文•郭漢丞
我相信有許多朋友和我一樣，都是從美國TAS上面注意到獲得「金耳獎」的D200 MKIII後級擴大機，但是同一時間台灣市場引進的則是巨無霸的S 300M與S 600M，雄壯威武的外觀與精美雕琢的箱體，實在很難與M200 MKIII的質樸造型聯想在一起。
關於擴大機設計，GamuT有兩項重要的理論堅持：第一、採用單一放大元件製作大功率擴大機；第二、嚴格的雙單聲道設計。先從單一放大元件設計說起，音樂訊號的放大由一個功率晶體完成，可以避免眾多放大元件「協力」工作產生不一致的問題，也難怪許多人堅持單端直熱三極管最好。不過以單一真空管放大很難獲得充沛的驅動力，也是使用「單一放大元件」設計的難題，如果擴大機只能停留在8瓦、16瓦的程度，那麼喇叭的搭配就要受到很大的限制。
即使換成晶體設計，單一放大元件也不容易獲得大功率，通常會採用推挽工作，以多顆晶體協力工作。但為了讓多只晶體合作無間，嚴格的配對便成為重要的工作，但是即使最嚴格的測試配對，放大元件之間還是存在著些許誤差。在GamuT的想法中，這些微小誤差都是損失音樂細節的元凶。於是GamuT於是從工業用的大功率晶體取材，使用單一MOSFET建構後級擴大機。
全平衡、雙單聲道、大功率MOSFET
在M200 MKIII當中所採用的大功率MOSFET，最大可以輸出500瓦功率，承受瞬間峰值最大電流高達300A，持續電流承受力高達100A，而廠方宣布的輸出功率則是200瓦。使用單一大功率MOSFET，除了免除功率晶體協力工作的誤差之外，也表示所需的功率晶體數量更少，全平衡設計的M200 MKIII，只有一對大功率MOSFET，分別負責正半波與負半波放大。在GamuT的想法中，4倍的元件代表增加4倍的故障機率，而單一大功率MOSFET則可以藉由更少更簡單的元件，降低故障率，等於提高產品的可靠度。
其次是雙單聲道的堅持。這次評論的主角M200 MKIII看不出這項特色，因為已經是單聲道後級，兩兩獨立，每個聲道都有獨立的電源與放大線路。但是GamuT強調的雙單聲道，嚴格要求兩兩對稱的線路，包括變壓器、整流子、功率晶體都必須成雙成對，每一聲道嚴格獨立，才不會產生相互干擾的現象，從獲獎的D200 MKIII就可以看出這項設計特徵。在GamuT的想法當中，如果兩個聲道共用同一個變壓器，即使將內部結構採用兩組獨立繞線，依然不能稱之為雙單聲道，這是很純粹的想法，既然要堅持雙單聲道，就要徹底執行，而不要有任何共用的想法。
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除此之外，GamuT的所有擴大機箱體都採用鋁質機殼與不銹鋼，以避免廉價鐵殼機箱的電磁記憶效應。即使M200 MKIII的外觀樸質無華，缺少豪華驕奢的炫耀，但正面的鋁板必須經過三次精細打磨。而散熱片採用最平凡的黑色表面，也是為了提高熱輻射的效率，具有功能上的考量，而非考慮美觀。內部的線路板則採用模組化設計，意謂著GamuT具備升級的能力，但是目前引進國內的GamuT都已經是最新的版本，大概還沒有人有升級的需求。
保護線路完善
即使M200 MKIII使用的大功率晶體，具備極高的耐壓能力，但是原廠宣稱其功率晶體，擁有瞬間承受300A最大電流的能力，一旦有這麼大的電流通過，擴大機雖然不會壞，卻有可能因此燒壞喇叭，所以GamuT在保護線路上煞費苦心。
原廠資料顯示，保護線路以超過120個零件組成，主要功能在偵測訊號與擴大機負載，包括直流輸入、高電平的超低音訊號、長時間超高音訊號、高溫、過低的阻抗或短路。
一旦發生異常狀況，保護線路會關閉輸入訊號，甚至讓輸出的繼電器跳開。譬如意外發生短路，保護線路便會啟動，然後送入長度萬分之一秒的脈波測試，不斷重複，直到短路的情況排除，線路便會自動回復正常。我沒有遇到跳機的狀況，但從原廠的描述來看，M200 MKIII的保護線路具備自動偵測、自動復原的能力。
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使用M200 MKIII是再簡單也不過的事情，整部機器只有電源開關，電源線、訊號線與喇叭線連接妥當即可。不過安裝喇叭線時要注意，外觀看起來兩組喇叭端子都長得一樣，但是一組標示「Direct」，一組標示「Normal」。顧名思義，在「Direct」那端表示直接輸出驅動喇叭，而「Normal」的喇叭輸出端子，則在喇叭端子之前串接了一組電感與電阻，以保護擴大機。如果採用單線連接，那麼建議你使用「Direct」端子，訊號路徑最為簡潔。
聆聽時將M200 MKIII搭配Dynaudio Evidence Temptation喇叭。按照說明書上所言，開機之後需要約末30分鐘的熱機，等到音樂播放一個多小時之後，我貼近M200 MKIII的機殼試試溫度，只有感覺到微溫，即使長時間不關機，M200 MKIII依然維持在此一溫度。聆聽時搭配了同廠？？前級，電源線使用TcM Reference 2，而M200 MKIII搭配了Siltech SPX-20，喇叭線則是TcM 10週年紀念。
