音響評鑑
綜合擴大機評鑑
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文•郭漢丞 圖•郭振榮 英國PMC想必是音響迷耳熟能詳的喇叭品牌，他們家是全世界「唯一」堅持製作傳輸線式音箱的喇叭廠家，二十年來如一日，創辦人兼首席設計師Peter Thomas出身專業音響，是個不折不扣的技術人，創立PMC二十年，建立了PMC的傳統價值，不過這項傳統價值在二十週年紀念之際，由Peter Thomas新設記得Twenty系列喇叭，不僅繼承傳統，更將把PMC的價值推向下一個二十年。試聽Twenty 23落地喇叭，越聽越有味道，它不僅是我熟悉的PMC，也有我新認識的PMC，融合出超越傳統的新價值。 推出全新系列慶祝20週年 怎麼說Twenty系列是PMC表現「新價值」的產品呢？那不是因為PMC二十週年慶，順道推出的「紀念產品」嗎？用比較商業的眼光來看，不就是藉著「週年慶」搞一些行銷花樣促銷嗎？每一年百貨公司不都上演同樣的戲碼？非也非也，如果您認識Peter Thomas，就知道他是個很傳統的英國人，雖然身穿牛仔褲，留著披頭長髮，但這位先生可是很技術底的，他最討厭搞行銷活動，也不喜歡做紀念款式。Peter說如果本來就知道怎麼做會比較好，那標準款式就該那麼做，怎麼會等到紀念日到了，才說分音器換比較貴的零件，外觀加上鋼琴烤漆，就來個比較貴的紀念款，這個道理說不通，對消費者也不公平。
可是行銷部門總需要一些「理由」來慶祝週年慶，咱們PMC真可愛，為了創立二十週年，提前兩年開始新的喇叭設計案，才能在2011年順利催生Twenty系列。雖標榜紀念，但實際上Twenty 23是準備「長銷」的器材，成為PMC旗下新的產品系列。Twenty 23和傳統的PMC哪裡不一樣？第一、長相更漂亮了，Twenty 23底部面積不大，身材瘦瘦高高的，箱體略為向後傾斜，配上媲美高級傢俱的木紋，看起來真是優雅。第二、Twenty 23依然是傳輸線式音箱，不過比起自家「i」系列，原廠強調更好推一些。第三、Twenty 23和全系列喇叭的傳輸線式音箱開口都在前面，這樣比較容易擺放喇叭，就算貼牆擺也不容易轟隆隆響。 從白紙開始的Twenty系列 前面幾項特色，似乎講不到關鍵，好像都是一些小地方的改善，而不是全面的改變。唉，喇叭廠難為，天下喇叭不都是單體加上箱體，到底差別在哪裡？實際上Twenty 23的設計最難的地方，就是「從零開始」的嶄新設計！PMC著名的「i」系列，早年其實是從錄音室產品慢慢演變過來，一切都源自Peter Thomas為英國BBC設計的BB5開始，陸續推出許多傳輸線式音箱，用二十年的時間演化出最新的「i」系列。這下子您知道Twenty 23有多難設計了，「i」系列用二十年的時間慢慢演進，但Twenty 系列第一次推出就同時四款喇叭（21、22、23、24）登場，而PMC設計團隊僅有兩年的時間，還要賦予「承先啓後」的時代意義，一切還都得從「白紙」開始，您看，夠難了吧！ 來，讓我們看看Twenty 23有哪些和「傳統」PMC不一樣的地方！先從簡單的外觀講起，傳輸線式音箱，沒變，漂亮典雅的木紋，沒變，送來編輯部聽的Twenty 23還是傳統木紋，但原廠這次提供了鋼琴烤漆版，價格貴一些就是了。向後傾斜的音箱，這倒是PMC的創舉，為何要向後傾斜？那不是為了好看，而是為了時間相位補償，因為高音跑的速度比低音快一點，為了讓全頻段音樂均衡一致地抵達人耳，所以略為向後傾斜，這樣時間相位就會一致了。有人或許想問，那傳統PMC 「i」系列喇叭沒有向後傾斜，那不就沒辦法達到時間相位一致？其實不是如此，時間相位可以靠單體排列位置調整來達到一致，也可以透過分音器設計來微調，如此分音器的設計就會比較複雜，Twenty 23透過箱體的「物理調整」補償時間相位角度，分音器設計就可以再簡化一點。
