總編常說，來音響店聽器材，聽的不僅是器材，同時還有老闆的聲音品味，位於台北市八德路上的鼎捷音響，張老闆比總編年輕，所以我都叫他小張。

玩出 Pass 的醍醐味

小張玩音響、配器材，擅長撐開龐大的音樂場面，同時兼顧細節的均衡，這次來聽美國 Pass XA160.6 單聲道後級，搭配自家 XP-22 前級，驅動美國 Magico S3 喇叭，小張玩出龐大音樂場面與能量，氣勢依舊，玩出了 Pass 純 A 類的醍醐味。

醍醐味？很難形容，總編常說，聲音不是音樂，聲音只是音樂的元素，可是如何讓音響系統發出美妙的音樂，而不是單純的聲響，那就是功力了。鼎捷搬出來的器材，頗有身價，雖然還沒到頂，加起來也是雙 B 豪車的價格，如果整套系統的音樂表現沒有特色，那小張也就不用混了。

在講鼎捷試聽的心得之前，我們先來看看今天的主角：Pass XA160.8 單聲道後級與 XP-22 前級，從 XA-160.8 開始。

 

從純 A 類揚名立萬的 Pass

1991 年創立的 Pass Lab，創辦人 Nelson Pass 揚名立萬的擴大機，就是 Aleph 0 後級，這部純 A 類晶體後級，在1992 年上市，以純 A 類放大做出 8 歐姆負載 70 瓦輸出功率，功率晶體選用 MOSFET，當年音響迷都戲稱為「鐵板燒」，因為 Aleph 工作時的溫度很高，用手去摸機殼，很可能會燙到，顯示是貨真價實的純 A 類放大。

此後，Pass 發展出 X 與 XA 兩個路線的後級擴大機，X 系列是 AB 類放大，輸出功率可以更大，但是機器不會那麼燙，而 XA 系列則是維持純 A 類放大，功率略小，但純 A 類的 Pass，對發燒友來說，依然有著相當高的吸引力。

 

哪一類放大不重要，做得好才重要

有人會問，究竟純 A 類好？還是 AB 類好？總編認為這是偽議題，因為只要放大線路做得好，那一類放大並不重要，您看 Pass 從 Class A 起家，後來還是投入 AB 類放大，您就知道，即便很多人稱讚 Class A 有美聲，但是輸出功率就是很難跟 Class AB 比大小，想做出千瓦等級的後級，還是要 Class AB，於是 Pass 林中分兩路，X 系列作大功率Class AB，而 XA 線列做 Class A。

 

以 XA 系列來說，Pass 目前有四款產品，入門者是 XA60.8 與 XA100.8，兩部都是立體聲後級，高階兩款為 XA160.8 與 XA200.8，採 Mono Mono 單聲道設定，前面講 Class A 功率不容易做得大，可是這部 XA160.8 的輸出功率，可能會讓您嚇一跳：8 歐姆 160 瓦，4 歐姆 320 瓦，這真的是純 A 類後級嗎？160 瓦輸出功率很大啊，更何況阻抗減半，最大可達 320 瓦，怎麼樣都不能說是小功率後級啊！

 

純 A 類居然最大到 320 瓦！

怎麼做出純 A 類大功率？用料要猛啊！一對 XA160.8，總共 72 顆 MOSFET 功率晶體，不僅達到大功率輸出，同時具備高輸入阻抗，讓前級更容易驅動後級，Pass 還給了大量的濾波電容，提高供電餘裕度，並且提升了阻尼因數。

從原廠規格來看，XA160.8 的阻尼因數超過 200，基本上阻尼因數超過 100，都已經是不錯的數據了，XA160.8 給了兩倍大的阻尼因數，測試規格顯示其低頻控制力夠好。

