音響評鑑
綜合擴大機評鑑
文•戴天楷 圖•蔡承融
誰能想到有這一天，PS Audio 會推出自己的喇叭？我沒從沒想過。
誰能想到有這一天，哈爸會自己出來開店？我也沒想過。
這兩個名字對我都有一些意義。PS Audio 是推我進入 Roon 坑的元兇。約莫七年前，代理商送了 PS Audio DirectStream Memory Player CD/SACD 轉盤過來寫評論，那篇是我負責的。同時，為了搭配純轉盤使用，DirectStream DAC 也跟著送來編輯部。雖然主角是 DMP 轉盤，我卻在這次試聽過程初次試用了 Roon，結果一用上癮，就在 Roon 試用期的最後一天，下定決心買下終身會員。就此之後，CD 少聽了，黑膠少聽了，通過 Roon 進行串流播放，成了我聽音樂最主要的途徑。PS Audio 的那次試聽，改變了我日後聽音樂的習慣。
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哈爸呢？本名曾毅民的哈爸，我也在同一年認識他。當年，我跑了那家哈爸當時效力的音響店兩回，上下半年各一次。因為這個機緣，與他成了朋友。此後，兩人時不時會聊一下，我還會徵詢他對一些器材的看法，哈爸成了我的「業界顧問」。作為經銷商的一員，哈爸也實在認真，就連慕尼黑音響展也照樣衝。慕尼黑展頭兩天媒體廠商日，總會看到他一間一間的逛；他不只是去參觀，更是去學習、去觀摩、去拓展視野。像他這樣 Ace 級的銷售員，哪家店請到他都要等著賺。可惜現在沒有店家能有這等福氣，因為哈爸自己跳出來當老闆了。
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哈爸的店名為「笙樂音響」，位於士林文林路，臺灣音樂館正對面，距離捷運芝山站步行僅需 3 分鐘，如果開車來，停在臺灣音樂館停車場即可，相當方便。這種尋常的街邊店面空間不大，如果換到中華影音街，老闆可能會想盡辦法陳列產品。但哈爸不喜歡把空間塞得滿滿的，只陳設主力商品，他將長方形的空間區隔成兩個展示空間，分別展示高價與平價系統。以販售兩聲道系統為主的他，在調整上很有一套。想要體驗哈爸的「手藝」也很簡單，即便不來笙樂音響，每年 8 月和 12 月的音響展都會遇到他。他不喜歡太過刺激的聲音，更側重整體的平衡性。經哈爸調出來的系統，30 秒快聽快評是行不通的，只要坐下來靜心聽個 2、30 分鐘，就會知道他的厲害。
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PS Audio 首度嘗試做喇叭，首要任務就是低失真
其實，PS Audio 在設計 Aspen 系列喇叭時，考量的也是這點。老闆 Paul McGowan 就說，喇叭會讓人聽覺疲憊，是因為不夠均衡，細節資訊不夠多所致。為了補償那些不足的資訊，用家就只能把音量開得更大聲，如此一來，自然就容易造成疲憊。因此，PS Audio 在設計 Aspen 系列喇叭時，主要的思考就是：如何讓失真更低？又如何讓資訊更清晰豐富？
為了解決上述的問題，PS Audio 從最核心的部分開始——單體。PS Audio 認為單體可說是喇叭最重要的部分，我們所聽到的聲音，就是藉由單體推動空氣產生聲波而來的。每一個單體都有它所負責的工作，不僅是發出特定頻段，更要能夠與其他單體和諧地協同工作；這需要審慎規劃，才能得到最佳的效果。為求最低失真、最佳表現、最協調的組合，PS Audio 認為他們實在無法在市售單體中找到適合的，若要滿足他們的要求，就得自己動手設計。喇叭廠跟單體廠購買單體，似乎是在現代分工市場上再自然不過的事。但再好的成衣西服，也不如訂製的三件式。PS Audio 所投注在 Aspen 喇叭上的野心，是要喇叭有著最低的失真和最高的動態。McGowan 說：「因為有 Chris Brunhaver，所以我們可以自己設計單體，克服所有的問題。」
