發表會前，蔡醫師不停與來賓合照，場面熱鬧。

蔡醫師過去曾擔任馬偕醫院內科主任，由於雅好音響與音樂，他利用業餘時間，創辦《音響春秋》、《音響與唱片》等音響雜誌。除此之外，蔡醫師對於繪畫、攝影以及美食都有深入研究，過去在友刊《音響論壇》雜誌中，蔡醫師開闢專欄，除了談論音響，更以他的繪畫、攝影作品點綴文章，也時常與讀者分享他的旅遊與美食經驗，讓大家體驗他的「美藝人生」生活哲學。近年來，蔡醫師以自己的名字成立調音研究班，推廣徒手調校喇叭定位，讓音響系統的潛質得以真正發揮。蔡醫師對於台灣音響圈的貢獻，的確少有人能與之相提並論。

　

蔡醫師為現場購書的來賓在書上親筆簽名，飄逸的字體，更為《調音祕笈》增訂版增色不少。

蔡克信調音班的助理Lily 詹小姐，先前在代理商海威工作，企劃過PSB Alpha 1改裝比賽以及喇叭擺位比賽等音響盛事，現在在調音班幫忙，可謂得力助手。

這次新版發表會選在台灣大學外語教學中心的視聽小劇場舉行。該場地靠近辛亥路復興南路口，位置較為偏僻，很多人費了好大一番工夫才找到，現場也有不少人說就算詢問台大學生也不知道該場地位在哪裡。這讓我感到吃驚，因為台大人口中的「視小」除了是許多音樂通識課程的上課場地，更是各系舉辦晚會的熱門地點，照理來說台大學生應該對這場地不陌生。難找歸難找，但許多人發現一進入視小宛如進入桃花源。這個劇場共有186個座位，場地不算大，但是兩側以紅磚砌成，天花板以木條作為擴散，聲學條件相當優異，而在舞台兩側，還有音響大師Mark Levinson設計的Cello Double AMATI喇叭與 Performance擴大機作為擴音器材，更讓許多與會來賓驚豔不已。

　

台大視聽小劇場以紅磚與木條作為聲學處理材質，聲學條件相當優異。

視聽小劇場內配有音響大師Mark Levinson設計的Cello Double AMATI喇叭與Performance擴大機，恐怕許多台大學生都不知道這些音響器材的價值。

新版的調音祕笈，比初版多收錄了已故台泥董事長辜成允先生所創立的調音方法《九音真經》。因此，蔡醫師對於《調音祕笈》第二版能夠順利付梓，最感謝的莫過於辜先生。蔡醫師語帶哽咽的說，在這本書計畫出版時，辜先生早就爽快的答應將《九音真經》的內容納入這本書，可惜辜先生未能看到這本書誕生，實在是音響界一大憾事。對蔡醫師而言，辜先生是他最敬佩的發燒友，「我懂的他都懂，他懂的我不見得懂。」蔡醫師尤其對辜先生打造的「Project Omni喇叭」更是讚譽有加，因為其設計皆有理論根據，而且外型也考量到太太的接受程度，「是貨真價實的DIY玩家。」

蔡醫師第二位想要感謝的，便是他的祖父——蔡金柳先生。蔡醫師回憶起中學時無意接觸古典音樂，便深深地喜愛上這們藝術，然而，他的祖父知道了之後，不但不會覺得玩物喪志，反而還資助他買唱片。「這在當時十分難得，若沒有我祖父的幫忙，我絕不可能踏上愛樂的道路。」

第三位要感謝的，莫過於默默在他背後支持的女性——陳玲蘭女士。蔡醫師說，玩音響最需要的沒過於空間，而購買新屋時，他太太都會幫忙物色適合的房子，讓他得以實踐擺位調音的手段。最後，蔡醫師也感謝為新書封面題字的台北藝術大學李義弘教授，層榮獲中山文藝獎與吳三連文藝獎的他，以大器的書法為新書封面題字，也促成增訂版順利出版，讓新書增色不少。

