文•戴天楷 圖•蔡承融

偏見實在很可怕，它阻礙了我們前進的步伐，縮限了我們的視界，將我們困鎖在一個自以為優越的牢籠裡而不自知。

去年，我在上瑞試聽 Marten 的 Parker Trio，當天，張老師特別介紹他在系統上所用的線，不是過去常用的 Jorma，而是 Audioplan。張老師介紹這線如何如何，我心心念念的則是能趕快開始聽喇叭，並沒有多把這線放在心上。初次體驗 Audioplan 的感覺是不錯，但我也不能確定線材到底使了幾分力，走向究竟如何，到底那是一個系統，沒有比對，無從得知其中某一環節的效用。

我有兩個「偏見」

之後，我並不太在意 Audioplan 的線材，就是基於兩個偏見。第一，我的印象裡，Audioplan 是一家喇叭廠，怎麼會做線材呢？音響圈向來隔行如隔山，跨領域製造多半需要需要借助外力。我不信喇叭廠能做好線材。第二，我聽說了 Audioplan 的線材導體都是銅鍍銀，相較之下，我更喜歡純銅或純銀。個人經驗裡，鍍銀銅線的平順感和耐聽度都不如純粹的導體。
 

兩個人，一個展，讓我懷疑是否要拋棄偏見

就這兩個偏見，讓我錯過了 Audioplan 長達一年半。期間，同事治宇試聽了 Maxwell U、Maxwell S 兩款訊號線，又試用了 PowerPlant 100 S4 隔離變壓器。他試過之後，對 Audioplan 讚不絕口，跟我說了好幾次：「Audioplan 的線材真的不錯。」我開始動搖了。治宇和我都更喜歡活生、靈動、富有色彩的聲音，他說好，那麼，很可能是我也會覺得好的。

此時，新憩地的張先生又推了一把。我去新憩地演講，看到他用上了 Audioplan Faraday U 喇叭線，紅色的線身批覆，很是顯眼。張先生以前如果使用 Wilson Audio 的喇叭，配的都是 Transparent 的線；可是，那次他卻用 Audioplan 配 Alexia 2。我問他意見，他只簡單地說：「這線很好，我很喜歡。」怎麼個好法？「它不像是鍍銀線。」張先生向來話不多，但是，單一句話就直擊了我心中的一大偏見。不像鍍銀線？那像什麼呢？

今年 TAA 音響展，我在波音聲技的展間，再度看到他用 Audioplan 喇叭線，這次用的是 Faraday S II，搭配全套 Spec 音響和 Piega Coax 811 喇叭，聲音相當有說服力。這下我按耐不住好奇了，展後便向上瑞張老師借線。於是，Faraday S II 和 Faraday U 先後送到我手上，開啟了一段與 Audioplan 共同探索音樂的旅程。
 

哦，原來 Audioplan 早就在做線了

為要寫試聽報告，我仔細讀了 Audioplan 的原廠資料。這才發現，我的第一個偏見，以為 Audioplan 只是一家喇叭廠，是錯誤的刻板印象。1980 年成立的 Audioplan，在 1981 年推出了第一款喇叭 Kontrast I（所以我才認為他們是喇叭廠）。隨後，在 82 年他們發現電源的波動會影響聲音，進而研發出 PowerPlant 電源處理器。值此同時，他們又發現線材對音頻的影響，在那個發燒線觀念還未普及的年代，在 1983 年取得了線材相關的技術專利。讀到這裡，我願意承認，是我誤會了 Audioplan。（關於 Audioplan 的簡史，請參閱林治宇所寫的「最單純卻又最豐富—Audioplan Maxwell U 平衡訊號線」；關於Audioplan 在電源處理方面的開發歷程及其產品的效用，可參見同為林治宇所撰的「負擔得起的最佳電源處理方案—Audioplan PowerPlant 100 S4」。）
 

以「少即是多」為念，煲湯不可過鹹

在線材設計上，Audioplan 明確提出他們的理念「少即是多」（原文是：By making it sound as little as possible）。這是什麼意思？Audioplan 表示，很多人都希望藉由線材來補償某些聲音，甚至連很多線材廠都是抱持著這種心態來設計線材。這在 Audioplan 看來是不對的，因為我們無法在音樂重播上重現數學上的負負得正，無法透過器材乙的染色去矯正器材甲的扭曲和音染，他們各自的「足跡」（footprint）頂多帶來一些補償或遮蔽，無論如何，這都整體降低了自然度。這種做法，就像我們試圖在太鹹的湯裡加點糖，看看是不是可以讓口味更好一點。可是，我們都知道這個方法行不通，要解決過鹹的問題，只能加水稀釋。對 Audioplan 而言，他們想做的，就是通過對機械震動、電介質的電氣性能、合金導體材料，以及絞線安排與結構設計的各方面研究，讓自己不要端上自然甘美而無過鹹問題的湯。

