Glenn告訴我們，這對喇叭是日本客戶訂做，在日本有許多忠實的號角愛好者，同時也是Westlake迷。

看過Westlake的工廠，Glenn問我有什麼感想？我說幾乎每個流程都非常耗時，沒來工廠看，沒辦法想像每一個環節都這麼複雜，看似簡單的流程，在Westlake都要耗上好幾天的時間。Glenn說，他們從專業錄音室市場起家，客戶的要求水準都非常高，他已經習慣了專業音樂人的嚴格要求。為了滿足專業人士的嚴苛標準，Glenn以不變應萬變，採取「毫不妥協」的製造過程。

怎麼說「毫不妥協」？從用料嚴選，到老師傅手工細活，Westlake工廠裡面累積了超過100種以上「特殊」工法，製作專屬Westlake喇叭使用的元件。不管是箱體內部阻尼，或是手工繞置空心電感、手工搭棚分音器，以及最終嚴格的測試，這些都是讓Westlake屹立不搖的關鍵。這些對細節的要求，難道其他音響廠商不知道嗎？其實這些道理大家都懂，但是真的要徹底執行卻很難。

型號不變、內容升級
 

	Jim是Westlake的業務經理，他也是Altec的元老級員工，是音響資深業內。

談到了專業錄音室市場，Glenn也聊起為何Westlake很少改款。一般說來，音響器材屬於消費性電子產品的一環，許多廠家都會順應市場潮流，每隔一兩年改款推陳出新，以刺激市場買氣和消費慾望，站在生產者的立場來說，倒也是合理的生意經，但是對消費者而言，經常改款的器材代表手上擁有的產品落伍過時。Westlake面對許多專業錄音室，錄音設備與鑑聽喇叭都是投資，如果他們的產品一直改款，客戶的投資相對就顯得貶值快，所以Westlake採用不同的方法，來保護客戶的資產。

Glenn表示，Westlake的產品很少改款，不僅是喇叭的設計和完成度很高，而且他們也希望客戶能夠長期使用Westlake喇叭，維持歷久不衰的聆聽樂趣。Glenn強調Westlake喇叭的基本設計原理，不會有大幅度的改變，但是材料科學會隨時間而進步，Westlake從來沒有停止實驗新的材料，雖然Glenn認為Westlake產品已經有很高的成熟度，但有更好的電子材料，一定能在若干程度提升喇叭的性能，所以多年來Westlake一直維持型號不變，內容升級的產品策略。

每推出一款新型號，對Westlake而言都是大事，但一旦型號推出新型號，就會維持很長的產品壽命，甚至一、二十年都不改款。不過Glenn也說，不同年代推出的相同喇叭，內容或有不同，像是BBSM系列，型號沒有改變，但所使用的單體或有不同，分音器設計也有所差異。所以Westlake雖然型號長期不改，內涵卻能與時俱進。
 

圖左：光是電感繞製的模子，就要準備這麼多種規格。圖右：單體每一個都要測試，而且留下詳細數據，日後維修不怕找不到資料。

功率夠，誰能比Westlake更大聲？

在三十多年的歷史當中，Westlake喇叭強大的功率承受能力，也是錄音室愛用的理由一。Glenn自豪地說，以前曾經有業內人士講過：「沒有喇叭可唱得比Westlake更大聲了！」對於選擇BBSM系列、TM-3、SM-1或HR-1F喇叭的用家而言，如此描述Westlake應該相去不遠，但是這同樣也意味著要發揮Westlake喇叭的實力，再多的功率也不嫌多！號角設計的Westlake效率不低，普通綜合擴大機也能推，但真要把這些大傢伙Westlake發揮到淋漓盡致，多路電子分音搭配「後級群」是王道，國內許多Westlake資深用家，像是廣播名人賀立時、畫家林俊慧，都不約而同邁向五路分音，搭配五套後級來驅動。

Lc是「買得起的Westlake」

接著Glenn把話題轉到Lc系列的設計初衷，他說前面講的大型Westlake鑑聽喇叭，要發揮到極致，確實需要多路電子分音，並動用龐大的擴大機陣仗，但他也注意到許多比較小型的錄音室以及一般家庭使用，不太容易裝上這麼複雜而龐大的Westlake系統，所以Glenn設計了LC系列。聲音特質以BBSM為藍本，但尺寸相對小得多，同樣具備高解析力與高功率承受能力，但不是吃功率的喇叭怪獸。Glenn認為LC系列不僅適合兩聲道聆聽，也很適合5.1聲道的搭配，同時，LC也代表「一般人負擔得起的Westlake」。
 

三十多年的歷史，Westlake寫下了木頭號角的傳奇，成就喇叭設計的「一家之言」，Glenn Phoenix自己這麼說：「即便一路走來，經歷許多研發設計上的難題，但Westlake不斷克服進步，讓我們存在了三十年多年，這不是大部分公司可以做到的成就。而Westlake要邁向下一個三十年，我想說『好聲音永遠不會褪流行』！」在追求真實音樂重播的路上，還好有Glenn這般堅守理想的技術者兼經營者，有了他們的努力，我們才有機會更貼近「真實音樂現場」。