　

辜成允先生的《九音真經》擺位法，還有其它音響相關雜文，編於本書的24-29章節。在《九音真經》中，辜先生建議大家以自己臉部的寬度、高度作為參考，以音樂廳現場聆聽到的音樂為基準，感受音場的寬度、高度與深度以及各貧段的聽感，再跟自己家中與朋友家中音響系統做比較，找出自己家中音響系統的問題所在，並再依照「降龍九音」、「降龍易筋經」等口訣，以調整喇叭擺位的方法，改善音響系統的表現。在其它幾篇雜文中，辜先生對於蔡克信調音班以他設計「PO喇叭」做為擺位練習的對象，發表了他對擺位的看法，並強調擺位的重要；在第29章《小房間，大低音，有沒有搞錯？》中，辜先生以測量圖表佐證，認為空間大小並非決定低音質感的唯一因素，還要端看喇叭的發聲方向，對於常為低音所困的發燒友而言，有所啟發。

至於新版《調音祕笈》第1章至第28章，則繼承自第一版的內容，包括「降龍十八掌」、「伏虎十五拳超低音擺位法」，還有錄音技術歷史演進、磁帶/LP/CD探究、經典唱片廠牌錄音技術等介紹文章。蔡醫師認為，透過適當、良好的擺位，可以還原錄音中的音場（Soundstage）訊息，更可讓系統正確呈現錄音音樂中的音域、音像、音質、音場、動態、情報、解析與能量；相反地，如果系統無法重塑音場，錄音的客觀要件就無法評估，更別說追求「高傳真」的境界。「降龍十八掌的目的，就是將喇叭擺位方式歸納成簡單的步驟，讓人能以徒手的方式調出平順的頻段表現以及錄音所要傳達的音場、音像。」蔡醫師說。

蔡醫師舉自己玩音響的歷程為例，告訴大家，音響要細心調校對待，若只是一味的花錢追求昂貴的音響器材，卻不肯花費時間心力找出適當的擺位，不能算是玩音響。他指出，很多人把音響買回家，發現音色不理想，就花錢換器材、買空間整治道具，其實這是本末倒置的作法，應該細心擺位，與器材互動，才能夠呈現出器材與錄音的本質。「學習擺位，不僅可以避免發燒友走上冤枉路，相反地，在擺位的同時，發燒友也能培養對聲音質感的敏銳度，進而有能力判斷怎樣才是好的音響器材，對於整個音響市場絕對有正面幫助。」蔡醫師強調。

新版的《調音祕笈》附有一張國內知名大提琴家歐陽伶宜教授的演奏CD，做為發燒友評鑑音響、擺位的參考。歐陽伶宜教授於密西根州立大學音樂系獲得大提琴演奏博士學位，目前在國立臺灣師範大學音樂系擔任專任教授，曾進行《巴赫大提琴無伴奏組曲》、《貝多芬大提琴奏鳴曲與變奏曲全集》等大提琴獨奏計畫，實力有目共賭。在這場發表會中，歐陽教授也蒞臨現場，偕同孫建如老師帶來數首優美的大提琴與鋼琴二重奏曲目。透過兩位老師優美的演奏，在座來賓不僅有機會感受現場音樂的真實聽感，也感受到台大視小的優異的空間升學條件，我就算坐在後方靠近門口的位置，高、中、低頻都有著平順、均衡的聽感，細節與尾韻也清晰可聞，讓人十分享受。

　

蔡醫師最後幽默說道，他知道很多人連初版的《調音祕笈》都沒看完，但是這不打緊。他希望《調音祕笈》能像《荒漠甘泉》一書一樣，不管您翻到書中的哪一頁，讀到書中的哪一句，都能為您帶來啟發，這樣子就不枉費這本書出版的目的了。

　

欲訂購《調音祕笈》增訂版者，請親洽尊品音響謝文祥先生
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