說 XA160.8 的用料猛，電源供應給了 3000VA Piltron 環形變壓器，每聲道給了 6 個 25,000 uF/75V 的濾波電容，加上金屬殼封裝的 MOSFET，這麼多 MOSFET 還要預先測量匹配，這 XA160.8 的用料陣仗夠大了吧！

 

鼎捷選擇前級設定高增益

再來看 XP-22，電源分離兩箱式設計，把供電的骯髒箱，與訊號放大的乾淨箱，分離設計，是經典的做法，更經典之處，是 Pass 在增益級部分，採用珍藏的 Toshiba 放大晶體，現在有錢也買不到。

前級的音量控制線路，XP-22 採用與高階 XP-30 相同的設計，原廠強調其音樂背景更加寧靜，而在電源供應部分，採用新設計的雙屏蔽低噪訊環形變壓器，採雙單聲道供電。

至於 XP-22 的增益，出廠預設值是 9.3 dB，不過 Pass 保留了調整的選項，可以從內部線路切換，選擇高增益或低增益，預設值是低增益，鼎捷這部 XP-22 則是調整為高增益，這樣設定更符合小張老闆的喜好。

 

技術不重要，好聲才重要

關於 XA160.8 後級與 XP-22 前級，Pass 提供的技術資料，說實在不多，這些年 Hi End 音響廠家，對於深入的電路技術，越講越少，因為音響畢竟最終是為了音樂服務，只要器材能重現令人感動的音樂體驗，那就夠了，光是講技術與用料，聽起來不好聽，也是白搭。

所以，我來鼎捷音響聽 XA160.8 與 XP-22，重點擺在小張老闆的實戰經驗，從中學習音響器材搭配之道。

 

喇叭與擴大機都換將

有一段時間沒有來鼎捷聽器材了，我記得上次來，主力搭配是美國 YG Acoustics 喇叭，擴大機則是美國 Spectral 前後級，數位訊源搭配英國 dCS Rossini，這次來聽，dCS Rossini 依舊，但是升級為 APEX 版本，不過喇叭換成美國 Magico S3，擴大機則是 Pass XA160.8/XP-22。

我問小張，怎麼從 Spectral 轉向 Pass 了？小張說，原因很簡單啊，人家 Spectral 沒有交貨給台灣代理商，也沒有說要換代理商，沒得賣，所以最後一套 Spectral 前後級賣掉之前，他就在找擴大機了，看來看去，大概 Pass 最符合鼎捷的需求，所以就進貨了。

可是，Pass 有 AB 類放大的 X 系列，同時有 Class A 的 XA 系列，小張怎麼會選 XA 呢？小張的回答很妙：「就玩玩看啊！」鼎捷做了這麼多年，小張玩音響的興味依然不減，我想，要把 Hi End 音響生意經營得好，玩興絕對不能少，老闆自己玩得開心，才能讓買音響的人，一起玩得開心。

 

音響要玩才有趣

那麼換成 Magico 呢？當然也是為了「玩」！小張說，玩了這麼多年，好像沒有認真玩過 Magico，所以就讓 Pass 與 Magico 配成雙了，不過 S3 喇叭剛進來的時候，小張覺得高音稍微偏暗，所以線材的搭配，就不是全套 MIT，而是以 Nordost 搭配 MIT，調配出全頻段均衡的音色。

聊起音響調音，喇叭擺位，小張可就有說不完的音響經，鼎捷調整出來的系統，總是有龐大的音樂能量，我常說這是鼎捷的「音響暴力美學」，高階器材就是要操得猛爆，還不吵不躁，那才高明，不過這次來聽，龐大音場依舊，可是中高頻的細膩度，卻是多了分溫柔，小張說，年紀大了，沒聽那麼暴力了，我想這是小張開玩笑的話，實際上是調配音響的功力更好了，在能量之外，兼顧了細膩度。

 

