文•戴天楷 圖•蔡承融

前不久才聽了 PMC twenty5 23i，見證了 PMC在twenty5i 系列上，導入了旗艦喇叭 fenestria 的技術，讓 i 系列在twenty5系列既有的成就上，再上層樓。是的，這個「i」，正是「improved」也就是「進步」的意思。有了旗艦產品下放的最新技術，豈有不進步的道理呢？

幾個月前，才收到代理商瑩聲送來的小落地喇叭twenty5 23i，這次則是書架喇叭 twenty5 22i。上次的 23i 是我寫的，這次我想都沒想，直接在編輯會議上認了 22i。這麼接近的期間，連聽兩對 twenty5i 的喇叭，還是鄰近型號，技術都一樣，恐怕連聲音表現也差不多；我難道還有什麼新的哏嗎？沒哏，文章要怎麼寫？

其實不然。我先前寫過 twenty5 23，後來又聽了23i，讓我認識到兩代 twenty5 的差異；這次再聽與 23i 相當的22i，則有助於讓我認識 PMC 的書架與落地款之間的不同。這些經驗都是可貴的。

 

（圖片取自 PMC 原廠）

一般住家最理想的喇叭選擇

我一直認為，在一般公寓住宅裡，挑選小落地或書架喇叭是最理想的選擇，不僅視覺上的佈局更合理，且比較不會有過多低頻駐波的問題。與其求取更多低頻，不如就有限的頻寬，讓聲音發揮到極致。況且，以一般音樂內容而言，書架喇叭的頻率響應已然足夠負荷了。倘若你跟我一樣，住家僅是一般的公寓，客廳也不大，認認真真地挑一對預算內心儀的小落地或書架喇叭，其實就能帶來很大的滿足了。

其實整個 twenty5i 系列就是 PMC 提供給這類消費者最佳的禮物。當專業喇叭背景的 PMC 深入家用市場，他們讓產品保有最簡單的外觀，讓 PMC 的喇叭永遠沒有設計過時的問題。而 twenty5 系列推出以來，他們更在簡單的設計中，融入了精緻的元素。從端子，從腳錐，從銘板，從貼皮做工，從箱身比例，PMC 其實很懂得怎麼在簡單的線條裡創造出低調卻經典的樣貌。

170mm 的 g-weave 振膜低音

2 單體 2 音路設計的 twenty5 22i 是典型的書架喇叭設計，體積比先前郭總編寫的 twenty5 21i要大一點，因為用上了更大尺寸的中低音單體。在原廠的設定上，twenty5i系列喇叭，除了系列旗艦的 twenty5 26i 是 3 單體 3 音路設計，其他 4 款都是 2 單體 2 音路的架構。21i 和 23i 採用的是 5 吋半（140mm）的中低音單體，而 22i 和 24i 則是採用 6 吋半（170mm）的單體；因為使用的單體尺寸不同，連帶喇叭的面寬、體積也不一樣。

低音單體振膜用的是所謂 g-weave 的材料，質地強韌但質量卻很輕。這是他們在前代的 twenty5 系列就開始使用的振膜材料，振膜中央的防塵罩採用內凹設計，這樣整個錐盆就呈現一個內凹圓頂的形狀，與早年仍有半球體防塵罩的低音單體不同。

 

旗艦技術下放的 SONOMEX 高音

整個i系列最主要的更動就在高音單體。twenty5 22i 這個 19mm 的 SONOMEX 軟半球高音，由PMC和SEAS合作開發，內部加入冷卻磁液，讓單體高速運動下也不失真。更特別之處在於此用了 34mm 的寬懸邊，這是他們在 fenestria 以及所有新款fact系列上所採用的高音設計。PMC 的研發工程師 Toby Ridley 表示，他們以前所使用的 27mm 絲質軟半球高音已經很優秀了，而且擴散性也很傑出，但當他們縮小高音單體的尺寸，卻帶來更好的擴散性。其加寬了的懸邊，還讓高音單體效率更高、高頻響應更好。高音單體前方的網罩，是以高強度的碳纖維複合材料製成，網罩上的細孔有助於提升擴散性。更好的高音，帶進整體聲音表現的提升，這就是i系列的改進之道。

高音單體換了，分音器也無可避免地需要更動。PMC 試著讓分頻點略略降低一點，前代的 twenty5 22 分頻點設在 1.8kHz，新一代的 twenty5 22i 分頻點則為 1.7kHz。這樣一來，中低音單體就不必負擔太多的較高的頻段，令其可以在更適宜的頻段內工作。

