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文•戴天楷 圖•郭振榮
你有聽過JMR（Jean-Marie Reynaud）這個牌子嗎？我在音響展的百鳴展房裡，曾聽到過這樣的對話：
「這是什麼牌子的喇叭？」
「JMR，是個法國品牌。」
「是新品牌嗎？」
「不是，它已經有超過50年的歷史了。」
「喔，這樣啊，第一次見到...」
其實，早在十幾年前，我第一次踏入林主惟主事的新天新地唱片行前，也從來沒聽過JMR。第一次聽林主惟介紹JMR時，「我只聽過JM Lab（早年的Focal）」，我的回答直接了當。
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| Bliss Jubilé是JMR全新世代 Jubilé 系列的最後一塊拼圖。原廠建議搭配JMR的Magic Stand腳架使用，達到最佳效果。台灣代理商也提供合購優惠，消費者可以參考。 |
過了兩年，我從研究所畢業，工作後拿到的第一份年終獎金，就去買了一對JMR Twin MK3，外帶JMR自家腳架Magic Stand，以及JMR自家喇叭線HP216a。那時候的我，還沒有踏入音響媒體工作，身份單純，就是一個愛樂者，我所需要的喇叭，就是像JMR那樣，能發出開放、自然、透明、流暢的樂音。
十多年過去了，其間我進出過幾對喇叭，只是，沒想到去年我又換回了JMR。關於我尋覓喇叭的故事，都寫在「聲自慢—我的新喇叭：JMR Abscisse Jubilé」一文裡。我非常驚嘆JMR在世代交接之後讓人耳目一新，從Jubilé世代開始，不但外觀設計突破了以往的格局，聲音表現更有大幅躍進。上次買JMR的時候，我還很年輕，接觸的喇叭也很少，音響見識淺薄，但深深被JMR的聲音所吸引；所以我買了。這次買JMR，因為媒體工作之便，我得接觸許多喇叭，也得聽見許多昂貴系統，最後我的選擇仍是JMR，理由一樣：我被JMR的聲音給說服了，尤其是Abscisse Jubilé，所以，我買下她。
JMR的魅力到底在哪裡？會讓我在外轉了一圈之後，仍回頭找她？
為音樂而存在的JMR，需要花時間來品味
她的聲音非常自然，不只是自然，是非常自然。自然到一個程度，你不覺得你在聽音響，也不會強調什麼如臨現場的想像，而是很快地被捲入音樂當中。由她放出來的音樂，就是音樂。說服人的，不是聲音，而是音樂。如果聽JMR喇叭，你還一直留意聲音表現如何，那麼顯示你沒聽懂JMR；甚至我能大膽推測：其實你沒那麼愛音樂，你在乎的其實是音響。JMR喇叭的存在，不是為了追求聲音效果和器材價值的音響迷存在的，而是為了真正愛音樂的人，真正想聽音樂的人，一心只為與音樂交流的人。
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| 新一代的 Jubilé系列喇叭，除了實木貼皮版本，還有烤漆版可選。烤漆不隨俗用亮面鋼烤，而採珍珠漆塗裝，在燈光下別有風韻。 |
然而，這也就是JMR的知名度打不開的原因。在音響展裡這麼多喇叭，這麼多音響，大家爭奇鬥艷各施所長。此時，要吸引人的注意，最簡單也最取巧的方式，就是大聲播放音效出眾的樂曲。這非常有效。每個參觀者逛音響展的時間是有限的，假設有120個房間，2個小時平均分配下來，一個房間只能待1分鐘；若不辭辛勞地花4個小時看展，一個房間也不過停留2分鐘。廠商要做的，就是把握展出時間的每一分鐘，吸引每一個路過的來賓進來，想辦法把他們留下來，並讓他們對自家產品留下印象、產生興趣。但JMR喇叭不是這樣，它們需要你花時間，靜靜的品味；任何匆忙性急地踏入JMR展間，只想得到聲效刺激的人，總難在片刻間領會JMR要帶給人的美好。
你沒有用對杯子，沒有時間讓香氣積聚，沒有怡情品香味，沒有耐性探索口感回顧尾韻，沒有雅興用自己的人生經驗與之交流，一杯再好的威士忌，也顯不出價值所在。豪飲乾杯固然有其歡快之樂，但這樣喝得再多，也不能懂得時間粹練出來的那些珍釀究有多麼寶貝。JMR也是這樣。