「四季」的強弱對比漂亮

我有帶 CD 來鼎捷聽，不過現場有數位串流系統，可以聽 Tidal，所以順手就選了慕特小提琴獨奏、卡拉揚指揮柏林愛樂的「韋瓦第：四季」，選第一樂章「春」快板，弦樂群帶出輕盈的旋律主題，強弱交替的樂句，XA160.8/XP-22 推起 S3，輕鬆感十足，開闊的音場，讓喇叭消失在空間當中，留下樂團聲部的配置，與獨奏小提琴相互呼應。

 

光是「喇叭消失在空間當中」，就知道鼎捷調整音響系統的高明之處，接下來我可以把注意力放在 XA160.8 與 XP-22 身上了。

同一張專輯，換到「夏」第三樂章的 Presto，這是狂風驟雨，雷電交加的樂章，XA160.8/XP-22 推起 S3，弦樂群快速的音群，密度很高，厚度也足，撐開一片片的弦樂群壓迫而來的氣勢，隨後獨奏樂器接手，小提琴的形體，凝聚在音場中央，等樂團接手，XA160.8/XP-22 再度拉開音場，把獨奏樂器的形體，與管弦樂團的寬闊，拉出清晰的對比，彷彿音樂廳的舞台，就在面前。

小提琴的表現相當好

 

不錯，XA160.8/XP-22 純 A 類的溫暖音色，聽弦樂很是迷人，繼續讓弦樂發揮，換上吉爾．夏漢獨奏，水藍指揮新加坡管弦樂團的「梁祝小提琴協奏曲」，開場時豎琴從音場深處竄出，長笛帶出江南煙雨迷濛的場景，XA160.8/XP-22 撐開 S3 寬闊深邃的音場，音樂由弱而強，由遠而近，管弦樂團溫柔的旋律，等待小提琴主題進來，那是梁山伯與祝英台首次相會。

第一段小提琴獨奏，XA160.8/XP-22 把 S3 唱得深情，與小提琴應答的則是中提琴，XA160.8/XP-22 準確地把中提琴的厚度與濃郁感，帶出與小提琴相當不同的對比，小提琴是誰？祝英台，中提琴是誰？梁山伯，小提琴清晰亮麗，中提琴多一分濃郁，對話之際，底部墊著大提琴的聲部，等小提琴拔高，管弦樂團齊奏主題，小提琴綿密地裝飾管弦樂團，這樣聽梁祝，真美。

花腔女高音唱得高亢又有肉感

 

以上是用 Tidal 聽 XA160.8/XP-22，接下來換我帶來的 CD 登場，拿出卡娜娃的「Verdi & Puccini」精選輯，從威爾第「茶花女」，選第一幕的「E'strano」，雖然 CD 只標示一首曲子，實際上一路唱到第一幕結束，如果是歌劇的曲目，應該要分成三首。

前面就說了，XA160.8/XP-22 把 S3 喇叭在聆聽空間變不見了，自然地帶出歌劇的舞台感，「E'strano」是茶花女的獨白，女高音唱起愛的主題，卻又覺得自己這樣的女人，不值得擁有愛情，而要不斷享樂，追求絕對的自由，卡娜娃的花腔女高音，越唱越激烈，XA160.8/XP-22 把女高音花腔的變化，不僅高亢，還有厚度，人聲唱得有肉，也帶出茶花女對愛情的渴望。

當茶花女唱得高亢激昂，想追求享樂，要絕對自由，男高音從音場深處竄出，樂團的速度減半，從遠方唱著愛的主題，XA160.8/XP-22 帶出了漂亮的音場深邃感，男主角的歌聲在深處，女主角聽見男主角的呼喚，再度唱起追求自由的旋律，速度加快，越唱越高昂，XA160.8/XP-22 把女高音花腔的聲線唱得漂亮，花腔唱到最高點，樂團齊奏收尾，結束「茶花女」第一幕。

換發燒錄音能量更飽滿

 

如果說用 XA160.8/XP-22 推 S3 來聽古典音樂，不管是歌劇或協奏曲，展現的是寬闊音場與準確的定位，那麼換上發燒錄音，就是力度很足的中低頻，對比清晰又有高密度音符顆粒。

