文•董鴻鈞 圖•郭振榮

擔任音響器材評論的工作，雖然聽過不少令人心動的器材，但是這些器材的價格往往不是在下的薪水所能企望的，就算這些器材近在咫尺，心中對它們依舊擁有莫大的距離。唯獨Teac例外！1953年成立的Teac，曾經推出過不少膾炙人口的家用音響產品。1987年，更成立Hi-End取向的Teac。近年來，Teac推出Reference 501、503、505系列產品，體積適合一般居家空間，不少器材技術也承襲自Esoteric，外型也不落入俗套，更重要的是，價格大多在50,000元以下之譜，在當今音響市場中顯得合理公道，又和藹可親。今年，Teac推出了AP-505後級，不但具有復古的VU指針設計，更能切換成橋接模式以mono-mono方式推動，在入門級音響器材中極為少見！

 

光是Teac AP-505後級上的VU指針設計，就足以讓許多音響玩家的目光凝視許久。

VU指針增添復古風情
 

AP-505雖然在外觀上延續Teac Reference系列小巧的尺寸，還有模仿專業器材的左右把手設計，但是它的外觀設計卻比Reference系列其它還要讓我感到興奮。最重要的原因，就是面板上顯示音壓的指針。大約在三、四十年前，許多音響器材都有這樣的音壓指針設計，當時家裡也有一台這樣的組合式音響系統，我常常站在音響，聽著黑膠唱盤的音樂，並凝視著在橘紅色燈光中不斷搖晃的指針看到出神。這樣的指針設計，讓人回想到音響興盛的七、八零年代，復古又美好，對許多音響迷或是愛樂者來說，有種難以言喻的魔力。綜觀現在音響市場，雖然McIntosh、Accuphase、Luxman、Technics推出的擴大機都還保有這樣的設計，但是價格不低，尺寸龐大（更何況Technics的器材並未引進台灣）。AP-505有這樣的復古設計，比起AX-505上的圓形視窗指針，看起來更為賞心悅目，著實令人驚喜。

 

AP-505支援RCA單端輸入以及XLR平衡式輸入。輸出方式除了一般立體聲輸出，還可以切換成BTL橋接模式，讓兩台AP-505以mono-mono方式發聲，傳達更大的功率輸出以及控制力。

Hypex Ncore打造低失真威力
 

AP-505體積小，要讓這樣的後級擁有高效率、高功率的推力，D類擴大電路設計絕對是再適合也不過的了。AP-505與AX-505一樣，採用荷蘭Hypex推出的「Ncore」D類擴大模組。1996年成立的Hypex，原本專門製造主動式喇叭、超低音中所使用的擴大模組，2003年，Hypex決定全力生產D類擴大模組，並運用飛利浦的UcD技術製造一系列D類擴大模組，像是NAD M22後級中所使用的便是UcD模組，成為製造D類擴大模組的領導廠商。到了2005年，Hypex更展現強大野心，將UcD技術的發明者Bruno Putzeys從飛利浦挖角過來，開始自行研發D類擴大技術，並在2008年推出「Ncore」D類擴大模組，其性能、測量數據，都比UcD更加優異。Hypex Ncore D類擴大模組本身就具備交換式電源，不過打開AP-505的頂蓋，還可以發現內部搭載環形變壓器為輸出電路提供電源，這樣的設計對於穩定輸出訊號，有更大的幫助。

 

AP-505採用荷蘭Hepex Ncore D類擴大模組，另搭載環形變壓器為輸出電路提供電源，對於穩定輸出訊號，有更大的幫助。

Stereo、Bi-Amp、橋接，豐儉由人

外表引人，內在扎實的AP-505好處更不只這些，它除了當作一般的雙聲道後級之外，還可以切換「Bi-amp」模式與「BTL」橋接模式。每台AP-505各有左右聲道喇叭輸出端子，在「Bi-Amp模式之下」，則可以搭配具有兩對輸入端子的喇叭，讓AP-505的左、右聲道輸出端子分別推動喇叭的高、低音單體。至於「BTL」橋接模式，則會讓AP-505內的左右聲道橋接在一起，使得AP-505成為單聲道後級，除了可以產生更強勁的輸出功力以及更優異的左右聲道分離度，更可以避免來自喇叭的反動電勢竄入擴大機，影響到另外一個聲道的表現。根據Teac原廠提供的規格，AP-505在立體聲模式下每聲道輸出功率可以達70W（承阻8歐姆），在BTL橋接模式下，同樣在8歐姆承阻下每聲道更可達200W，看到這樣的數據表現，還真想讓人躍躍欲試AP-505在BTL模式下會產生怎樣的聽感。綜觀目前音響市場，要在50,000元以下的價位帶中找到可以mono-mono推動的後級，除了KECES S125之外，恐怕就非這台AP-505莫屬了。

