說陶怡緯做的 Oriole OSA-S310 前級，是精雕細琢的絕美之聲，講的是一部「有主見」的前級。什麼主見？為了打造一部可以聽一輩子的前級，上窮碧落下黃泉，全世界搜羅絕版多年的軍規等級零件，加上鍍金 PCB 配手工搭棚，還有精心訂做特規手工變壓器，以一人之力，造就 OSA-S310 的「傳世之姿」。

打造讓人可以聽一輩子的音響器材

跟陶怡緯買一部前級，讓您聽一輩子，這生意划算嗎？對消費者來說，當然划算，花一次前就能聽得長長久久，可是對惠樺音響來說，賣一部機器聽終身，生意肯定做不大，而這卻是陶怡緯做擴大機的信念，如此堅持了十六個年頭，賣出數百部擴大機，除了真空管老化需要更換之外，沒有一部機器送回來修理，這就是 Oriole 品牌的核心價值。

在大量生產、大量消費的商業掛帥時代，Oriole 卻要做可以聽一輩子的擴大機，感覺相當不合時宜，這真不是生意經，但是陶怡緯跟我說，人生的價值不是只有錢，他所追尋的理想，就是把這些經過歷史驗證，耐用可靠，而且對音樂重播具備絕佳性能的經典元件，打造出一部又一部足以「傳世」的作品，是他經營 Oriole 品牌的初衷，至今不變。

 

從 Fetron 到 JFET

OSA-S310 是陶怡瑋的新作品，可是製作「晶體前級」的想法，其實源自多年前的 Fetron，衍生出 Fetron Phantom、Rose 與 Shakespare。Fetron 是當代積體電路的元祖，由美國 Teledyne Semiconductor 於 1960 研發打造，用來「直接」取代真空管，所以耐壓很高，而且發熱遠少於真空管，可是 Fetron 在 1970 年停產，陶怡瑋蒐集到的 NOS（New Old Stock）零件只有幾十對，用完就絕版了，所以才會著手開發 OSA-S310 前級。

 

純 A 類、單端、無負回授

沒有 Fetron，換什麼？U-310 JFET 接面場效電晶體，用上四顆，都是 N-Channel 規格。故事有這麼簡單嗎？當然不是，陶怡瑋用的是古董零件，Motorola 在 1980 年代的製品，這種元件多半用在 RF 射頻放大，火腿族用在 UHF 或 VHF 頻段。

因為換上 U-310 JFET，工作電壓較低，不能像Fetron 做一級放大，所以用上 4 顆 JFET，建構極簡的兩級放大，而且是純 A 類、單端、無負回授放大，音樂訊號經過兩級放大之後，連接軍規等級鉭質電容直接輸出，達到 26 dB 的增益，這比傳統前級十倍放大，增益多了一倍有餘，讓 OSA-S310 擁有驅動後級更高的餘裕度。

買不到的濕式鉭質電容

OSA-S310 使用的鉭質電容學問也很大，鉭質電容分為乾式與濕式，他用的是 1970 年代的軍規古董零件，陶怡瑋說，濕式鉭質電容內部只用了一層鉭箔，所以在聲音通透度表現，遠勝過多層纏繞的薄膜電容，為了證明古董濕式鉭質電容有多好，他還刻意帶了一對來 U-Audio 拆給我看。

 

古董鉭質電容的製作，相當堅固，要拆也不是那麼簡單，陶怡瑋拿斜口鉗與老虎鉗，先把外層封裝的 Epoxy 拆掉，厚厚一層封裝，確保零件絕對不會接觸空氣氧化。第一層看到的是鉭質電容的引腳，前端是銀色，後面是紫色，那才是鉭的顏色，可是鉭不能焊接，所以引腳是硬壓合的，要是裸露在外，裝機時彎曲引腳，可能讓接點斷掉，所以封裝在 Epoxy 之內。

 

