音響評鑑
綜合擴大機評鑑
| 文•郭漢丞 圖•郭振榮／Wilson原廠
聽一個下午的Wilson Audio Alexia 2，我心裡面只有一個疑問：「該不該換喇叭？」
Alexia寫下Wilson Audio銷售新紀錄 不過2012年末推出的Alexia創下了新的紀錄，成為Wilson Audio史上最短時間內銷售量最高的單一款式喇叭，在同一時間內銷售量超過了價格更便宜的W/P Sasha 2。 五年之後，Alexia 2在2017年中問世，即便從外觀上看不太出來明顯的變化，但是技術內容改變之大，簡直是一款全新的喇叭。這好像Porsche 911問世多年，外觀一看就知道是911，可是每一部911的技術內涵都不一樣，Wilson Audio也做到了相同的工業設計延續。我用的W/P Sasha 2，一看就知道是WATT & Puppy延續過來的新喇叭，Alexia 2也一樣，一看就知道是Alexia延續而來的新喇叭，但即便外觀設計相似，內容卻大不相同。 Alexia 2究竟有多少技術內涵的「進化」？如果用行銷的講法，那就是從裡到外都不一樣了，但這不能滿足認真的音響迷，我們需要更深入的解釋，且讓我以一位Wilson Audio喇叭用家的角度，描述Alexia 2如何以Wilson Audio長期累積的設計哲學演化。
模組化設計可精確調整時間相位 Wilson Audio設計喇叭，一直採用「模組化」的設計，越高階的Wilson Audio喇叭，模組化的程度越徹底。以限量版的WAMM Master Chronosonic而言，型號中的「MM」就代表模組化鑑聽喇叭（Modular Monitor）。為什麼要做模組化喇叭？因為要微調時間相位一致！Alexia 2是3音路喇叭，W/P Sasha 2也是3音路喇叭，可是Alexia 2可以獨立調整高音與中音模組，但W/P Sasha 2只能調整中高音模組，相較之下，Alexia 2更接近高階的Alexx與Alexandria XLF，可以更加精確微調時間相位一致。 在Alexia第一代發表時，最接近高階Wilson Audio喇叭的時間相位調整功能，大致已經齊備，到了Alexia 2則是在既有的基礎上，針對每一處細節再微調精進。以高音單體來說，Alexia 2一樣使用所謂Convergent Synergy絲質軟半球高音，可是用上了第五代CST高音，與新旗艦WAMM Master Chronosonic一模一樣。假如您無法擁有限量版的WAMM，擁有Alexia 2或許可以望梅止渴。
低音模組上仰3度角 時間相位一致的設計，在Alexia 2身上無處不見。高音與中音模組獨立可調，有趣的是，中音與低音模組都採用低音反射式設計，但高音模組則採密閉式箱體，這與Alexandria XLF與Alexx相同。此外，Alexia 2的低音模組使用8吋與10吋紙盆單體，設計也師法XLF與Alexx。再來，為了強化Alexia 2的「時間一致」，低音模組並非垂直設計，而是以3度仰角略向上揚。這些細部的改變，都是為了讓Alexia 2擁有更高的微調能力，針對使用者的聆聽位置，因地調整。 使用模組化設計追求時間相位一致，是Wilson Audio數十年來一貫的設計哲學，另一個設計重點就是箱體材料的選用。由於WAMM Master Chronosonic研發期間幾乎與Alexia 2重疊，自然有許多WAMM的高階技術下放。