給她時間，讓她帶你做一趟有深度的音樂巡禮
2019年的TAA音響展，JMR展出了年中才推出的書架喇叭—Bliss Jubilé。我趁工作空檔，到JMR展間坐一下，就聽見了前面所記述的對話。只見那人，在喇叭周圍轉了一轉，在音響架前瞧了一陣，找個角落便坐了下來；不到30秒，他起身離開。那時，房間裡正播放著年輕鋼琴家Ismael Margain彈奏的舒伯特第21號鋼琴奏鳴曲D.960的第二樂章，音樂平靜而深邃，柔和而優雅。他停留的時間只夠他聽廿來個小節，Bliss Jubilé沒來得及介紹自己，他就離去了。我坐在那裡，心想：真是可惜。這個樂章是個標準的三段式，在第二段右手主題與低音伴奏間有著非常具有歌唱性的對位，他若多坐一下，聽見後面那低音伴奏的和弦強勁的力道以及豐富的和弦音色，聽見踏瓣營造出來的音符延伸，交會融合後迸發出來的色彩，他定當驚嘆：這我從沒聽過的JMR喇叭，怎麼可以把鋼琴表現的這麼美麗，這麼豐富，這麼和諧。
當你願意給她時間，JMR回饋給你的是有深度的音樂巡禮。
在音響展裡聽不夠。身為JMR喇叭用家，以Abscisse Jubilé作為個人鑑聽標準的我，遇上這樣一對精彩的書架喇叭，豈有放過之理？消費者不能懂得JMR的好，是因為鮮少人能真正認識JMR的價值：評論員只把她當作是一對喇叭，音響店只把她當作是一款商品，在他們心裡，音樂是手段，音響才是目的；當這些關鍵的橋樑角色搞錯了方向，以致都不能深度認識JMR，又怎麼能帶領消費者領略其美好呢？久而久之，這樣的品牌當然就被淹沒在音響紅海之中。所以，我要為這樣的好喇叭多說幾句話。
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| 透過兩側與上下的弧線設計，Jubilé系列喇叭在外觀上有著高度的一致性。 |
單體力求低失真
就其技術面而言，原廠網站的英文資訊豐富，代理商百鳴音響的網頁也有詳實譯文。有興趣的讀者可以前往細讀。這對簡約低調、貌不驚人的書架喇叭，其實內在並不簡單。她與其他的Jubilé系列喇叭共享了部分技術，也以致敬的態度，承襲了過去JMR傳奇喇叭Offrande的基因。我僅挑出重點提示與您，這樣，我們就能領會這喇叭的好聲音其來有自。
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| 原廠提供的照片，組裝完成的Bliss Jubilé，等待最後貼上商標。 |
簡言之，JMR Bliss Jubilé跟所有的喇叭一樣，技術重點就在單體、分音器和箱體。她的高音用上一顆被JMR主事者Jean-Claude Reynaud認為是他所聽過最好的28mm絲質軟半球高音，首先用在Cantabile Jubilé上，後來用在Euterpe Jubilé上，現在則用在Bliss Jubilé上。這顆高音好在哪裡？原廠表示，這顆高音的擴散性一流，線性表現和內阻特性優異，由釹磁鐵驅動，反應快速，而諧振點遠低於工作頻段。高音外圍採用鋁合金車製的號角狀導波器，藉以控制擴散角度並提高發聲效率。
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| 這顆高音是JMR老闆Jean-Claude Reynaud認為是他所聽過最好的28mm絲質軟半球高音。擴散性一流，線性表現和內阻特性優異，由釹磁鐵驅動，反應快速，而諧振點遠低於工作頻段。高音外圍採用鋁合金車製的號角狀導波器，藉以控制擴散角度並提高發聲效率。 |
至於中低音用的是一只170mm的紙盆單體，振膜背後施加阻尼塗層，並採用雙磁鐵引擎。為了提高散熱效率，避免磁力系統過熱導致衰退，他們採用透氣的鋁質音圈套筒，配合最小遮蓋面積的背後鋁合金框架，而其彈波材質也有助於音圈散熱，這些設計，都為降低失真。單體懸邊採用泡棉和橡膠複合的材料，使得單體具有靈敏而準確的位移回復力。中低音背後還有一根不銹鋼的固定柱，鎖定在箱體背面，強化低音單體的穩定性，減少自身的機械振動。單體是喇叭的靈魂，JMR花功夫說明他們的單體怎麼設計，正因它們決定了這喇叭的表現。