 

補齊Teac 505系列的最後一塊拼圖

代理商果然是貼心的。為了這次試聽，勝旗除了送來兩台AP-505讓我可以享受mono-mono推動的樂趣，還送來同系列的UD-505 DAC與CG-10M主時鐘做為系統搭配器材。UD-505 DAC的電路大體上承襲了UD-503的設計，採雙單電路設計，左、右聲道各具備一個環形變壓器供電，類比電路採用動差式設計的「TEAC-HCLD」電流增強緩衝放大電路，不過UD-505採用解碼能力更高的旭化成AK4497 DAC晶片，播放能力可達DSD 22.5MHz、PCM 768kHz/32bit，而且具備UD-503所沒有的Pentaconn 4.4mm耳擴平衡輸出端子以及藍牙功能。

至於CG-10M主時鐘承襲了Esoteri G-02主時鐘設計，內部搭載溫槽控制振盪器 (Oven Controlled Crystal Oscillator），具備4個10MHz時脈訊號BNC，連接到UD-505，可以讓這台DAC擁有更精準的時脈訊號。在50,000元以下的價位帶中，這台Teac CG-10M可說是絕無僅有的外接式主時鐘，除了對聲音有絕對正面的幫助，加上系統，彷彿擁有平民版的Esoteric G-02，爽度大增。
 

兩台AP-505後級，與UD-505 DAC與CG-10M主時鐘，四台器材都有著相同的尺寸以及專業錄音器材般的外型設計，就算體型小巧，擺在一起依舊令人賞心悅目。值得一提的是，Teac 505系列皆採用金屬車製的三點式防震腳墊，腳墊與箱體之間以可活動的卡榫結合，可以防止地面或桌面的振動影響箱體，設計相當獨特。不過這種腳墊設計在使用時有個需要特別注意的地方，那就是在插拔線材時，可別將手壓在器材的頂部，否則器材有可能會翹起而摔倒地上。雖然這些器材在音響市場中價格不算高昂，但也要數萬元之譜，一不小心摔壞，也是會讓人「哭哭」的。

 

Teac CG-10M（上）主時鐘承襲了Esoteric G-02主時鐘設計，內部搭載溫槽控制振盪器 (Oven Controlled Crystal Oscillator），可輸出0MHz時脈訊號。UD-505 DAC（下）搭載旭化成AK4497 DAC晶片播放能力可達DSD 22.5MHz、PCM 768kHz/32bit。

CG-10M具備4個10MHz時脈訊號BNC，連接到UD-505。

Mono-Mono才是王道

 

我一開始播放宋冬野在《安和橋北》中演唱的〈安和橋〉。開場的手鼓聲，在mono-mono模式下播放，除了可以感受到鼓皮振動的彈跳質感，形體凝聚的程度還有低頻向外擴張又縮回去的速度，都比過去我又單純的雙聲道綜擴還有感染力，聽起來真的有如裝滿矽膠的超大圓球在KEF LS-50中雀躍地跳動著。宋冬野的歌聲不但厚實，而且比過往聆聽，多了一種丹田飽滿的力度，就算這首歌是許多文青所愛，卻又不會讓人覺得無病呻吟，有氣無力。試聽時，我將小巧的KEF LS-50距離拉得跟平常再聽落地喇叭一樣開，但是在AP-505單聲道模式的推動之下，中央結像清晰明確，絲毫不會覺得空虛，也讓音場的寬度大大增加，營造出在live house前排觀看演唱的動感氣氛。我試著將AP-505調成雙聲道模式，以單台推動一對KEP LS-50，結果手鼓聲形體感覺縮小不少，宋冬野的歌聲也少了一分厚度，聽沒多久，趕緊將系統調回mono-mono模式，不要虧待自己的耳朵！
 

氣力與細節並具

 

接下來，我播放瑞士女大提琴家Esther Nyffenegger與大鍵琴家Linsenmeyer演奏巴哈BWV1029 《g小調古大提琴奏鳴曲》。我特地選擇第二樂章慢板播放，倒不是因為這是我最喜歡的樂章，主要原因是為一般人對D類擴大機有聲音不夠細緻、音樂性不夠的刻板印象。但是，透過兩台AP-505推動KEF LS-50播放此曲，我可以感受到在極黑的背景中，清楚浮現出大鍵琴演奏時內部機械運動產生的細微聲響，還有Nyffenegger氣力雄健的拉奏下產生的擦弦紋理。至於AP-505聲音會不會硬？至少從這首曲子的播放中，我感受不出來，相反地，我可以明顯感受每個樂段演奏完時，大鍵琴變換stop所營造出的各種音色變化，而大提琴綿延的拉奏中，除了有演奏者特有的飽滿力度之外，還有溫暖舒適的音色。當然，清晰的細節還有不毛躁的柔順聽感，除了AP-505本身的關係之外，也歸功於時鐘的加持以及DAC的還原能力。
 