WAMM Master Chronosonic技術下放 譬如Alexia 2的角錐部分，固定角錐的材料使用Wilson Audio最新的「W」材料。而Alexia 2的箱體部分採用大量的「X」材料，最早出現於X-1 Grand SLAMM，現在Alexia 2所使用的「Ｘ」材料已經是第三代產品。另外在研發W/P Sasha時的「S」材料，則是用在Alexia 2的中音單體障板，確保中頻段最佳音樂性。 「W」材料、「X」材料與「S」材料是什麼東西？抱歉，我也不知道，那是Wilson Audio的不傳之祕，我只知道這些材料都是複合材料，具備極高的剛性，能讓喇叭箱體的諧振降到最低，而這三種複合材料的阻尼特性各有不同，只有Wilson Audio知道調配應用的秘方。
獨家三種複合材料混用配方 為什麼要使用特殊的複合材料？那是為了降低喇叭箱體諧振。那箱體諧振對喇叭又有什麼影響？我們知道動圈式單體的發聲原理，是靠音圈推動振膜做前後活塞運動，藉以推動空氣產生聲波，喇叭單體必須固定在音箱上面，而單體進行活塞運動時，振動會傳到音箱，所以音箱必須具備高剛性，牢牢固定住單體，同時音箱材料必須具備適當的阻尼，可以卸除單體工作時傳導過來的振動。 這些聲學物理人人都懂，可是Wilson Audio認為單一材料無法應付全頻段音樂變化多端的諧振，必須靠複合材料的搭配組合應用，才能消除複雜多變的諧振。如何搭配複合材料？Wilson Audio花了二、三十年的時間研究，這就是他們賺錢的Know-How。
尺寸幾乎不變，但箱體容積增加 只有複合材料還不夠，Alexia 2外觀看起來與第一代相差不多，高度與寬度幾乎一樣，只有深度增加不到5公分，可是中音箱體的容積增加了26.5%，低音箱體的容積增加了10.8%，這是怎麼做到的？從原廠資料來看，主要從內部結構著手，他們使用雷射都卜勒振動測量儀，測量喇叭箱體每一處的細微振動，精確度達到奈米等級，藉此調整喇叭箱體內部強化結構。 此外，Alexia 2加入了WAMM Master Chronosonic的喇叭內部配線管理系統，可以減少配線焊點，而且不需要獨立密封的分音器，所以Alexia 2的外觀看起來沒有變大，但是箱內容積卻有效增加，同時透過箱體內部結構強化改良，也有效降低了箱內駐波。 Alexia 2諸多內部結構的改良，也帶來外部設計的變化。譬如中音單體的獨立箱體，前一代使用雙低音反射孔，而Alexia 2則改為單一反射孔，口徑略微加大。低音箱體部分的反射孔位置也改變，擺在低音喇叭箱體的中央，出口還加上阻尼，消除氣流噪訊。
高階喇叭電阻可換技術下放 最後再提一項Alexia 2在外觀上主要的改變，就是低音箱體背板增加了透明玻璃蓋板，裡面藏著調音電阻。這是做什麼用的？假如使用者的聆聽空間有過強的高音反射，可以增加電阻阻值，以降低高音1dB的音壓，反之，如果空間吸音過度，可以降低電阻阻值，增加1dB的高音量感，中音部分也可以依樣畫葫蘆，更換電阻來微調聲音，但低音部份則不能調整。絕大多數情況下，用家應該不需要更換電阻，但是原廠提供可以因應聲學空間調整的選擇，請注意，Wilson Audio強調一定要使用原廠提供的電阻零件，用家不能自己任意更換，這樣會讓原廠保固失效。 總結Alexia 2的設計特點，以模組化喇叭箱體設計，取得時間相位一致，並可因應聆聽位置精確微調，再加上Wilson Audio獨家W、X、S複合材料，打造高剛性與複雜阻尼的箱體。每一處細節都有Wilson Audio喇叭數十年研發傳承，同時加入了近期研發的最新技術，光是Alexia 2的技術內涵，就已經讓我看得目眩神馳，心嚮往之。