開闊自然豁達的表現
對於M200 MKIII與Temptation的搭配，其實心裡抱著很高的期待，而M200 MKIII雖然M250 MKIII小一號，但確實沒有辜負我的期望。音樂當中應有的開闊、自然、輕鬆、豁達，全部傳神地表達出來。在高傳真（High Fidelity）的要求上，各種音樂細節的重現當然很重要，但是能夠表達出音樂的情感，可能是Hi End最重要的評分項目。
譬如穆特的「莫札特計畫」，在M200 MKIII與Temptation的搭配下，穆特充滿個性的詮釋方式，就顯得格外奔放、活潑。莫札特的音樂通常擁有悅耳輕鬆的旋律，但是穆特卻帶出了自我的個性，讓音樂的張力起伏更為戲劇性，在M200 MKIII上面清楚地表達出穆特的想法。擦弦運弓的轉折，清楚的描繪快慢輕重，那種融入音樂當中，隨著旋律上下起伏的感染力，不正是音響的魅力所在？
不僅弦樂綿密細緻，在鋼琴的表現同樣傑出。早年限量版的「阿勞最後錄音：舒伯特」還在嗎？如歌般的舒伯特，在阿勞指尖輕鬆流洩，鋼琴的形體顯得大，但並不是誇張的大，而是形體浮凸、尺寸鮮明的規模感，你很清楚那是演奏用的平台鋼琴，而不會聽起來像是直立式鋼琴。
又如魯賓斯坦的「蕭邦第一號鋼琴協奏曲」，第二樂章從輕柔到激昂，一波又一波的 掀起強烈的音樂情緒，過程顯得自然而流暢，每一個鋼琴的觸鍵力道變化，都逐步帶出音樂所要表達得氣氛。
該如何去分析M200 MKIII的高頻、中頻、低頻？其實是一件很困難的事情，音樂呈現出舒服的整體感，旋律流暢地像是湖面水波蕩漾一般，一波波舒服地拍打在心頭。我是在聽音響嗎？不，我在享受音樂。
忠實的表現音樂
我特別使用自然豁達來形容M200 MKIII的個性，它確實是忠實表達音樂的好伙伴，如果錄音的本質不夠好，聽起來就會有點畏畏縮縮，所以在聆聽歷史錄音時，早期母帶有如薄霧一般的不透明感也很清楚。但是換上現代版本的錄音時，音樂的起伏、動態、力道，就能展現出M200 MKIII栩栩如生的特質。就拿Chesky的「Body Acoustics」來說手掌擊鼓的肉感，質地清晰，可以聽出鼓手控制音色的細微變化，整個音樂聽起來就顯得鮮活。一旦掌握住音樂重播的鮮活感，音響怎麼會聽起來不好聽？
又像Naim旗下的「Antonio Forcione: Live!」，現場吉他演奏的鮮活感，可以從開場時主持人的介紹，堂音迴盪出空間感，而吉他的勾弦、拍打、泛音，每一個演奏細節都沒有含混過關。如果你覺得Forcione還沒聽過癮，那麼可以再拿新作「Ghetto Paradise」，全部在錄音室裡面的精心炮製，整體動態表現更為凌厲、快速，鋼弦吉他、尼龍弦吉他交替使用，不同音色的質地鮮明活潑，M200 MKIII的表現就是如此的直接、無隱、乾淨俐落。再換上著名的「Friday Night in San Francisco」，三把吉他狂野競速，M200 MKIII快速的暫態反應，每個撥弦的音符顆粒不管速度再快，都維持飽滿而清晰的彈跳，快而不亂的表現，聽來好是過癮。
低頻快速清晰
雖然我不太想用切割的觀念來描述M200 MKIII的聲音，但在播放強調低頻的音樂時，那種密度與重量感同樣能讓人著迷。你的鬼太鼓錄音全部因為低頻表現不夠鮮活凌厲，而束之高閣了嗎？那張dmp的「三輪車」也因為系統無法展現優秀的暫態反應，而在CD架上蒙塵了嗎？用M200 MKIII來試試看，你會有意外的驚喜。
M200 MKIII並沒有誇張而肥腫的低頻，相對的，在大音壓的催逼下，則能夠表現出緊密、紮實、敏捷快速的低頻，把樂器的線條感一一解析出來，低音貝斯的牛筋感、電貝斯的狂野Funky敲擊、爵士鼓快速繁複的獨奏，即使是複雜的低頻，在M200 MKIII上面依然處理得有條有理。快速的暫態反應，讓M200 MKIII沒有拖泥帶水的模糊，而是爽朗又富有躍動感。以M200 MKIII搭配Temptation時，特別能帶領出Dynaudio充滿魅力的彈跳低頻，以及Q度韌性絕佳的質感，怎麼叫人能不著迷呢？
音樂璞玉內蘊
與時下同價位的後級擴大機比較起來，M200 MKIII在外觀上確實顯得特別樸實，雖然鋁質面板與不鏽鋼機箱，都具備設計上的考量，但在造型上卻顯得特別保守，缺乏奢華的外觀設計，除非你貼近觀察，輕輕撫摸精緻打磨的面板。不過如果你能夠暫時撇開外觀，直接探索M200 MKIII的音樂性格，用心聆聽GamuT的成就，我相信M200 MKIII內蘊的寶藏，終究會展現出耀眼的音樂光彩。當然，如果外觀是你的主要考量，那麼M200 MKIII開闊、自然又豁達的音樂表現力，可能只嘆緣淺了。
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