Stemfoort消失在市場上好一陣子了，這回以100瓦的擴大機重現江湖。1985年時，由幾位錄音師、音響迷以及工程師共同成立的Stemfoort，首款作品就是一台純A類的後級擴大機，接著又陸續推出高電平前級和唱頭放大器。因為資本少，公司規模小，也只能提供小量產品，要買他們的東西，還得下訂才有。
1988年被Sugden併購，讓Stemfoort有了更豐富的資源，立刻以新產品展現實力。1990年推出LPA-10綜合擴大機和PA-10唱頭放大器，接著又陸續推出SF-60、SF-100綜擴和Pro CD轉盤。然而，從此以後市場就不再見到Stemfoort的新作。即便是資歷深的音響迷，恐怕也要淡忘它了，沒想到沈寂多年之後，Sugden又再度以Stemfoort之名推出新產品。
說起Sugden，這個長於以A類線路製作音響的品牌，一路走來，不僅維持著市場可親價格，此外，不變的還有那A類放大給人的溫暖、豐厚的濃厚音樂性，讓他們一直有著死忠支持者。Stemfoort也是這樣嗎？聲音如何，容後再述，我們再研究一下這道醞釀了十年才上桌的菜。
AB類放大100W，雙單聲道設計
Stemfoort SF-200綜合擴大機輸出功率足有100W，與Sugden旗下「表親們」不同的是功率放大的方式。Sugden最為人所稱道的便是他們對於A類放大的堅持，這也讓他們一直保有著一批死忠支持者。但是Stemfoort SF-200卻是採用AB類放大，也所以能基於有限的體積，輸出100W功率。
Stemfoort為了增進左右聲道的分離度，減少串音干擾，SF-200採用Dual Mono雙單聲道設計，供電也左右分離。因此，打開機箱，中央是一個巨大的環形變壓器，變壓器後方是整流和穩壓線路，兩側分立、近乎對稱的是兩塊放大線路，直接鎖在左右側的機箱鋁板上，機箱外部則是成排的散熱鰭片。但是前級呢？
「被動式擴大機」設計
雖然是綜合擴大機，SF-200與其他綜擴不同，因為它的前級部分僅是帶有音量控制及訊源切換的被動式前級，不帶增益；訊號輸入之後，經過音量控制器後便直入後級，訊號源間以繼電器切換，大幅縮減訊號路徑，Stemfoort認為這樣可維持訊號純度。因此，SF-200在前面板上，自稱為「Passive Amplifier」，而不稱為「integrated amplifier」。事實上，這種被動式擴大機正是Stemfoort的拿手好菜，過去幾款舊作也都是這樣的設計。
會有匹配問題嗎？放心，SF-200的輸入級使用高阻抗的FET場效應電晶體，以低增益、高靈敏度的線路，使其更容易匹配前端的高電平訊源。SF-200的功率放大線路具有高頻寬的特性，原廠宣稱，SF-200的頻寬響應可達6Hz∼120kHz，對應高解析音樂訊號，完全不是問題，而且可以充分展現音樂的動態表現。因此，您可別看Stemfoort SF-200一副老派樣，不像市場上其他綜擴，要嘛標榜內建支援高解析解碼規格的USB DAC，要嘛強調前級的數位邏輯線路，它沒有液晶螢幕，沒有無線傳輸，就是單單純純，只有五組高電平輸入，而且只給你單端RCA輸入。Stemfoort的製作哲學正是「簡單最美」。
一切都為追求聲音純淨度
內部所有元件也都經過原廠精心挑選，製作也秉持手工焊接。原廠表示，Stemfoort不採用SMD表面黏著元件，因為他們堅信SMD是讓聲音劣化的原因。訂製的大型環形變壓器外部有一層金屬遮罩作為隔離，可減少電磁干擾與震動影響，Stemfoort要盡可能避免任何影響聲音純度的因素。
