陳先生一次直上Audio Space旗艦Reference 2前級。另外，後面與兩側架上收藏了大量的CD唱片。

陳先生給人的感覺非常斯文，而且極富熱誠，談吐與氣質都像個文人，與我們在媒體上所見命理老師意氣風發的模樣大不相同。陳先生表示，除了長年學佛之外，聽音樂也是雕塑他性格的一個原因。陳先生這間辦公室坪數不大，但與其說是辦公室，倒不如書房來得恰當，因為舉目望去除了一櫃檔案資料與一方佛桌之外，幾乎都被CD唱片佔滿，而且絕大多數都是古典音樂。陳先生很有系統地加以分門收藏，別類擺放，讓斗室之中充滿著迷人的音樂氣息。

單端300B限制大

聽音樂多年的陳先生換過的器材著實不少，最後則決定落腳Audio Space管機配老Tannoy紅頭單體。前級部分陳先生一次直上Audio Space旗艦Reference 2，這是一部用了4支300B管的前級，過去我們曾介紹過，這裡不再贅述，有興趣的朋友請見最複雜的設計成就最純粹的理想。
 

後級則是Audio Space AS-6M (300B) PP。為何型號如此複雜？因為光是AS-6M，Audio Space就有5至6款擴大機，分別用2A3、KT88與300B管，以單端或推挽線路製作，共用同一個機箱，也都採用單聲道設計。以AS-6M (300B) PP這個型號來看，即表示用的是300B管，線路架構為推挽。由於單端300B的瓦數實在不大，大約只有7-8瓦，除非擁有高效率喇叭，不然它的限制頗大。

更為實用的功率輸出

AS-6M (300B) PP（以下簡稱AS-6M）則是一種折衷的作法，它讓功率一下子提升到21瓦，增加了喇叭的搭配彈性與動態餘裕度，又兼顧300B管的美妙音色，讓器材更具實用性。事實上，Audio Space創辦人兼設計者劉振華先生原本就是一個理想與務實並重的人，他設計的擴大機除了音色要好，更要兼具實用性與搭配性，也就是具備量好的驅動力，讓用家不需太過煩惱搭配的問題。

AS-6M前端使用兩支信號管，分別是6SL7與6SN7。6SL7負責輸入級與信號放大，6SL7則負責緩衝驅動與分相的工作。值得注意的是AS-6M仍具備負回授調整的功能，不過它被簡化為Max與Min兩檔，而不像先前介紹過Nova M-34的多段調整。在此處Min檔不加負回授，Max檔則是加進大約-3.5dB的負回授。AS-6M面板上還有一組切換開關，標明Line與Direct，指示著背板的輸入端子。Line表示訊號有經過AS-6M的音量調整旋鈕，如果你以訊源直入後級方式連接，就可以接在Line，若有搭配前級，接在Direct便可以跳過音量控制，減少一次衰減。

紅頭單體重現江湖

搭配的喇叭亦非等閒，便是俗稱紅頭的Tannoy Monitor Red 12吋同軸單體。Monitor Red喇叭生產的年代大約在60年代，由於高音號角前方有一層橘紅色防塵罩蓋著，因此俗稱紅頭單體。那段Tannoy的輝煌時期還出產了銀頭、金頭、黑頭等同軸單體，直到現在都還是Tannoy迷爭相收藏的對象。
 

圖左：訊源使用鐘神Impress CD II唱盤；圖右：陳先生所使用的喇叭是俗稱紅頭的Tannoy Monitor Red 12吋同軸單體。

當年這些同軸單體出廠時都有音箱裝著，但年代久遠箱體早已朽毀，現在的用家多半自行訂製音箱，好讓這些經典單體重現當年的風華，至於陳先生這對Monitor Red則購置於三泰音響。它有一個較為特殊的地方，就是在Monitor Red下方加了一顆12吋背輻射式單體，並搭配密閉式音箱。這樣的設計有幾個好處，除了增加低頻的量感與延伸，同時可以兼顧低頻的速度感，並降低音箱製作時的複雜程度。

除此之外，為了搭配古典單體，陳先生還託人去廣州找到了古典布線，他說他曾與WE布線比較過，雖然聲音略遜一些，但更高的C/P讓他頗為滿意。訊源則使用鐘神Impress CD II唱盤。

