文•郭漢丞 圖•陳郁婷

關心TAD的朋友看到CR1發表的消息，可能會覺得有些像是時空倒轉一般，這不是前年Pioneer就已經在音響展上發表過的產品嗎？怎麼2011年發表的還是CR1？沒錯，CR1在2009年就已經正式發表，引進台灣，但是當年是由TAD社長宮川務帶著新產品來台高調上市，而2011年則是由開發技術部長Andrew Jones負責解說CR1，講的產品都一樣，但由設計者講述CR1，讓我們更進一步瞭解CR1開發過程背後的故事。

感謝台灣！

　

新任TAD社長平野至洋（Yoshihiro Hirano）

產品發表會由新任TAD社長平野至洋（Yoshihiro Hirano）開場，我記得兩年前宮川社長帶著CR1來台時，他是TAD從Pioneer獨立之後的第一任社長，當時平野先生也陪同前來，沒想到兩年後他就升上社長了。不過平野先生的開場並不是講自家產品，而是感謝台灣！為什麼？2011年三月日本遭逢前所未見大海嘯襲擊，損失慘重，而台灣不僅在第一時間伸出援手，而且捐款之踴躍居世界第一，如果以台灣人口比例來看，我們更是全世界對日本捐輸人均金額最高者，所以平野社長一開場不談TAD，而是以一位日本國民的身分，感謝台灣對日本的協助，誠摯的感謝辭說罷，平野社長就把主持棒子交給Andrew Jones，由技術開發部長介紹CR1。

CR1比照Reference等級

Andrew Jones不是第一次來台發表自家產品，2010年他才在TAA音響展上發表Reference One（ R1）旗艦喇叭，而2011年他在度來台，發表的則是小一號的CR1。Andrew說CR1是Compact Reference的縮寫，這個Compact的意思講的是喇叭的尺寸與價格，但品質水準則一切比照Reference等級。Andrew表示R1發表之後代表TAD的新里程碑，但是R1的尺寸頗大，很多人沒有那麼大的空間可以容納大型喇叭，所以TAD開始了CR1的設計，目標是設計出與R1相同的聲音水準，但可以在比較小的房間使用的喇叭。

TAD最新C2000前級擴大機

　

這次Andrew Jones發表CR1的同時，搭配的器材清一色是TAD自家產品，去年搭配R1所使用的D600 CD/SACD唱盤與M600單聲道後級依然沿用，但前級多了C2000，這是TAD新發表的器材。C2000的觀念很新，這是一部配備USB DAC的前級，Andrew說越來越多人使用電腦作為數位訊源，所以C2000不僅配備了標準S/PDIF界面DAC，還加上了USB輸入，以方便與電腦連接，而這次發表會上Andrew也搭配了Mac Book Air作為數位訊源。雖然Andrew負責的主要是TAD喇叭的開發，但他稍微介紹了C2000，強調其USB界面採用非同步傳輸，規格追上目前最高24bit/192kHz，而且非同步傳輸的界面是TAD自行開發，而不是像一般USB DAC界面採用現成的解決方案，數位傳輸的準確度比一般USB DAC更高。Andrew介紹了搭配CR1的器材之後，播放了德國老虎魚的錄音，那是Christ Jones的專輯，由普通CD Rip到電腦裡面播放。這張專輯有龐大而厚實的低頻，CR1展現出洶湧澎湃的低頻浪潮，音響效果驚人。

蒸鍍法製作鈹振膜

牛刀小試一番，Andrew開始介紹CR1，他說CR1的目標是「尺寸略小」的旗艦書架喇叭，所以它所使用的同軸單體CST與R1一模一樣，採用鈹振膜製作。Andrew說Pioneer製作鈹振膜單體已經有35年的經驗，所以TAD擁有和其他公司完全不一樣的技術：他們使用「蒸鍍」法製作鈹振膜，也因此他們可以製作出全世界尺寸最大的鈹振膜單體。一般鈹振膜單體多僅有高音，主要原因就是很難製作出大尺寸的鈹振膜，Andrew說因為大部份製作鈹振膜單體的廠家用的都是壓模製造，但鈹金屬的結晶特殊，不管是凸盆或凹盆，如果尺寸做得太大，鈹振膜就會破裂，所以一般廠家只能製作出鈹高音，但卻無法製作尺寸更大的鈹中音振膜。但TAD的製作過程不同，他們所使用的蒸鍍法是製作出中音單體的「銅模」，然後將鈹金屬蒸鍍到銅模的表面，再以酸洗把銅模腐蝕去除，留下的就是大尺寸的鈹中音振膜。Andrew強調以蒸鍍法製作鈹振膜的技術是TAD的獨門絕活，所以口徑16公分的大尺寸CST單體可以負責250Hz~100kHz的超寬頻寬，涵蓋了8.5的八度音程。

　

此外CR1所使用的低音單體技術也直接源自R1，可是CR1因為尺寸較小，所以R1所使用的10吋低音單體裝不進去CR1的箱體，Andrew設計了新的8吋低音單體，表面上看起來振膜面積好像縮小了些，但內部所使用的音圈尺寸卻和10吋低音一樣，而且一樣採用「短音圈、長磁隙」，確保音圈在做活塞運動時磁力平均一致，這項技術與R1一樣， TAD稱為「OFGMS」磁氣迴路。Andrew進一步解釋，大口徑音圈可以有效提升單體的動態範圍，而且功率承受能力更高。

　

