去年六月PO喇叭首度發表，由辜先生親自主持發表會，他以詳盡的簡報檔案悉心敘述PO喇叭的研發重點。

數年後待柯醫師甫創辦音響愛樂協會，不旋踵柯醫師撒手，蔡醫師義不容辭地接下柯老遺留的工作，把音響愛樂協會辦得有聲有色，此時辜先生應邀加入，在蔡醫師的「降龍十八掌」、「伏虎十五拳」之外，加入了「九音真經」，由辜先生主講。這幾門課我都去上過，雖不敢稱登門弟子，卻也獲益良多，爾後蔡醫師成立「蔡克信調音研究社」，也是在辜先生的鼓勵與贊助下促成，並固定在高級班授課，我也因此有了幾次與辜先生暢快飲酒，酩酊大醉的回憶。杯觥交錯之間，我不忘向辜先生提出採訪的要求，辜先生爽快地答應了，沒想到還沒安排好時間，卻已經再無機會見面。

辜先生的意外傳出，調音班的朋友們莫不悲痛萬分，想要向辜先生致意，但此時貿進未免矯情。還好，在蔡醫師與辜先生多年音響好友謝其嘉董事長的安排下，促成了「成允音響之友會」，在台泥大樓12樓的多媒體室，用辜先生設計的「PO 360度無指向喇叭」，欣賞辜先生最愛的音樂，藉此紀念故人。

　

今年2月24日在台泥大樓12樓多媒體室舉辦的音樂欣賞會，用辜先生設計的「PO 360度無指向喇叭」欣賞辜先生最愛的音樂，藉此紀念故人。

當天所搭配的全套Burmester器材由極品音響提供，包括102 CD唱盤、099前級，以及911後級。

PO喇叭紀念辜先生

踏入台泥大樓12樓的辦公室，蔡醫師帶領調音班的朋友已經準備妥當，PO無指向360度發聲喇叭已經預先在多媒體室架設妥當，極品音響慨然相借全套Burmester系統，用最頂尖的數位訊源與前後級搭配，就是要充分發揮PO喇叭的全盤實力。調校擺位由蔡醫師出手，我想這也是紀念故人的情緒，讓人更想用盡全力，把辜先生的作品在他身後能發光發熱。

因為調音班朋友的叮嚀，我提早到了會場，也多了一點時間欣賞辜先生的PO喇叭，雖然我知道這喇叭去年已經發表，但我未能躬逢其盛，僅有耳聞，至今才見得本尊。喇叭箱體採用淺色楓木皮，色澤典雅，喇叭身高約莫180公分，仔細一看，中央是4個全音域單體，利用單體的特殊配置，達到360度發聲的目標。上下兩截是低音單體，採低音反射式設計，反射孔分別設置於頂端與底部，因此PO喇叭底部必須架高。

　

PO喇叭箱體採用淺色楓木皮，色澤典雅，高約180公分。中央以4個全音域單體，利用單體的特殊配置，達到360度發聲的目標。

獨一無二的360度發聲設計


PO喇叭最特殊的設計，要屬中央的全音域單體，而上下兩截是低音，中央夾著全音域單體，這是MTM D'Appolito。難題來了，一般MTM位於中央的高音單體，只有小小的體積，如此可以發出精確的「點」，但是PO喇叭中央的部分是四個全音域單體，要如何讓四個全音域單體配置成360度發聲？而且要讓這四個單體構成的模組，聽起來「合而為一」？

PO喇叭怎麼做？這4個4吋全音域單體，中央兩個向前發聲，中間用隔板固定，單體後方也是自由發聲，採Bi-polar設計，上下再加上兩個4吋全音域單體，可是上方單體向右發聲，下方單體向左發聲，一樣Bipolar發聲。如此一來，前後左右都有4吋單體雙面發聲，達成360度聲波擴散。

有趣的是，中央兩個全音域單體擺放方向一律朝前，而上下兩個全音域單體則是方向相反。還有，中央的全音域單體背後有一塊寬障板，似乎是要當作背波反射之用，正前方則有一支細瘦的支柱，剛好位於單體向前發射的正中央，看來有增加擴散性的作用，或者說，這背後的寬障板與前面的細支柱，都是為了提升或控制聲波擴散性所設計。


　

4個4吋全音域單體，中央兩個向前發聲，單體後方也是自由發聲，採Bi-polar設計。上下再兩個4吋全音域單體，一個向右發聲，一個向左，一樣Bipolar。前後左右都有4吋單體雙面發聲，達成360度聲波擴散。

