很多人看到Piega，總是先注意到漂亮的鋁合金箱體，確實，Piega巧妙地用直線與弧線混合起來，不僅聲學物理的原理，還能把外觀設計得簡潔洗鍊，光用看的就是一種享受。不過我畢竟還是音響迷，Piega最令我著迷的是獨樹一格的鋁帶單體技術，打從創立之初，Piega就認定鋁帶高音是最好的高音單體型式，為了做出全世界最好的鋁帶高音單體，他們已經投入了二十多年的時間研究，而且有了獨步全球的技術：Piega是全世界唯一製作「同軸鋁帶單體」（coaxial ribbon）的喇叭廠家！

一般鋁帶振膜用來製作高音單體很合理，鋁帶質量很輕，發聲面積比傳統半球型單體要大得多，可以表現出輕鬆又自然的高頻，還有開闊的頻率延伸，但是用鋁帶來做中音就非常特別了。鋁帶單體要把頻率做高做寬，技術上已經相對成熟，但是要把發聲頻段向下走，對鋁帶就是很大的考驗了。做出鋁帶中音的難題有二：第一、中音鋁帶單體要有夠大的發聲面積，但面積太大，鋁帶振膜的剛性可能不足；第二、鋁帶振膜的效率很低，需要優質變壓器耦合。這兩個問題看起來都有答案，找對的材料、對的變壓器就好，但看似簡單的答案，怎麼全世界只有Piega做出來，別人卻只能做鋁帶高音？顯然是個「知易行難」的課題，而Piega耗費二十年以上的光陰來找答案，眼前的CL120X就是具體的成果。

擁有22Hz的低頻延伸

CL120X與前一代作品外觀上差異不大，但略為仔細觀察可以發現低音單體也不一樣了，這般改款也很合理，CL120X既然使用了創新的鋁帶同軸中高音單體，自然搭配的低音單體也要更換，CL120X使用的8.5吋低音單體稱為MOM，以雙低音併聯，兼顧低頻量感與工作效率。別看CL120X外表斯斯文文的，這雙低音單體可創造22Hz的低頻延伸，遠超過我們對喇叭尺寸的想像。
 

從廠方帳面數字來看，CL120X並不算難推，效率高達92dB，但宇謙準備了Pass X1000.5旗艦後級伺候，前級也是2009年新推出的XP-10，訊源則是EMM Labs CDSE SACD，線材擺出全套Taralabs。高先生客氣地請我先聽一下，聲音哪裡不滿意告訴他，還可以再調整。我不敢怠慢，由於之前在高雄音響展已經見識過CL120X的厲害，第一張片子就來個大考片，拿出伊凡．費雪指揮「馬勒第二號交響曲：復活」，這張SACD不僅DSD錄音格式好，晚近的錄音更有優越的解析度，更重要的是伊凡．費雪指揮有氣度，有細膩，成就了一張精彩的「復活」。

這曲子很長，我不能聽完，選了第一樂章和第五樂章的開頭，兩者都是帶著世紀末氣息的震撼樂段，Pass X1000.5強勁有力的驅動力，穩穩地鋪陳「復活」的雄壯威嚇，世紀末的氣魄猛烈而強悍。不過主人家有交代，請我試著「雞蛋裡挑骨頭」，我向高先生說，整體表現已經很好，尤其是低頻量感，但似乎凝聚力還可以再好一些、再快一些，二話不說，高先生換了電源線，這「差一點點」的低頻凝聚力就找回來了。我常覺得，音響畢竟是人在玩，要懂得音響的特性，隨心所欲的調整，那才是真功夫，宇謙顯然懂得箇中之道，跟他們買音響要享受的也是這種「隨心所欲調整」的功力。
 

宇謙準備了Pass X1000.5旗艦後級伺候，前級是2009年推出的XP-10，訊源則是EMM Labs CDSE SACD。

輕鬆捕捉交響樂豐富的聲音層次
 

音響調整到位，接下來就該好好聽音樂，播放馬捷爾指揮「德弗札克第九號交響曲：新世界」，這是德弗札克最膾炙人口的交響曲，音樂充滿濃濃的波西米亞鄉愁，很多愛樂者鍾愛第二樂章的慢板，主題就是每個人都耳熟能詳的「念故鄉」，在念故鄉的主題浮現之前，導奏由暗轉亮，幾個小節的醞釀，由雙簧管演奏大家再熟悉也不過的主題。CL120 X與Pass搭配起來，音樂的明暗表情非常生動，暗部由銅管吹奏低音鋪底，慢慢旋律帶出明亮的色調，弦樂輕柔地導引著，雙簧管很自然的導入，當我們的注意力都放在念故鄉的主題時，樂團並沒有休息，弦樂很盡職地在底部鋪陳，讓木管的角色更為凸顯，Pass優秀的控制力，加上CL120X通透清朗的聲音線條，讓我們的聽覺可以輕鬆地捕捉交響樂豐富的層次與和聲。

