在Jim的試聽室中，中央聲道的MG20.1最是特別，沒有分隔鋁帶高音與Magneplanar的橡木飾條。Jim說這是他要工廠特別做的，如此視覺上不會覺得高音路偏一邊，但實際上和標準的MG20.1一模一樣。我問起這麼多年來Magnepan的演進主要在哪裡，Jim說基本原理從來沒有改變過，但是材料科學在進步，所以每一次有更新的材料出現時，他們都樂於實驗，如果效果更好，自然會納入採用，而因應材料的改變，分音器也必須配合修改。換句話說，早在1971年開始量產，Magnepan的設計原理都一樣，只有材料與時俱進。

龐大而真實的音像

從開始設計喇叭，Jim就很清楚要讓喇叭頻寬大於20kHz，SACD的出現也驗證了Jim的高瞻遠矚，所以他很快的就買下早期的Sony XA777ES，搭配Sony P9000ES多聲道前級，後級則藏在喇叭背後的小房間，使用全套Bryston後級，主聲道以兩部4B ST橋接做單聲道驅動，其餘三個聲道則使用9B ST。不過Jim在試聽之前先告訴我，他不喜歡P9000 ES的聲音，所以直接Bypass前級，只把P9000 ES當作配線盒使用，簡單講，Jim這套系統根本沒有音量控制，等於直接以XA777 EX直入Bryston後級群。聽到Jim的提醒，音樂還沒開始我就摒息以待，千瓦以上的功率直接驅動5只碩大的MG20.1，不知會是怎樣的光景？
 

Jim拿出一張Emerson Lakes & Palmer的精選集，播放改編柯普蘭「平凡人的號角」的搖滾樂，從MG20.1重播出龐大的音像，雖然沒有音量控制，等於全功率驅動後級，但音壓卻沒有預期的壓迫感，而是感覺到音像形體顯得碩大而清晰。雖然我自己曾經擁有過MG3.3R，但總覺得平面振膜的耐壓程度有限，不太敢放膽猛操，在Jim這裡倒是見識到MG20.1的奮力演出，即使音壓頗大，音樂仍維持高度的均衡性。一曲播罷，Jim問我覺得如何，我說以前不太敢猛烈操演MG3.3R，似乎沒有真正發揮喇叭的實力，現在想起來似乎太早把MG3.3R賣掉了。

強調經久耐用

我想起當時把MG3.3R賣掉還有一個原因，就是大音壓重播時，有時會發出類似動圈喇叭卡圈的雜音，那是因為我的MG3.3R頗有年紀，所以線圈與振膜黏接處脫膠，於是請教Jim，在他的經驗中，Magnepan喇叭的壽命大約多久？Jim說特殊的超薄振膜幾乎永遠不壞，只要沒有被外力戳破，正常使用下，振膜不會因時間久遠而變質。但是固定黏接振膜與線圈的部分，耐用程度在十年以上，在美國可以直接寄回Magnepan原廠，以特殊溶劑清除舊有殘膠，然後重新上膠，這樣喇叭又幾乎和新的一樣了。難道台灣的用家也得把老舊脫膠的喇叭送回原廠嗎？當然不用，此間代理商有提供相關售後服務，不過Jim說這項維修工作很耗時，送修要有點耐心。
 

Jim問我有沒有帶著CD，我早已有所準備，但時間有限，離開明尼亞波里斯的班機不會等我，只剩大約十分鐘的時間可以聆聽我手上的CD。我選了Chesky的「Body Acoustics」與Naim推出的「Forcione Live」，MG20.1的龐大而準確的音像重現，確實遠大於我的想像。本以為自己曾經是MG3.3R的擁有者，早已熟知Magnepan的性能所在，沒想到Jim更是高明，為MG20.1準備充沛的驅動功率，幾乎以全功率輸出驅動喇叭，完全不擔心喇叭因此過載或燒毀。當然，Jim自己是公司老闆，隨時可以免費換新，還可以找出喇叭設計不足之處，不過以全功率輸出驅動MG20.1的豪氣，倒是讓我開了耳界，別擔心弄壞Magnepan的平面振膜，連老闆都拿Bryston 4B ST橋接全功率驅動，以五百瓦的功率制服MG20.1。

值得重新認識的好喇叭
 

離開Jim在白熊湖郊區的住家，Mark和我趕在下班車潮湧現前，前往明尼亞波里斯機場。我不禁想為Magnepan抱屈，這麼好的喇叭，這幾年在國內似乎被冷落了。很多人誤以為平面喇叭都很容易壞，不耐台灣的濕熱環境，但實際上Magnepan並不是靜電喇叭，灰塵與潮濕影響不大，而超薄的振膜材料幾乎永遠不壞，長期使用雖可能會發生脫膠情況，但有辦法可以恢復原狀。

最重要的還是聲音，Magnepan以線音源發聲原理，創造近乎真實尺寸的龐大音像，一直是我對MG3.3R念念不忘的好處。有些人以為Magnepan喇叭的低頻不夠，那是因為線音源發聲，低頻量感沒有像動圈喇叭那般拳拳到肉的力道，可是真實的古典音樂演出，哪裡有那種撼動褲管的低頻呼呼聲？我承認用Magnepan聽搖滾樂少了點快感，但古典音樂卻是表現力一流。可惜，這幾年Magnepan在國內的銷售狀況趨緩，平價的型號已經少有引進，而高價的MG3.6與MG20.1則採接單進口。但正如Jim Winey所說，Magnepan是為了少數品味者而誕生，而這些愛樂老饕，已經讓這家公司走過三十多年的光陰，歷久彌新的價值自不待言。