連接到內部只繞一圈的鉭質薄膜，即使是五、六十年前的鉭質電容，現在拆開來，裡面的鉭箔閃耀著明晃晃的紫色，可真一點也沒變質氧化。陶怡瑋跟我說，一定要親眼看到拆開的鉭質電容，才會知道以前的人多麼用心在製作零件，看過才會感動。

 

超低輸出阻抗驅動任何後級

而用上濕式鉭質電容，與乾式鉭質電容差別在哪裡？陶怡瑋跟我說，乾式鉭質電容靠燒結，在鉭上面燒出氧化物，所以金屬表面變得很粗糙，聲音表現跟著粗了，而 OSA-S310 使用的老軍規鉭質電容，鉭質薄膜光滑又漂亮，加上其超低阻抗，用在輸出電容，可以讓 OSA-S310 驅動任何後級。

或許有人不太清楚前級需要「低輸出阻抗」，才能輕鬆驅動後級，簡單解釋一下，前級的輸入阻抗要高，輸出阻抗要低，才是比較好的規格，這就好像在花園用水管澆水，捏住水管出口，可以讓水柱噴得遠一點、快一點，捏水管的動作就像是增加輸入阻抗，而水噴得遠一點，就是降低輸出阻抗，這樣講您應該可以理解吧？

 

超講究的電源「箱中箱」

與之前的 Fetron 前級比較起來，OSA-S310 變成兩件式前級，把電源與放大線路各自獨立，避免干擾，這種乾淨箱、骯髒箱分開，是常見的做法，可是 OSA-S310 做得更徹底，在電源供應部分作出「箱中箱」，把 EI 變壓器與濾波線路封裝在內，等於做雙重隔離。

這個做法難在哪裡？EI 變壓器的效能要非常高，幾乎不會發燙，所以陶怡瑋要訂做特殊規格、手工製作變壓器，鐵芯用他選的最好的材料，繞製的工法要按照他指定，才能做到幾乎不發燙的程度，而且在二次與三次繞組之間，要加上銅箔，把市電的干擾降到最低，真是講究。

 

OSA-S310 的電源濾波，使用三組 𝛑 型濾波，而不是一組，陶怡瑋認為用一組 𝛑 型濾波，音色比較不自然，用三組濾波效果搭配更好，而且在這部分使用美國軍規 672D 與法國軍規 Micro CO26 電阻，這些都是陶怡瑋實驗出來的結果，而這些珍稀古董零件，可都是想買都不一定買得到的元件。

PCB 混搭手工搭棚

關於 OSA-S310 講究的電源供應，與 4 顆 JFET 建構純 A 類、單端、無負回授放大線路，大致表過，接下來要講 Oriole 的電路板製作了。電路製作區分為 PCB 與手工搭棚，哪一種比較好？很難有標準答案，PCB 的路徑一致，而手工搭棚很考驗組裝，而且很難讓電子零件的引腳長度完全相同，所以陶怡瑋把兩種方法混用，以 PCB 板製作搭棚線路。

看 OSA-S310 的放大線路與電源濾波線路，清楚看到綠色的 PCB 板，上面也有印刷電路，可是 PCB 板主要是用來固定零件，而在電路背面，可以看到每一顆零件都用搭棚的方式走線，以浸鎳線連接，費工的程度可能比手工搭棚更高，而 PCB 板的電路，像是浸鎳線的引導，讓訊號路徑的長度維持一致。

 

陶怡瑋就是 Oriole 的靈魂

講放大線路設計，講電源供應，講 PCB 混合手工搭棚，這些都是技術上的討論，而陶怡瑋才是真正賦予 Oriole 器材靈魂者！Oriole 的機器誰焊接組裝？當然是陶怡緯！如果您有機會造訪惠樺音響，可以在金龍廳看到拆開機箱的內部，每一個焊點都是圓滾滾的，要把焊點做到完美，不是一次工可以解決，而是要用三種溫度、三種焊錫，焊出圓滾滾的接點，完成之後還要洗板，把殘留的雜質全都洗掉，這樣才能確保訊號放大路徑的純淨度。

