家登音響去年九月才開張，店面空間不大，帶有普普風的裝潢，又在空間裡混搭了不同年代的家具，展現出大膽、創意、活潑的個性。何家達與許登添兩位店經理僅年卅多歲，但都已是業內老鳥，帶著十多年音響業資歷。我到的時候，經理小何（何家達，圈內人也暱稱他「阿達」）正在看巴爾的摩金鶯隊的比賽，我真想也坐在那張loft style的扶手椅上和跟他一起看陳偉殷投球，但我有工作在身，這種在音響店看高畫質比賽的事，還是改天再說吧！是的，開工吧！
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| Devialet 200有著洗鍊前衛的外觀，但藏在那美麗軀體下的卻是先進的數位技術和強勁推力。 |
ADH外又一章
今番主角是Devialet 200搭配Triangle Magellan Cello。Devialet在2009年推出他們當時全公司唯一的產品D-Premier擴大機，以其精緻又前衛的外觀，和獨家的ADH（Analog Digital Hybrid）放大線路，受到Hi End市場的關注；全數位運算的強大DSP性能，也讓一些被認為「難推」的喇叭，有了新的搭配參考。Devialet於2014年的慕尼黑音響展中正式公開他們的SAM Processing技術，又再度引發音響圈的熱烈討論。
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| Triangle Magellan Cello是Triangle的旗艦系列裡第一對完成Devialet SAM匹配的喇叭。 |
SAM線路讓擴大機主動匹配喇叭
甚麼是SAM？Devialet原廠放在網路上的介紹影片裡，很幽默地擷取了電影「魔戒」的片段，當然，此「SAM」非彼「Sam」。這個由Devialet所提出的新技術全名是Speaker Active Matching technology，可以譯作「喇叭主動匹配」；但探其原理，準確的說法應該是「讓擴大機主動匹配喇叭」——藉由DSP的修正來校正喇叭的時間相位，讓擴大機與喇叭得以更正確地匹配。
還是不懂？我們可以這樣來理解：聲波藉由人或樂器等發聲體發出聲響，在空中以聲波方式行進，透過麥克風接受後，經過錄音設備記錄下來，這是錄音；我們透過音響設備把這些被錄製下來的音樂訊號重現出來，過程是藉由播放器材（訊源）讀取音樂訊號，將訊號以電流方式傳送給擴大機，經由擴大機將訊號電流放大到足以驅動喇叭單體，喇叭單體推動空氣而產生聲波，完成音樂再生。
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| SAM的匹配值是可以調整比例的，用家如果不滿意開啟SAM功能後的頻響效果，也可以透過調整SAM的比例來微調到個人所喜愛的聲音。 |
Devialet在此提出問題︰可是每一對喇叭的大小、構造、發聲單體材質都不同，這些機械差異都會導致物理上的誤差，又怎麼能再生出一樣的聲波，還原聲波原始訊號呢？為了解決這個問題，Devialet的解決方案是︰盡可能地把喇叭都找來，一個一個測試，一個一個與擴大機配對；根據不同喇叭的特性調整時間相位誤差，透過此一數位校正，使得再生出來的聲波與原始訊號一致，這就是SAM。若從這個角度看，也就是讓Devialet成為每一對喇叭的「Samwise Gamgee」（就是那位魔戒裡的Sam）。目前為止，Devialet的SAM計畫還在持續進行，現已完成匹配的喇叭已超過兩百對，這次我到家登試聽的「Frodo Baggins」（佛羅多，魔戒的主人翁）則是與Devialet 200同為法國血統的Triangle Magellan Cello。
Magellan系列中唯一完成SAM匹配的Cello