自行設計單體 SEAS製作 還有什麼沒變？單體全都是PMC設計，一樣沒變，但因為Twenty 23是從白紙開始的設計，所以單體看起來還是高音和中低音兩顆，實際上卻是全新的型號。高音是新的Sonolex振膜軟半球單體，之前在Fact系列第一次推出，Twenty 23用的是27mm口徑，尺寸更大一些，我想應該是希望讓高音向下延伸更多一些，所以用面積更大的高音。中低音單體一樣和Fact系列有關係，振膜材料是天然纖維紙盆。這兩個單體都是和挪威SEAS公司合作，由PMC提出設計規格，SEAS幫忙製作。這些單體外面買得到嗎？我不知道，但PMC原廠有說，他們所設計的單體都是配合傳輸線式音箱設計，除非同時買到PMC自家設計的傳輸線式音箱，否則這兩個單體配合一般低音反射式音箱，可能搭不起來。 Twenty 23的高音單體有一項「相對傳統」的設計，那就是外部的網罩，一般人可能以為那是軟半球高音單體的「保護罩」，其實這個金屬網罩有作用的，目的是增加高音單體的擴散角度。高音單體因為頻率響應的特性使然，指向性強，許多廠家都強調自家單體擁有很好的擴散性，這樣才能讓喇叭在聆聽空間當中「消失於無形」。PMC的這個提升擴散性的網罩其來有自，早年Peter Thomas在BBC工作，當年3/5a經典鑑聽喇叭就有搭載金屬網罩，功能和Twenty 23的高音單體網罩一樣。不過可別小看這一塊小小金屬網罩，開孔可是學問多多，差之毫釐，失之千里。 在分音器部份，Twenty 23也是全新設計。因為出身專業音響，PMC偏好4階分音，用24dB的斜率來獲得更精準的分頻，可是4階分音的分音器相對複雜許多，被動元件也多，很多人都會覺得這樣喇叭比較不好推，很多功率都被分音器的被動元件吃掉了。Twenty 23為了讓設計更精簡、驅動更容易，分音器的設計雖然一樣是4階，但實際上分音器本身僅有2階，另外2階靠的是單體的自然衰減，如此一來Twenty 23的分音器就能大幅簡化了。Twenty 23在分音器部份維持PMC傳統不變的地方，還有軍規等級的PCB板，為了強化大電流的耐受力，特別訂做加厚銅箔的PCB板，外面還鍍金處理。鍍金可不是單純為了好聲，Peter Thomas說鍍金主要的目的是要讓PCB板經久不變質，花這個錢是要讓喇叭更耐用。
慶祝20週年 提供20年保固 「耐用」很重要嗎？對PMC來說更顯得重要！他們以前做專業錄音室市場，人家是買PMC來當生財工具，一天都壞不得，可是家用產品是買好聲來享受，耐用重要嗎？PMC為了慶祝二十週年，他們宣布了一項重要的消息，週年慶之後出廠的PMC喇叭，全部提供二十年保固，嘿，這可是世界唯一的創舉，要大力拍拍手啊！所以您知道Twenty 23裡面很多設計，不僅追求好聲音，還要追求經久耐用，要不然二十年保固可是很大的承諾啊！ 可能也因為這二十年保固，所以Twenty 23還有一些細節和傳統不一樣。一般傳輸線式音箱都有一個很大的傳輸線開口，用以導通氣流，以往PMC使用泡綿擋住傳輸線開口，可是海綿時間久了容易變質，尤其在台灣這樣相對比較潮濕的地方，有些泡綿會脆化。解決之道很簡單，把泡綿換掉就好，PMC也提供消耗品的更換，可是Twenty 23這次更進化了，傳輸線開口換上鐵網，這樣就不怕泡綿脆化了，而且金屬網罩看起來更精緻，又是在外觀上的加分。
底座與箱體間有阻尼物 作為Twenty系列相對比較小的落地喇叭（更大的是Twenty 24），這兩款落地喇叭都有原廠隨附的底座。看似簡單的底座，還是有學問的。第一、很多人經常需要移動喇叭擺位，大概都會從底座移動，PMC在底座下面挖了一道凹槽，手指頭伸過去剛好就手，搬動起來相對輕鬆。第二項設計就和聲音有關了，底座和喇叭箱體連接處，PMC裝上了4個軟木墊，材料和紅酒瓶塞類似，可以為底座和喇叭箱體之間提供適當的阻尼，同時不讓喇叭箱體「整面」和底座貼在一起，低頻表現可以更安靜。為什麼？您想，如果喇叭底部貼著一大片木質底板，就跟在喇叭上面擺上厚厚的書一樣，大面積的接觸會造成聲音渾濁。