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| 中低音用的是一只170mm的紙盆單體，振膜背後施加阻尼塗層，並採用雙磁鐵引擎。單體懸邊採用泡棉和橡膠複合的材料，使得單體具有靈敏而準確的位移回復力。 |
搭棚分音器、「四次耦合共振腔」技術箱體
採二階分音的分音器，所有元件都經過測量、配對，誤差值在1%以內。他們用直徑 1.0mm的純銅導線繞製成低阻抗的空心電感，選用高品質、無電感效應的電阻，配合銀箔電容，以點對點搭棚方式焊接製作分音器，並將之固定於特殊的抗震板上。機內配線則悉數採用自家的HP1132 鍍銀銅線，喇叭端子則用上WBT的製品。
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| 喇叭端子採用WBT製品，鋁合金的端子蓋板後方則是手工搭棚的分音器。上方圓形的橡膠蓋，則是固定中低音單體的螺柱，鎖在背板上。 |
最特別的是箱體。JMR認為傳統的反射式或密閉式箱體，都會在箱體內部，靠近分頻的位置產生空氣高壓，這種效應容易引起可聽聞的箱音。其他廠家為了解決這些問題，有的透過阻尼物吸收能量，有的透過非平行面的箱體形狀打散能量。JMR則是透過特殊結構來疏導箱內的反射波能量，這個設計稱為「四次耦合共振腔」（4 coupled cavities），並且在通道前方留下長條狀的開口， 這是從之前JMR的傳奇型號Offrande傳承而來的。這樣一來，JMR可以把喇叭箱體對聲音的負面干擾降到最低。
技術如何是一回事，聲音才重要。我提的這些技術，哪一點引得起您的興趣呢？Bliss Jubilé和所有JMR喇叭都一樣，說再多，也不如一聽。所有精彩的地方，都在開聲之後。
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| JMR透過特殊結構來疏導箱內的反射波能量，這個設計稱為「四次耦合共振腔」（4 coupled cavities），並且在通道前方留下長條狀的開口， 這是從之前JMR的傳奇型號Offrande傳承而來的。 |
重建豐富又完整的訊息，讓鋼琴聽來特別有味
再以前面那張舒伯特D.960為例。第一樂章開頭是悠揚而富有歌唱性的主題，在反覆之前，插入一段左手在低音部位的震音，第一主題幾經反覆後，導入第二主題。舒伯特在這個樂章裡透過歌唱性的主題，節奏性的音型，低音部的震音，創造出開闊而富有詩情的意境。我對JMR喇叭重播鋼琴的能力沒有任何懷疑，但Bliss Jubilé的表現也太讓我驚艷了。書架喇叭能發出這樣有規模感的聲響，能重建這麼豐富又完整的訊息，特別是在低音域部分，雖然延伸有限，但解析一流。一般來講，能有此表現的書架喇叭定當不便宜。已經停產的Offrand就是其一。但Offrande雖有書架的外型，JMR卻把它歸類為落地式，因為它的腳架不是選配，而是與喇叭一體的。我聽著Bliss Jubilé，不禁回想起當年在新天新地店裡與林主惟一同聽音樂的情境，那時候聽的喇叭，正是Offrande。Bliss Jubilé完全無懼於鋼琴音樂重播的複雜性，它以一種極其清新、自然、透明、開放的姿態，描述著鋼琴家與鋼琴間的心靈對話。
豐富的音色重現，說出她懂德布西