這對乳白色的Alexia 2才剛剛開嗓兩週，不過聽起來一點也沒有生澀的感覺。我從簡單的音樂開始聽，選林佳靜的「Melody's Most Musical Day」，第二軌的莫札特是首童趣十足的鋼琴曲，右手頑皮地由低而高跳躍著，左手則是簡單的和弦，Alexia 2亮麗的高音，讓右手的音符色彩明亮地跳動，對比著厚實的左手和弦，右手的音符像是頑皮的小孩，四處探索各種新奇的事物，左手卻像一旁呵護的大人，陪著孩子玩耍。
驚人的音樂細節重現能力 Alexia 2不僅表現鋼琴音色迷人，音樂細節更是驚人，右手快速彈奏的音符，間隔之間還可以聽見鋼琴鍵盤迅速移動的細微摩擦聲，會彈鋼琴的人對這種琴鍵快速移動的細微機械摩擦聲響應不陌生，但我很少在音響系統上面聽見這樣的細節，還有，鋼琴踏板使用時，也會有細微的機械聲響，史坦威的錄音沒有消除這些細微的噪訊，保留錄音的真實感，在Alexia 2上面，您也不會錯過這些細微的演奏動作。光用這麼一首簡單的莫札特鋼琴曲，就讓我對Alexia 2的細節再生能力為之一驚。 我沒換CD，繼續聽下去。第三軌的「Musical Jewellry Box」是首晶晶亮亮的鋼琴小品，右手在鋼琴的高音部閃閃發光，左手則是輕柔的分解和弦，Alexia 2把鋼琴的光澤帶出自然又漂亮的泛音延伸，音符顆粒有如珠玉一般，散發著柔和亮麗的色彩，越高的音符，鋼琴共鳴越小，顆粒感越清晰，隨著鋼琴演奏左手一路滑到右手，低音部的鋼琴共鳴跟著濃重起來，Alexia 2展現音樂自然沈穩的力道，我不知不覺聽得入神了。
Dan D'Agostino Progression推得游刃有餘
代理商鴻機的試聽空間寬敞且深遠，Alexia 2擺在這裡看起來並不大，可是我聽「布拉姆斯鋼琴三重奏」的時候，彷彿音樂廳的舞台搬到了試聽室裡，鋼琴居中，大提琴略靠右側，小提琴則依偎著鋼琴，當小提琴與大提琴交織對位拉奏時，一高一低的相互應和，就像是兩個樂器在相互對話一般，而鋼琴則在底層構築起豐潤的音樂能量，推動著小提琴與大提琴跨步向前。用Alexia 2來聽布拉姆斯，真美！Dan D'Agostino全套Progression控制力真好，這部Stereo後級推得輕輕鬆鬆，游刃有餘！我甚至以為是用Progression Mono在推，但實際上是Progression Stereo，這真是一部厲害的立體聲後級啊。
後級還操不到一半功率
在Alexia 2上，鋼琴的低吟有厚實的形體，快速衝刺時則顯得晶晶亮亮、色彩繽紛，管弦樂團猛力與鋼琴呼應，銅管時而與鋼琴互飆，光澤明亮，音樂有著強勁的張力，可是音色帶著輕鬆自然的泛音延伸。本來想用這首曲子考Progression Stereo的推力，但這部8歐姆300瓦、4歐姆600瓦、2歐姆1,200瓦的大功率立體聲後級，推起Alexia 2竟如入無人之地，就算是這麼難的蕭士塔高維奇，竟然沒辦法把後級操到一半的功率，輕輕鬆鬆地推著Alexia 2。
唯妙唯肖的音場描繪能力
這個三重奏組合融合了爵士與古典，節奏輕快愉悅，就算沒有爵士鼓撐場，爵士搖擺的氣氛依然濃厚。Alexia 2讓Diana Krall的嗓音顯得更甜美感性，馬友友的大提琴則像是個頑皮的古典小孩，穿梭在爵士鋼琴與低音大提琴之間，Alexia 2清楚的音場定位，可以聽見Diana Krall的位置居中略為偏左，Double Bass在左邊，而馬友友則是坐在中央偏右的位置，傳真地呈現了錄音現場的樣貌。
