TAD於2009年推出書架款式的CR-1（Caompact Reference 1）喇叭。

CST單體的進化

專訪開始時，宮川社長簡單說明了TAD近幾年來在家用音響喇叭的設計歷程，他說從TAD Model 1到Reference 1之間，TAD做了許多技術上的投入，讓CST單體性能進一步提升。在2003年發表M1時，CST鈹振膜同軸單體的頻率響應為350Hz~100kHz，不過2007年R1發表時，CST的頻率響應已經提升至250Hz~100kHz。
 

從宮川社長的描述，我們可以發現CST單體的高頻延伸一樣是100kHz，但低頻卻從350Hz進步到250Hz，宮川社長表示：「250Hz大約是人聲發聲頻率的起點，代表CST單體能夠涵蓋音樂表達最重要的部分。此外，人耳對於『人聲』的熟悉程度最高，所以CST單體的進化非常重要。」

宮川社長說：「從2003∼2007年之間，TAD技術團隊全心投入將CST單體做到最好。」4年的時間讓CST單體從350Hz再向下延伸至 250Hz，使得新一代TAD Reference更接近完美。由於CST單體的性能提升，2007年推出的Reference One改為3音路設計，取代了M-1的4音路設計，宮川社長表示，這樣可以讓音樂頻段的銜接更為順暢，分音網路使用的元件更為簡化，效率也能獲得提升，也讓Reference One成為TAD家用音響最重要的代表作。

CR-1為TAD技術精華的結晶

用了4年時間強化CST單體，緊跟著2007年發表的R1，2008年CR-1喇叭原型首度在美國CES展亮相，當時U-Audio也帶回第一手報導，但是CR-1卻沒有如期在2008年第三季問世，卻拖到了2009年才正式上市，我問宮川社長，怎麼拖了這麼久的時間，是中間出了問題嗎？宮川社長表示，CR-1確實延續許多R-1的技術和設計理念，但是CR-1的尺寸相對比較小，製作上的難度甚至高於R-1。譬如安裝流程、輔助工具等等，都需要重新設計，此外TAD對CR1最後的聲音微調也花了很多時間，所以上市時間向後推遲了一些。宮川社長說，CR1雖然表面上看起來是一款書架型喇叭，但是代表了TAD三十多年來技術精華的結晶，在有限的空間當中可以達到極致完美的表現。

書架喇叭製作難度更高

與宮川社長同行者，還有技術部長白川先生，我趁機問了CR-1的設計細節。白川先生說，CR-1的設計理念基本上和R-1幾乎一模一樣，但是CR-1的難度又比R-1稍高。難題在哪裡？CST單體的使用一模一樣，分頻點也幾乎一模一樣，但是CR-1的低音單體稍小，R-1低音單體口徑為25公分，但CR- 1則縮小為20公分口徑，這增添了設計上的難度。
 

與落地款的R-1比較，CR-1的箱體尺寸縮小許多，低音單體也少一個，尺寸也略為縮小，儘管TAD研發團對非常努力，但CR-1的效率也不可避免地略為降低，從R-1的90dB降低到CR-1的86dB，不過這樣也已經相當不簡單了。

白川先生接著談到CR-1的喇叭箱體，他說CR-1的音箱結構基本上和R-1的設計邏輯一模一樣，但尺寸縮小的箱體卻增加了製作的難度。譬如在安裝單體時，R-1有很多空間可以施展，但CR-1卻相對較難，本來手可以伸進去音箱裡面，但CR-1可能就沒辦法。白川先生說：「CR-1雖然尺寸縮小了，但實際上製作所需的時間，和R-1幾乎一模一樣。」

使用高強度抗震鋁合金底座
 

由於CR-1是書架型喇叭，擺放的方式對聲音影響很大，白川先生帶著我到CR-1前面貼近觀察，他指著CR-1喇叭底部，看起來很像，腳架的部分，實際上是CR-1的一部份。原來CR-1的底座使用實心鋁合金製作，厚度高達27.5 mm，白川先生表示，這個高強度鋁合金抗震底座用意有二，一是強化底座強度，避免喇叭擺設位置對音質的影響，第二個用意是透過厚重的底座，可以調整喇叭的重心，一般書架喇叭的重心都略向前傾（因為單體在前面），而CR-1的重量級鋁合金底座則能藉以降低重心。這還不夠，TAD還貼心地附上兩種腳釘，包括半圓球型與尖錐型，可依實際擺設條件搭配調音。