除了看的見的部分，隱藏在線路當中還有秘密。原廠透露，為了避免用家使用時發聲意外錯接的狀況，引發器材損壞，他們在SF-200的輸出級設計了保護線路，一旦線路察覺有異，會立刻切掉電流輸出，以免器材損毀。更有意思的，原廠還說，SF-200的工作穩定性很高，即便您所處的供電環境不佳，SF-200也能保持穩定的工作狀態。這樣講很籠統，對吧？原廠乾脆具體的說，就算電壓波動達到30%，SF-200也不怕；因為他們在設計電源線路以及放大線路時，都把這些變動因素考慮進去了。
Stemfoort SF-200的外觀看起來很低調，沒有什麼花俏設計，沒有跳針表頭、沒有OLED螢幕，沒有什麼奇形怪狀。方正外型，以CNC切出的厚鋁板及鋼板拼接而成，給人十足的厚實、穩重的印象。單是前面板，就是厚達1公分的航太級鋁合金板，旋鈕也是鋁合金CNC切出的，轉動時的觸感，比起塑膠旋鈕真是好太多了。別小看它體積不大，全機重達16公斤，搬動時可要站穩馬步、多使點勁。
聲音表現—「純、濃、香」
Stemfoort SF-200的聲音如何？我且用三個字表達—「純、濃、香」。我知道這聽起來像是在賣鮮奶，但當我一聽到SF-200的聲音後，心中立即浮現這幾個字。Stemfoort在線路設計和製作上的諸多講究，都是為了追求訊號的純淨，聽起來，他們確實做到了。SF-200的聲音確實夠純，但不是那種「純淨如水」的「純」。有的擴大機聲音非常乾淨，倘若又搭配到其他屬性相近，甚至走向更極端的器材，整組系統聲音恐顯得太過平淡。Stemfoort不是那種蒸餾水般的純，卻給人一種清澈的、乾淨的、明白的聽感。
怎麼說那個「濃」字呢？我無法跟Stemfoort的舊款機相比，但參照現有的擴大機，比起Linear Acoustic LAV-60 MKII，它就相對更「濃」了一點，比起Micromega IA-400那就更濃了。這個「濃」字怎解？簡言之，密度高；因為密度高，所以聲音顯得比較厚一點，稍微暖一點。可是，我也要強調，雖然聲音濃，卻不會濃到化不開，因此並不感覺慢拖難耐。SF-200的速度感雖不是快如閃電，卻也收放俐落。至於那個「香」，用通俗的解法，其實就是「音樂性」。麻煩又來了，「音樂性」這音響迷之間的老梗該怎麼個解法，還真是見仁見智，我在這裡要表達的很簡單：Stemfoort SF-200聲音質地綿密，力道充足，帶點暖意，延伸自然，形體刻劃清楚，空間與舞台表達分明，當這些都到位了，音樂性就出來了。這就是那個「香」。
「不能讓Stemfoort SF-200太好過。」我心裡暗想。於是，先試著接法國的Pierre Etienne Leon Quattro+書架喇叭。這對小喇叭採Isobarik設計，音箱裡還藏了一顆相同的中低音，所以，外面看起來是2單體，實際上卻是2音路3單體。根據PEL原廠提供的數據，這喇叭平均阻抗為6歐姆，標稱效率有89dB，但實際上沒那麼好推，功率不足、阻尼因數不夠高的擴大機，容易讓Quattro+出現失真。如果不是偏愛某種特別的音色屬性，想要氣定神閒、穩當妥貼地抓住Quattro+，選擇一台質優的大功率擴大機有其必要。一開始，我就用這種難纏的小喇叭來挑戰SF-200。