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請來打造過往 Genesis 美聲的家族後代助拳
那 Chris Brunhaver 又是誰呢？如果你上 PS Audio 的官網，找到 Aspen 系列的主畫面，就會看到每一款喇叭的欄位都嵌入了一部介紹影片，裏頭有位男士滔滔不絕地講解喇叭的特點；那人，就是 Chris Brunhaver。Chris 在 2019 年加入 PS Audio 團隊，負責喇叭開發。於此之前，PS Audio 還沒有喇叭，後來出現的 Aspen 系列可說是 Chris 親手打造的。
Chris 的父親在上個世紀 80~90 年代經營一家喇叭廠，尤其擅長製作平面振膜單體。那時期富有盛名的 Genesis 喇叭，其上所使用的單體，就是找 Chris 家的工廠製造的；而當時 Paul McGowan 就是 Genesis 其中一位經營者。看懂了嗎？Paul 在上個世紀，為 Genesis 喇叭找了老 Brunhaver 做單體；到了這個世紀，為了 PS Audio Aspen 喇叭找小 Brunhaver 來設計。難怪 Paul 在影片中這麼自信地說：「別人不能自己做單體，我們能，因為我們有 Chris Brun。」
Chris 帶給 PS Audio Aspen 的解方，就是平面振膜單體。Aspen 喇叭的高音，以及落地喇叭的中音，都是使用平面振膜單體。別說是現在的市場，就算拉開整個近代音響史，這也是相當罕見的設計。
我這次去笙樂音響試聽的是 PS Audio Aspen 系列的二當家 Aspen FR20。他們最早推出的是旗艦喇叭 Aspen FR30，但那實在太大也太重了，即便性能一流，卻非誰家都擺得下；那是 PS Audio 的一項自我實現。相較來說，我這次去聽的 Aspen FR20 以及之前送來編輯部的 Aspen FR10，無論是定價還是體積都可親多了。
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最特別的設計，莫過於平面振膜高音與中音
Aspen FR20 採用一只 2.5 吋長的平面振膜高音，高音上方則是一只 10 吋長的平面振膜中音。在喇叭上常見的高音型式有動圈式（尤其是軟半球單體）、AMT 氣動式、鋁帶高音等三種；中音單體更幾乎都是動圈單體；PS Audio 的 Aspen 系列喇叭則用上 Chris Brunhaver 承襲自父親的平面振膜單體。在質量極輕、厚度極薄的 Teonex 薄膜上，印有作為音圈的金屬線圈，透過振膜前後的磁鐵吸引，讓振膜進行 push-pull 運動，進而發出聲音。而且，為了讓這個平面振膜單體的反應速度更快、控制力更精準，還採用了小體積卻磁力強的釹磁鐵。為什麼選用平面振膜，而捨棄傳統的單體型式？原廠答得直接：平面振膜單體不會有凸盆高音的盆分裂失真、磁滯失真以及電感匹配等問題；簡言之，可以讓喇叭驅動時失真更低。
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雙 8 吋三明治振膜低音，搭配雙 10 吋被輻低音
在低音方面，Aspen FR20 使用了二顆 8 吋長衝程低音，振膜表面遠看是碳灰色的，近看則有細紋，有點隕石面的味道。PS Audio 在此使用無編織碳纖維振膜，前後各一層，中間則夾著輕量的 PMI 泡棉芯，兼具理想的剛性和阻尼。該低音單體採用全弧面、無防塵罩設計、凹式懸邊、Nomex 材料的彈波、特殊磁隙設計、雙法拉第環，與重達 12 磅的磁鐵。一一細數下來，洋洋灑灑，但究其目的無他，追求更線性的工作與更低的失真。