在JMR的臉書粉絲頁裡，老闆Jean-Claude Reynaud曾表示，當他在聽德布西弦樂四重奏時，非常驚訝地發現Bliss Jubilé帶給他的樂趣竟比落地的Euterpe Jubilé更多。這是怎麼一回事？臉書上沒明言，我也沒發訊問JCR，我有Abscisse Jubilé，一比就知道了。如果我能察覺出JCR所說的妙處，那麼，我的這組對照組，就更能凸顯Bliss Jubilé的優勢。我聽的是Quatuor Ebène在Erato的錄音版本，他們的演奏生氣勃勃，神采奕奕，是一個帶有青春氣息卻又顯得溫柔的德布西弦樂四重奏。德布西給第一樂章下了一個「活力充沛且堅決地」的表情。這是什麼？第一個音出來，開門見山地陳述出第一主題，嗯，懂了。Quatuor Ebène並沒有像Alban Berg的經典版本那樣強化堅毅的個性，反以一種較為柔美的語調歌唱著，這有什麼好處？他們更突顯出德布西在這首曲子裡的和聲的美妙。德布西的弦樂四重奏不同於海頓以降超過一個世紀間的任何作品，聆聽的重點不在於主題的呈示、對位的巧妙，更在乎於和聲的應用，他在探索調式音樂所激發出的色彩可能。
面對這樣的曲子，非常考驗系統—尤其是喇叭—對於音色再現的能力。到了第二樂章，音樂表情一轉，這時德布西要的是「十分生動而有節奏感」。樂章開頭就以撥奏的和弦製造出一種詼諧曲般的戲謔氣質，弦樂器撥奏的琴弦鬆弛變化帶來的音色轉替，其反應是極短暫的，能表現的如何，都在乎那一剎那的功夫。聽得Bliss Jubilé的表現，就會明白為什麼JCR要強調他採用的單體反應速度很快，失真很低。第三樂章是表情豐富的小行板，速度放慢之後，更能體會德布西作曲的高明，在那狀似不和諧中製造出最高的和諧感。Bliss Jubilé呈現出一個透明、開放的畫面，聲音一點不因為是室內樂，不因為是書架喇叭，就小裡小氣的，我聽見的舞台是展開的，四件弦樂器的質感精微純粹，在合奏之時，彷彿能又彷彿不能指出樂器的定位，在樂器獨奏、力道放輕之時，那個透明的畫面，讓你一目了然地指出樂器之所在。那是有形有體有質地的樂器。JMR真的懂德布西。
充分展現優質書架喇叭的輕盈與靈動
前面說的故事如何呢？與Abscisse Jubilé相比，Bliss Jubilé讓我意外地呈現出更開闊而大方的聲音，聲音更明亮也更爽朗一些，因此，德布西弦樂四重奏的和聲聽起來更為鮮明。換上Abscisse Jubilé，很快地可以察覺這是更高級的喇叭，聲音質感更好，就顯示在更好的綿密感和織體感，而且音像也更加明確，雖然在規格數據上Abscisse Jubilé的氣動高音延伸更高，但實際聽來，卻不若Bliss Jubilé的高音那樣引人注目，再聽下去，卻會發現Abscisse Jubilé在兩端的表現都更沈穩而有厚度，更豐富的低音域訊息量，讓大提琴與低音域和聲更為飽滿，而泛音結構的完整性也更好，你會感受到色彩的豐富與飽滿。那JCR在誇的是什麼呢？若我的領會無誤，Bliss Jubilé少了一截箱體，低音的量感更節制一些，連帶使其聲音更透明、更活潑、更靈動。我想，我選對版本了，Quatuor Ebène跟Bliss Jubilé同樣有著青春的樣貌。
我不是在圓JCR的話，我只是想探究設計者的意圖—他想在這對喇叭上跟我們說什麼。再用威士忌做比喻。每一款威士忌，其瓶內所裝的，其實都是酒廠的調酒師想要跟我們說的話：他如何發現了一種絕妙的調配組合，這其中有多少豐富的內涵，透過香氣、透過滋味、透過口感、透過餘韻，我們品飲的時候，同時就領受了這些豐富，我們也就與調酒師和酒廠，有著超越時空的對話。聽音樂也是這樣，透過重播音樂，我們與作曲家與表演者有了對話。JCR用德布西弦樂四重奏來說他的Bliss Jubilé，這是什麼意思？你要聽這曲子，才能懂得。與其用很多描述聲音的形容詞，還不如用這樣的密碼，能解譯的人，就是知音了。
高度透明活生，氣質開放爽朗，還有難得的細膩
放得了小，也要放得了大。以貝多芬的三重協奏曲為例，聽的是Paavo Jarvi指揮法蘭克福廣播交響樂團，Nicholas Angelich擔任鋼琴、Gil Shaham小提琴、Anne Gastinel 負責大提琴的版本，這是我最近聽得一份十分精彩的一份錄音，錄音本身就細膩又透明，跟Bliss Jubilé的氣質完全相符。第一樂章沒有導奏，直接以低音弦樂奏出第一主題，第二主題改由小提琴引導出場，兩個主題以非常相似的音型開頭，呈現出兄弟血親般的樣貌。第二主題之後那有力的結尾，跟著是獨奏樂器進場。先是大提琴，然後是小提琴，再來是鋼琴接續複述第一主題，這時，樂團稍事安靜，把舞台讓給了三位獨奏家。爾後再進入第二主題，同樣經過一段獨奏家們的發揮後，帶入發展部。Bliss Jubilé極透明的畫面感，讓音樂呈現出鮮活的氣質，我聽著聽著，忽然想起了一對喇叭，那高度的透明和活生，那種開放爽朗的氣質，那清晰有序的層次，那豐富的細節資訊，就像是Stenheim Alumine Two一樣。高水準的書架喇叭就該這樣啊！
