「你是今天第五個為我們的器材拍照的人，請問你是哪裡來的？」起身和我說話的是Rainer J. Israel，至於跟著他一道走來的則是Mario Ing. Canever。我遇到的是義大利品牌CanEver Audio的攤位，Mario正是創辦人，也是老闆，並是所有產品的設計者；至於Rainer則是他在德國的代理商，身兼CanEver的全球業務。前者專司設計和工程，後者專司業務和推廣，兩人分別是CanEver公司的兩大台柱。

我禮貌地表明我是台灣來的線上雜誌記者，並遞上名片。一看到我的名片，他們倆人眼睛一亮，表示知道我寫過他們的器材評論。還明確指出了我寫的是ZeroUno DAC MK2。有了這樣美好的起頭，接下來的談話就容易了。

 

左側一排彩色烤漆機箱的就是CanEver最新推出的ZeroUno DAC-HPA耳擴，基本設計與ZeroUno DAC一樣，只是以晶體放大取代真空管，並且加入耳機放大線路。

從ZeroUno DAC演化成最新晶體耳擴DAC-HPA

話題從新產品開始。這是一台在類比放大線路上沒有真空管的DAC耳擴ZeroUno DAC-HPA。單從型號就可以看出它與我寫過的ZeroUno DAC有匪淺關係。不錯，從外觀上，因為少了真空管類比輸出，所以沒有外露的管子，也無需那樣大的輸出變壓器。Rainer表示，這台Zero Uno DAC-HPA基本上是：1. 將ZeroUno DAC的類比放大改成晶體放大；2. 增加了耳機輸出線路；如果還要再加上一點，那就是：3. 增加了更多機身顏色可選。

既然基本線路與ZeroUno DAC相同， 那我就熟了。Rainer引導我看到桌上陳列的兩塊電路板。是的，其中一塊我很熟悉，那正是ZeroUno DAC的主線路板，線路佈局基本上一樣，井然有序不說，還有Itelcond、MCap電容、Lundahl變壓器等好料。另一塊架在上方的線路板，則是耳機輸出線路，左右聲道分離，各自獨立的電源供應，各自分離的放大線路，放大線路採A類放大，所有設計概念都朝向低失真、低噪訊的方向發展。「ZeroUno DAC-HPA的輸出電流足以驅動任何市面上除了靜電耳機以外的耳機。」Mario對自己設計的產品自信滿滿。

數位輸入方面，ZeroUno DAC-HPA維持了ZeroUno DAC的同軸、光纖、AES/EBU和USB一共四組輸入，也維持了除音量以外，聲道平衡和相位皆可調整，還有數位濾波模式可選。耳機輸出方面，除了一組6.3mm的單端輸出，還有一組4-pin的XLR平衡輸出，端子座都採用Neutrik製品。

 

機箱背面端子鋪排與ZeroUno DAC如出一轍。有同軸、光纖、AES/EBU和USB輸入各一組，另有XLR和RCA類比輸出各一組。

為了低失真、低噪訊，堅持採用數位音控

「為什麼您要用數位音控？」這樣考究的器材設計，連漆料塗裝都要講究避震，類比放大要A類、還要用真空管，偏偏音量控制卻採用市售晶片的數位音控？「這是我認為最好的方案。」Mario強調，音響設計總是在講求最佳的solution，他認為在音量控制方面，數位音控是最符合他理念的solution。

「很多人認為類比音控比較好，其實那是刻意忽略了無可避免的誤差問題，我要解決的是減少任何可能的誤差。」他在紙上畫了一個傳統的類比電位器的結構，他指出這裡有至少三個地方會有問題，第一，常見的碳膜電阻會老化；第二，接點部位會老化；第三，銲點會老化，或有焊接的誤差。「如果是很多發燒友認為最好的級進式音控，那種需要手工點對點焊接的音控，每一個銲點，都可能有誤差。」

 

攤位右排有三台ZeroUno DAC，最前方的價格最貴，是限量特別版機種，內部用料更高級。

不僅這樣，Mario認為類比音控無可避免地會有噪訊的問題。他強調的，不是音控本身因為機構老化帶來的噪訊，而是類比音控在調節音量時，音量轉大，任何音響器材電路上的噪訊，都會跟著被放大；當你音量轉小時，噪訊還在，這就影響了音樂播放的動態範圍。但是，品質好的數位音控，可以提供更低的底噪，動態範圍表現更好。例如，他所採用的ESS ES9018S的DAC晶片，內部就有32位元的音量控制，其數位噪訊低於-130dB。多數的音響設計者，都直接摒棄了晶片裡面的數位音控，另外採用類比音控。這個晶片裡的音控噪訊更低，動態範圍更大。至於他在帶有更完整的前級功能的ZeroUno Plus當中用的就更講究。他以CS3308晶片為基礎，這個晶片內部為類比式的階梯式架構，精度很高，線性誤差很小。每0.5dB一格，動態範圍達127dB，而且每一格間的誤差少於0.05dB，「使用數位音控還有一個好處，無論你音量大小，聲道分離度永遠都是精準的，任何類比音控都比不上。」在Mario心裡，數位音控是最佳解決方案。