不僅如此，PS Audio 還在 FR20 喇叭兩側再各自加裝一個 10 吋的平面振膜低音，以被動輻射方式工作，以求更好的延伸。Aspen 系列喇叭都是類似的設計，例如旗艦款 Aspen FR30 也是在兩側搭載與 FR20 一樣的 10 吋平面單體，只不過加量一倍，兩側各有二顆；較小的落地喇叭 Aspen FR10 則是在喇叭背後裝了三顆 6 x 9 吋的橢圓單體；就連最小的 Aspen FR5 書架喇叭也有一顆 6 x 9 吋的橢圓單體。PS Audio Aspen 系列喇叭以全密閉式箱體搭配被動輻射低音，讓喇叭能以發出比想像中更沉的低音。
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搭配精選零件的 Linkwitz-Riley 四階分音拓撲
有了好的單體，還需要優質的分音器。PS Audio 在 Aspen FR20 的分音器上使用了訂製的薄膜電容，以及優質的空心電感。挑選好零件，就像炒菜要用好食材，但下了鍋怎麼炒才是學問。PS Audio 為要更準確地掌握分頻交越，他們在 400Hz 與 2,500 Hz 的分頻點，採取 Linkwitz-Riley 四階分音（LR-4），衰減斜率為 24dB/ octave，不僅交越重疊的範圍小，且兩個單體的相位一致。帳面上看，Aspen FR20 靈敏度是 87dB，阻抗 4 歐姆，但全頻段的阻抗變化平順，最低也有 3.5dB。相對來講，阻抗變化小更是關鍵，PS Audio 要追求的也就在此，要教 Aspen FR20 對擴大機的負擔小，簡單說，就是好推。
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MDF 結合玻璃纖維複合前障板的現代箱體設計
至於箱體，PS Audio 為 Aspen 喇叭設計了一個富有現代感，甚至堪稱前衛的造型。音箱本體是 MDF 製成，內部還有審慎設計的支撐結構，強化箱體本身的剛性，使共振更少。箱體表面採用高級的鋼琴烤漆級亮面處理，多達 20 層漆面，且經過多道手工打磨，平添箱體的視覺質感。前障板用的卻非木質，而是玻璃纖維聚合物材質，以熱塑模製成型，密度高，質地堅硬，且有很好的阻尼。在高音和中音單體的開口處，更設計了一體式的導波器，用以控制聲音擴散角度。
喇叭底部的設計很特別。一般喇叭底部多是平的，平面才能擺放，這很合理。但 FR10、FR20、FR30 三款落地喇叭的底部卻都是圓弧狀的，再以一個鋁合金製的特殊底座支撐起來。因為喇叭底部與底座接觸面少，就讓喇叭好似懸浮在空中一樣。四個大型銅質腳釘可調高度，方便用家調整喇叭水平。原廠還附上一組塑膠腳墊，用家可根據自家地板環境來換用。
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父子一同經營的笙樂音響
試聽地點就在哈爸的店—「笙樂音響」。我剛到的時候，見到一位年輕帥氣的男生，這張臉我似乎哪裡見過。「哈爸在嗎？」「在，您稍等。」他話還沒說完，哈爸就從店面後頭的工作間走出來，臉上堆滿他招牌的笑容。原來，這位帥小子就是哈爸的公子阿政（Thomas）。阿政從小耳濡目染，加上背後還有一個調音高手老爸可以隨時指教，顧起店來自信滿滿。「這次你聽的 FR20，就是他調的，我只在最後微調一下而已。」哈爸深以自己能有這樣一個悟性高的兒子為傲。
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新鮮的組合，卻有迷人的聲音