保留單端300B的細膩鮮活
 

聆聽時，我先聽幾張自己帶去的CD，藉以瞭解其聲音走向。首先是Jacky Terrasson鋼琴獨奏專輯「Mirror」。個人認為這是一張錄音效果與演奏均優的唱片，聲音乾淨透明有質感，音像與頻段比例適中，聽起來沒壓力。在陳先生這裡聽「Mirror」，音場的透明度稍有減損，我想這應該是Monitor Red的關係，但取而代之的是更為圓潤，具重量感的鋼琴音粒。

由於空間不大，喇叭離得近，在這裡根本不用開很大聲，就可以聆賞到飽滿鮮活的聲音，而且我聽到鋼琴清晰的強弱與明暗的對比，是一種極為舒適又不致沈悶的聆聽感受。我相信會有這樣的聽感，推挽式300B設計居功厥偉，它兼具低頻控制力與細膩鮮活的動態，保留了300B管的迷人特質。
 

接著換上由Artis弦樂四重奏所錄製的魏本弦樂作品集。這張唱片中除了第一軌是旋律性極佳、極為浪漫的樂曲外，其餘曲子都是很標準的現代樂風格，也就是旋律與調性都不明顯，不過卻是測試音響細節表現的好素材。透過AS-6M，一些近似耳鬢斯磨的觸弦都清晰可聞，弓法運用更顯得圓轉如意，而且琴音線條帶著絲絲甜味，宛如花香飄渺。強奏處也非常精采。效率90dB以上的Monitor Red對AS-6M來說易如反掌，大音壓時毫不壓抑或緊繃，而有一種開放且透入內心的直接感，情緒很容易便被樂曲所感染。
 

有肉有體的音樂線條
 

人聲是300B所必聽，於是我換上陳建年的「海洋」專輯。老實說這張錄音我覺得有點乾，有點瘦，在小系統上聽起來甚至有些折磨，但從AS-6M聽第7軌《故鄉普悠瑪》，一開唱便有回到故鄉的親切感受，因為陳建年原先高亢清亮的歌聲不僅多了肉感，而且是有厚度的形體感，而不是薄薄的「紙片人」。第8軌《也曾感覺》以一把民謠吉他為前奏，厚實溫暖的共鳴感也是以前不曾聽到過的，讓人覺得親切而溫馨。

接著便開始聽陳先生的音樂。他的音樂收藏十分豐富，隨便就拿了二、三十張唱片出來，我挑些印象深刻的做說明。例如Natalie Dessay演唱法國歌劇詠歎調，氣若游絲的演唱樂段細而不絕，音量極低，但仍能聽到她微弱的轉音變化，可見AS-6M的微動態表現著實不錯。又以Paco Pena的佛朗明哥吉他作品集為例，連珠砲般的吉他顆粒交代得一清二楚，急而不亂，快而不趕，AS-6M的速度感可見一斑。

音樂迷的夢幻選擇

再來是Jacintha「Here’s to Ben」專輯中的《Johnny Boy》，這個有點刻意渲染的發燒錄音，在AS-6M的重播下反而顯得自然，沒有濃的化不開的情愁，取而代之的是直率的感情。最後則是三盲鼠精選第一集，在《Misty》這曲中，鬆軟的貝斯仍有愉悅的彈跳感，而以往聽起來像是拿鐵鎚敲琴鍵的誇張顆粒感，在AS-6M的詮釋下也變得輕快了。

整個下午聽下來，陳先生熱情的音樂款待讓我滿載而歸，收穫豐富。滿載的是曲曲動聽的音樂饗宴，收穫的則是音響音樂迷之間超過言語的交流。經由Audio Space AS-6M(300B)管機與Tannoy紅頭單體，陳先生找到了他要的聲音。雖然他尋了多年，換了許多器材，但相逢永不嫌晚。
 

Audio Space AS-6M (300B)器材規格

形式：單聲道真空管功率/綜合擴大機
使用真空管：300B×2，6N9P (6SL7 or ECC35)×1，6N8P (6SN7 or ECC32)×1
輸出功率：21瓦
輸入阻抗：68kΩ
輸出阻抗：4Ω，8Ω
頻率響應：20Hz-20kHz ±0.5dB
總諧波失真：小於1%（20Hz-20KHz）
訊噪比：大於89dB
尺寸：本體180×195×470mm(寬×高×深)
重量：15公斤
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