ML為Hi End音響創立了許多典範，譬如極簡的設計，一部ML-2前級只有2組輸入，根本是禁欲主義者，告訴你前級只准接一套LP與一套CD，其餘免談。ML早年也是純A類的信仰者，也賦予後級大電流輸出，讓許多難推的喇叭臣服其下。Mark Levinson本人後來把公司賣給Madrigal公司，納入Harman Kardon旗下，之後自創Cello、Red Rose，而ML這個品牌則在Mardrigal的推動下，從質樸無華的單調外觀，轉化為精緻打磨的頂級器材。當時3系列的產品風靡一時，從No.31/30數位訊源、No.36、no.360 DAC、No.32前級到No.33後級，這些器材不僅寫下當時音響設計的里程碑，至今依然歷久彌新，在二手市場上還是非常搶手。

ML第一部SACD唱盤

在凱煜試聽的全套ML，包括了No.512 SACD唱盤、No.320前級與No.532後級，從編號上來看，No.320算是ML既有的產品，而5字頭編號的No.512 SACD與No.532後級則是新一代ML產品線。我們先從No.512 SACD開始談起，這是新的ML數位訊源旗艦，設計與過去No.31.6/30.5相當不一樣，這部No.512 SCAD是ML旗下第一部SACD唱盤，而且回歸一體式設計，捨棄了轉盤與DAC兩件式組合，有些像是No.390 CD唱盤的後續機種，但又有所不同。
 

No.512 SCAD大方地使用了Esoteric開發的VSOP承盤結構，這是VRDS的SACD版本。

雖然在凱煜試聽，我無法拆機一探究竟，但ML畢竟是國際大廠，原廠網站資料豐富，內部圖一覽無遺。No.512 SCAD維持ML一貫簡潔清爽的線路風格，機箱內部概略分為四個部分，分別是轉盤、控制線路、數類轉換、電源供應。作為ML新一代數位旗艦，No.512 SCAD大方地使用了Esoteric開發的VSOP承盤結構，這是VRDS的SACD版本。Esoteric承盤特殊之處，就是用兩個大金屬盤夾住CD（或SACD）唱片，讓CD轉動時抖動最小，雷射讀取的精確度也最高，從機械裝置著手減少讀取不穩定的問題。這VSOP轉盤雖是公認全世界最好的SACD轉盤機構，但是願意使用的音響廠家很少，原因很簡單，Esoteric賣元件的價格高得嚇人，目前只有少數頂級唱盤使用，例如Esoteric的高階產品與dCS Scarlatti。

重量級的電源設計

捨得在轉盤下重本，ML顯然對No.512 SCAD寄予厚望。VSOP轉盤位於No.512 SCAD中央，左側則是電源供應，這個電源供應可真是重量級的設計，兩個訂做的超低噪訊環形變壓器，外圍裝置隔離罩，降低對線路的干擾，電源穩壓電路幾乎佔去了No.512 SCAD箱體1/3的面積，在同一塊線路板上還有數位輸出線路與系統連動控制線路。雙環形變壓器的設計用意很簡單，就是讓數位與類比的線路供電彼此獨立，消除相互干擾。
 

轉盤的控制線路則擺放在右前方，以黑盒子封裝起來，而右後方寫著Mark Levinson字樣的黑盒子則是數類轉換心臟。過去ML在數位訊源喜歡使用FIFO，到了No.512 SCAD一樣不變，但稱為DDS（Direct Digital Synthesis），這部分可說是數位訊號的緩衝級，然後透過DSS濾波在輸出至DAC。在DAC部分則是採用雙單聲道平衡設計，每個聲道配備2個24bit DAC，配備更多DAC一起工作，並不能提高解析度，但差動線路卻可以提高訊噪比，讓音樂背景更為寧靜。

可直入後級

在外觀上，No.512 SCAD的箱體維持ML黝黑精緻的色澤，但類似No.390 CD面板的弧形設計則換上平面的厚重金屬面板，按鍵依然是ML的銀色小圓點，但新一代的圓點尺寸更小，連帶Mark Levinson字樣也更小了些。No.512 SCAD還有一項重要的功能，就是音量可調，面板「Volume Fixed」燈號亮起，顯示No.512 SCAD採固定音量輸出，也就是0dB，若按住遙控器3秒鐘，可以切換至音量可調模式，這樣No.512 SCAD不僅是數位訊源，還可直入後級。要注意No.512 SCAD的平衡與非平衡輸出電平不同，非平衡輸出為2V，而平衡輸出則提升一倍為4V，如果要用No.512 SCAD直入後級，建議使用平衡輸出，效果會比較好。
 

