音響評鑑
綜合擴大機評鑑
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文•郭漢丞 圖•郭振榮/林治宇 什麼是最貴的音響器材？答案應該是空間，尤其在台北寸土寸金，人住的空間都不夠了，哪來多餘的空間做「聲響整治」？不久前巴洛克代理了新的調音器材，稱作Acoustic System，據說有變魔術一般的神奇效果，主編林治宇去聽了兩次，每次回來都向我說有多神奇，我向來對這些迷你調音道具不怎麼信服（除了木內合夫的「小鈕扣」除外），聽主編講過之後也沒想太多，直到原廠Franck Tchang親自來U-Audio示範調整，這才親身體驗什麼叫做「變魔術一般」的調音效果。 Acoustic System設計者實地操兵 原廠來台拜訪音響媒體，那是在自然也不過的事，不過這次Acoustic System還要順道來「示範調音」，這可有點不好意思。話說U-Audio在七月份搬家，換了一個比原本面積大三倍的辦公室，目的不是為了擴大辦公室，而是為了弄一間夠大的試聽室。新的試聽室在地下一樓，我們把隔間全都拆了，弄出面積將近二十坪的開放空間。這樣的聆聽空間很大，但新的問題出來了：試聽室的殘響太長，造成低頻容易混濁，音場通透度不夠，音量過大時容易失去均衡感，低頻量多而雜，高頻則顯得偏生硬。因為我們七月份才搬家，雖然知道問題，但還在思考對策，正打算物色適當的吸音與擴散材料，沒想到這時候遇上Acoustic System來訪，還打算實地大顯身手，真是既高興又有點不好意思，高興的是有行家要來幫忙，不好意思的是寫評論試聽的空間還沒弄好就要見客。
空間聲響處理難題多 殘響太長，是大空間容易遇到的問題，尤其台灣鋼筋水泥建築多，硬調子空間幾乎都會面對相同的問題。大多數人都會想到吸音，把多餘的殘響吸掉，這道裡不難懂，我們走進國家音樂廳，一進去就會覺得有聲音被吸掉的感覺，講話的殘響短了很多，但聲音不會乾乾的，還是有適當的擴散，那是因為音樂廳設計之時已經把吸音與擴散的條件全都考慮在內，是「妥善控制聲響」的空間。可是一般家庭要妥善控制聲響，還要適合居住空間與動線，難題可多著呢！先不講有沒有預算請專業人士設計，老婆同不同意這關就難通過了。
但是U-Audio的試聽室呢？既然專門拿來聽音響，當然可以「開放選項」，盡可能做適當的空間處理，可是怎麼樣叫做「適當」？以音樂廳來說，「適當的聲響條件」就有許多不同的答案，適合演奏室內樂的音樂廳和演奏交響樂的音樂廳，殘響條件要求自然也不同，如果想演平劇，那殘響可能要長一點，總之，「適當的聲響條件」要看空間的用途來決定。好，U-Audio期望的是「適合聽音響的空間」，這題目可比適合演奏室內樂或交響樂更難，我們等於大小通吃，什麼樣的音樂都要好聽，那該怎麼樣規劃呢？為了這件事，我這個當總編輯的可煩惱了許久。
盡量不採取吸音的方式 殘響過長，直覺的想法是吸音，偏偏我不喜歡吸音這件事情。我們花了很多錢挑選優質的音響器材，可以巨細靡遺地把存在CD裡面的每一份細節都挖掘出來，卻要搞很多吸音的材料把多餘的能量吸收掉，這件事情不太合理。但如果不吸音，那多餘的音樂能量又會干擾音樂的細部重現，該怎麼辦？另一個答案是擴散，用擴散的方式把多餘的能量打散。「重擴散、輕吸音」，這是簡單又直覺的想法，可是該怎麼擴？該怎麼吸？問題還是沒解答。我幾度坐在新的試聽室，思索適當的解決之道，我想把幾個牆角裝上吸音材料，打消過多的聲響能量囤積，然後設計幾個低頻陷阱，針對某些低頻段處理低頻駐波，大致上方向已定，接下來該找尋材料了。
正當想定準備行動之時，Acoustic System來訪，Franck帶著諸多「道具」前來。坦白說，Franck來之前我並沒有期望太高，因為我相信「能量不滅」定律，要是空間殘響囤積的能量過多，一定要想辦法消除，光是靠一些小道具，恐怕難以成事。我猜Franck來之前一定也感受得到我心頭的懷疑，那不是因為我是個「懷疑論者」，而是看過Acoustic System的調音小道具，幾乎每個人都會有一樣的想法：就這麼一丁點大的木塊，就這麼迷你的金屬杯子，能起得了什麼作用？
依約Franck來到U-Audio的辦公室，代理商居中介紹，略事寒暄之後，接下來就實兵操演。Acoustic System的產品一共有五種，分別是銀、金、特金、白金聲波諧振組（內含聲波諧振器、相位校正器、擴散器），外加噪音過濾器，既然要來U-Audio實兵操演，大概所有的傢伙都用上了。因為是第一次接觸，又有Franck親自操演，編輯部一行人靜靜地看著原廠玩什麼把戲。
接下來Franck指揮巴洛克的梅先生，一樣樣道具拿出來，一樣樣按部就班地裝上去。怎麼安裝？聆聽室正面地上擺放所謂相位校正器，正前方牆面上貼了17個骰子大小的木塊，靠近天花板的地方則裝上了各式聲波諧振器，就是小木塊加上金屬小杯子。兩側牆面、天花板與後方牆面也沒放過，而在安裝過程中，我們是分段安裝、分段試聽，那魔術般的效果居然出現了！