這個細節看似不起眼，但卻是PMC在專業錄音室搞了許多年才學到的Know-how。 從白紙開始設計的Twenty 23，技術部份講了許多，看起來有些複雜，可是使用起來卻是再簡單也不過了。我為Twenty 23準備了兩套系統搭配，一新一舊，新的是Moon 220i綜合擴大機，功率40瓦，舊的是我用了很多年的老器材，Klimo Merlin前級與VTL ST80真空管後級，這部後級功率也不大，一樣是40瓦。聆聽地點是U-Audio的試聽空間，大約二十來坪，面積不小，對Twenty 23來說感覺稍大了些，可是僅用40瓦的擴大機來推，這Twenty 23表現還真是令人驚艷。我之前在同一個空間聽書架款的Twenty 22，效果很好，這Twenty 23雖然中低音單體比較小，但因為傳輸線更長，低頻延伸更好，表現更全面。
不失精準風格
幹嘛花時間比較真空管和晶體推Twenty 23的差異？我想知道Twenty 23究竟有沒有變得比較好推，這番搭配試驗過後，這Twenty 23確實比以往試用過的「i」系列感覺上好推一些，不過精準依舊，配真空管或晶體機一樣能顯露前端器材的差異。我偏好精準一些的聲音，所以試聽大多搭配Moon 220i綜擴了。雖然僅40瓦，Twenty 23沒那麼「消耗功率」，在編輯部二十多坪的聆聽空間中，依然可以虎虎生風，大聲催也不怕。不怕大聲操，本來就是PMC拿手的地方，可是聽Twenty 23依然有新意，這對喇叭似乎比「i」系列更顯得甜美柔軟，尤其是中頻到高頻的延伸，滑順自然，多了一番聆聽的美感。 同價位帶對手不多
在Twenty 23上面，我專注地聽著辻井伸行的演奏，因為是比賽，樂團和指揮很規矩，這樣才能讓參賽的鋼琴演奏者有「公平」的樂團協奏。樂團演奏著夜曲一般的音樂，而我等待著鋼琴出現，辻井伸行進入音樂的聲響不強，但也不是猶豫不決，是乾淨澄澈的聲響，帶出流暢的樂句，可是在前句結尾之處，辻井伸行猶豫了一下，那一點點的慢，流露了蕭邦的猶豫不決、優柔寡斷，而且鋼琴沒有延音，而是稍微不自然地收掉尾巴，那一點點的安靜，巧妙地留了白，然後才一句一句順暢地讓鋼琴走下去，好像猶豫不決了幾下，終於決定一口氣把心裡面想說的話都講出來。辻井伸行在鋼琴大賽中還能如此鎮定，如此專注，他用自己的想像，詮釋了蕭邦，而我在Twenty 23上面，關注了這場比賽的諸多細節，不需要多懷疑的音響重現，讓我把注意力更放在音樂上面，鋼琴或高或低，或輕或重，強音與弱音的對比，鋼琴踏板的應用，Twenty 23很真實地呈現，同時把音樂流動的美感表現出來，又真實又美，真好。 唉，我已經不知道該說什麼了。以音響性來說，Twenty 23在同價位帶對手不多，傳輸線式音箱低頻的優秀量感，相同尺寸的落地喇叭可以比拼的也不多了。可是Twenty 23的真正價值，是融合了真實與美感的均衡，Twenty 23並不偏廢哪一個頻段，本身就具備均衡的特性，可是那種均衡並不是刻板的、生硬的，而是深入音樂內涵，呈現高度聆聽美感的特性。作為「承先啓後」的新系列，Twenty 23確實不簡單，它比「i」系列容易賞玩，音響性能依然精確，但增添的那一番音樂美感，勾勒出新世代PMC的走向。它，更顯得出音樂裡面的人情味了！ 器材規格 型式：2單體2音路傳輸線式落地喇叭 使用單體：27mm 軟半球高音單體×1，140 mm低音單體×1 頻率響應：29 Hz – 25 kHz 分頻點：1.8 kHz 效率：87 dB 阻抗：8歐姆 傳輸線長度：2.4 m 尺寸：918×197×330 mm（H×W×D，含底座） 重量：13.2 kg 建議售價：胡桃木110,000元，黑色鋼琴烤漆120,000元 進口總代理：瑩聲 電話：(02)2805-3569 網址：www.jadex.com.tw |
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