 

獨佔市場熬頭的先進傳輸線技術

再來，小落地和書架喇叭有很多選擇，PMC 卻有著別人所沒有特殊設計，那就是傳輸線式箱體。歷經三十多年來的研發，讓 PMC 成為當今市場上，最懂傳輸線設計門道的廠家。他們家的喇叭，不分貴賤，無論是家用或專業喇叭，一律採用傳輸線設計。他們甚至大方切開喇叭公開展出，或在網路上展示他們家喇叭的剖面示意圖，即便如此，其他人也難企及他們的成就。明白道理是一回事，實作又是另一回事。其中，通道如何設計，吸音棉怎麼選用並配置，這些都是 PMC 的不傳之祕。

 

這項 PMC 所引以為傲的招牌技術—先進傳輸線技術（Advanced Transmission Line, ATL），讓喇叭發揮有限容積的最大效用，比起一般的低音反射式喇叭，得以發出更深沉豐富的低頻，又不招致傳輸線所帶來低頻速度較慢、層次較糊的缺憾。而其所帶來的助益，更不僅限於低頻。低音域質感的提升，連帶使中高頻的清晰度也隨之進步。


源自 F1 賽車的 Laminair 導流技術

搭配著 ATL 傳輸線的另一個 PMC 新世代技術則是 Laminair 空氣流體力學開口。傳統的 PMC 喇叭，在傳輸線通道開口處就是一塊類似海綿的阻尼物，用久了還會粉化剝落，需要更換。但曾在F1一級方程式車隊服務過的 Oliver Thomas（創辦人之一的 Peter Thomas 之子）加入 PMC 的設計團隊後，為 PMC 的 ATL 通道開口設計了弧形隔板，這樣一來，可以有效減少空氣分子的擾動，進而降低氣流噪訊，並且還可以加快氣流速度，搭配 ATL 能帶來更快、更乾淨、更富解析的低頻。

 

作為 twenty5i 系列下較大的書架喇叭，PMC 在設定上，將 twenty5 22i 所適用的空間劃為與 23i 相當。可是，兩者聲音卻是不同。落地款的 twenty5 23i 有著更長的傳輸線，低音得以潛得更深，量感也更豐滿一些。twenty5 22i 的書架型箱體，限制了傳輸線長度，使它的低頻延伸不及23i，卻換得更為清晰乾淨的層次。而這更乾淨的低頻，連帶讓中高音也透亮了起來。另一方面，23i 搭載的是 140mm 的中低音單體，22i 則配上 170mm 的單體，較大尺寸的單體，讓 22i 雖然體積較小，氣勢上卻完全不輸人，還有一種滿帶自信的寬鬆感。這兩對被原廠設定為同等級的喇叭，卻展現出不同的風采。

 

聲音開放，無須 toe in 也好聽

我在 U-Audio 的試聽室裡，用惠樺（Oriole Sound Audio）採用 Fetron 放大的 Phantom 前級，搭配 EAR Yoshino 509 後級。509 本身自帶音量控制，我將之轉到 12 點鐘的位置，再配合 Phantom 前級音量，這是我比較喜歡的組合，既能保有細緻，又能兼顧氣勢和厚度。

twenty5 22i 的聲音開放，是否toe in其實端看個人，也要看現地空間。正面朝前時，聲音比較輕鬆，稍稍內傾之後，聲音聚焦較好，舞台寬度略收卻能再向後退。U-Audio 試聽室很大，超過 20 坪的空間，側牆的反射干擾少，但我仍加上大約 5 度的內傾角，好取得更明確的音像、更俐落的線條。

 

鮮活奔放，質感真實，動態龐大

 

我真是喜歡 twenty5 22i 的透明度，先前 21i 來編輯部，同樣展現了透明乾淨的聲底，但 22i 則在透明之餘更顯寬鬆，音樂聽起來更舒服，而且音量還可以再推大一些。聽 Daniel Lozakovich 擔任小提琴，Valery Gergiev 指揮慕尼黑愛樂演出貝多芬小提琴協奏曲，唉呀，第一樂章開頭那幾聲定音鼓，不就說出了這 twenty5 22i 有多透明，畫面有多清澈了嗎？經過樂團呈示主題之後，悠悠的，小提琴溫柔地奏出第一主題，在琴韻轉折之間，透露出 PMC 這家專業監聽喇叭背景的公司，對於聲音真實度的追求到什麼程度。那琴音的質感實在好，聽清晰的聲線，勾著、攀著、打圈著、跳躍著、飛舞著、昂揚著，在空中點描勾畫出那些繽紛的旋律和裝飾，即便音走高調，那適度的緊繃感說出了高把位琴音該有的質地，卻不顯冷硬。或許這是管機賦予的溫暖和厚度，但在 EAR 509 的驅動下，twenty5 22i 所展現的從容與自信實在精彩。