擴大機路徑上不加電容，以維持最完整訊號

除了推出最新的耳擴ZeroUno DAC-HPA外，他們還有一台新的後級Olimpico。CanEver先前就推出過一個後級La Scala，還是電源分離設計的，現場也有擺出來。Mario要我試著抱看看，結果你可想像—非常沈重，我若不使出十分力氣，那具分離電源根本紋風不動。這個電源供應器超過30公斤。不僅金屬外殼厚實，重要的是變壓器不但左右分離，還每邊兩顆分別供電給推挽工作的兩顆放大晶體。

 

這是ZeroUno DAC的主要線路板，電源供應、數位輸入、數類轉換、類比放大等線路都在一塊線路板上。Mario表示，因為所有的線路都是出自他自己一人之手，因此他知道怎麼做最理想。

這是ZeroUno DAC-HPA的耳機放大線路，同樣貫徹左右聲道分離。

La Scala本身的設計也很特別。他用手一層一層往前推進地示意：「我再告訴你一個特別的，訊號進入La Scala之後，先經過輸入級，然後是雙三極管做推挽放大，經過級間變壓器，然後則是MOSFET推挽放大，最後經過輸出變壓器輸出。」重要的來了，「這過程裡，我不使用任何電容。」絕大多數的音響廠商，都會利用電容作調音，因為不同的電容，會「利於」或「不利於」某些頻段的訊號，利用不同容值大小或品牌的電容可以改變聲音特性。Mario要追求的是：訊號從進入到輸出，都盡可能地保持純粹，不受任何影響，不受到「染色」。這很了不起嗎？這麼做，一來，你得認定「不染色」是值得追求的價值；二來，在線路上安排電容對機器來講也是一種保護。倘若前端器材有些微弱的直流輸出，這種輸出可能會傷害擴大機和喇叭，即或不然，也會造成失真。因此，Mario這樣做，他得確保一切都安全，而且不發生失真。

 

這張照片是Mario要解釋給我聽，DAC-HPA的線路跟DAC完全一樣，只是把真空管改成電晶體放大。

不是要講Olimpico嗎？怎麼在講La Scala呢？因為，Olimpico其實可說是La Scala的精簡版，它享有一樣的放大線路，只是簡化了電源和輸出變壓器抽頭而已。但這樣一來，售價可以壓到La Scala的一半以下。「你搬搬看。」Mario又來考我體能了。嗯，還是重到搬不太動。

 

所有線路整合在一塊機板上

我在撰寫ZeroUno DAC MK2評論時，就一直想問，今天終於有機會了。「為什麼你要把所有線路都放在同一塊線路板上？」我手指著那個DAC的主電路板，其上有完整的電源供應，有完整的數位接收和解碼，有完整的類比放大和輸出。「這樣不會彼此干擾嗎？噪音不會跟著一路下去嗎？」

我問的直接，Mario回答的也直接。「你有感覺到噪訊被放大嗎？」他接著解釋，「你看到那些把各部位電路板分開的機器，是因為他們要嘛是大公司，各部線路都是不同人設計的，最後把它們組合起來，再不然就是跟外面買現成的模組。而我，就是設計者，我主導這台機器的一切，所以，所有你想到的問題，我都想過，也都處理完了。因此，放在同一塊線路板上一點問題也沒有，而且這是理所當然的。」理所當然是指最短線路嗎？我還想照著一般廠商的解釋來確認。Mario卻搖頭說：「不，跟那個沒什麼關係，就是因為這是我一個人的設計，所以我解決了所有的問題。」

 

CanEver的機器，用料都十分講究。Mundorf、Itelcond的電容、Lundahl變壓器等。

劇院之聲

Mario並補充道：「你知道為什麼我的擴大機取名為這個嗎？」我說，我認識La Scala，因為那是米蘭最有名的歌劇院，其他的我就不知道了。他表示，他在網站上曾提到La Fenice歌劇院，那是威尼斯最大的歌劇院。他要的，就是音樂重播時要力求真實，好像在音樂廳裡聽見的感動一樣。「所以，這個Olimpico也是歌劇院囉？」是的。Mario拿出照片給我看，「啊，我知道這地方。」這個名列聯合國教科文組織世界遺產的劇院，如今也成了CanEver的產品之名。「我相信，音樂的感動是來自聲音的真實性，我在每件產品上都在企圖還原這個。所以，我以劇院之名做為器材型號，告訴你，我做的器材，可以讓你聽到最像在歌劇院裡聽見的聲音。」

你見過這樣的設計者嗎？回去以後，我就要跟代理商預約試聽。各位，等著，我也等著看，CanEver的Olimpico和ZeroUno DAC-HPA是否真如Mario Canever講的那樣厲害。

 

Mario自己繞出變壓器的雛形，然後交給專業變壓器廠大量生產。每個變壓器都以阻尼膠封起，變壓器都很很有份量。

這是CanEver最新推的的立體聲後級Olimpico的樣機，正是發售時，前面板上還會有型號字樣。這是他們家旗艦後級La Scala的精簡版。

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