Audio Valve  Baldur 70 plus  真空管單聲道擴大機－頂極特別版

全對稱三級驅動A類平衡陰極輸出推挽式設計

燈絲穩壓與屏極電壓的開關控制

特殊自動偏壓調整線路，能增長真空管的使用壽命

特殊邏輯線路，可隨時偵測真空管的工作情形

實力派真空管擴大機

AudioValve Baldur 70 plus真空管後級擴大機

器材評論／陸怡昶

焦點：

從輸入級到輸出，完全都是使用三級管作全對稱平衡式放大，像Baldur 70 plus這樣的全平衡「純」三極管功率擴大機在市場上相當罕見。

特殊的平衡推挽式設計

本篇器評的主角則是AudioValve Baldur 70 plus，這是一部單聲道真空管擴大機，它的主要架構大致上與同廠的Baldur 200近似，但功率管的數量是Baldur 200的一半，因此暱稱為「Baby Baldur」。Baldur 70 plus每聲道的輸出功率達80瓦，比起小功率的機種，Baldur 70 plus具有更廣泛的搭配性。與其他品牌的真空管機相較，AudioValve的管機電路複雜性要高出許多，其中最主要的原因是他們希望真空管機能夠更穩定地工作，在輸出級功率管的部分加裝了獨家的自動偏壓調整電路（Automatic Bias Regulator，ABR），這是將以往的自給偏壓（Self-biasing）方式加以改良，而不是採用一般管機沿用已久的固定偏壓方式。ABR本身並不是裝在信號流經的放大電路路徑之中，因此並不會增加放大級數或是改變放大電路應有的音質。從本機的輸入端看起，我們可以發現本機具備平衡式與單端信號輸入端子，一般說來，真空管後級配備平衡式輸入端子的機種已經不多了，若是以一般的思維邏輯來推測，大多數的功率擴大機每聲道都是使用單一的一組放大電路，在信號輸入後先在輸入級使用差動放大電路或輸入變壓器將正反相信號結合後，再送到下一個放大級，而非真正的全平衡放大，Baldur 70 plus也是這樣嗎？很顯然不是！

當我看完了Baldur 70 plus的整個電路之後，我發現設計者是採取「倒溯」的思考方式，我們先從輸出級開始看起，Baldur 70 plus每聲道用了4根功率管，一般如果是看到這樣的狀況，大致上猜並聯推挽式（parallel push-pull，PPP）結構準沒錯，本機也不例外，但Baldur 70 plus並不是使用一般常用的五極管或四極管（例如KT88、EL34、6L6），而是使用雙三極管6AS7G。6AS7這根功率管在真空管功率放大電路應用方面還不算太冷門，但就我以往看過的例子中則是以OTL（無輸出變壓器）電路較多，這純粹是看上它屏極電阻超低的特性（相較於其它的功率管），只不過要作OTL還得考慮其它的因素：其一是輸出阻抗的問題，OTL管機需要使用大量的6AS7並聯輸出，就算是每聲道用個十根、二十根，DF（阻尼因數）數值還是很難看，若搭配低阻抗喇叭則更糟糕；再者輸出的直流保護要非常敏銳，電路也必需十分穩定，要不然真空管吃的是高壓，要是高壓直流輸出，喇叭與功率管非死即傷。就算前面兩個問題都解決了，我還是不太建議用OTL，機器實在太耗電，而且真空管用死一根地球上就少一根，我只要一想到40根6AS7被一次汰換就會很心痛！還好Baldur 70 plus沒用6AS7作成OTL電路，他們會採用6AS7的原因純粹是因為失真小、輸出阻抗低的緣故，原本三極管的線性表現就比五極管要好，而6AS7本身就是三極管，在各種放大組態中又以共屏極時線性特性最佳。所謂的共屏極組態一般稱為陰極隨耦器（Cathode Follower），這種放大電路目的是放大電流，而電壓增益則只有1左右，講到這裡我差點忘了提醒大家，一般的真空管後級都是由功率管的屏極輸出到輸出變壓器的初級圈，但若是用陰極隨耦器的話，則是以功率管的陰極輸出到輸出變壓器的初級圈，這樣的例子真的很少。