聽 PS Audio 喇叭，我還以為要配 PS Audio 的擴大機和訊源。因為 PS Audio 自家就有性能出眾的轉盤和 DAC，也不乏前後級擴大機，甚至產品還有高中低階不同價位可選。沒想到，哈爸配得更豪華。試聽當天，他端出 MBL 的 Noble Line 綜擴 N51 來推 Aspen FR20，訊源搭配的是 Auralic 結合串流播放和 DAC 與前級功能的 Altair G2.2。電源總該用 PS Audio 的 PowerPlant 電源再生器了吧？不，哈爸搭配的是 Stromtank 電池供電電源供應器，全程採用電池供電。這是一個與我所預想完全不同的組合。
我坐下來靜心享受笙樂父子檔調配出來的好聲音。只感覺 Aspen FR20 聲音大氣從容，能量感充沛卻不帶火氣，聲音開放，很容易展開寬大的音場。全頻段有著健康的厚度，對音像形塑、細節表現都有幫助，每個發聲體都很有實存感。中高頻的解析力很好，但是不毛躁；低頻的走向是乾淨且延伸，被動輻射單體並沒有讓 Aspen FR20 低頻出現任何轟然混濁的問題。而且，只要一開聲，音樂一放下去，喇叭就消失了。這點，也很迷人；如果是在家裡，晚上點個暖黃小燈，斟上一杯威士忌，用它來放音樂，肯定很享受。
低頻乾淨且能自然延伸，人聲細節豐富，音像龐大
聽 Diana Krall 的「All of Nothing at All」時，開頭的貝斯撥彈，顆粒飽滿又圓潤，深沉且豐滿，一點不糊，反倒富有彈性。這個低頻不只是「可以」，完全就是優等生水準。我常用這一曲來確認低頻的質感，有的系統低頻鬆散，就會讓貝斯缺少形體；有的系統低頻過剩，貝斯就會變得不知所云；有的系統低頻不足，貝斯則顯得意猶未盡。可是，通過哈爸調配出來的這段貝斯 solo，聽起來飽滿豐潤有彈性，甚至還可見到細節變化，這不誇怎行？
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Diana Krall 的嗓音清晰，可見這個平面振膜的解析力確實優異，值此同時，健康的聲音厚度賦予了相當的真實感。Aspen FR20 很輕鬆地就給出一個既大又清楚的音像。我在某些系統上聽這張專輯，有時候覺得唇齒音錄的比較鮮明，聽久了有點刺激感。但在 Aspen FR20 上聽卻沒有這等問題。它是有解析，它是有很多細節，但它的解析是藏在綿密厚實的質感裡的，它的細節似乎被強化過，不是窸窸窣窣，似有若無不清不楚的，而是肯定明確且具體的。除了人聲之外，鋼琴、吉他的伴奏，其聲響清楚，一點不被埋沒。
這個鼓聲，太棒啦！
聽 Dire Straits 的「Money for Nothiing」，開頭悠遠空靈的呼喚，推展出一個深邃的空間。隨著音樂的發展，一陣鼓聲連擊敲響，歌曲這才真正展開。聽這裡的鼓聲，單說它「強勁有力」實在不足以形容，我要怎麼讓你知道這個強勁有多強，有多勁？這個有力又是多有力呢？這個鼓聲不僅爽朗鮮活，每一聲敲下去都好像敲在我身上一樣，單聽這鼓聲，配上電吉他，和 Mark Knopfler 的歌聲，就覺得渾身酥麻。Aspen FR20 播放起這種搖滾樂，實在很帶勁。它重現的鼓聲壯碩有力且具衝擊力道，播放起電吉他時，一面有著斑斕音色，一面卻又能維持相當的安定感，不顯吵躁，而且音像龐大又立體，這都讓搖滾歌曲聽起來過癮備至。
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「Brothers in Arms」是這張專輯的同名歌曲。開頭的雷聲和失真的電吉他，支搭出一片開闊的天空。Aspen FR20 在哪裡？我眼睛看得到，但我耳朵一點也聽不出。它清楚推展出一個開闊的音場，然後自己就消失在這空間維度之中。電吉他的音色開朗且色彩鮮明，在纖細溫柔的音線引導下，在 Mark Knopfler 的獨白之外，導引出更深刻的情緒。配上爽脆的鼓邊敲擊，以及鍵盤合成的效果，聽起來有種夢境般的、囈語般的情境感。用這種味道，重播這首歌，感覺對極了！
猶如漂浮著濃厚 crema 的完美萃取濃縮咖啡