Bliss Jubilé可親的不只是價錢，連音樂也是可親的。柔情似水的第二樂章，開頭那個獨奏大提琴奏出抒情又感性的主題。Gastinel 的這段獨奏真是精彩極了，溫柔的恰到好處，過了，就流於矯飾，少了，便失之無味。Gastinel 的琴音，緊緊抓住每個聽者的心。聽鋼琴的琶音，聽小提琴的伴奏，每個音符都是細膩。音樂在不停歇的狀況，直接進入輪旋曲樂章，音樂轉入輕快又活潑的波蘭舞曲風格。在獨奏樂器間美妙的對話當中，Bliss Jubilé質感的細膩顯露無遺，這種細膩，在10萬元以下的喇叭上是很難找到的。這細膩的質感是什麼？真的很難說明白，但是在JMR喇叭上，你可以察覺出它們與同價位喇叭在聲音的細膩度上就是有差別，別人可能高音更飄逸、更華麗，中頻可能更飽滿、更厚實，低頻可更豐厚、更深沈，但是你卻可以察覺處JMR喇叭有一種特別的細膩感，而且這在Jubilé世代的喇叭上尤其明顯。這感覺，就好像是一個人的教養，我們無法用履歷、學歷來判斷，你得與他相處，你得去感覺這個人，深度地認識這個人。Bliss Jubilé上的細膩感，就是這樣—一種屬於喇叭的「教養」。
不怕應付大編制音樂
還可以更大嗎？可以的。Bliss Jubilé聲音開放的程度，讓我放起任何大編制的管弦音樂，都能聽得過癮。我用大音量聆聽Martha Argerich在盧加諾音樂節現場錄製的蕭士塔高維契協奏曲，聽見激流般充滿力勁的弦樂團和鋼琴；我讓Bliss Jubilé高聲播放布列茲指揮維也納愛樂的馬勒復活，從第四樂章到第五樂章，Bliss Jubilé從容地面對其間劇烈的動態變化；我也用她來聽聖桑的第三號交響曲「管風琴」，Bliss Jubilé很能表現出樂曲中的恢弘和瑰麗。當然，她還有是天限，低音的延伸若再好一點，聲音的厚度若更添一皮，這些都能有效地提升Bliss Jubilé播放大編制音樂時的表現。可是，凡事都有一體兩面，低音增加了，似乎音域完整了，但音樂可能就沒有那樣靈動活生；厚度提升了，卻可能會減損細節和紋理。作為一對不到10萬元的書架喇叭，Bliss Jubilé全面性的表現，讓人讚嘆。
聽見演唱中細微的轉音和喉韻
只能聽古典嗎？我就知道你會這麼問。當然不是。我之所以都以古典音樂為參考，是因為古典音樂是真實樂器發出的聲音，其空間感和舞台感也比任何流行音樂更為真實，也因如此，古典音樂的錄音與製作都更講究。在流行音樂錄音裡，什麼最真呢？人聲，Bliss Jubilé在表現人聲時因其透明自然的特性，因此人聲有一種特別的真實感和親近感。她不是給你一個壯碩的形體，飽滿的聲腔，而是在一正常的比例下，自然地描繪出歌唱者演出形貌的點滴。你可以試試伴奏樂器少、接近清唱的歌曲，即便是片段，你都可以感受到JMR要給你的是什麼樣的人聲，健康的，爽朗的，清晰的，直接的，無虛飾的，無雜質的，而且，當你在Bliss Jubilé上聽見了別的喇叭上不一定那樣鮮明清楚的轉音或喉韻，你就會驚訝這「你不熟悉的品牌」的入門喇叭，怎麼可以重現這麼多音樂訊息。
容易驅動，搭配擴大機首重質感