鍍厚銀中空結構導體，避震且求低電感、低電容

Faraday S II 喇叭線導體採用鍍厚銀的高純度銅導體（heavily silver-plated, high-purity copper wires），張老師對此表示，相對於一般厚度的鍍銀，這應該翻譯成「銅包銀」好予以區別。一條 Faraday S II 裡面共有四股線，兩條走正，兩條走副。這導體線芯的設計也很特別，它採用中空結構（hollow conductors），怎麼做？他們將鍍厚銀的導體纏繞在不導電的阻尼纖維束上，這樣，一來透過這個阻尼纖維束達到機械避震的作用，二來則以此達成空心結構，達到低電感、低電容的作用，並使訊號傳輸的相位正確。

高比例手工製線，木塊加持實現 CRC 技術

那四股線是線材廠以機器製造的，但是外批覆和其他的加工都是手工完成。他們套在線材外部的網套，並不是緊緊地包裹在外，而是保持著一定的空間彈性。Faraday S II 線材本身保有一定的柔軟度，利於走線。端子也都是 Audioplan 的訂製品，有鍍銀香蕉插、Y 插以及純銅香蕉插的版本可選購；我試聽的這對則是鍍銀香蕉插的版本。原廠表示，他們端子接合線材，乃是壓接與自家銀錫焊接並用，不僅確保連接，也提供適當的阻尼。Faraday S II 還有一項設計值得一題，那就是它採用天然木塊製成分線環，好抑制線身的微小震動。諸此種種，從導體結構到線材設計與製作，處處講求諧振控制，原廠稱這個為 CRC 技術（Conductor Resonance Control），可謂是 Audioplan 賴以成名的核心技術。
 

聽過方知，原來鍍銀銅線也能這般自然流暢

一路研究下來，我的偏見不再能主導我的意志。最後要檢證的，就是聲音表現。Faraday S II 的聲音會像我所以為的「鍍銀銅線」那樣嗎？我在家裡用了一個月之後，可以很明確地說：不。就如新憩地張先生之前告訴我的：「這不像鍍銀線。」哪裡不像了？自然度。鍍銀銅線的設計固然有其道理，但多數的鍍銀線，在聽感上不太自然，不太耐聽。初聽之時，往往比純銅線更鮮活明亮，可是在流暢自然方面反不及純銅線。這是我的經驗。

可是，Faraday S II 卻沒有這等問題。它的聲調很自然，兩端延伸也是如此，不刻意追求低音澎湃、高音明亮，不強求細節浮凸、衝擊力度。但是，音色是自然的，描繪出的形體感是自然的，音樂表現是流暢的。它在一定程度上，顛覆了我對「鍍銀銅線」的偏見。

此湯鮮甜不過鹹，保證好喝

以 Hilary Hahn 擔任小提琴獨奏，Sir Colin Davis 指揮倫敦交響樂團的佛漢威廉士「雲雀飛翔」為例。Hilary Hahn 的小提琴聲音甜潤美好，音像凝聚，揉弦帶來的抖音搖曳生姿，模仿雲雀啼叫的樂段亦顯活生。作曲家為獨奏小提琴設計了多處華彩樂段，甚至是無伴奏演出，包括弱奏揉弦的長音，或者長段的跳躍音符，又或者連續顫音。這些以樂聲描繪雲雀姿態的音樂，在此聽來，不但鮮活，而且流暢。單是這曲，就明說了「此湯」風味純粹鮮甜不過鹹，保證好喝。
 

諸般演奏的細微奧妙，均能清楚呈現

同樣是小提琴，同樣顯得出 Faraday S II 長處的是 Anne-Sophie Mutter 拉奏的薩拉沙泰「流浪者之歌」。情感豐沛而有力的序奏，由小提琴和樂團同步展開，充滿華彩炫技的風格，也帶著濃重的吉普賽風情。隨後的音樂把速度放慢，以小提琴為主軸發展，寬廣的音域變化，在高低之間跳躍著，處處藏著裝飾奏，讓音樂聽起來既情緒濃烈，又炫技精彩。緩緩奏出的吉普賽歌謠，陰鬱而感傷，在強弱遞換之間，撐起了一片陰沉的天空，直至弱奏的泛音消失在空氣中。此時，強而有力的樂團再度發動，推展出帶著狂野性格的弗列斯卡舞曲，這時，各種展技拉奏又華麗登場：跳弓也好，雙音也罷，讓人目不暇給。Faraday S II 賦予這首曲子的流暢自然感，是讓人印象深刻的。細節如裝飾奏、雙音演奏的辨識、泛音演奏的質地，無不清晰鮮明，卻又是不自然造作。動態起伏也是流暢的，樂團倏地而起的強奏，直擊而來的力道，均讓這首奔放熱情的樂曲充滿情緒感染力。
 

