靜電振膜，搭配整合設計的動圈式低音單體，Theos融合了靜電的通透，還有錐盆低頻的量感，呈現與一般靜電喇叭不同的聲音質地，或者說，這是 Martin Logan獨有的聲音色彩，那是靜電與動圈的Fusion融合，把通透與厚實合在一起，讓我們在通透明朗的靜電喇叭之外，同時擁有音樂的厚度，聽過 Theos，您就能體會這得來不易的Hybrid音樂質感。

靜電喇叭的優勢

為何要作靜電喇叭、用傳統的動圈單體來製作不是更省事嗎？話是沒錯，但MartinLogan認為傳統單體的設計都是以音圈總成帶動音盆運動，能迅速反應聲音信號的只有「與音圈筒接觸的一小部分音盆」，其他的部分則是「跟隨著擺動」（也可以說是被拖著走），所以音盆材料的剛性是決定失真多寡的關鍵因素，並且音圈總成、音盆的質量（輕重）、磁鐵與音圈總成都會影響到暫態反應。

靜電喇叭是靠靜電板（electrostaticpanel）發聲，它是一個三明治構造：前後各有一片堅硬的「極板」（Stators）、負責發聲的導電薄膜（在塑化材料表面加上導電層）則是在兩片極板之間。要讓靜電板發聲，必須在導電薄膜與極板之間施予極化電壓（高壓），薄膜充正電、極板充負電，而擴大機輸出的「低電壓高電流」信號則要經過靜電喇叭內建的升壓變壓器、轉換成「高電壓低電流」，升壓變壓器次級圈輸出的兩極、分別連接到背面與正面的極板上。兩塊極板的極性是相反的，當擴大機輸出正半波信號時，正面極板的極性為負、將充了正電的整片振膜向前吸引，於此同時背面極板的極性為正，因為「異性相斥」的緣故、把振膜往前推，當信號走到負半波時，正面極板的極性為正、將振膜往後推、同時背面極板的極性為負、把振膜向後吸引。

一前一後的兩塊極板，可以說是以靜電力「推挽」驅動著其間的振膜，「整片振膜同時運動」而不是靠「帶動」，所以振膜的剛性不是問題，沒有音圈總成、沒有音盆，「運動部分」僅僅只有一塊透明的導電薄膜，而MartinLogan所使用振膜厚度僅僅只有12μm、大約只有頭髮直徑的八分之一，與動圈單體相較，靜電板的振膜面積大得多，以左右聲道喇叭Theos為例，它的振膜面積為405平方英吋、約為15吋單體的2.3倍（並且它的靜電板僅負責中高音頻段），振膜面積大、且不負責低頻發聲就不必作「大幅度的運動」、因此可以極為敏捷地作前後振動，運動質量極低（振膜輕）、振幅極小，這就是靜電喇叭暫態特性極為優異、細節再生能力非比尋常的原因。

結合靜電板與錐盆單體的混血設計

在1980年代之前，靜電喇叭主要是作成「全靜電」喇叭，全頻段完全以靜電板發聲，喇叭比門板還要大、沒有「箱體」，聲音朝前後兩方釋放，前後兩面的相位相反、也就是所謂的Full Dipole（全雙極性）喇叭，這種「沒有箱體的喇叭」幾乎可說是毫無音染，但是對於玩家的擺位功力卻是一大考驗，低頻的波長較長、背面反相的低音聲波經過背牆反射來到前方、很容易與正面（正相）的低頻能量相互抵銷，以至於整體的低頻能量下降，曾經有不少玩家說靜電喇叭的低音不足，其實真正的原因並非靜電喇叭發出的低頻能量不足，而是上述問題造成的影響，若空間擺位的自由度高、用家的擺位功力夠強，「全靜電」喇叭不但低頻量足、且低音速度還超快呢！

但喇叭廠總不能明講「玩家功力不足」的問題吧？MartinLogan還是想解決這個的問題，早在1983年他家就有一款「靜電混血」喇叭，名字叫做「Monolith」，它結合了靜電板與動圈喇叭單體、分頻在100Hz，錐盆單體裝箱，所以沒有低頻背波反相造成能量抵銷的問題，這樣也使得喇叭的擺位變得更有彈性，到1990年代中期之後，靜電混血喇叭逐漸成為MartinLogan喇叭的主力，隨著家庭劇院多聲道系統的興起，MartinLogan也開發出更多樣化的製品，包括這次評測的落地喇叭Theos、中央聲道Motif X與環繞喇叭EFX，也都是採取「靜電板+錐盆單體」的混血式設計。

以靜電板的彎曲弧度控制中音與高音的水平擴散角度

Theos與EFX都應用與該廠現階段旗艦喇叭「CLX」同級的「XStat」靜電板，以高硬度的鋁合金製作靜電板的框架，網狀的極板盡可能讓振膜與空氣的接觸面積加大、振膜的發聲能輕易穿透，在製作過程中原廠嚴格控制製作品質，使整片振膜的張力、以及振膜與極板的間距維持均勻而一致，而MartinLogan明確指出，他家喇叭靜電板的聲音擴散角度是由它的弧度決定，本次介紹的三款靜電喇叭靜電板發聲

的水平擴散角度都是30度。看到這裡您可能覺得有點奇怪：30度不會太狹窄嗎？MartinLogan為何不把擴散角度作得更寬一點？其實30度並不算窄，以動圈喇叭來說，它們的中、低音和「部分高音」的擴散角度都大於30度，但高頻上段、超高音頻段的擴散角度卻非常窄小，甚至連10度都不到，如果喇叭的高音單體不是正對著聆聽者的耳朵，「離軸響應」的高頻上段會嚴重衰減，而MartinLogan的靜電板則是一個弧面，在原廠設計的30度擴散角之內，高頻與中頻的擴散角度幾乎完全一致，所以離軸響應高頻上段的能量衰減相對輕很多，而且在控制水平擴散角之後，只要左右聲道喇叭（Theos）的toe-in角度大於15度，中、高音就幾乎不會被側牆反射產生「虛音像」，在二聲道播放音樂的狀態下，前方的音像定位會非常準確，於此同時靜電板的背波向後發聲，能夠創造出有良好縱深的Sound Stage。

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