盡可能接近錄音本質

以上Andrew所提示與CR1相關技術內容，大約前次CR1發表時前任社長宮川先生都已經講過，不過Andrew帶來了新的故事，就是把開發歷程的主要思維做了深入的解說。Andrew表示，無論是設計R1或CR1，他們思考的重點是：「如何聆聽？」而這個問題的答案要回到「錄音的原點」，換句話說，Andrew希望「透過聆聽完成設計」。這句話聽起來很玄，但用最簡單的話來講就是回答：「CD本來的面貌該是如何？」原來TAD設計喇叭的基本思考，就是「盡可能接近錄音本質」。

　

	Patricia Barber的專輯「Night Club」

好，「盡可能接近錄音本質」和追求「原音重現」差別在哪裡？Andrew用了許多高解析度音樂實際播放來解釋。一般人追求「原音重現」，可是Andrew認為錄音本身已經是另一種媒體的呈現，所以透過音響來播放CD，聽的未必是「真實」，而是聽「錄音」，而音響播放CD的最高境界理當只能「重現錄音本質」，而這就是TAD所要追求的目標。為了達到這項設計目標，Andrew說他們密切地與錄音室合作，取得錄音室第一手高解析度母帶，甚至參與錄音室的錄音工作，以建立TAD設計喇叭的「參考標準」。

Andrew接著播放了Patricia Barber專輯「Night Club」當中的「You Don't Know Me」作為範例，他說這首曲子幾乎所有的版本他都有，從錄音室母帶、CD版本、SACD版本一直到高解析度24/96下載檔案，用CR1聆聽，Andrew說每一個版本都有差異，但這卻是同一個錄音。為何相同的錄音卻有不同的面貌？Andrew表示那是因為每一個版本的發行都會經過母帶重製（Mastering）的過程，而我們在聽不同版本時，除了載體不一樣之外，最重要的版本差異還是母帶重製。

在美國，有許多知名的Mastering Studio，每一家都有自己的絕活，所以每一個版本聽起來都有若干差異，但我們聽的究竟是母帶的差異？還是錄音的差異？Andrew說基本上錄音都一樣，但母帶製作的差異變化最大，可是因為Andrew實際參與某些錄音過程，也和錄音師很熟，所以他可以瞭解怎樣的聲音最接近「原始錄音」。以Patricia Barber為例，他說在幾個版本中理論上以錄音室母帶最「準確」，但他每次聽數位母帶都覺得Patricia Barber的唇齒音很重，也比其他版本刺激，問第一手的錄音師，結果他說Patricia Barber唱歌確實唇齒音特重，所以後製的時候要略為修飾。Andrew強調，就是因為TAD與錄音室有非常密切的關係，所以他們可以知道怎麼樣的聲音表現「最接近原始錄音」，也利用這樣的「參考標準」來設計CR1。

又猛又烈的重金屬搖滾

　

Andrew又舉了另一個例子，因為TAD與英國AIR Studio有密切合作，有一次他把R1（旗艦那一對，不是CR1）帶去AIR Studio作簡報，他講了一段和這次音響展所說的內容差不多的喇叭介紹，那時候他還帶著許多CD準備要實地播放，但是他準備拿出CD來的時候猛然一想覺得不對：「嘿！這裡是AIR Studio耶！他們一定有許多數位母帶。」於是Andrew把CD收了起來，請錄音工程師拿出他們錄製的音樂播放，沒想到工程師大方地播放起重金屬搖滾，猛力操駕TAD，Andrew說那麼吵的音樂他幾乎聽不下去，忍耐了一會兒，差一點要摀住耳朵。音樂終於停下來了，Andrew覺得很糟糕，音樂那麼吵，這些工程師一定不喜歡他的喇叭，沒想到所有的錄音工程師都興奮地向Andrew說：「太棒了！所有加在錄音當中的音效都聽得清清楚楚，沒有其他的喇叭像TAD那麼地真實。」Andrew說他幾乎不敢相信AIR Studio的工程師對他所設計的喇叭那麼推崇，雖然音樂很吵，但那卻是錄音的本質。

因為密切地和錄音室合作，TAD對於「錄音本質」的認識比其他喇叭設計廠商更為深入。Andrew又說了一個小故事，他說有一次在歐洲參加音響展，瑞典斯德哥爾摩哥騰堡錄音室有一位工程師來找他，說他們有一個新的錄音計畫，希望能「借用」CR1鑑聽，如果效果很好，他們希望買一套在錄音室用，Andrew當然欣然同意，但條件是錄音母帶Andrew也要一份。條件談好，CR1就送去瑞典了，此後過了幾個月，錄音計畫完成，工程師告訴Andrew，CR1的鑑聽效果非常好，接著Andrew收到約定的錄音母帶，他迫不及待放來聽，結果音樂一放出來嚇了一跳，原來Andrew沒有問錄音的內容，而這張唱片是瑞典重金屬，音樂又猛又烈，但錄音師卻告訴Andrew：CR1真的很棒，因為每一樣錄音室添加的效果全都清清楚楚，簡直就像在現場一樣。由此可見CR1不僅可以播放優美的音樂，它具備「回歸錄音本質」的性能，播任何音樂都能最接近錄音原始效果。

追求「精確重播的藝術」

當天Andrew的簡報非常精彩，從理論的解說到錄音實際聆聽的比對，Andrew的理念是追求「精確重播」的藝術，而不是追求「正確」的藝術，對Andrew而言，真正的演奏無可取代，錄音是保存現場演出的方法，但經過錄音之後，現場音樂已經轉化為「錄音的藝術」，而TAD的喇叭最重要的任務則是追求「精確重播的藝術」，回歸錄音的本質，而這種思維的具體成果凝聚成了TAD旗下器材。我知道很多人努力想追求「原音重現」，不過Andrew這番「追求最接近錄音本質」的說法，似乎更為貼近真實的音響文化，箇中奧妙值得愛樂者與音響迷深思。

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