47 Laboratory這個品牌可能對台灣音響迷而言相對陌生，但他們家有一項產品在台灣賣得不錯，就是稱為「雅」（Myiabi）的MC唱頭。

聊生意，木村先生似乎不感興趣，但聊起音響設計，木村先生的話匣子就打開了。雖然47 Laboratory在日本算是相對年輕的品牌，但木村先生卻是音響設計圈的沙場老將，最早服務於日本Pioneer工業設計部門，此後都是從事相關設計工作，歷任Kenwood、Luxman、Kyrocera等大品牌，之後才自立門戶創立47 Laboratory。

47 Laboratory的名字來得有趣，我本以為這是公司所在地的門牌號碼，順其巧合命名，但這家1992年創立的公司命名有些意思。木村這個姓唸做 Kimura，而日文的黃色稱ki-iroi，紫色稱mura-zaki，兩個顏色前半個音節和起來就是木村這個姓，把黃色和紫色對應在電阻標示的數值，剛好是4和7，於是和起來稱為47 Laboratory。這命名頗為迂迴，講起來還是用木村這個姓來命名，但熱愛電子設計的木村準二卻有趣地把電子常識和公司名稱，組合成耐人尋味的小謎語。

唱頭必需要能重播出音樂本來的張力
 

由於台灣的音響迷比較認識「雅」唱頭，所以我們的話題從「雅」開始。木村先生說，他和製作Ikeda唱頭的池田先生是十多年的好朋友，他們彼此在唱頭設計的理念相同，但設計方法卻很不一樣。木村先生認為，唱頭必需要能充分展現音樂的張力和規模，才能表達音樂真實的情感，而這就是「雅」唱頭的基本個性。木村先生表示，現在很多唱頭播放音樂聽起來很舒服，但調性多半偏軟，缺乏音樂的個性，而47 Laboratory的唱頭無論從磁鐵選用、線圈繞製、唱針型態到阻尼搭配，全部都想著一樣的事情，就是重播出音樂本來的張力，例如小提琴就該有弦樂的力道，而鋼琴彈奏時就該有其重量感，能把這些張力和重量表現出來的唱頭，才能達到真正「有魅力」的音樂重播。

「無昇頻、無濾波」的USB DAC

可別以為47 Laboratory在台灣出名的產品是唱頭，就認為他們家做的產品都是老類比，47 Laboratory最新推出的產品竟然是時下最流行的USB DAC。從這部稱為Model 4732的USB DAC開始，木村先生講述了47 Laboratory最重要的設計原則，就是「極簡」。Model 4732真的非常簡單，DAC線路與電源分離設計，箱體使用日本信樂燒，看起來真是典雅，不過木村先生接下來講的話才嚇人，他說這部DAC沒有昇頻、沒有數位濾波！糟糕，這部DAC會不會有很嚴重的數位噪訊？
 

「無昇頻、無濾波」的DAC設計，嚴格說來不是47 Laboratory創舉，過去十年來無論是美國AES論文或是日本MJ的專業文章討論，都曾經碰觸這個題目，但是在市場行銷面一昧走「昇頻能提升數位轉類比的平順程度」的宣傳，加上昇頻線路等於是增加成本，也是提高售價的理由之一，使得「極簡」設計理念不受重視。木村先生不相信這些市場上的行銷法則，卻回過頭去設計「最簡單的DAC」，這部Model 4732簡單到只有USB輸入，對應的數位檔案僅有32kHz、44.1kHz、48kHz這三種格式，甚至捨棄了數位濾波，把討論中的數類轉換議題，變成真正的音響商品。

取消數位濾波，我們會得到更多的音樂
 

	箱體材質使用日本六大古窯之一的信樂燒。

沒有昇頻我還能理解，早在1980年代沒有昇頻晶片時，CD一樣唱得很好聽，反而到了DVD時代進化到24bit/192kHz，DVD播放音樂的效果卻更差。這當中的問題主要是昇頻轉換的方法不對，不同的取樣頻率硬要擺在一起，演算出來自然有所失真。不過取消數位濾波可就讓我難以理解，因為數位訊號當中存在許多高頻噪訊，這些需要數位濾波來消除，難道Model 4732沒有噪訊過高的問題？木村先生說：「不濾波，當然會讓最終類比輸出的訊噪比稍差一點，但是問題是人耳根本聽不見那些噪訊，反而是過多的數位濾波改變了音樂的原貌，同時把很關鍵的音樂訊號一起濾除了，所以數位音樂顯得生冷無趣。取消數位濾波，我們會得到更多的音樂。」