No.512 SCAD的箱體維持ML黝黑精緻的色澤，面板換上平面的厚重金屬面板，按鍵依然是ML的銀色小圓點。

「三叉戟」後級

接著我們來看No.532後級。這部後級可說是全新設計的新世代ML後級，箱體左右兩側弧面銀色面板依然是ML的傳統造型，但向後延伸就相當不一樣，後半部一分為三，俯瞰有如希臘羅馬神話中海神的三叉戟。電源供應依然是ML的拿手好戲，位於No.532機箱前半部，我們可以把No.532看做兩部單聲道後級裝在一個機箱，兩個1382 VA的超大環形變壓器分別對兩個聲道供電。雖然No.532尺寸頗大，但是ML卻使用了SMD電路板，盡可能縮小訊號路徑，從訊號輸入到輸出維持全平衡，強調低噪訊與低阻抗。
 

No.532後級可說是全新設計的新世代ML後級，俯瞰有如希臘羅馬神話中海神的三叉戟。

No.532延伸向後的「三叉戟」，左右分別是功率放大線路，中央則是控制線路。三叉戟的設計很巧妙，不僅讓後方兩個聲道線路獨立，左右聲道的放大線路還多出兩塊散熱片的空間，讓No.532的散熱性能更好，也可以省略風扇的設計，如此可更進一步降低噪訊。我本以為No.532工作時應該會有滿高的溫度，但是在凱煜實際使用時卻發現機器不燙，只有微微的溫度，手還可以摸在上面，可見三叉戟的機箱設計對散熱性能提升相當有效。


令人驚艷的細膩質地
 

在凱煜這全套ML搭配著Focal La Scala喇叭，這是Utopia第三代的二當家，我也是第一次聽它開嗓，過去只有聽過旗艦Grande Utopia 3發威。將La Scala與Grande Utopia 3擺在一起，這二當家的氣勢小了很多，不過開嗓起來卻是聲勢驚人。凱煜二樓的試聽室尺寸中等，拿來聽Grande Utopia 3或許稍嫌小了點，但聽La Scala倒是很適合。我先選了Kristin Asbjornsen的專輯「Wayfaring Stranger」來暖身，這是一張黑人靈歌，但演唱者則是北歐氣質美女，樂器搭配簡單，但打擊樂的成分卻很重。雖然No.532才剛開嗓，輕輕推著La Scala，細膩的質地已經令人驚豔。

ML的聲音特質是非常容易捕捉的，它們共同的特色就是非常純淨、非常細緻，就像是精心雕琢的工筆畫一般，把音樂的每一分細節都清晰呈現，配著La Scala的鈹高音與全新Utopia第三代設計，這種細節繁多又細膩的質地，更顯澄淨通透。Kristin Asbjornsen的專輯是在錄音室完成，演唱的形體凝聚而清晰，在ML上面將歌手演唱的形體刻畫得精準，尺寸維妙維肖，不過胖、不過瘦，穠纖合度，聲音的密度讓形體更為凝聚，那種彷彿回到錄音現場的真實感，確實迷人。

MIT與Siltech混搭

不過在凱煜剛開聲，我聽了兩首曲子，覺得低頻似乎有些放不開，看了一下線材搭配，清一色Siltech，細緻度雖好，但低頻向下沈的力道和量感似乎有些受限，於是請凱煜幫我換上MIT Shotgun S3，這一搭低頻就對味了。換上MIT之後，低頻量感增加許多，音樂整體頻段更顯均衡，但中高頻依然亮麗清透。這倒不是比較Siltech與MIT孰優孰劣，只是在全套ML搭配La Scala時，用MIT與Siltech混搭，更能收紅花綠葉之效。
 

搭配底定，我安心地繼續聽下去。換上波伽利的「義往情深」專輯，整個音樂場面是稍微明亮的輕快感受，好像在灑滿陽光的托斯卡尼聆聽波伽利演唱，明亮中帶著和煦的溫度，聆聽的情緒是暢快的、開朗的，一曲「散塔露西亞」唱出船歌的悠閒感，彷彿蕩漾在威尼斯的浪漫河道上，跟著音樂的流動搖曳著。豐富的音樂細節似乎伸手可得，音場很開闊，但氣氛是很跳躍、很輕鬆的，這會讓聆聽者不自覺地加大音量，讓音樂把人整個包圍住，用全身感受其能量，而不僅是耳朵聆聽而已。