Aspen FR20 的聲音綿密而且扎實。它的密度高，但不是那種非常凝聚的密度表現，而是一種濃度上的、織度上的密。就像是一杯濃縮咖啡一樣，不僅是濃的，還有豐富的油脂，在萃取過程裡產生的 crema，包裹著豐富的香芬因子；即便不飲，嗅著也香。如果你喜歡透明一點的、清爽一點的聲音，有很多其他的牌子可選。如果你喜歡濃郁一點的表現，厚實一點的風味，那 Aspen FR20 就是這個味道。
這股綿密、濃郁、扎實、圓潤的琴音，把音樂情緒都送出來了
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播放 Danilo Rea 的「Lirico」專輯，可以充分感受到什麼是綿密、扎實、濃郁、厚實。琴音飽滿，顆粒碩大，讓琴音聽起來益發肯定。我刻意避免使用「堅實」來形容這個琴音，怕你被誤導，有了另一個方向的想像。Aspen FR20 發出的琴音很扎實，在這個扎實度外，還有一分圓潤，一分豐厚，與一分飽滿。那個「潤、豐、滿」的扎的琴音，充盈在空間當中，音樂聽起來格外有感染力。Danilo Rea 在這裡彈的曲子，都是歌劇詠嘆調的改編，每一曲子都有故事，每一曲子都有情緒，每一曲子都有藝術的血肉。Aspen FR20 彷彿 bel canto 的美聲唱腔，把這些音樂裡的柔情與悽苦都藝術地表達了出來。
在第二軌「Mon coeur s'ouvre à ta voix」（你的聲音敲開我的心扉）一曲裡，開頭就是低音和弦的盤桓，厚重感十足。碩大的音符，更容易把人拉進音樂之中。那種濃郁豐美的滋味，還得嚐過才知。至於樂曲後半一段連續的低音，那份深沉，也讓人驚艷。此外，Danilo Rea 演奏時，情到深處，不時會跟著音樂發出嘆息和呼聲，那個聲響同樣被收在錄音之中。FR20 讓整個演奏，不僅是音樂，還是一場演出；不在罐頭裡，就在我面前。
每件樂器都有各自的質地，真實且浮凸
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聽馬友友和 Chris Thile、Edgar Meyer 合作的 「Bach Trio」專輯，綿密實在的音符，讓三重奏聽起來格外寫實。寫實，不一定要靠很多細碎的聲響拼湊出來，真實感、具體感，有時就需要那一份扎實的厚度。聽這裡的大提琴、曼陀林和低音提琴，每件樂器都有各自的質地，真實且浮凸，音樂的韻味就此自然地佈散開來。透過大提琴和低音提琴，我們可以得知 Aspen FR20 在中低、低音域的表現，真的很均衡，沒有臃腫過胖的低音，卻很適切地把低音的層次給推開來。大提琴和低音提琴的音域各自不同，卻也有重疊的範圍。可是，因為體積所產生的共鳴諧波不同，這兩件樂器即便拉奏同個音，也該有所分別。你以為這簡單嗎？其實有的系統在這方面的辨別力並不足。於此，我卻可以很明白地、確信地辨明面前冒出的樂器是什麼；這都有賴於整套系統帶來的音色表現力。至於曼陀林，記扮演數字低音，也是旋律聲部，有時僅是陪襯，有時卻要凸顯。無論如何，那分爽朗的琴音，錚錚響著，多出的一份實在感，也讓音符聽來更肯定。
絕佳的水平擴散性，就展現在大編制音樂上
Aspen FR20 的音場寬大，舞台開闊。當然，這和空間陳設、喇叭擺位等調音手法也有關係，但 Aspen FR20 本身就有這樣的特性。它的平面振膜中、高音，配上前障板一體成型的導波器，造就了絕佳的水平擴散性。不僅這樣，它的層次感也很出色，一放起管弦音樂，這些好處全都顯出來了。
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聽「John Williams in Vienna」開頭的電影虎克船長配樂「The Flight to Neverland」，簡單的兩個主題交相出現，透過不同的配器與和聲，造就出猶如萬花筒般變幻莫測的聲響。打擊樂帶來活潑與繽紛，大鼓與定音鼓則有一定的衝擊力道，銅管與木管交纏共舞，各個聲部流轉交疊出繁複絢麗的聲音，在 Aspen FR20 上聽來也是清清楚楚。