Magellan是Triangle的旗艦系列，該系列裡除了中置Voce和書架款Duetto，共有四款落地式喇叭，其中身材最小的Cello是Magellan系列中唯一完成SAM匹配的喇叭。3音路4單體的Cello，使用了Triangle最高階的高音單體TZ2900 GC以及中音單體T16GMF100-THG06，與老大哥Grand Concert所使用的高音與中音單體一樣。型號可能讓人記不住，但重要的不是那可以拿來當密碼使用的型號，重要的是單體本身所蘊藏Triangle的核心技術。
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| Devialet的用家可以在手機或平板上下載APP，以APP控制Devialet比用原廠遙控器更方便，所有的數值都可以看的到。 |
鈦高音、相位錐、鋁號角
TZ2900 GC高音單體所使用的是鈦金屬振膜，振膜前方有金屬相位錐，開口則是鋁質淺號角。請注意這三項︰鈦高音、相位錐、淺號角。這三個要項用在高音單體上，幾乎成了Triangle的招牌。鈦金屬高音由於振膜質量輕、剛性較soft dome好，因此具有發聲準確、清晰、低失真的特性；相位錐與淺號角的搭配，可以增進高音的擴散角度，讓即使聆聽者位於離軸區（off-axis）仍聽到清楚的細節，並且此二者經過嚴密計算，有助於調諧出更線性的高頻響應。此外，TZ2900 GC單體的前後還有學問，包括鋁質號角開口邊緣連接喇叭前障版的外框，與單體後方的化合材質背蓋，都是經過研究測試並經電腦模擬計算，分別可減少繞射、控制諧振，以及提供良好阻尼效果，以降低失真。
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| 當天主要使用的訊源是Ayre CX-7e，數位輸出給Devialet 200。 |
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| Magellan Cello的喇叭端子的接觸點是純銅鍍金，質感不俗。 |
中音單體響應寬廣、尤重散熱設計
至於中音單體T16GMF100-THG06振膜則是Triangle用在Magellan系列的新製作。這顆中音單體響應寬廣，原廠指出該單體的頻寬可達70Hz至4,000Hz。單體振膜以乳膠配方物複合纖維材質而成，配合彈性優異的S型的皺褶懸邊，錐盆振膜的中央是具有相位錐功能，且塗布有阻尼配方物的防塵罩。單體後方的鋁質框架和背蓋都提供良好的散熱效果，在磁鐵系統的中央還有一個導熱環，不僅可以幫助磁鐵系統散熱，還可將熱傳導到鋁框架，提升熱能消散的效率，以維持磁力系統的線性表現，目的無他，仍是為求失真更低。
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| Devialet 200內建有MM/MC唱頭放大功能，可以連接黑膠轉盤。 |
三明治結構的低音振膜
用在Cello上的兩顆低音單體T16GM-MT15-GC2，其最重要的特色莫過於其三明治振膜。Triangle使用兩層極薄的玻璃纖維夾著蜂巢狀的纖維夾層，如此一來可以讓低音振膜質量更輕，但仍能維持良好的剛性。低音單體的背後同樣採取鋁框和導熱環裝置配合散熱。Triangle不愧是開發並生產單體的老手，所有的設計都有know-how，究其目的，都是為了聲音。
和諧高雅、輕鬆自然
這樣搭配聽起來如何呢？我先放電影「放牛班的春天」那個少年合唱團的音樂會專輯「Les choristes—en concert」，第二軌是有名的「Vois sur ton chemin」（望向你的前程）。樂曲開頭的導奏是有兩個小節、共四個三連音的弦樂器撥弦樂段，雖僅是短短的導奏，卻立刻抓住我的注意，那個撥弦聲音飽滿且富有彈性，而且小提琴、中提琴與大提琴撥弦聲調不同卻融洽和諧。接下來合唱團的歌聲出來，就更是迷人了，一種極輕鬆卻又自然的童聲，流自我前方的舞台。那種帶著稚氣的嗓音，跟成人那種擁有寬廣音域以及具有共鳴厚度的發聲截然不同；而且法國的合唱團體多半帶有一種溫柔高雅的氣韻，這個特性也存在於兒童合唱的表現上。僅僅兩個聲部，在合唱和聲與交錯輪唱之間，配合弦樂部持續的撥奏，帶出童趣和俏皮。