處理空間中的氣流 怎麼說像變魔術？Acoustic System的道具真的很小，木塊比火柴盒大一些，金屬杯子比原子筆的筆蓋還小，所謂消噪器的尺寸根本就像是木頭小骰子，可是Franck每一段安裝完畢，每一段都有效果，第一次處理正面牆面之後的變化最大，依次變化的效果遞減，但依然有變化，而且對聲音的影響是絕對正面的，我表面上故作鎮定，但心裡面可是翻攪了好多次：「這怎麼可能？難道我對空間聲響的常識都沒用了，這麼小的道具竟然可以起這麼大的變化？」。
我不是不玩音響道具的人，但我總會尋得合理的科學依據，才願意相信並使用特定的音響道具，重點在於「科學化」的解釋。Acoustic System的道具這麼小，內中的「科學證據」在哪裡？Franck解釋，他花費五年的功夫研究，每一項產品都有科學根據，但許多人看到他的產品那麼的小，都懷疑他是江湖術士，但他確實有所本。 立論的根據在哪裡？Franck說就是處理空間的氣流！他說聲音是靠推動空氣產生，但氣流在空間裡面流動時，如果遇到不良的干擾，就會產生氣流噪訊，而這些氣流噪訊就是讓聲音聽起來不好的問題，Acoustic System專門之處，就是處理這些看不見的氣流。講得玄一點，Acoustic System就是處理空間「氣場」的工具。 想不出道理但確實有效
Franck講了基本的設計道理，說實在的我還是無法全般參透。許多線索在我的心裡面盤旋著，譬如那個迷你小杯子，我推測它會和某些特定頻段產生諧振，可能會同時產生反向的訊號，抵消多餘的特定頻段，但問題是：特定頻段是哪些頻段？那麼小的諧振產生的反向訊號，足夠抵消額外的聲波繞射或駐波嗎？另外那個所謂的消噪器，在小木塊當中有一個或兩個孔洞，大小不一，代表空氣噪訊可以被這些孔洞消除，理論上多餘的聲波能量可以在穿越這些孔洞時轉化為熱能損耗，但問題是這木頭那麼小，孔洞更小，能吸收損耗的聲波噪訊有多少？Franck解釋的理論似乎言之成理，但Acoustic System調音道具尺寸之小，怎麼能產生那麼大的空間聲響處理效果？反覆思量，沒答案，但我知道Acoustic System確實有效。 相位反轉最神奇 寫到這裡，我相信有許多讀者還是看得一頭霧水，總編怎麼越寫越迷糊，說人家有道理，又說人家東西小，想不出為何有效果。這下子換我講「有所本」這件事了，Acoustic System最神奇的示範，莫過於相位調整。一般在DAC或前級上面，有所謂相位切換的設計，因為某些唱片錄音時故意或不小心反向了，我們聽起來會覺得怪怪的，這時候正相與反相切換就是很方便的設計，可是Acoustic System竟然也能靠這些小木塊反轉相位！
怎麼做？擺在前方牆面地上的小木塊，就是相位校正器。注意那個小木塊上面有一面打上藍色小點，小點朝前，代表正相，小點朝後，代表反相。怎麼轉換相位？前後轉向就好了。巴洛克拿出Hugh Masekela的「hope」專輯CD，這張專輯音響迷應該很熟悉，音樂動態很大，拿來測試音響很威猛，但很多人都說LP版本比CD好得多，原來LP錄音是正確的，但CD不知道為什麼卻是反相的，所以就算音量開得很大，音樂也缺乏衝擊力。我們先聽正常的「反相」CD，Acoustic System的相位校正器擺放在「正常」的位置，也就是不調整相位。沒錯，就算我們把音量開得很大，打擊樂還是沒有衝擊力，聲響聽起來空空的。接著調動Acoustic System的相位校正器，就簡單地把木塊的藍色小點180度轉向，再聽一次Hugh Masekela，這下對了！音樂的活力找了回來，打擊樂猛烈的敲擊，那才是非洲爵士應有的原始生命力！
既然有效果 何樂而不為？ 本來我還一直思索Acoustic System箇中道理究竟為何？就這麼一個相位調整，我就不多想了。Franck所說的「氣流」調整、消除噪音，其聲學物理的道理確實存在，只是我想不懂這麼小的道具如何起那麼大的作用。可是相位調整的神效，證明了Acoustic System並不是故弄玄虛，正相與反相的變化可不是「一點點」，而是「絕對」，而且只要有耳朵、聽覺正常，絕對可以聽出正相與反相的差異。
好吧，既然這麼有效，我們就該採取行動了，U-Audio的新試聽室就用Acoustic System來處理了。不過此間代理商東西還沒到貨，竟然硬生生把裝上去的Acoustic System都拆下來，看來我們只好等待正式到貨了。我知道很多人讀了文章一定會罵：總編又在幫代理商講話了，是的，我想多講一些Acoustic System的好話，雖然我還沒搞懂，但我知道有效，既然有效，我們就該用，畢竟用Acoustic System來調音，總比大興土木，裝一大堆吸音板、擴散板要來得簡單，如果簡單處理又有效果，何樂而不為？ 廠商資訊 進口總代理：巴洛克 電話：(02)2516-7050 銀、金、特金、白金聲波諧振器組 （內含聲波諧振器、相位校正器、擴散器等4件） 噪音過濾器 網址：www.ansbach.com.tw |
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