從1973年邁入新世紀，Electrocompaniet走過了三十多年歷史，從TIM失真一路到特殊的負迴授線路、FTT浮動變壓器技術等等，其「一家之言」越來越成熟，其獨特的音樂重播氣質也在發燒友之間口耳相傳，國際間音響評論也都給予好評。但Hi End音響的優秀設計者，未必是很好的公司經營者，Per Abrahamsen在幾年前將公司轉賣，接手的新老闆Mikal Dreggevik也是個音響迷，在挪威有著很賺錢的事業，而Mikal二十多年前就是EC的用家，當他知道這家公司打算出售經營權時，馬上和他們聯繫，敲定購併案。

同時符合發燒友與愛樂者需求

由於Mikal也是個Hi End音響迷，他知道經營Hi End品牌不能躁進，但他也瞭解EC需要一些改變，於是在「維繫傳統」與「追求改變」之間，Mikal很快地勾勒出EC新的事業版圖。這部AW120 DMB送來編輯部時，我本來覺得這似乎是一部「不太需要特別推出」的新後級，但實際試用後，我才發現Mikal這位新總裁確實很懂得平衡愛樂者與發燒友之間的需求，找到新的產品定位。
 

為何我一開始會覺得AW120 DMB「不太需要推出」，後來又覺得這是一部「同時符合發燒友與愛樂者需求」的新款EC後級？剛拿到AW120 DMB時，雖然設計富有包浩斯風格，外觀也繼承了EC氣質，但尺寸似乎小了一些，而且原廠直接說了，AW120 DMB傳承了AW180 DMB的設計，只是功率稍小。我本來覺得這兩部後級只差60瓦輸出功率，EC又何必大費周章，推出兩部後級，但實際試聽後，我發現這AW120 DMB有著「充足」的驅動力，對絕大多數愛樂者而言，確實是非常實用的後級，至於講究驅動力的發燒友，可以選擇更高一級的AW180 DMB，或是更大功率的EC後級。這和買車很像，同樣的車身有不同的引擎CC數，要實用經濟者選擇普通CC引擎即可，追求大馬力輸出者則挑選大CC數引擎，道理是相通的。

追求純淨無染的放大線路

AW120 DMB的型號也很容易理解，120代表輸出功率，也就是8歐姆阻抗下具備120瓦功率，DMB代表「雙單聲道模組」，這兩個部分不難理解。好，問題來了，最前面的「AW」是什麼意思？這AW是Ampliwire的縮寫，在1980年代時是音響雜誌很喜歡使用的「新創字」。這個字把Amplifier和Wire合在一起，在當年Hi End從車庫工業邁開大步時，許多擴大機的設計者追求的最佳後級，就是純淨無染，僅僅「放大」音樂訊號，過程中完全不加料，不讓放大線路對聲音染色，就好像一條「具備放大功能的線」一樣，這就是Ampliwire的意思，而EC用這個字做為自家後級的型號，自然也追求這種純淨無染的放大線路與聲音個性。
 

「具備放大的線」當然是所有音響設計工程師的理想，但我常覺得所有的器材都有自己的個性，那未必是設計者額外加上去的添加物，而是線路誕生後自然形成的聲音性格，這還包括設計時如何搭配、如何試聽。這些年來試聽EC的產品還不少，這部AW120 DMB的聲音表現不在意料之外，依然有著EC陰柔甜美的面貌，但老朋友重逢，也有新的感受。過去我試聽EC的後級，大多拿自家系統搭配，很少把EC前級一起送做堆，但這次代理商一起把EC 4.7前級送來，一套西裝組合，自然是正統的EC之聲。
 

富有巧勁的細緻音色

我常覺得EC的後級有著清爽的個性，這部AW120 DMB也不例外，這次送來試聽時間頗長，搭配了許多喇叭，這部AW120 DMB雖然簡簡單單，又只標示120瓦輸出功率，但驅動力卻是相當好。譬如Elac JET310.2CE書架喇叭，尺寸非常小，但承受功率非常高，用力道夠的後級就能把這對迷你喇叭推得震天嘎響，我本以為AW120 DMB大概只能表現出JET 310.2CE的甜美飄逸，但實際搭配拿來聽貝多芬第九號交響曲，那龐大的氣勢與場面確實印象深刻，這AW120 DMB的120瓦還真不是蓋的。而且AW120 DMB的驅動力不是蠻橫猛力，而是扭力十足、富有巧勁的細緻音色，像是編輯部常駐的義大利Admonitor Preference，不僅要求擴大機要夠力，還要聲底細緻，搭配著AW120 DMB聽馬友友的「巴哈無伴奏大提琴組曲」，那琴身悠揚而甜美，牛筋味十足，而且那大提琴的形體收束良好，乾淨通透，有著美妙的整體均衡感。
 

在搭配喇叭的過程中，AW120 DMB大都能勝任愉快，絲毫不感覺120瓦有什麼不足之處，不過這部後級並不是「大力士」型的後級，或者說，搭配著AW120 DMB時，你不會馬上覺得120瓦的輸出功率有什麼了不起之處，但驅動力道卻是頗為沈穩，這也和EC音質特殊的陰柔美感有關。舉例來說，每次我只要搭配Krell的擴大機，那種源源不絕的驅動力是怎麼樣把音量向上推都不擔心，那是一聽就知道驅動力威猛的器材，但AW120 DMB卻是要好好相處，才會發現原來這部後級表現如此沈穩。