微動態表現極佳
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改聽Anne-Sophie Mutter演奏的薩拉沙泰的「流浪者之歌」（DG 0289 437 5442 2）。薩拉沙泰本人便是一位演奏技藝極為傑出的小提琴家，活躍於十九世紀的舞台總得有行走江湖的獨門本領，因此，他為小提琴創作的曲子往往帶有相當難度的炫技成分。1993年的Mutter已不復是青澀稚女，在這張錄音之前，已經錄製或登台演出過許多結構更大、複雜艱難的曲子，面對這種展技的show pieces流露出無比的自信。這張唱片近距離收音的音響效果出色，獨奏部分的細節捕捉充分，配上DG整體音色乾淨、在底部略帶些微豐潤的錄音特色，很容易聽見「讓人滿意」的小提琴聲音。但「讓人滿意」只是一個聆聽的基本門檻，透過不同系統聆聽，這滿足感也有程度差異。 我在Devialet 200與Magellan Cello這組搭配上聽見的小提琴擦弦聲富有真實感，尤其是從第二部分的緩版開始，一連串弱音演奏的樂段，直到第三部分悲傷情緒到達頂點那個氣若游絲的聲音，宛如林黛玉臨終前「心頭口中一絲微氣不斷」的傷感與哀怨，把我的情感和心緒一步一步往裏頭牽。這段音樂顯示出此一組合出色的微動態表現。微動態（micro-dynamics）跟活生感、細節表現與解析力等許多音響上的聲音表現要素相關，Devialet 200與Magellan Cello的組合在這方面，著實堪稱高手。
多項參數可調、APP控制更為方便
進入樂曲激昂的第四部份，小提琴的表情由悲轉喜，先有快速的滑音，之後那充滿展技興味的斷奏與撥奏，讓人聽起來有種入魔的狂喜。但問題來了，即使在小提琴獨奏部分的重播讓人滿意，我總覺得樂團合奏時的力道稍嫌不足，而且舞台顯得有點侷促。這不該是這個組合該出現的狀況，以Devialet 200的推力，要駕馭效率有91dB的Magellan Cello理應不是難事，怎麼會這樣呢？這時，經理小何端了杯手沖咖啡進來給我，我並沒有直接把問題提出。小何放下咖啡後，很熱心地拿著iPad和iPhone示範Devialet 200透過APP控制讓我瞧。小何靈活的在觸控螢幕上滑動手指，演示各項控制，包括控制SAM功能開關、音量和高低音EQ調整，讓我比較意外的是，竟然SAM還可以調整比例，也就是在開啟SAM功能的狀態下，調整SAM的匹配百分比。這些功能都能在Devialet所配附那只精緻的遙控器上操作，但是遙控器上無法顯示調整的數據狀態，你必須觀看位於Devialet 200上的液晶螢幕視窗才能得知。如果只是一般聆聽，轉動觸感極佳的遙控器更顯優雅，我是來試聽的，每次調整轉動都要跑到前面去看小螢幕當然不方便，運用APP控制就方便多了。
管樂質感真實、音色漂亮，中高音單體功不可沒
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有了APP遙控的輔助，我興致勃勃地換上另一張唱片。卡拉揚指揮柏林愛樂1985/86年錄的拉威爾的管弦樂作品（DG 0289 439 0132 1）。這張專輯的第一軌是拉威爾的「波麗路」（Boléro），這是一首極有趣的曲子。拉威爾以固定節奏反覆九次共兩個主題的音樂，主題的演奏都是以木管和銅管樂器的獨奏，或搭配輕柔和聲而組成，背景節奏則有弦樂的撥弦和少數管樂搭配，輕聲響和著，每輪反覆之間還有小鼓引導的節奏。透過Devialet 200與Magellan Cello，我聽見的木管樂器音質溫暖圓潤，有如啜飲上等的東方美人，帶著熟齡的甘醇；銅管樂器風貌各異，音色燦爛的小號讓人聽來精神抖擻，長號音色輝煌宛如飽滿的麥穗，法國號的聲音溫和又有貴氣。位處樂團後方、負責引導節奏的小鼓在全曲演出時分量吃重，拜於DG藉由多軌錄音，成就了許多男人在家當指揮的夢想，我可以在這個組合上清楚聽見小鼓演奏的聲音之美，包括鼓點、甚至鼓皮振動的細節。拉威爾是個深諳樂器特色的作曲家，柏林愛樂的樂手各個技藝出眾，DG錄音一絲不苟，Devialet 200與Magellan Cello則忠實呈現音樂、演奏和錄音。這是「人和」的最高境界啊！