充分展現低頻魅力
 

在No.532的控制下，La Scala的低頻線條非常迷人，有很多人搭配Focal喇叭時，常覺得低頻量感很足，卻不太好控制，但No.532則充分表現出La Scala的低頻魅力。譬如「日出時讓悲傷終結」新版的SACD，主題曲裡面有許多強勁的打擊樂搭配弦樂，交織出戰鬥氣息濃厚的場面，這低頻若是力道不夠，那麼音樂的氣勢就要減損許多，若是低頻的量感不夠，那弦樂的色澤就會顯得過於明亮，很難感受到強悍的戰鬥氣息。在凱煜搭配的ML與La Scala，低頻不僅有量，而且是控制良好的量感，大鼓一陣陣催起強悍的波濤，一層又一層的推過來，層次與線條都很棒，接著弦樂隨之應和，把那種崇高又向前推進的力量，逐次拉高。我常覺得最好的音響系統，應該就是讓人忘了音響的存在，只會注意音樂的細節，而No.512 SCAD、No.320、No.532、La Scala四者搭配起來，我真的忘了來這裡是聽音響，而是完全投入在音樂當中了。
 

好音響，表現任何音樂都能入木三分。譬如瑞鳴唱片的「粉墨是夢II」，用樂器取代人聲，演奏出十足中國味的新音樂，裡面還搭配了大提琴與中國大鼓，撐起音樂的氣魄，在不錯的音響系統上，我們可以聽見氣勢，但在極為優秀音響系統上，我們可以進入音樂的核心，感受中國樂曲的情感。像是「穆桂英掛帥」，大提琴把國樂最弱的低頻線條補足了，而中國大鼓則彷彿戰鼓一般，把氣勢一波波推高，在這當中二胡穿插交織，似乎是穆桂英的主題。二胡的拔高尖銳與大提琴、中國大鼓的厚實沈重，形成強烈的對比。糟糕，我都在講音樂，因為ML與La Scala的搭配確實讓人忘了音響的存在，這「穆桂英掛帥」的故事好像比音響還精彩了。

詮釋「戲劇般的指揮張力」
 

這麼棒的音響系統，一定不能錯過馬勒的曲子。馬勒以大編制聞名，我拿出伯恩斯坦的「馬勒交響曲No.1~4」，當然，馬勒的交響曲都很長，我不可能在凱煜慢慢聽過去，就選精彩的聽。先播放「第一號交響曲：巨人」的第一樂章，音樂由弱而強，漸次展開，No.512 SCAD豐富的細節加上No.532強大的控制力，讓La Scala逐漸湧現洶湧澎湃的能量，弱奏時音樂不顯細瘦，細節不減，等銅管催促著音樂翻揚向上，樂團展現宏偉的氣勢，聆聽著情緒跟著音樂的波浪起伏，好像呼吸也跟著節奏忽快忽慢，好個「巨人」。換上「第二號交響曲：復活」，直接到第四樂章的高潮，弦樂部帶著些許緊張感，La Scala的鈹高音在這裡發揮了效用，小提琴不斷把音樂氣氛向上拉，不斷地扯緊，那是有魄力的音樂力量，呈現聲響的壓迫感，在普通的音響系統上，這「復活」恐怕會讓人喘不過氣，尖銳刺耳，但La Scala不僅呈現出光彩奪目的炫麗色彩，還把音樂的張力拉得極高，你感受到的是緊繃近乎到極限的氣氛，伯恩斯坦所謂「戲劇般的指揮張力」，在ML與La Scala的搭配中，得到了真實的詮釋。

這樣滿足了嗎？能重現馬勒龐大氣勢的音響系統，當然還要繼續High下去！我拿出拉圖指揮的「馬勒第八號交響曲」，這號稱千人合唱的龐大交響曲，需要兩個混聲合唱團、一個兒童合唱團、8位獨唱者與比一般編制更大的交響樂團，對錄音是很大的考驗，對音響系統重播更是極高的考驗。馬勒自己形容第八號說：「我過去所有的交響曲，只能算是這首曲子的序曲而已……你不妨想向宇宙發出音響的情形吧，那簡直已經不屬於人類的聲響，而是星體運行的天籟。」ML和La Scala有重播出「天籟」嗎？我很難形容，但是條理清晰、層次分明、強弱對比強烈的詮釋，已經讓人把全部精力放在音樂上，無暇顧及音響了。

完全投入音樂當中的快感
 

在凱煜兩個多小時的聆聽，這No.512 SCAD、No.320、No.532與La Scala四件器材的組合，搭配Siltech與MIT線材，帶給我極高的聆聽享受，那是完全投入音樂當中的快感，而不是單純音響刺激的官能享受。雖然有極高的聆聽享受，但我認為當天在凱煜大約只發揮了整套系統的八成功力，因為這間試聽室裡面還擺著Focal Utopia 3與Grande Utopia第二代兩對大傢伙，擺位調整有困難，但我相信如果再多一些調整、多一些細心，La Scala與ML的搭配確實有天作之合的感覺。這次Focal與Mark Levinson的邂逅，不僅有音樂的美，還有澎湃洶湧的音樂能量，我們不僅可以用耳朵聆聽音樂，還可以用全身的肌膚感受音樂能量的震撼，如此進入音樂的核心，那才叫至高無上的醍醐味。

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