E strano！這線怎生把 Violetta 的複雜情愫表現得這麼好

聽 Anna Netrebko 演唱茶花女中的名曲「E Strano ! - Ah, Fors' è Lui 」，以及接續的「Sempre Libera 」，那也是精彩萬分，伴奏的是 Claudio Abbado 指揮馬勒室內樂團。這曲子包含了宣敘調和詠嘆調的部分，在宣敘調裡，伴奏不多，但是情緒的起伏卻是大的，特別是要表達女主角 Violetta 心中的悸動，那種期待中帶著羞怯，欲迎還拒的矛盾情愫，是難度很高的宣敘調。情緒起伏就顯在音高的變化上，忽然拔高，又忽然墜落，力度強弱也忽大忽小，Netrebko 在這段裡的表現真是精彩。在宣敘調即將結束時的高音，更是迎來「Sempre Libera」解放前的高潮。隨後更是欣賞到 Netrebko 是如何把那艱難的快速音群、極限高音，以及長音圓滑演唱，還要留意裝飾音的複雜性，面面俱到地表現出來。Faraday S II 在這段經典的歌曲裡，以一種鮮活自然的樣貌，把 Netrebko 精彩的演唱，包括其巔峰期那甜美中帶著厚實的嗓音，以及嬌怯中帶著豪放的詮釋，表達得淋漓盡致。
 

比氛圍感更難的也能傳述

聽 Eva Cassidy 的「Nightbird」專輯時，當中許多在俱樂部的現場錄音，聽來最叫人感動的，倒不是 live concert 的現場感，而是 live performance 的臨場詮釋。那些基於情緒而生的細節，就顯在演唱時的聲嗓質地、力量幅度、情感投注上，甚至連她彈唱的風味都不一樣。Faraday S II 在這方面著實是高手。其實很難想像，一對喇叭線怎麼會帶來那種現場演唱的氛圍呢？就是有。Faraday S II 賦予的鮮活感，讓聲嗓的紋理聽得更真切，當力量吐出音調轉高之際，那宣洩的情緒張力，是震撼的。聽她手中的吉他，那些 clean tone 的乾淨音色，在爽朗之餘，更裝飾著漂亮的泛音。明知這是經過拾音器、音箱放大的，但就是這麼美。而 Faraday S II 又讓這泛音更明亮飄逸，音符更為立體。
 

乾淨且有解析的低音，讓人察覺藏於深處的紋理

Faraday S II 的低音是乾淨且有解析的。千萬別誤會，以為我這麼說，定是在暗示它低音不足。一點都不。它能清楚傳達低音域的訊息，只因夠清楚，連紋理都能察見，從而可能讓人覺得低音有缺，其實這是誤會。以 Chris Thile 和 Edgar Meyer 合作的「Bass & Mandolin」專輯為例，曼陀林固然聽來靈巧生動，尾韻短淺，音色略硬的曼陀林，在演奏快速音群時，飛馳的音符炫技感十足。事實上，更難得是 Edgar Meyer 的低音提琴，還能跟上這速度。粗獷而生猛的琴音，勾勒出鮮活的畫面，彷彿可見 Thile 把琴抱在胸前急奏，而 Meyer 的左手繁忙地在近半身長的琴頸上來回摸索。聽那低音提琴的音符，厚度飽滿，沉穩有韻，偶一下探的深沉低音，音粒飽滿但紋理清楚。
 

讓我低頭的一對好線，竟是鍍銀線

一個月來，Faraday S II 幾乎沒離開過我的系統。它所能傳遞出來豐富的訊息量，讓我能以在深夜以極小音量聆賞音樂。它自然而純正的音色，讓音樂聽來況味十足，一點沒有鍍銀線不耐久聽的問題。它均衡而流暢的表現，是其豐富音樂性的根源。聽過 Audioplan Faraday S II，我要修正一下我的說法：「設計有瑕疵的鍍銀線，才會不耐聽，才會不自然。」這樣聽來很騎牆派是不？沒辦法，Audioplan 證實了它自己，Faraday S II 說服我得為此低頭。

器材規格

Audioplan Faraday S II
型式：喇叭線
導體：銅包銀
電容：320 pF / m
電感：0.12 µH / m
電阻：10 mOhm / m
端子：鍍銀中空香蕉插、純銅香蕉插、6/8 mm Y 插
售價：44,000元（1M），每加0.5M/ 7,600元
進口總代理：上瑞
電話：(02)8642-4269
網址：www.soundray.com.tw