推動Alexia超乎想像

 

以價格來看，AP-505與KEF LS50較為相稱，但是AP-505的實力是否只有如此？在試聽期間，老闆因為家中裝修的緣故，他的Wilson Audio Alexia暫駐於公司試聽室中。看著體型碩大的Alexia，加上好奇心的驅使，我便大膽地將AP-505後級接上這對喇叭，播放對於能量以及低頻極為考驗的重金屬後搖樂曲〈Mota〉。結果令我大感吃驚，樂曲中電吉他、爵士鼓以及電Bass三種聲音，在極大的音場空間中，呈現清晰、具有層次的分離度，更重要的是每個聲音都有極大的密度，尤其是腳踩大鼓以及鼓棒敲擊其它的鼓聲，清楚展現出不同的彈力層次。到了樂曲後段，所有樂器無論是能量或是速度，都彷彿油門踩到底部一樣達到極限，但是Wilson Audio Alexia在兩台AP-505的推動之下，絲毫沒有腳軟的跡象，反而以敏捷的速度以及清晰的層次感，展現樂曲中動魄人心的低頻能量。由此看來，AP-505的實力真的不容小覷。

 

最後，我同樣以Wilson Audio Alexia播放海頓神劇《四季》最後由Lukas（男高音Peter Schreier演唱）、Simon（男低音Martti Talvela）合唱的〈Die Himmelspforten öffnen sich〉。我發現，Wilson Audio Alexia在兩台AP-505的推動下，播放Peter Schreier的歌聲英姿煥發，Martti Talvela的演唱雄渾有力，儘管音域、音色不同，但是兩人的歌聲質感都有著緊緻的密度，以及強烈的穿透力，讓聲音顯得極為具體、明確，彷彿兩位聲樂家就真的站在喇叭之間演唱一樣，而伴奏的管弦樂團演奏不但充滿動能，低音部樂器所營造的威力與肉感，還有高音部所營造的聲線與光澤，各個都有著穩紮穩打的表現，沒有令人提心弔膽的渙散或壓縮感。樂曲最後男高音、男低音、女高音獨唱還有合唱團合力演唱的〈Wer darf durch diese Pforte gehn? 〉，除了展現出第一、第二合唱團、獨唱、各聲部樂器的定位，樂曲中的強弱變化極為寬廣，營造出歡欣鼓舞的氣氛，而且Wilson Audio Alexia在AP-505的推動下更能展現出音樂廳中的堂音。真沒想到小小的一台AP-505，竟可以讓Wilson Audio Alexia演藝出管弦樂加合唱團該有的氣勢，絲毫沒有心力不足的情形。
 

國民Hi-End，當之無愧

過去聆聽不少D類設計擴大機，總有聲音無味、徒具蠻力之憾，然而這次聆聽AP-505，質感健康，動態寬廣，更具以小博大之勢，若是多加一台AP-505以BTL模式下Mono-mono推動，更讓預算有限的玩家輕易提升系統層次，投資超有感。不得不說，Teac無愧「平民Hi-End」的名號，從來不讓人失望！
 

器材規格
 

Teac AP-505後級
器材規格
型式：後級擴大機
最大輸出功率：130瓦 x2（@ 4歐姆）；90瓦 x2（@ 8歐姆）
最大BTL輸出功率：250瓦（@ 8歐姆）
連續輸出功率：115瓦 x2（@ 4歐姆）；70瓦 x2（@ 8歐姆）
連續BTL輸出功率：220瓦（@ 8歐姆）
THD失真：0.0015% (8Ω、1kHz、12.5W、JEITA)
頻率響應：10Hz~50kHz
 

平衡輸入
Line平衡輸入端子：XLR x1組
輸入靈敏度：1.3V (出力8Ω、THD 1%)
輸入阻抗：10kΩ以上
 

非平衡輸入
Line非平衡輸入端子：RCA × 1組
輸入靈敏度： 0.66V (出力8Ω、THD 1%)
輸入阻抗： 10kΩ以上
 

喇叭輸出
輸出端子：AWG8對應螺旋式端子 × 1組 （Y插與香蕉插皆相容）
Stereo、Bi-Amp運作時：4Ω〜16Ω
BTL運作時：8Ω〜16Ω
 

電源：AC100V、50/60Hz
消耗電力：106W
尺寸：290 (W) × 84.5 (H) × 271 (D) mm
公斤：4.4kg
適用喇叭阻抗： 4~8歐姆
阻尼因數：>370
總諧波失真： 0.002%
訊噪比：110dB
消耗功率：55瓦
尺寸：290x84.5x264mm（HxWxD）
定價：NTD47,900元
 

進口代理：勝旗
電話：02-2597-4321
網址：www.winkey-audio.com.tw