而且，Bliss Jubilé還有一點我認為非常值得誇讚的，就是她很好驅動。我在試用期間，一共用上五組擴大機，有不過30、40W的Micromega MyAmp、Lavardin IS Reference、Audiomat Adagio 2，以及大功率的NuPrime DAC-10H配ST-10的前後級組合和Lindemann Power 1000後級。在搭配過程中，我發現Bliss Jubilé透明乾淨又自然無染的聲底，很能展現出前端器材的特性，我在前端做出任何改變，換線也好，加墊材也好，Bliss Jubilé都能讓我覺察出箇中的差異。再者，我也發現Bliss Jubilé比規格上顯示的數據更好推。原廠稱其為4歐姆、88dB，實際使用起來，我一點不覺得它的4歐姆有何妨礙（原廠宣稱，4歐姆其實是最低阻抗了，全頻段沒有更低的阻抗），我用MyAmp和IS Reference都推的好得很，不僅兩端出得來，場面撐得起來，動態起伏也有餘裕。我想，搭配上，不是功率的問題，而是質感好不好的問題。
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| 這是原廠提供的測試圖，頻率響應相當平直，低頻到45Hz以下才開始衰減，低於40Hz處開始滾降。 |
搭配自家Magic Stand II使用，效果最佳
最後一件事是腳架。原廠特別建議用家搭配Magic Stand II使用，以使Bliss Jubilé徹底發揮實力。這個Magic Stand II，其實不只是喇叭腳架。書架喇叭的腳架，一般來講具有兩重最主要的功能，第一是架高喇叭，讓書架喇叭的高音可以對齊或接近聆聽者耳朵的水平軸線；第二是隔絕振動，所以所有的喇叭製造商都在強調自家腳架的震動隔絕效果，腳釘、腳錐如何如何等等。JMR的Magic Stand II卻不是。原廠表示，一般的金屬腳架即便怎麼去做避震，腳架本身的共振卻難以避免，這卻會造成失真。JMR不去處理迴避或隔絕振動的問題，而是把Magic Stand II設計成上下兩截，前面板構成斜面，這樣看似簡單的結構，卻能有效消除100-400Hz的振動噪音，這個技術，稱為赫茲諧振器（Helmholtz Resonators）。其頂板和底板都是平面，腳架直接落地，喇叭則直接放在腳架上，這樣「不合常理」的擺法，卻很奇妙地有效。可以感覺到低頻的延伸更好，而且低音域的解析非但不因沒有腳錐隔離而混濁，反而有著良好的解析。此外，也可感覺音像更為立體、形體輪廓更清楚、定位層次都提升。我不是理科背景的，說不清楚這箇中道理。但我是使用者，還是持有者。打從10幾年前買Twin MK3時，我就買了Magic Stand，用到現在，喇叭都換了，腳架依然留著。因為，它有效。
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| JMR推出的Magic Stand一共分成三部分，用螺絲鎖定，喇叭架底部不用腳釘，直接落地。 |
三重身份的三個結論
作為一個JMR的用家，看到並聽到Bliss Jubilé這樣的書架喇叭，讓我感到興奮。她售價平實，搭配容易，聲音又如此之好，她是讓人認識JMR美學的起點。
作為一個音樂愛好者，Bliss Jubilé讓人這麼輕易地接近音樂，不是表面地，而是深刻的，不只是走馬看花，而是身涉其中；而且所進入的世界是如此之寬，但門檻卻是這樣的低。
作為一個音響媒體工作者，我已經盡了職責，用文字記述了我與這對喇叭相處後得到的諸多感動與啟發。但我說的再多，也不如你去聽她一聽，看看她是不是跟別的喇叭都不一樣，是不是真如我所說的可以帶你進入音樂之中。
器材規格
型式：2單體2音路三角傳輸線式書架喇叭
單體：28mm 絲質軟半球高音x1；170mm紙盆低音x1
頻率響應：40Hz-25KHz
靈敏度：88dB
阻抗：4 Ohms
建議擴大機功率：40-150W
最大承受功率：80W
峰值承受功率：150W
尺寸：416x210x290 mm (HxWxD)
重量：11KG
定價：Bliss Jubilé/ 69,000元；
Magic Stand II/ 25,000元，與Bliss Jubilé合購優惠21,000元
台灣總代理：百鳴音響
電話：04-2463-7799
網址：site.currants.info
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