很多人看到CL120X拿鋁合金做箱體，同軸鋁帶高音又是金屬振膜材質，自然會覺得Piega可能聲音很通透，但也有人會懷疑，這麼多金屬材質，會不會發出「金屬聲」？其實這都是一般人對材料的誤解，你看小提琴現在也不用羊腸弦，而是換用鋼弦，以求更龐大的演奏音量，但小提琴也不會因此變成「金屬聲」。喇叭設計也一樣，材料的使用都有其聲學物理考量，但絕對不會因為材料而對音樂產生染色。不信，來宇謙聽聽看「新世界交響曲」，這裡面的弦樂充滿濃郁的波西米亞風情，用Piega來聽，不僅有深邃通透的音場，弦樂的美感更是迷人，在念故鄉主題之後的大提琴低吟，轉折柔美，而樂章結束時宛如弦樂四重奏的泣訴，更是充滿了強烈而豐富的情感，柔美到了極點。但在第四樂章的導奏，那一波強過一波的主題，用銅管火熱地衝開場面，CL120X有的是明亮爽朗的氣勢，低頻在Pass的千瓦功率控制下，穩穩地把交響樂團的氣魄揮灑開來。聽「新世界」，本來就該這麼爽快豪氣，CL120X一點也不怕大音壓操兵，豪邁地詮釋「新世界」的壯麗音樂景色。

十足的現場韻味
 

用千瓦等級的Pass驅動CL120X，這已經是大部頭的系統了，我幾乎拿的都是大規模的交響樂來試聽，譬如赫比希與NSO Live系列的「馬勒第六號交響曲」，NSO是國內相當優秀的樂團，苦心經營多年之後，在台灣已經算是有票房的樂團，這張「馬勒第六號交響曲」邀請德國指揮赫比希前來合作，展現正統德奧樂派之精神。我覺得發燒友都應該去買一張赫比希與NSO LIVE，唱片一開始不是音樂，而是聽眾的掌聲。聽掌聲也很有趣，尤其這是在國家音樂廳的現場錄音，我們很容易「回到現場」重新體會，感受自家的音響夠不夠傳真、夠不夠傳神。光是這掌聲，就知道CL120X絕對不是瘦弱的喇叭，而是聲底豐厚密實的喇叭，掌聲就是那麼有肉，音樂還沒開始就醞釀出十足現場韻味。

脫胎換骨的表現力

「馬勒第六號交響曲」第一樂章開始就是張力十足的送葬進行曲，節奏又強又猛，緊跟著弦樂一波波拉起高潮，銅管也隨之加入，在樂曲進行當中，馬勒擅長的「突強」手法，讓音樂的強弱有著明顯的對比，這些都是考驗音響系統的難題。CL120X本身有著足夠的質，能夠把細緻的弦樂、嘹亮的銅管、沈穩又有份量的定音鼓，一一呈現應有的質地，，各個聲部有著清晰的線條，同時也融合出漂亮的整體和諧感，這種「見樹又見林」的交響樂之美，不僅是CL120X的功勞，還有Pass X1000.5強悍的控制力幫忙。當然，我覺得宇謙的調整更是靈魂所在，一套音響其實還是死的東西，沒有懂得應用的人來搭配，也難以發揮既有的價值。
 

能把馬勒表現得這麼好，這趟來宇謙已經值回票價，而這是聽CL120X確實比在高雄音響展時更好，音樂更顯輕鬆自然。我把帶來的唱片盡量都聽過，像是RR 「布列頓：管弦樂作品」，銅管清亮富有光澤，音場深邃而準確，音樂高亢之時輕鬆而不緊繃。能把大場面表現好，CL120X來聽輕鬆的曲子，自然怎麼也難不倒，像是呂思清的「思鄉曲」，那小提琴的形體好近，空間感卻很寬，錄音的氣氛好真實地表現出來。又像是蔡醫師推薦的Gary Karr低音大提琴錄音、ABC的「千古絕響」，這些弦樂器作主角的音樂小品，CL120X都很能掌握關鍵的「質感」。

兩度聆聽新款Piega CL120X，我不得不說，這全新鋁帶中高音同軸單體的新世代Piega，確實有著脫胎換骨的表現力。以前Piega在我的印象中比較像是骨感美女，但CL120X已經很不一樣了，在既有的骨架上增添了豐腴的肉感，整體音樂表現力更顯富麗堂皇。Piega真不簡單，外觀造型一樣典雅清麗，聲音卻能有這麼大的進步，對於重視「美聲又美形」者，Piega肯定是非聽不可的器材！

Piega CL120X器材規格

效率：92dB
阻抗：4歐姆
頻率響應：22Hz~50kHz
尺寸：113×28×38cm（H×W×D）
重量：77公斤

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