這些對聲音的細微調整設計，看起來都有道理，可是實際上很難計算，因為一般的喇叭單體特性，與喇叭箱體配合的計算公式，都有既定的常規，可是PO喇叭的設計卻一點都沒有常理可循，所以那些汗牛充棟的計算公式，卻找不到對應的參數可以套用。我想，這些都是辜先生「預想」的聲波再現可能樣貌，透過實作一點一滴，累積經驗，反覆嘗試錯誤，從錯誤中學習，營造出PO喇叭自成一格的樣貌。

低音單體上下分立，夾住全音域發聲模組，低音單體也是一上一下，「水平」對向擺設。把低音單體從垂直擺放在音箱的傳統設計，變成水平擺放，讓低音向上或向下發聲，再靠反射的方式達到360度擴散的設計，PO喇叭並不是第一人，Duevel或German Physics都有類似的想法，而且製作出實際的商用版本，但是PO絕對不是依樣畫葫蘆，它讓兩個低音單體對向擺，那可就「藝高人膽大」了！

　

低音單體上下分立，夾住全音域發聲模組，低音單體也是一上一下，「水平」對向擺設。

險中求招

怎麼個「藝高人膽大」？低音單體對向擺，難道不怕相位抵銷？要是剛好兩個低音單體工作頻率相反，馬上產生抵消作用，低頻根本出不來。我想辜先生這招是「險中求」，中央的全音域單體已經佔去頗大的體積，要讓分立的低頻與中頻「合為一體」，必須把低音單體與全音域單體盡量靠近，所以這兩個低音單體就這麼面對面地夾住全音域單體模組，您看，這像不像是把PO喇叭的六個單體，全部擺在中央的音箱模組，而這個中央的音箱模組的尺寸，不過是一般書架型喇叭的大小而已。

所以，PO喇叭的設計，實際上像是一個「放大的全音域喇叭」，中央的核心就是4吋全音域單體，而四個全音域單體連動工作，加上特殊排列，為的是360度發聲，還有提升音壓，而兩個低音單體則是同時增加音壓與強化低頻延伸，讓簡單的4吋全音域單體，展現落地喇叭的音壓與能量。

越是近距離欣賞PO喇叭，從細部觀察設計上的巧思，越是能感受到設計者的用功與執著。看得入神之際，時間悄悄溜走，「成允音響之友」陸續到來，隨後辜夫人與公子也都親臨現場，掌聲恭迎之後，紀念音樂會即將開始，瞬時的寧靜在現場竟是複雜而沈重的氣氛。

　

辜先生的設計手稿，已可清楚見到PO喇叭的雛型。

PO喇叭的3D立體預視圖。

相知相惜的音響友誼

發起活動的謝其嘉董事長在會上說：「我想，成允會希望朋友們用這樣的方式懷念他。」謝董事長與辜先生的音響情誼超過三十年以上，當年謝董事長搭機從舊金山返台灣的路，與辜先生相遇，因為喜歡音響而搭上話，當時辜先生在台泥擔任襄理，謝董事長則在美國事業有成，心想這小小台泥襄理，搞音響有什麼厲害的，心中略有輕視之意，不想回國之後相互切磋，欣賞了各自的音響系統，這才惺惺相惜，一路在音樂與音響的道路上成了莫逆之交。

謝董事長說，辜先生對音響聲學的研究相當透徹，連他都不知道辜先生哪裡有那麼多時間可以研究，電腦裡面存著無數相關的研究資料，不僅對音響知其然，更知其所以然。但謝董事長也說，許多音響迷都花大錢玩音響，拿錢砸出絕妙好聲，但是辜先生幾乎都DIY，辜先生跟謝董事長說：「我不是買不起，但買回來的與自己做的是兩回事。」所以，在「辜成允音響之友會」上，謝董事長感概失去了這麼好的朋友，但也感謝這麼美好的緣分，此生能夠相識相知，情誼延續三十多年。


　

這位是發起這次活動的謝其嘉董事長，他與辜先生的音響情誼超過三十年，當年謝董事長搭機從舊金山返台灣的路上，因為喜歡音響與辜先生搭上話，兩人結交至今。

雖然我的文字寫得平靜，可是在台泥的音樂會現場，講話的人忍住哽咽，聽話的人更難止住眼淚，從音樂與音響當中培養的多年交情，在此時悲歡喜樂複雜交錯，我的文字實難表達其萬一。

謝董事長簡短而情深的致詞之後，由蔡克信醫師解說PO喇叭的緣由，辜先生所設計的喇叭在2016年5月中旬，首度在翰品酒店發表，隨後在調音班的同學之間輪流試聽，獲得極高的評價。這不是一般DIY喇叭，蔡醫師說，辜先生從理論研究，深思熟慮之後動手做出PO無指向360度發聲喇叭，完成度極高，而在這場音樂會上，PO喇叭搭配由極品音響提供的全套頂級Burmester器材驅動，用第一流的器材來發揮PO喇叭蘊藏的實力，確實足以與當代第一流喇叭平起平坐。