Gergiev 指揮慕尼黑愛樂那節制的伴奏，是一種呵護，也是一種放任，讓年方十九的 Lazakovich 得以自由揮灑，沒有一點強勢主導的意思。twenty5 22i 表現起第一樂章的堂皇大氣，一點不遜色於落地喇叭，舞台開闊而有深度，樂團齊奏時悍然而出的能量，對比於木管柔美的輕吟，動態起落之間充滿自信。在輪旋曲樂章裡，Lozakovich 走的快，但時而激昂時而輕聲的步調，演奏實在富有表情。只聽得獨奏小提琴鮮活奔放，樂團的伴奏適切有度，twenty5 22i 讓這一切進退收放都有秩有序，條理分明。

層次清楚，畫面透明，色彩豐富

 

我在寫 twenty5 23i 時就誇過 PMC 這次改高音改的好，讓聲音變的更活潑、多彩、有生氣。不僅小提琴演奏的氣韻迷人，鋼琴演奏也是精彩。聽 Alfred Brendel 彈奏的貝多芬第四號鋼琴協奏曲，Simon Rattle 指揮維也納愛樂的伴奏演出，貝多芬開門見山地在第一樂章就帶出了鋼琴，你道這琴音多漂亮啊，每一顆音粒中都帶著豐潤感，堅實又具彈性，尾韻燦發著溫潤光彩，聽那些連串琶音，聽那些震音與裝飾奏，聽那些切分與附點節奏，無處不美啊！喇叭的高音，不是追求數據的卓越就好了，在表現樂器的音色時，能不能綻放出觸動人心的光彩，那才是本事。管弦樂團的聲量湧現時，低音弦樂的厚度恰到好處，那種豐厚質感是一般書架喇叭難以表現的。對於 PMC 的書架，更對於 twenty5 22i 這樣的書架，硬是在低頻上直追其他品牌的落地喇叭。試試第二樂章開頭那些低音弦樂的絮語，那是有量也有質的低音，膨鬆而帶 Q 度，不過份，不浮誇，真是高明。講到這裡，你大概知道 23i 和 22i，我比較喜歡哪一對了吧！

不只聽見歌聲，更看見一個活生生的歌手

 

如果你喜歡聽人聲演唱，一定會跟我一樣讚賞 twenty5 22i 的表現。在原廠的產品自述裡，他們就特別提及，i系列重播人聲時十分傑出；此言一點不假。乾淨而透明的聲底，讓更多細節浮現出來，twenty5 22i 雕琢出來的發聲體自然清晰且立體。你期待在錄音裡聽見的那些細節與質感，它一點不會少給你。以 Anne Sofie von Otter 的 Naive 精選集為例，這裡選了她所演唱的法文歌曲，有藝術歌曲，也有流行曲。作為次女高音的 Otter，嗓音圓潤溫暖且有厚度，她在法文藝術歌曲方面著墨甚深，在聖桑的「Si vous n’avez rien a me dire」一曲裡便可見得。Otter 的嗓音圓潤溫暖，聖桑寫下的每一個轉音都不容易，突然間的拔高，連續的上下起伏，卻都被在 Otter 滑順柔軟的嗓音從容帶過。唱到弱音時，歌聲微微流轉而出，卻能維持安定平穩。唱到激昂處，歌聲往上一拔，拉出了音樂張力。作為一個瑞典人，Otter 演唱法文藝術歌曲的功力，堪比法國女高音。當她唱 Barbara 的歌曲「Dis, quand reviendras-tu」時，Otter濃烈的情感，在一句緊連一句的追憶裡，唱出了萬般思念卻喚不回愛人的惆悵與哀愁。法文裡那些豐富的小舌音，是其中最特別也最迷人的地方，當那些細節得以被豐富地重現並堆疊出來，Otter 不但有歌聲，還能有形體，那不只是聲音，更有一個活生生的人。