至於電影第三類接觸的節選曲，是 John Williams 結合了四段配樂，編寫成一首獨立的音樂會演出曲。開頭的「外星母艦抵達」樂段，大量的不和諧音，短笛尖銳的吹奏，固定的震音音型急促拉奏，把詭異、懸疑的氣氛帶到高點。Aspen FR20 表現這段音樂時，有條不紊地爬梳出音樂的種種內容，層次清楚且有次有序，甚至還能見得器樂的質地；可見其在層次感與透明度的表現上確實有一套。強奏所展現瞬時動態反應也很驚人，MBL N51 綜擴推起 Aspen FR20 顯出游刃有餘的從容感。
往後推展的舞台，讓音樂維度不限於 2D 的平面場景，更具有深度的實景感。就我這天在笙樂音響的聆聽經驗，Aspen FR20 不怕你催音量，只要你的空間受得住，就大方給它開下去。哈爸說他通常 demo 時，N51 的音量多開到 30~35 之間，我直接催過 40，哎呀，夠大聲，才知道 Aspen FR20 的厲害啊！
帶來一種見林又見樹的滿足與信賴
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聽鄭明勳指揮巴士底歌劇院管弦樂團演出聖桑第三號交響曲，Aspen FR20 以一種很豐潤的音色，讓音樂聽起來格外溫暖。開闊寬大的音場，把舞台打開不說，也把聲部劃分得很清楚明白，即便聖桑寫出了再如何繁複的和聲、對位、合奏，它也能有條不紊地梳理出箇中理路。不管是第一樂章前半，或是急板的第二樂章前半，抑或是莊嚴恢宏的結束樂章，它都能掌握的住。甚至可以讓人察知當中個別樂器的質感，尤其是木管音色與質地的呈現；它能帶給人一種見林又見樹的滿足與信賴。
管風琴的表現當然也是這首曲子的重頭戲。Aspen FR20 的低音深沉而且乾淨，把管風琴往下探的深度譜出來，那是一種空氣，是一種氛圍。管風琴的低音在下襯墊，上方是弦樂發展的旋律，層次清楚之餘，弦樂溫暖滑順又綿密豐厚，兩兩相加起來，這段音樂真是把人帶到了天堂，美不勝收。第二樂章後半，莊嚴的管風琴響起，聲音重量感十足，紮著穩固的馬步，音樂的建築再如何雄偉，也撐得起來。聽這音樂繼續走，經過了莊嚴的主題後，進入了精彩的賦格，一層一層疊加上來的旋律，每疊一層，都添上一層美麗。梳理層次，遞進呈現，對 Aspen FR20 從來就不是難事。
一鳴驚人的佳作
PS Audio 不做喇叭則已，一飛就要衝天，一鳴就得驚人。他們做到了。我在 Aspen FR20 上，見識到 PS Audio 把一種上個世紀以來所追求的那個平順、自然、雍容、大度、豐潤、厚實、飽滿、寬廣的聲音，重現在一個外型極富現代感的喇叭上。Aspen FR20 不墨守成規，因循舊途，罕見地用上平面振膜高音和中音，且運用新材料和新技術，樹立起屬於 PS Audio 的聲音美學。
真有這麼好？如果你在北部，不妨和笙樂音響的哈爸聯絡試聽，聽過，你就知道了。
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器材規格
型式：3 音路 4 單體密閉式落地喇叭
單體：2.5 吋 Teonex 平面振膜高音 x1、10 吋 Teonex 平面振膜中音 x1、8 吋碳纖維三明治振膜低音 x2、10 吋平面被動輻射單體 x2（兩側各一）
頻率響應：23Hz~20kHz（-6dB）
分頻點：400Hz、2,500Hz
靈敏度：87dB
阻抗：4 ohms（最低 3.5 ohms）
建議擴大機功率：50~300W
尺寸：50.5” x 16” x 18.75” （HxWxD）
重量：60.3 kg
售價：690,000 元
代理商：藝聲
電話：（02）2391-7999
網址：www.soundart.com.tw
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