　

蔡醫師的「降龍十八掌」、「伏虎十五拳」，加入辜先生的「九音真經」，解救了無數發燒友，讓大家都可以在家裡調出好聲音。音樂會第一首曲子巴伯的「弦樂慢板」，就是由蔡醫師所選。

感動人心的曲目安排

音樂會預計播放的曲目，蔡醫師說第一首曲子由他安排，而第二與第三曲則是謝董事長挑選，此後一路到第12曲，都是辜先生所選的曲子，那也是PO喇叭在2015年首度粉墨登場，辜先生親自挑選的示範曲目。蔡醫師致詞完畢，由黃柏齡主播接手主持棒子，第一首曲子蔡醫師挑選了巴伯的「弦樂慢板」，緩慢悠揚的純粹弦樂，三連音緩步推升旋律，越推越高，越推越緊，越推越強，卻又陡然落下解決，層層疊疊的和聲交錯，厚重的和聲中呈現寧靜的樣貌，但旋律卻像找不到方向，三連音反覆來回擺盪，像是在原地打轉一般，音樂的張力卻越轉越強，越推越高，到不能再高的地方弦樂奮力撐著長音，在最緊繃的地方音樂突然休止，最高的強音瞬間消失，在音樂真空的狀態下，找不到方向原地打轉的緩慢三連音回來了，卻又慢慢地消失無蹤。

一曲巴伯「弦樂慢板」，沒有鼓掌，只有黯然拭淚。

我不知道蔡克信醫師與黃柏齡主播，是不是預先想好了奏鳴曲式一般的音樂安排，從巴伯的「慢板」開始，鋪陳出寧靜哀淒的氣氛，弦樂群無限地延伸，彷彿要銜接與辜先生遠揚而居的天堂，卻又在低音大提琴的頑固之中，硬生生地把我們留在人世間。隨後柯普蘭「平凡人的號角」，彷彿帶入青春的回憶，那是發燒友獨享的快樂，在困難複雜又難以表現的音樂當中，找尋音響的涅槃。

　

「黑教堂」的Julsang與舒伯特的「Ave Maria」如安魂一般撫慰人心。董尼采第「愛情靈藥」的詠嘆調、「La Bamba」的「Jazz Variants」份量十足的打擊樂、柴可夫斯基「胡桃鉗」的進行曲、莫札特D大調雙鋼琴奏鳴曲，這些都是辜先生賞玩音響時最愛的音樂，從他所設計的PO喇叭重現，與齊聚一堂的好友共享音樂盛宴。而聽流行曲目如「Another Day Another Time」與張學友「她來聽我的演唱會」，不也是辜先生年輕活力的再現嗎？

「Time To Say Goodbye」

最後，「Time To Say Goodbye」的小號聲中，PO喇叭濃郁而悠遠的音樂感染力，唱起熟悉的旋律。這是面貌完全不同的再現部，再現的是巴伯「慢板」所引起的哀戚之情，完全不一樣的音樂拼貼，卻湧現更為強烈的情感衝擊，小號自由自在地吹奏著「Time To Say Goodbye」，純粹的音符讓每個人心裡面浮現著歌詞，是的，「Time to Say Goodbye」，熱淚盈眶卻再也止不住。


　

未組裝之前的PO喇叭，採模組化設計，容易組裝也容易搬運。

音樂會結束了。夾雜著悲傷氣息的鼓掌聲，彷彿「馬勒第九號交響曲」最後一個樂章緩慢地消失，從有心跳到沒有心跳，音樂會的聽眾從音樂的生到死走了一遍，仍然沉沁在生與死的思索當中，驚覺音樂結束，似乎該鼓掌致意，心中卻依然若有所思。這場音樂會曲終了，人卻不想散，但又不得不散，想得而不可得，是停留在人間的人註定要繼續的磨難。

我不敢停留，不忍再與諸多熟識的發燒友或長輩，談論更多與辜先生的情誼，步出台泥大樓，細雨夾著冷風撲面而來，收了收外套口，抬頭看著中山北路的霓虹燈火，閃閃爍爍，只盼望辜先生的意外沒有發生，今天來台泥大樓這件事也不是真實的，這一切都是場噩夢，冷風細雨陣陣吹拂，彷彿要把我吹醒，醒了就能把噩夢趕走。

我沒醒，一個恍惚，耳邊好像聽見辜先生在我身旁問著：「真的要來我這裡聽音響嗎？」

是！我想。