盡顯類比錄音黃金年代的爵士之美

如果你喜歡聽爵士樂，也該聽聽 twenty5 22i 的表現。受惠於 ATL 傳輸線箱體，PMC 喇叭播放的低音提琴有種彈性的、鬆軟的、飽滿的特質，而 twenty5 22i 的低音乾淨且有解析，讓低音提琴聽來又多了一分迷人風采。這回我不再講 Kind of Blue 了。自從 2019 年在慕尼黑音響展見識到 PMC 用 fenestria 展示他們重新製作的 Kind of Blue 多聲道錄音，每次遇到 PMC 都要聽一回。這次換聽 Verve 的名盤－ Oscar Peterson Trio 的 We Get Requests。

 

開頭第一曲「Corcovado」，在 Oscar Peterson 的詮釋下，bossa nova 的風味淡了些，卻更多了搖擺的興味，他在其中精彩的鋼琴演奏，那是一種帶著詼諧的瀟灑，鋼琴音符圓潤透亮，這個錄音裡的鋼琴怎麼播都比實際的鋼琴要暗要暖，可是，就是怎麼聽都迷人。在一旁Ray Brown所撥彈的低音提琴，顆粒飽滿，琴弦與指尖接觸而放馳的振動感也能聽聞；這就是新世代PMC的魅力，那解析、那細節、那層次都超越以往。以傳輸線喇叭來說，twernty5 22i 的速度反應實在很快，打擊樂便可證實。例如在「The Days of Wine and Roses」裡的打擊樂，聽起來爽朗俐落又乾脆，力道扎實且有衝擊感。鼓聲是這樣，那輕敲銅鈸帶來的飄揚泛音呢？聽「You Look Good to Me」，開頭那宛若三角鐵般清脆飄揚的敲擊聲，twenty5 22i讓這幾聲敲擊不但帶有實體碰撞的具像，又能保有盪起的尾韻，明亮且有色彩，真是美啊！

陶醉於那些搖滾詩人的歌唱文學

 

我在古典音樂裡，認識了 twenty5i 喇叭的進步，在爵士樂裡品味了 22i 的精彩，事實上，我更認為，喜歡聽搖滾樂、流行樂的朋友，應該更難抗拒 PMC 喇叭的魅力。這不僅關係於 PMC 與這些音樂產業間的緊密鏈結，PMC 喇叭慣有的飽滿低頻，在一定音量下豐厚綿密的質地，在播放這些音樂時更能加分。聽 Lou Reed 的「Walk on the Wild Side」，開頭的吉他奏出簡短的主題動機，低音提琴則在旁給予節奏支撐，吉他撥弦的聲響清晰而具體，低音提琴的撥奏細節清楚，琴弦振動彷彿可見。Lou Reed 的歌聲帶著叛逆和不羈，清晰的口型吐著一字一句彷彿隨口唱出的歌詞，不甚完美的音準，沒有講究的聲線，說著一個又一個詭奇的故事。再聽他在2006年的現場演出錄音，這是向Lou Reed 1973年的專輯 Berlin 致敬的演唱會。新唱片將「Berlin」一曲開頭吵雜的噪音切出而另立一軌，讓這首曲子更加深沉冷靜。鋼琴操著爵士的腔調，抒情而優雅，Lou Reed 或念或說或唱或吟或頌，音樂的詩意和文學性就此而昇。到了「Lady Day」，張揚而失真的電吉他，強有力的鼓聲，不時突起的強奏，道出歌曲的強烈性格，曲末織體厚實的音響，更把音樂的張力推至最高。

搭起音樂表演的舞台

 

在 Lou Reed 之餘，我還聽了幾曲 Neil Young 和 Bob Dylan，他們都是詩人，都是用吉他和歌聲來講故事的人。當這些音樂詩人站在 twenty5 22i 搭起的舞台上，他們的音樂，他們的文學，他們的歌，他們的詩，以一種親近的姿態觸動人心。如果你也跟我一樣這麼在意音樂，試試 twenty5 22i，我的經歷也能成為你的感動。

器材規格

型式：2音路2單體傳輸線式書架喇叭
單體：19mm SONOMEX絲質軟半球高音單體 x1；170mm G-Weave中低音單體 x1
頻率響應：39Hz - 25kHz
靈敏度：89dB / 1 Watt, 1 Meter
阻抗 : 8 Ohms
建議擴大功率：30 - 200W
有效傳輸線長度：2 M
分頻點：1.7kHz
尺寸：410 x 192 x 373 mm （H x W x D）
重量：10 kg
售價：135,000元（胡桃木、消光白）、149,000元（黑色鋼烤）

進口總代理：瑩聲
電話：02-2805-3569
網址：http://www.jadex.com.tw/