像是老虎魚精選輯「Closer To The Music Vol.6」，聽 Allen Taylor 與 Jacob Dinesen 合作的「Joker's Hand」，兩把吉他，兩個男人，開場的木吉他，XA160.8/XP-22 呈現左右分立的音場，木吉他的分解和弦，音色清脆。

開始唱歌時，Allen Taylor 的歌聲略微偏右，Jacob Dinesen 則是偏左，在 S3 喇叭中間，彷彿兩個人在面前，抱著吉他自彈自唱，我知道，這是錄音室精心調配的音場定位，可是 XA160.8/XP-22 用優秀的聲道分離度，重現清晰的錄音樣貌，XA160.8/XP-22 的聲音厚度，在清脆的吉他撥彈上面，墊著厚實的男聲，和聲時兩個人左右分立，右邊高亢，左邊低沉，雖是配器簡單吉他與人聲，卻是饒富趣味。

鋼片琴的飄逸對比小提琴獨奏

 

在聽鼎捷小張說，S3 喇叭剛送來的時候，他覺得高音偏暗，所以在線材上面做了些更動調配，可是我聽起來沒這樣的問題啊？所以，最後再拿出一張 CD，聽「Across The Stars」，這是慕特與約翰．威廉士合作的電影主題曲跨界錄音，選電影「哈利波特」的「霍格維茲主題曲」。

為什麼選「霍格維茲主題曲」？因為音樂開場時是鋼片琴，虛無飄渺的從音場深處，叮叮咚咚帶出旋律，隨後小提琴登場，一前一後，呈現音場的強烈對比，XA160.8/XP-22 推 S3，高音很漂亮啊，而且，隨後銅管群的主題反覆，厚度很足，管弦樂團的聲部對比與層次，堆疊得漂亮，低音大提琴的撥奏，推升低頻的筋道，強化小提琴聲部的緊張氣氛，帶入小提琴獨奏，小提琴的聲線有密度，豐富的細節帶出琴弓細微的變化。

千金難買音樂感染力

鼎捷把 XA160.8/XP-22 與 S3 的搭配，調整得真好，既有澎湃的音樂能量，還能兼顧精緻細膩，讓強與弱的音樂對比，帶出優秀的音樂感染力，這種音樂感染力可是千金難買啊。

聽得差不多了，鼎捷小張客氣地問：「有什麼問題嗎？那裡調整得不好，一定要跟我說喔！」小張啊，你把 XA160.8/XP-22 搭配 S3，搞得這麼迷人，不是叫總編回家三天不敢開音響聽音樂嗎？還叫我雞蛋裡挑骨頭找碴？

 

請來體驗喇叭消失在空間的魔法

我想說，鼎捷擅長逼出音響系統的能量感，這是我本來就認識的小張，可是這套 XA160.8/XP-22 搭配 S3，卻又多了一分精緻與細膩，綿密又豐富的細節，帶出迷人的音樂感染力，這才是小張的功力所在，請來鼎捷品味 Pass 的醍醐味，感受喇叭在空間消失的魔法。

 

器材規格

Pass XP-22
型式：晶體前級擴大機
輸入：XLR x 2；RCA x 3
輸出：XLR x 1；RCA x 2
輸入阻抗：22 k歐姆
增益：9.3 dB （平衡）
尺寸：17” x 12” x 4”（W x D x H）
重量：40 磅

Pass XA160.8
型式：A類晶體放大單聲道後級擴大機
輸出功率：160瓦/8Ω，320瓦/4Ω
增益：26dB
輸入阻抗：單端50 kΩ，平衡100 kΩ
頻率響應：1.5Hz - 100kHz
總諧波失真：1 %@1 kHz, full power
阻尼因素：200
尺寸：19×11×21.5 inch（W×H×D）
重量：123 lbs


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