在由拉威爾改編穆索斯基「展覽會之畫」（Tableaux d'une exposition）裡，開頭的「漫步」樂段再度聽見銅管帶著燦爛卻又帶著暖黃的音色，以一種穩定的速度向前步進。聽到這裡，我不得不在心中暗自誇一下Triangle那號角高音真是厲害。隨後的「侏儒」樂段對樂團的合奏能力是一大考驗，對音響的動態性能要求也很高。樂團合奏能力不夠好，這段音樂會顯得很凌亂；音響系統的動態表現（包括macro-dynamic和micro-dynamic）不佳，也會讓這段難表現的音樂缺乏表現力而不知所云，甚至含糊或吵雜。在這段音樂裡的double bass聲音厚度極好，而且帶著非常滑順的質感。但讓我不解的是，怎麼樂團的低音有點混濁，音場略嫌扁平而且稍嫌紊亂。這個問題比剛剛在聽薩拉沙泰「流浪者之歌」時樂團強奏時力道不足還要嚴重一點，因為這個組合不是10萬塊的平價系統，光是Devialet 200加上Magellan Cello，代理商定價就超過百萬台幣了，還沒加上拿來當轉盤的Ayre CX-7e與線材；要是連這樣價位的組合都搞不定這個樂段，那可糗了。
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| 家登音響的試聽室三面都是隔板，吸收掉不少能量，店經理表示有計畫要改善空間的聲學條件。 |
美中不足︰空間聲學條件欠佳
我試著調整音量，並且配合SAM的啟閉和比例調節，似乎低音混濁的問題得到些許改善，但還是不滿意。我起身遊走視聽室的四周，用手輕叩周圍牆面，心中大概有了譜。這時，經理小何恰巧開門進來幫我倒開水。我直接了當地把聽感告訴他，他無奈地回答︰「我們也知道這個問題。因為當初新店面裝修時，和設計師間的溝通沒做好。結果店面空間是很漂亮，收納與展示空間也規畫得當，唯獨聲學條件沒有被考慮進去。」這間視聽室除了左側牆是實心牆面，其他三面都是隔板，器材背牆後方是儲物間和洗手間通道，右側牆外就是主店面，座位背牆的外面則是展示櫥窗。隔板敲起來叩叩作響，小何告知僅是隔間板而已。除了牆面以外，矩形空間的長寬比例趨近正方，房間高度與寬度相近，天花板並未做任何聲學處理。小何告訴我︰「剛開始營業的時候，狀況更糟糕。在裝設了調音柱和擴散板之後，聲音才進步一點。至於駐波問題，還在想辦法克服，有計畫裝設低頻陷阱來解決。」「現在才剛開張半年，等日後公司業務上軌道，店面空間會重新考量。」
吉他聲音清脆、共鳴豐富，人聲表現自然寫實
既然連店經理都明白提出空間有些失調，我也不再追問；就算聲學條件不好，還是有辦法聽出器材本事。我還想試試Devialet 200與Magellan Cello在播放非古典音樂的表現，便請小何再給我一些時間。這回換上西班牙導演阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）的電影「悄悄告訴她」（Hable con ella）的電影原聲帶（Milan 74321 92849-2）。專輯第二軌「Hable con ella」一開始的單簧管吹奏質感細緻，可以感受到木管吹奏時極細微的簧片振動，可見這個組合的細節表現的確出眾。低音大提琴的撥弦帶著溫和的彈性，琴聲從手指撥弦後暈染開散。大提琴宛若帶著鼻音演唱的男中音，與單簧管相互唱和應聲。由著名的佛朗明哥吉他演奏家Vicente Amigo彈奏的吉他聲音清脆明亮，共鳴豐富；此時你還可以聽見跺地、擊掌的聲音，舞台後方還有吟唱的人聲；整段音樂就像是齣佛朗民哥的雙人舞。Devialet 200與Magellan Cello把這些簡單的配器該有的聲音質地表現得極為真實。