Krell Evolution 400後級可以說是Krell家族的長青樹。

關於Krell這家美國廠商，很多人都知道他們發跡於1980年代初，那時候Dan D’Agostino與Rondi D’Agostino（你可以猜出他們是兄弟）聯手創業第一部器材KSA-100長相並不突出，就是個黑黝黝的金屬箱子，輸出功率也僅標示100瓦，剛開始很多人不以為意，但這部標榜真正標榜高輸出、高電流、純A類的後級，卻在一次音響展上制服了Apogee鋁帶喇叭，當年這Apogee是出名的「燒後級」喇叭，後級沒有真底子，配上去沒兩下子就燒毀，但KSA-100卻能以區區100瓦功率，把Apogee完全制服，打開了Krell的名號，從此Krell便成為「美國驅動力霸主」的代名詞。
 

在KSA系列之後，Krell還有KMA-100、KMA-200後級陸續推出，都是宣稱「無堅不摧」的超級後級，可以驅動任何喇叭。KRS-200則是第一部不需要風扇散熱的Krell後級，可想而知其散熱片張牙舞爪，一看就知道是威猛無比的後級。來海山試聽的Evolution系列則是2000年之後 Krell的主力產品，早已脫去早年Krell厚重威猛的造型，取而代之的是精工打造的機箱，用簡約的線條取代笨重的外型，Evolution系列不僅在外觀上取勝，對Krell來說，能把純A類後級做得這麼漂亮，可說是Krell在純A類擴大機發展史上最重要的成就。說實在的，我到現在都很難相信純A類後級可以做得這麼漂亮，把龐大的散熱片藏得這麼好，溫度雖然還是燙，但依然可以能長時間工作，發揮純A類的音樂魅力，還把現代設計美感融合得這麼好。

用好音響聽音樂

一次試聽505 SACD/202前級/400後級，我很難同時詳述各個器材的設計，但我常覺得音響迷同時也是愛樂者，如果能多一點時間當愛樂者，可能會更幸福。做音響迷，計較的是器材的設計、製作，但電路本身是沒有生命的東西，這些設計優良、製作講究的音響器材，真正的價值是拿來聽音樂，如果音響迷更多一點時間來聽音樂、愛音樂，那品味音響的生活一定更加美好。既然強調音響是拿來聽音樂的，就讓我們直接切入「用好音響聽音樂」的主題。
 

來到海山音響地下室的試聽室聆聽，開場由「爵士原音III」HQ CD擔綱，第一軌「You’ve Got A Friend」和接下來的「Barbados」都是很棒的樂段，在「You’ve Got A Friend」當中，吉他和低音大提琴的前奏要有很清晰的線條，吉他要能表現出清脆亮麗的光澤，低音大提琴則要渾厚濃郁且顆粒分明，Krell驅動起WP Sasha，在這相對配器簡單的爵士樂當中顯得輕鬆自在，還帶著些許濃郁的味道接著「Barbados」是一段節奏強弱分明的爵士樂，還有愉快的即興氣氛。我仔細地把這兩段音樂聽完，一旁一起聆聽的海山林先生，似乎有些想法，起身到樓上去拿了MIT新款電源排插，把原本接在Krell 505 SACD/202前級的Onix木質排插換了下來，再把「爵士原音III」這開頭兩軌聽過一次，速度感提升許多，整體音樂更顯通透，錄音本來的活生感更為強烈，顯然海山林先生對Krell與WP Sasha的搭配非常熟稔，一聽就知道那「差一點點」的缺憾在哪裡，對症下藥，把聲音再向上提升一皮。

呈現音樂最深刻的情感

整個系統在MIT排插換過之後，大概不太需要其他變動了，來海山試聽這Krell與WP Sasha的組合，對我來說可算是一次輕鬆愉快的試聽經驗，我不需要多去想喇叭的擺位和移動，因為海山林老闆早就已經仔細調整，連空間本來略為不對稱的小缺憾，也都考慮進去，整個音場沒有偏頗之憾，呈現出均衡精巧的音樂場景。在Evolution 400的驅動之下，WP Sasha表現出很精準、很通透、細節很多又不吵不噪、樂器和人聲相對位置巧妙的特性，綜合來說，我當天聽到的Krell搭配WP Sasha，幾乎已經到了「完全忘記音響存在」的程度，可見在我來之前林老闆已經一試再試，把系統調整到非常好的狀態，而些許低頻渾濁的情況，也能在第一時間察覺，換上MIT排插調整到位。
 

本次試聽所搭配的喇叭是Wilson Audio新推出的Watt & Puppy Sasha。

因為海山林先生的細心調整，我愉快地享受了一個下午的音樂。像是Delos發行由羅森伯格演奏的「貝多芬：熱情鋼琴奏鳴曲」，這是一張錄音和演奏都非常精彩的「熱情」，使用貝森朵夫演奏鋼琴，錄音動態幾乎沒有壓縮，展現鋼琴做為樂器之王的開闊動態對比。很多人把動態和音量混為一談，其實動態指的是音樂最大聲與最小聲的對比，在「熱情」當中，有非常微弱，微弱到彷彿是低吟的鋼琴樂句，也有龐大無倫，猛烈敲打琴鍵的剛勁樂句，優秀的錄音可以捕捉這最大與最小的對比，但音響未必能適當地重播，有時候你覺得音樂太小聲，把音量開大一些，但到了龐大動態的樂段，卻又覺得音響吵雜不好聽，代表在最大的FFF時音響承受不住，動態受到壓縮，這也是Delos這張「熱情」鋼琴奏鳴曲難播的原因，錄音幾乎沒有壓縮，在「適當」的音量下，小聲要清晰無隱，把鋼琴彷彿獨白的孤獨感呈現出來，在最強大的樂句出現時，帶出「熱情」火辣辣的情感，Krell與WP Sasha聯手演出，那貝森朵夫平台鋼琴彷彿就在眼前一般，在份量最重的鋼琴敲擊中，感受貝多芬那與命運搏鬥的生命張力。什麼叫第一流的音響？能表現出音樂最深層感情的音響，就是第一流的音響，Krell與WP Sasha聯手演出，聆聽的情緒整個融入在「熱情」之中了！