採用鋁合金重量級底座，自然對CR-1好處多多，但我問白川先生，鋁合金雖然夠厚重，但鋁合金本身的材料內阻低，遇到震動可能會有額外的諧振音染，這部份 TAD使否有考慮到？白川先生說，TAD瞭解鋁合金本身材料的優點和缺點，確實有可能產生若干音染，不過鋁合金有非常多種類，TAD花費很多的時間找尋適當的鋁合金材料。而且，雖然CR-1底座是27.5 mm超厚鋁合金，但表面還經過處理，實際摸起來一點也沒有鋁合金的冰冷感，顯然在質量、抑震與結構上，TAD同時下了很大的功夫。
 

CR-1底座是27.5 mm超厚鋁合金，表面還經過處理，實際摸起來一點也沒有鋁合金的冰冷感，顯然在質量、抑震與結構上，TAD同時下了很大的功夫。

既然是書架喇叭，TAD也沒忘記要幫CR-1設計專用腳架，這款稱為TAD-ST1的腳架，除了高強度、高抑震性能之外，結構也和CR-1相同。有趣的是ST1腳架採用木材為主要材料，白川先生說這可以兼顧透明度與溫暖的音色。而且CR-1搭配ST1時，整體重心還能進一步降低，幾乎可說是不可分割的整體，他相當推薦音響玩家將CR-1與ST-1配成對使用。

嚴格注意相位控制問題

白川先生很愉快地聊著CR-1的設計，宮川社長最後補充，TAD對於全頻段相位的重視，可能是當今所有音響廠商當中最高者。宮川社長說，相位控制是TAD研發當中最重要的課題，尤其是多單體的喇叭，相位絕對一致是非常難達到的，但TAD嚴格注意。所以如果在多聲道環境中全套使用TAD喇叭，用家完全不必煩惱相位的問題。在時間相位完全一致的喇叭系統中，音場與音像都能達到極高的表現，而不會像某些喇叭音場表現好，音像卻有些模糊，或者是相反的性格，在TAD不論是R-1或CR-1，絕對重視時間相位使得音場與音像達到最接近真實的超高水準。
 

聽到這裡，我不禁聯想到新個問題，有些所謂「發燒錄音」，似乎低頻量感很多，但實際上是錄音室偷偷加料，在低頻下段混入些許反相訊號，造成低頻量感增加的聽感，但音像結像力卻較差。這時候如果使用R-1或CR-1這種重視「絕對相位正確」的喇叭，聽起來會是怎樣的光景？宮川社長說，早年他在TAD專業部門作研發時，他就是參與時間相位研究的成員，這是TAD喇叭技術的重要根本之一，其目的就是要「忠實還原錄音」，而TAD R-1與CR-1則是要做「點音源」設計最頂尖的喇叭，這可說是TAD設計的哲學與概念。

目前仍以兩聲道為主

我接著問宮川社長，TAD下一步會推出中央聲道或超低音嗎？宮川社長表示，確實有許多人期待中央聲道與超低音，但是目前TAD最根本的立場還是在兩聲道音響。在日本目前也有音響評論員使用5支TAD R-1搭配多聲道，宮川社長曾經去那位評論員家中，以NHK原生高解析度數位母帶聆聽，音效確實驚人，但5支R-1擺在一起，CST單體高度一致，代表時間相位也絕對一致，這時候可以充分發揮多聲道錄音的真正實力，但如果要設計出TAD的中央聲道，CST單體的位置可能會稍低，TAD研究團隊還在思考怎麼樣解決這個問題，而且中央聲道在多聲道當中，扮演相當重要的角色，無論是資訊量或頻率響應都有很高的要求。

從R-1到CR-1，TAD在Hi End領域邁開大步。從宮川社長的訪談中，我們可以體會TAD追求「世界第一」的理想，這個理想，就是要用CST達成「最佳點音源」設計的新世代家用喇叭，在R-1與CR-1身上，我們彷彿看到頂尖喇叭的新典範！