黑膠聽管風琴的聆聽震撼 聽了一個下午，每一張我帶來的CD都聽得心曠神怡，接著換代理商拿出黑膠誘惑我了！Clearaudio唱盤配上Acoustical Systems Axiom唱臂與Palladian唱頭，第一張就拿出Proprius著名的「黑教堂」，Cantate Domino強悍的管風琴，莊嚴隆重地登場，Alexia 2的聲音密度很高，推動著聆聽空間的空氣，中高頻段清晰亮麗，低頻段則穩如泰山，中段的銅管溫潤厚實，帶出合唱團虔誠的歌聲。 雖然Alexia 2不算高大的喇叭（僅有135公分高），可是「黑教堂」的音場空間高度拉得很高，教堂錄音的氣氛濃厚。Progression Pre的遙控器還在我手上，趁機把音量再往上推，Alexia 2的音樂能量更飽更足，管風琴的低頻段推出來的時候，我坐的沙發一起共振，低頻的能量不僅從喇叭傳出來，也讓我用全身的肌膚感受管風琴的氣流震撼。 時間不多了，我只能再聽一張黑膠。看到伯恩斯坦與紐約愛樂的「馬勒第二號交響曲：復活」，我說就聽第五樂章的終曲吧！「我死，是為了永恆的生命。」定音鼓猛力呼應著合唱團的呼喊，「復活」的歌聲響起，管風琴渾厚底鋪陳，Alexia 2豐沛的低頻能量，馬上讓管弦與人聲交響推到最高點，而合唱團唱到「Zu Got、Zu Got、Zu Got」（得見上帝）時，管風琴倏然收起，合唱團強烈的呼喊，低頻最下段忽然真空，定音鼓在第三次Zu Got的呼喊當中猛力敲擊，迎接復活主題時，管風琴飽滿地補上低頻，讓復活的主題有了圓滿的解答。我閉上眼睛，享受馬勒龐大又精緻的人聲管弦配器，不光用耳朵，還用全身的肌膚，感受「復活」強悍的音樂能量。
像是縮小版的Alexandria XLF 是Alexia 2在發聲？還是藏在後面的Alexandria XLF？當然是Alexia 2，可是馬勒龐大無倫的人聲管弦交響，竟能在Alexia 2如此精彩地表現？我動搖了，我還是非常喜歡W/P Sasha 2，可是Alexia 2卻更迷人，Alexia 2更像是縮小版的Alexandria XLF，更精確地重現錄音當中的細節，同時掌握龐大寬闊的音樂場景。 我的疑問沒有解答。聽過Alexia 2之後，我接著到慕尼黑音響展採訪，在Wilson Audio的訪談室裡，我見到銷售經理Trent Workman與品牌大使John Giolas，用朋友的角度請教他們，我是不是該從W/P Sasha 2升級到Alexia 2？John Giolas說自己在家裡用Alexia 2，所以他所講的意見不客觀，但是我懂得他話裡面的意思，其實是告訴我應該升級，因為Alexia 2可以調整的範圍更大、更精確。 令人輾轉反側的掙扎 該從W/P Sasha 2升級到Alexia 2嗎？我還在掙扎，Alexia 2更像縮小版的Alexandria XLF，還加上許多WAMM Master Chronosonic的技術下放，我大概沒有機會可以幸福到有那麼大的空間迎娶WAMM，可是要追求Alexia 2並不是遙不可及的夢想（過了老婆那關就好）。 撇開我個人喇叭選擇的問題，Alexia 2雖然看起來變化不大，可是聲音的進步卻是很明顯，從Alexandria XLF、Alexx到Alexia 2，這三款喇叭有著相同的設計哲學，只是大小不同，在精心微調之後，Alexia 2可以展現錄音的真與美，而Wilson Audio式的音樂真實感與美感，就是Alexia 2最誘惑人的地方。
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