第三軌是著名的「鴿子歌」（Cucurrucucu Paloma），演唱者是巴西歌手Caetano Veloso，伴奏的吉他和大提琴醉人依舊，Veloso唱歌時的咬字、吐氣、喉聲、氣音、彈舌等細節聽得清楚。這張錄音本不是那種刻意造作誇飾效果的發燒片，這些聲音都只是演唱西語歌曲時很自然會聽見的聲音；因此我並沒有迷失在這些豐富的細節裡而失去對欣賞音樂的初衷，我的注意力完全在於那個富有畫面感的演唱。Caetano Veloso的聲音浮現在正前方，以一種很隨意的姿態或坐或站地唱著這首紅了半世紀的情歌，但是那個失戀後的哀傷卻隨著歌聲像薰香般瀰漫在空氣中，我坐在那裏，彷彿吸口氣就吸入了那悲戚的情緒。至此，請容我用句拗口的話來描述聽完這首鴿子歌的感覺︰Devialet 200與Magellan Cello把「音樂表現得極富音樂性」。
電貝斯彈性十足，有SAM無SAM有差別
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臨走前，我想看看這個漂亮有氣質、又富有音樂性的組合，能不能唱「high歌」。在Marcus Miller的「Silver Rain」專輯裡，Miller的電貝斯聲音飽滿且有彈性，撥弦時的振動甚至具有層次，Miller左手按揉琴弦的力道所產生出來的尾音變化趣味十足，薩克斯風手吹奏時那種銅質樂器的空氣在管壁撞擊的氣流感極為活生。我試著逐漸調高音量聆聽著「Bruce Lee」，Devialet 200非常準確地控制著Magellan Cello，並不讓我感到任何因為控制力不足而導致失真，進而使得音樂煩躁凌亂，Miller充滿funky味道的演奏讓人不禁跟著搖晃身子、合拍點頭，甚至有想起身跳舞的感覺。我還試著關掉SAM來比較；簡而言之，當我開啟了SAM，Miller的電貝斯聲音較為飽滿，Q度也更好一點，聲線較為清晰，整個發聲也略略集中；關掉了SAM，低頻則稍顯寬鬆。其間的差異在當下其實並不十分明顯，但仔細聆聽仍能感覺得出。也許您會懷疑我的口氣似乎不是那麼有把握，但請別忘記，我當時是在家登還未臻完善的視聽室裡聽的，就已經可以聽出雖然細微卻還可辨明的差異；如果換到一個聲學條件更好的空間，理應會有更具信心的結論。
極富音樂性的科技作品
Devialet 200與Magellan Cello這個純法國的搭配，讓我享受了幾個小時的美好音樂。這兩件在外觀上作工精細考究，內部又用上各家公司最新的頂級技術，光是器材，已經稱得上兼具「外在美」和「內在美」了；但這都還不及我所聽見的音樂帶給我的逸趣和滿足。我想再說一次那聽來有些彆扭，卻真的出自肺腑的話︰「它們把音樂表現得極富音樂性」。
器材規格
Devialet 200
形式：綜合擴大機
輸出功率：200W/6Ω
THD+N：0.001% at full power
訊噪比：130dB
輸出阻抗：<0.001Ω
頻率響應（數位輸入）：DC–87kHz (-3dB)
尺寸：383x383x40 mm (WxDxH)
重量：5.65Kg
建議售價：348,000
進口總代理：鈦孚
電話：+886-2-2570-0395
網址：www.autek.com.tw
Triangle Magellan Cello
型式：3音路4單體落地喇叭
高音單體︰TZ2900 GC
中音單體︰T16GMF100-THG06
低音單體︰T16GM-MT15-GC2 ×2
頻率響應：35Hz~20kHz
平均阻抗：8Ω（最低3Ω）
靈敏度：91dB
尺寸：1138×423×371mm（H×W×D，尺寸包含底座）
重量：33kg
參考售價：750,000
進口總代理：進音坊
電話：(02) 8792-5679
網址：www.gloriaaudio.com.tw
店家資訊
家登音響
地址：台北市松山區三民路43巷1號
客服專線：02-2528-8155
客服信箱：jdaudio2014@gmail.com
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