文•陶忠豪
記得剛開始玩音響的時候，我曾經興致勃勃的向友人借來一台Musical Fidelity的X-10D真空管阻抗匹配器，試圖為我的入門音響添加些管味，也期望這部造型像是飲料罐的器材可以讓我的系統表現更好。結果呢？老實說，我不認為X-10D為我當時的系統帶來了什麼明顯的改變與提升。自此之後，器材換了不少，但我卻再也不曾在系統中加入任何這類非必要的器材，因為依照音響界的說法，多支香爐多支鬼，系統越複雜，代表聲音訊號耗損的機會越高。
以上說法真的是不可違逆的鐵律嗎？至少Logic的設計者不這麼認為，所以他們推出了這部CL-1真空管音質處理器，巧合的是，CL-1與我那時使用的X-10D一樣，採用了6922訊號管作為音質處理的關鍵。而我，在距離使用那台X-10D十多年之後，也決定再次挑戰這個說法，看看CL-1能對音響系統帶來什麼樣的改變。
更耐聽的小提琴演奏
試聽之時，我決定將CL-1連接在Theta Data Basic Ⅱ / 數位禪DAC訊源組合與同為Logic推出的A-35綜合擴大機之間進行測試，搭配的喇叭則是Souns Faber Minima Amator。在評論A-35之時，我發現這部擴大機特別能夠反應前端器材的差異，最主要的不足處，則是播放弦樂時稍缺輕鬆感。加入CL-1後能夠感善這種狀況嗎？首先試聽小提琴家克萊曼演奏的巴哈「無伴奏小提琴組曲」（Philips PHCP-24061/62），加入CL-1之後，琴音明顯的變得圓滑、細緻，而且較為溫暖；如果不加CL-1，琴音的毛邊就變得較多，音質較硬而冷。至於「多支香爐多支鬼」的理論到底成不成立？我必需要說，不加CL-1時，細節的確較多；加入CL-1，音樂更為耐聽。這是一個抉擇問題，如果可以犧牲少許細節，而讓重播更為耐聽，我認為這種改變是值得的。
更具光澤的鋼琴高音
再測試鋼琴重播的表現，我聽的是霍洛維茲的鋼琴獨奏曲集（DG 419 045-2）。單獨試聽A-35之時，我認為它的鋼琴已有不錯表現，但是加入CL-1之後，高音鍵的光澤感竟然更為凸顯，這點改變頗令我意外，因為一般用真空管調音，通常都是取其音質圓潤溫暖，可降高頻火氣，但是CL-1卻能更凸顯高頻的表現，毫不壓抑高音的明亮感，卻不失溫潤質感，高音鍵觸鍵瞬間的力道也表現得更為明確。除此之外，低頻的表現也值得一提，低音鍵的層次感更好，觸鍵也更為飽滿，整體演奏氣勢更足。如果真要挑出加入CL-1的缺點，我認為弱音觸鍵的纖細感稍有喪失，不過這實在是雞蛋裡挑骨頭，除了這點之外，所有的改變都是極為正面的。
強弱對比更大
接著我試聽了「Dialogues with Double Bass」專輯（Bridge 9163），不加CL-1時，這套參考系統已經可以再現出極大的樂器形體，但是加入CL-1之後，樂器形體還可以更大，音場也更寬闊。聆聽第4軌，低音大提琴撥弦明顯變得更為飽滿渾圓，而且勁道更強。不過加入CL-1後最明顯的改變，是演奏的強弱對比更大，強弱起伏更為戲劇化，讓音樂的情感更為濃烈。在試聽過程中，我認為這點改變最能讓人感受到音響性能的提升，覺得加入CL-1之後，音響系統的等級真的提升了。
事實上，Logic的設計師真的很努力在克服「多支香爐多支鬼」這道障礙。CL-1的電路板與訊號輸出入端子極為接近，訊源切換旋鈕則藉由連桿深入機箱內部，盡力縮點訊號路徑。它的線路架構也極為簡潔，並且用上了WIMA交連電容等優質元件。原廠為CL-1配備的真空管是Sovtek製6922訊號管，用家也可更換為EC88、ECC88、6DJ8、E88CC、CV2492等真空管，以增添調音樂趣。此外，CL-1配備了4組RCA訊源輸入，以及兩組訊號輸出，在同類型產品中，如此完備的使用性並不多見。
值得肯定的表現
最後我聆聽了日本歌手新垣勉的「生命之歌」專輯（GUT 21020），加入CL-1之後，人聲變得更凝聚、音質更純淨、中氣更飽滿有力，這些特質對人聲重播而言都是極為重要的。當然，如果你的音響系統本來就細節又多又耐聽，而且人聲重播的要素一樣不缺，那麼你大可不用理會CL-1這種器材。但是對於入門系統 而言，如果你像我一樣聽到了CL-1的這些表現，相信你會肯定它的價值。
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