譬如我拿EC4.7/AW120 DMB來推Sonus Faber Toy Tower，聆聽慕提指揮的「布拉姆斯第三號交響曲」（Philips 426 253-2），許多愛樂者特別偏好第三樂章的慢板，大提琴悠揚地演奏第一主題，優美的旋律中帶著些許憂鬱，接著小提琴聲部接手，而大提琴卻對位急轉直下，這大提琴與小提琴聲部的交錯，形成音樂中很特別的疏離感。我知道很多朋友未必在聆聽時會注意這第一主題反覆時，大提琴與小提琴的聲部交錯，那很有可能是音響系統沒有夠好的解析與條理，但AW120 DMB很清晰地呈現這種聲部交織的美感，而且是很有感情的音樂表達。布拉姆斯自己的人生格言是「孤獨且自由」，在這第三號交響曲的第三樂章當中，用音符傳神地表達出來，而AW120 DMB也適切地把「孤獨且自由」的情緒，帶著些許憂鬱的情感烘托呈現。

適度的音樂光澤
 

以音質音色來說，AW120 DMB有著適度的音樂光澤，向上延伸帶著淡淡的光澤，聽林以信演奏的「易沙意、巴哈無伴奏小提琴」SACD（NF53002），小提琴有著昂揚的表情，高把位向上延伸時音符有著適度的張力，卻不會顯得緊繃，當然這種不緊繃又有光澤的小提琴，有一部份要歸功於Sonus Faber Toy Tower。當我換上Admonitor Preference時，聲音又明亮了些、張力也大了些，但AW120 DMB依然沒有咄咄逼人的侵略性，昂揚中還帶著些許甜美。這種昂揚又不刺激的高頻延伸，是我熟悉的EC之聲，但AW120 DMB似乎比過去試聽的EC還要厚聲一些，音像形體更大一些，豐富的音樂性更能在第一時間討人喜歡。
 

這部120瓦的後級，對喇叭的控制力在水準以上，像是「2007年逍遙音樂節精華」（DG 477 7352），收錄了Paul Watkins演奏的「艾爾加大提琴協奏曲」，現場錄音的氣氛非常清晰地在AW120 DMB重現，而大提琴從緊繃到舒緩的旋律，實在扣人心弦，用EC 4.7/AW120 DMB驅動Elac JET 310.2 CE，在大場面時低頻沒有畏畏縮縮的遺憾，而是大大方方地吞吐，硬是把310.2 CE的下盤給推了出來，而大提琴則有適度的濃郁感，同時能表現出線條感，這種濃郁與清爽的均衡，就是AW120 DMB表現音樂的個性所在。

「簡單好用」的真價值
 

我甚至拿AW120 DMB來聽Michael Tilson Thomas指揮舊金山交響樂團演出的「馬勒第二號交響曲復活」，用小巧的JET 310.2 CE重播這規模龐大的交響曲。以絕對值來說，這樣的搭配在低頻最下段是不夠的，但在JET 310.2 CE，發揮得好的頻率範圍內，AW120 DMB確實有著非常好的表現。在第四樂章「原光」中，女中音獨自唱著詩篇，交響樂團慢慢地加入，不著痕跡地突然進入第五樂章的猛爆樂段。很多人在聽第四樂章時，都會不自覺把音量開大，這樣才能把音樂聽得清楚，進入第五樂章時卻又匆匆忙忙把音量關小，因為後級承受不住了。但我用AW120 DMB來推JET 310.2 CE，卻能輕騎過關，第四樂章和緩地結束，馬上和第五樂章開頭的世界末日主題形成強烈對比，這當中的龐大落差，正是馬勒音樂迷人之處。我試著再把音量提升一些，這AW120 DMB的120瓦自然還是有限制的，不過這樣聆聽音樂也超過合理範圍了，所以我說AW120 DMB確實有著「實用」的功率，除非你想把音響開到可以「損傷聽力」的程度，不然AW120 DMB的驅動力是一定夠用的。

聽了AW120 DMB許久，越覺得這是一部愛樂者的好朋友，它雖然尺寸不大，沒有剛猛勇武的姿態，輸入又只限於平衡，但卻是簡單到安裝好就可以不去管它。不過我認為AW120 DMB的真價值，就在「簡單好用」，安裝完成就可以忘了它的存在，專心地把精神放在音樂上面，畢竟音響還是用來聽音樂的，不是拿來測量高中低頻個別表現的，這AW120 DMB擁有北歐清爽宜人的聲底，加上乾淨通透又不落俗套的音樂氣質，再加上不輸給其他人的充足驅動力，接下來就是讓愛樂者安心花時間聽音樂了！

Electrocompaniet AW120 DMB 器材規格

輸出阻抗：小於0.01歐姆（20Hz-20KHz）
RCA端子輸入阻抗：220K歐姆
XLR平衡端子輸入阻抗：110K歐姆
最大峰值電流：大於100安培
總諧波失真：低於0.002％
輸出功率：120瓦（8歐姆阻抗）、200瓦（4歐姆阻抗）、350瓦（2歐姆阻抗）
待機消耗功率：161瓦
尺寸：483×385×135mm（寬×深×高）
重量：19公斤

進口總代理：巴洛克
電話：02-2516-7050
網址：www.ansbach.com.tw