當我在聽 OSA-S310 的時候，腦海裡浮現的是陶怡瑋挑燈夜戰，在工作檯前仔細專注焊接零件的樣貌，這是陶怡瑋一個人的戰場，把從全世界收羅而來的珍稀 NOS 零件，做成一部又一部能重現美妙音樂的擴大機，呈現給懂得欣賞的愛樂者，這是他十幾年來的生活日常，也是理想與堅持。

 

把 OSA-S310 與 Pass X250.8 配成雙

在 U-Audio 試聽 OSA-S310，惠樺同時送來了 Family-15 KT77 綜合擴大機，喇叭搭配一輪下來，聲音最讓我滿意的竟是送評的 Castle Windsor 書架喇叭，可是它的低頻延伸有限，無法體驗 OSA-S310 全頻段的音樂魅力，而拿 Family-15 KT77 來推 Wilson Audio Alexia 2 或 Dynaudio Contour 60，40 瓦的功率又太勉強，最後我用 Pass X250.8 後級，驅動 Alexia 2，讓 OSA-S310 盡情釋放全頻段的音樂感染力。

是的，我說的是音樂的感染力！OSA-S310 絕對不是清清如水、風輕雲淡的個性，而是賦予音樂適當的濃度，並且拉出通透音場的開闊感，讓音樂自然流洩。我想舉皮耶絲的「Bach Partita No.1」，這是很純粹的絕對音樂，不是要聽出巴哈在講什麼，而是展現鋼琴旋律與對位的精緻之美。

 

音樂的感染力真美

用 OSA-S310 來聽，這種純粹感還多了一分美感，Prealudium 從較弱的和弦開始，旋律逐漸攀升，皮耶絲指尖的力道由弱而強，再由強而若，鋼琴的音符串起優雅的線條起伏，OSA-S310 讓我很快地專注在音樂上面，錄音刻意營造鋼琴低音部在左，高音部在右的感受，這種樣貌可能比較接近鋼琴家演奏時聽到的琴音，OSA-S310 清楚地呈現錄音的意圖，而我則在皮耶絲的鋼琴當中，享受著優游自得的音符流瀉。

用 OSA-S310 來聽室內樂，呈現的是相當漂亮的音樂情感，像是蘇克、卡欽與史塔克合作的「布拉姆斯第一號鋼琴三重奏」，卡欽的鋼琴凝聚在音場中央，史塔克的大提琴從右方浮現，輕柔的旋律線條，與鋼琴相互呼應，隨後蘇克的小提琴從音場右方浮現，接手主題旋律，三件樂器交織出更濃烈的情感。

 

布拉姆斯第一號弦樂三重奏，開場的主題很美、很浪漫，可是隨後隨著音樂的織體越來越厚重，越來越濃烈，OSA-S310 唱出布拉姆斯的濃郁，鋼琴厚重的和弦，伴隨著小提琴與大提琴的強奏，彷彿布拉姆斯心中藏著想說的秘密，卻又不能說，只能在心中交織迴盪，寫成音符訴說。

莫札特的天真童趣對比布拉姆斯

厚重的布拉姆斯，呈現 OSA-S310 深情的一面，換上芭托莉的「Mozart Arias」，那就是清新愉悅的音符，聽莫札特「費加洛婚禮」第一幕的「Vio che sapete」，這大概是「費加洛婚禮」最膾炙人口的詠嘆調，芭托莉次女高音的聲腔厚度，配上略帶氣音的唱腔，OSA-S310 讓芭托莉的歌聲，呈現厚實的通透感，聚氣凝神是次女高音的厚度，而刻意加一點氣音，是要呈現主角凱魯畢尼的天真個性，樂團小提琴聲部輕聲撥奏，也是要增添音樂的可愛氣氛，用 OSA-S310 很舒服、很愉快，它可以唱出布拉姆斯的厚重，也唱得出莫札特的童趣。