由於真空管僅有單一的極性，不像MOSFET還有N-Channel和P-Channel的差別，因此若要作推挽式輸出的話，則必需以正相與反相信號同時送進兩組功率管。在以往真空管擴大機的電路中，絕大部分都是將單端信號作分相，這也難怪，在三、四十年前家用器材幾乎找不到平衡式的訊源與前級，如今平衡式的家用音響器材已經是相當普遍了，Baldur 70 plus就是以平衡式輸入為主，原本平衡式的輸入信號就已經分成了正相與反相，在平衡式輸入後，本機只要直接作全對稱的放大再送進功率管就可以了。前面我已經提到陰極隨耦器的電壓增益只有1，因此在功率管之前的電路必需做到更高的電壓放大倍率，以更大的信號驅動功率管，在平衡信號送入後，在功率管之前共有三個放大級，前兩級是由兩支雙三極管6189所構成，第三級則是採用了一支6N6P。從輸入到輸出，全部都是三極管，Baldur 70 plus可以稱為全平衡「純」三極管功率擴大機。並且本機各級皆採Class A放大，可以確保本機在低功率輸出時依然擁有良好的線性。

如果您搭配的前級沒有平衡式輸出，本機也有單端輸入可以對應。在上述第一級6189放大電路之前，本機還裝有一根ECC83與被動元件組成的分相電路，將單端信號轉為平衡信號，而後的信號路徑則與平衡式輸入時相同。看到這裡，我相信各位已經對Baldur 70 plus的電路結構有充分的瞭解，基本上在使用Baldur 70 plus時還是應該盡可能以平衡式輸入為優先，這樣可以少經過一個分相電路，信號放大的過程更為直接，可以得到較佳的音質表現。

兼具溫暖音色與解析力

本次試聽我所搭配的器材是以歐陸系的器材為主，前級擴大機使用同廠的Eklipse前級。真空管機都需要暖機，Baldur 70 plus也不例外，剛開機的30分鐘內音質表現雖然已經在水準之上，但隨著開機時間的增長，音質也有頗大的變化，在開機30分鐘之後，音質表現已漸趨穩定，與暖機前相比中頻變得更為豐潤，低頻上段的量感略有增加，高頻向上延展的能力也更好。

有許多玩家愛用真空管機，最主要是喜歡它們柔美的音色，但在另一方面我也必需說出一個事實：有很多真空管機所謂的「溫暖音色」並不「健康」：有的是壓抑高頻上段的表現，也可能是二次諧波的成分較高。這樣的現象往往是造成真空管機解析力較差的主因，所以有的「晶體派」玩家們常常詬病真空管機細節少、速度慢，但是這樣的指摘並不適用於真正高品質真空管擴大機，Baldur 70 plus的實際表現就足以打破許多人對管機速度慢的刻板印象。

在低頻的部分完全沒有一般管機膨脹、控制力差的缺點，顯得較為結實而有彈性，如果找一群音響玩家作矇眼測試，我相信以它的低頻速度感會猜對它是真空管機的人恐怕只有一半吧！在中低頻與中頻段，Baldur 70 plus則表現出豐富的層次感，非常自然、輕鬆地將中頻段的細節呈現出來。在高頻的表現方面，本機有著真空管機難得的極高頻延伸，使得弦樂器泛音的描繪相當完整，呈現出音質細膩的一面。就整體的音質音色表現來說，本機保有了真空管擴大機音色柔和的特質，全頻段的能量有著良好的平衡，聲音的密度感與重量感比晶體機略高，在聽感上會覺得中頻段較有重量感。

在大音量下低頻依然飽滿，除了原有的華麗音色（最主要是高頻）之外，更增添了幾分成熟的風韻，中頻與高頻段變得較為濕潤、更有厚度，且仍然具有光澤感。在音樂軟體的適應性方面，由於本機的解析度比多數的管機要高、低頻的控制力頗佳，因此適合的音樂型態不只是古典音樂，一些節奏較快的爵士樂與流行音樂也可以充分地發揮，在這次的聆聽過程中，呈現出有活力、充滿能量的一面，這樣的表現以真空管機而言非常難得。而在爵士樂軟體播放時，現場的氣氛、溫暖的音色則更具有魅力。

理性與感性的平衡

我不否認Baldur 70 plus在音色上有稍加修飾，這樣的修飾就像是「提味」的作用，它並不會讓訊源的音質音色作太大的變化，卻可以提高聆賞音樂時的舒適性與樂趣，這些特質對於「家用」音響器材來說是十分重要的，問題是在理性與感性之間要作良好的平衡卻不容易。過度地偏向於感性忽略了傳真度，缺乏細節的聲音往往使人昏昏欲睡，相反地某些太強調傳真度的系統則容易造成聽感疲勞。在試聽過Baldur 70 plus之後，我認為它在傳真度與聆聽的舒適性雙方面都能夠兼顧，而在喇叭的搭配方面，若玩家覺得自家的喇叭音色太過於偏冷、偏硬，選用Baldur 70 plus來搭配則可以作適當的調和，更能夠表現出陰柔內斂的另一面。

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