真的忘了音響的存在
 

以Krell與WP Sasha的搭配，價格還沒有到「頂天」的地步，甚至WP Sasha比前一代WP 8還要便宜一些，但在海山的巧手搭配下，音樂的質感好極了，那是充滿情感的音樂表現力。我想舉杜梅、皮耶斯與王健合作的「布拉姆斯鋼琴三重奏 No.1 & 2」，這首鋼琴三重奏的魅力在於弱起拍，鋼琴纖柔地從弱拍開始走著溫柔的旋律，大提琴尾隨而上，拉奏出第一主題，小提琴在第二次反覆才加入，高亢的旋律搶走了大提琴的主導地位，這時的大提琴急轉直下，憂鬱地鋪在底層，鋼琴則是從未間斷地穩住音樂的基礎，伴隨著大提琴與小提琴的交織，把音樂推向高潮。在海山聆聽Krell與WP Sasha搭配，我真的忘了音響的存在，一心一意都投入在音樂當中，大提琴剛健的旋律線條，有適度的張力，還帶著些許憂鬱的氣氛，等小提琴接手，那音樂一下子昂揚起來，而底層的大提琴依然線條分明，鋼琴、小提琴與大提琴交織出錯綜複雜的音樂情感，我不能用喜或悲來形容布拉姆斯這樣的音樂，它就像是酸甜苦辣全部融合在一起的滋味，音樂很美，那情感的描繪卻是強烈而火熱，在Krell與WP Sasha身上，我們真的可以忘記音響了，它們聯手把布拉姆斯那無法用言語形容的交錯情感，全部表達在音樂當中。
 

這布拉姆斯鋼琴三重奏這麼棒，我再拿出卡拉揚指揮的「布拉姆斯第三號交響曲」，這首交響曲最出名的樂章要屬第三樂章，一方面是慢板，另一方面則是呈現布拉姆斯「孤獨而自由」情緒最真切的樂章。慢板從大提琴開始，旋律美極了，但音符當中透露著些許孤獨和憂鬱，這第一次主題呈現還不強烈，等小提琴接手主題，一下子把旋律拉上情緒的高峰，那大提琴卻急轉直下，和小提琴的旋律反向而行，彷彿戀人分手，兩條交錯的直線一下子變成沒有交集的平行線，大提琴與小提琴的旋律變得不同路。注意到布拉姆斯這第三樂章之所以美的地方，我們還需要真正優秀的音響，把這些錯綜複雜的情感表現出來，海山這套Krell與WP Sasha搭配，大提琴開始的質地美極了，厚重的旋律當中透出憂鬱的氣質，緊接著小提琴重複相同的旋律，高八度扶搖直上，音樂的張力越繃越緊，音樂情感也越激昂，這時大提琴向下漸行漸遠的哀怨低吟，融合在小提琴昂揚的旋律中，有著千里獨行的感慨，呈現布拉姆斯最深刻的情感刻畫。

擁有高度音樂魅力的組合
 

在海山聽Krell與WP Sasha，我不敢斷定說這一定是天仙絕配，但那豐富的音樂情感確實千金難買。我當天還聽了穆特演奏的「孟德爾頌小提琴協奏曲」，那第二樂章不間斷的導入，呈現有如夜晚的旋律，木管與小提琴交織出寧靜的音樂景色，很多人認為Krell勇猛威武，卻少見如此溫柔嫵媚的Krell。我還聽了德國 Hanssler唱片示範片裡的「馬勒第一號交響曲」、「貝多芬第九號交響曲」節錄，那都是把樂章中最激昂的樂段單獨拉出來的示範樂段，這裡就可以見識到 Evolution 400強悍精猛的驅動力，還有WP Sasha快速凌厲的低頻勁道。我還拿出NSO在赫比希指揮下演奏的「馬勒第六號交響曲」，即便面對馬勒這般配器龐大的交響樂，Krell與WP Sasha聯手卻是泰山崩於前而面不改色，詮釋出剛猛的馬勒氣勢，也能把慢板樂章那美得彷彿不在人世間的音樂，演奏出繞指之柔。

在海山一個下午，我真捨不得離開，那音樂真是充滿了情感，在Krell與WP Sasha聯手之下，深層地挖掘出唱片溝槽裡面的音樂之美。作為中型喇叭的楚翹，或許WP Sasha的低頻最下段的延伸還稍有不足，那是喇叭物理條件的限制，但如果我們針對音樂深度的表現能力而論，Krell與WP Sasha的搭配確實有著極高的音樂魅力，那不單純是聲響和頻率響應的再生，而是詮釋唱片的權威性表達。對於任何想發掘唱片每一分、每一毫細節，還要交融出真摯感人的音樂情感者，海山音響這套Krell與WP Sasha的搭配，值得細細品味，這當中不僅是Krell與WP Sasha本身的質地水準夠好，更包含了海山林先生用心呵護調校，綜合呈現出來的音樂美景。

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