這樣的理論我不是沒有在資料上讀過，但木村準二卻是第一個我見過落實「無昇頻、無數位濾波」的音響設計工程師。當然，木村先生的闡述略為誇張，Model 4732並不能算是全部沒有數位濾波，而是盡可能減少數位濾波，達到最低干擾原始數位訊號的程度。木村先生說，用最簡單的方式設計出來的DAC，很容易聽出其優點，就是非常自然、非常沒有壓力的音樂再生，那是可以回歸音樂本質的聲音，更趨近於類比的溫暖舒適。

展現「機械設計」之美的CD轉盤

Model 4732表過，我接下來問木村先生有關47 Laboratory在Hi End界最出名的轉盤，稱為Pi Tracer，這是我見過最能展現「機械設計」之美的CD轉盤。讀取機構裝置在頂部，讀取CD時會在超高剛性的軌道上前後移動，雖是數位CD轉盤，用起來卻充滿了類比LP的樂趣。木村先生解釋，CD唱盤或轉盤最糟糕的設計，就是做成抽屜式承盤，音樂都悶在裡面了，所以它的設計幾乎都是外露的設計，不把CD包在機器裡面。
 

關於CD的讀取，木村先生表示CD本身轉動時的震動，確實是影響讀取精確度的主要因素，目前把機械裝製作得最好的大概是Esoteric的VRDS承盤，他很佩服這家公司。但木村先生接著說，47 Laboratory曾經做過實驗，如果要用CD鎮達到穩定CD的效果，這個CD鎮最起碼的重量必需要有80公斤，但這樣一來CD轉盤根本轉不動，所以他想出了新的方法，既簡單又經濟，就是用「螺絲鎖定」，這樣就能獲得和80公斤CD鎮一樣的效果，而且轉盤也能正常運作。這種「螺絲鎖定」的CD轉盤以47 Laboratory新推出的「Flat Fish」為代表，英文翻譯應該是「扁魚」，不過木村先生說這代表「比目魚」，這語言之間確實還是有些隔閡的。
 

用「螺絲鎖定」，這樣就能獲得和80公斤CD鎮一樣的效果，而且轉盤也能正常運作。

「Flat Fish」的「螺絲鎖定」就像是「江湖一點訣」，講破了，就是把CD鎮的部分做成螺絲鎖定，使用時要多轉幾圈，讓CD鎮緊緊地壓住CD，達到迫緊與壓平的效果。當然這也增添新的麻煩，一般CD鎮放上去就是了，但「Flatfish」得要把螺絲鎖緊，多一道手續，用起來也麻煩一些。我有些不好意思地問，這樣不會增添麻煩嗎？木村先生嚴肅地說：「我沒有期待所有人都同意我的設計，但是鎖定是解決的最佳辦法，缺點只是多轉幾圈鎖緊，這最低限度的設計更動，可以帶來好處多多，我們聽音樂時多忙一下，又有何妨？」確實，如果只問「方便」，那我們根本不能解釋現在還有很多人喜歡聽LP，在追求好聲的道路上，我們不能嫌麻煩，而要感謝這些設計者，想出簡便的方法達到最佳聲音。

「極簡」設計哲學之美

與木村先生暢談兩個多小時，最令人感動的要算是「極簡」設計哲學了。47 Laboratory的產品小從線材、唱頭開始，大到擴大機、喇叭都有，但是都維持精緻而且有個性的47 Laboratory風格，各種迷你而輕巧的器材，顛覆我們對傳統Hi End「數大便是美」的舊思維。在47 Laboratory當中，我們看見完全不一樣的設計理念，而蘊藏其中的精緻和美好，等待有緣人來發現。
 

最後，木村先生有提到，他在台灣目前確實沒有「他所認可」的代理商，如果台灣代理商有興趣，不妨直接和木村準二先生（kimura@47labs.co.jp）聯繫。