 

再回到布拉姆斯做對比，選 Emanuel Ax 獨奏，李汶指揮波士頓管弦樂團的「布拉姆斯第二號鋼琴協奏曲」，聽第三樂章的慢板，我常跟朋友說，布拉姆斯沒有寫大提琴協奏曲，假如有，樣貌可能會像這個樂章，大提琴的旋律，墊在樂團之上，和緩地訴說著布拉姆斯的深情，如果您不知道布拉姆斯在說什麼，可以去聽他的藝術歌曲 Op. 105 第二首「Immer Leiser Wird Mein Schlummer」。

「Immer Leiser Wird Mein Schlummer」唱什麼？講一位病重的女孩，男朋友來探望，卻無力應門，只能傷心哭泣，是淒美的愛情故事，布拉姆斯用相同的旋律，寫在第二號鋼琴協奏曲的第三樂章 A 段，換大提琴訴說這個故事，在 OSA-S310 上面，大提琴的聲線綿密、厚實，卻又通透地浮在音場當中，凝聚出旋律的深情，很美的大提琴音色，聽得忘我。

 

完全陷溺在音樂情感之中

醒醒，還在聽 OSA-S310 啊！但是，這樣聽布拉姆斯，很美啊！不管了，繼續陷溺下去吧，就讓 OSA-S310 完全釋放音樂情感，聽伯恩斯坦指揮維也納愛樂的「馬勒第九號交響曲」，我有 Pass 250.8 助陣，推 Alexia 2 可以拼馬勒沒問題。

聽第四樂章，小提琴八度音的大跳，拉開強烈的情緒感染力，OSA-S310 撐起小提琴的力度，彷彿可以感受到伯恩斯坦指揮時，用勁催出小提琴的張力，拔高之後，彷彿告別的音階下行，帶出浪漫的情懷，彷彿對人世依依不捨的情感，我再次陷溺在馬勒無邊無盡的弦樂群當中，跟著擺蕩起伏，OSA-S310 不光有柔美的弦樂群，還藏著勁到勾住聆聽的靈魂，灌注了告別的憂鬱。

告別什麼？馬勒第九號交響曲的第四樂章，就像是生到死的歷程，強烈的情緒擺盪，是要向人世告別，卻又依依不捨，懷念著人生之美好，但最終卻在緩緩逝去的音符當中，停止了呼吸，音樂終了，CD 停了，我沒有起身換片，默默地走回電腦前面，聽了三十分鐘的第四樂章，我不知道該寫 OSA-S310 唱了什麼，因為，我聽到的是馬勒對人間最美好的描述，與最深情的告別。

 

精雕細琢的絕美值得細細品味

絕美，是我對 OSA-S310 的評價，講音響性能，似乎貶低了 OSA-S310，但如果講音樂情感的刻畫，OSA-S310 太棒了，聽莫札特，很是輕鬆，很多前級可以做得到，可是聽布拉姆斯，聽馬勒，能夠如此深刻、如此深情，OSA-S310 很不簡單，他讓我忘了音響的存在，深深陷溺在馬勒交織出來的管弦之美，錄音當中藏著伯恩斯坦踩踏舞台的聲響，用很強的肢體動作，鼓動弦樂群的深刻，這部 OSA-S310，精雕細琢出來的絕美音樂性，值得細細品味。

 

器材規格

Oriole OSA-S310
型式：電源分離兩件式前級擴大機
放大元件：FET
輸入端子：RCA x 4
輸出端子：RCA x 2
尺寸：165 x 285 x 110 mm（寬 x 深 x 高）
重量：6.2 公斤
參考售價：235,000 元

製造商：惠樺（0937-145166）
電話：02-8791-2023
網址：https://www.oriolesoundaudio.com/