我先播放貝多芬第四號鋼琴協奏曲，Gina Bachauer擔任鋼琴演奏，Antal Dorati指揮倫敦交響樂團伴奏的版本（Mercury, 432 018-2）。貝多芬的協奏曲作品當中，我最愛的就是這首。樂曲本身有著非常浪漫的性格，卻又具備穩固的架構，在華麗與端正、情感與形式間達到極為巧妙的均衡。Bachauer與Dorati這個版本出色之處在於鋼琴家的演奏情感細膩、氣質典雅，處處展現雍容大方。Bachauer身兼布梭尼傳人、柯爾托學生、拉赫曼尼諾夫門下的鋼琴家，學貫德、法、俄派演奏技藝，卻不拘泥於一門風格，反而處處顯露出浪漫派的演奏風格，聽她的演奏，總有如沐春風之感。
一曲鋼琴協奏曲，道盡音質純的好
按下播放鍵，單是第一樂章那開頭的鋼琴就令人摒息。樂曲以較輕的力道揭開序奏，起始的琴音雖然下鍵力度溫和，甚至有點小心翼翼的感覺，但琴音與和弦的共鳴感卻是清楚。隨後管弦樂團導引進入，弦樂聲部的分佈畫面感極好，弦樂器的擦弦質感向來是Murcury錄音的好菜，透過SF-200聽到的弦樂音質有厚度、更有溫度。Murcury的類比錄音雖然多半年代久遠，多屬立體聲發行初期的作品，但是一直深為樂迷所愛，就在於他們成功地捕捉了樂器發聲的真實感。因此，聽他們的錄音，很容易就把自己投射到錄音現場當中。但是在某些系統上，又會感覺稍微乾澀一點，尤其是數位化的Murcury錄音。故此，播好Murcury錄音，也是一門挑戰。
透過SF-200，我聽見的Murcury錄音是帶有水分的，非但不乾不澀，還溫潤有澤。弦樂如此，管樂也是如此，鋼琴更是迷人。堅實有密度的鋼琴聲音，這是鋼琴錄音重播最迷人的地方。每一個觸鍵都交代的清楚，琶音演奏時，顆粒感十足，那種珠落玉盤的鋼琴演奏，正是發燒友最愛聽見的，SF-200在這方面不僅過關，而且給「嗨啪」（high-pass）也不為過。
如果克服了乾澀問題，低音弦樂拉奏時的厚實感再出得來，Murcury錄音就更是讓人關不了機。相較於起始的快板樂章，第二樂章走得慢，就特別容易感受到弦樂拉奏時的質感。那個有厚度的低頻湧上，既顯豐沛，又不浮誇，箇中巧妙拿捏得宜，自然好聽的緊。這個樂章，貝多芬讓管樂休息，在一片沈靜中，只留下鋼琴與弦樂對話，像是訴情，又如安慰。SF-200聲音夠純，樂音像是從畫布裡透出的形像，肅靜的背景叫這段音樂顯得特別耽溺。
緻密音質濃且香
到了第三樂章輪旋曲，音樂則回到歡愉明亮的色調，音樂行進的步履輕快活潑、充滿昂然生氣。SF-200賦予音樂的色調不若我慣常用來搭配Quattro+的Micromega IA-400那樣鮮活明亮，如果以色溫差異來形容，就像是6000K色溫對比5000K的差異，又若IA-400是夏日正午的陽光，那SF-200大概是下午兩點半的日照。
能大器地播放貝多芬協奏曲，放起室內樂如何呢？SF-200的聲音夠純，如果您在聽室內樂時，特別重視重播樂器演奏的細節與聲音質地，SF-200的聲音密度和直言不諱的表現手法，應該會討您歡喜。播放2014年高雄音響展示範CD的第二軌，選錄的是理查史特勞斯小提琴奏鳴曲（作品編號op.18）。鋼琴聲音醇厚，包覆羊毛的木質琴槌，敲擊琴弦時所帶出那自然溫潤的琴音，正是音響迷樂於聽見的。高音凝聚而結實，而且透著些許光亮。小提琴演奏聲音富有溫潤感，絕對沒有噪耳難耐之處。演奏者間些出現的呼吸聲，也收錄在內，透過SF-200的重播，這些細節也都沒有放過。這份錄音是在台北蘆洲功學社的音樂廳錄製，因為該場地空間頗大，空間殘響較短，因此尾音收的快。為了不讓聲音太過乾澀，擔任錄音的雅砌錄音室錄音師饒瑞舜表示，在後製時，他們加上了一點點「讓聲音更悅耳的效果」，這些人工殘響給予樂音更多的甜味，透過SF-200的重播，該曲也更顯濃香。
播放搖滾、流行得心應手
SF-200的音質有厚度又不失解析，高頻乾淨不噪耳，低頻厚實飽滿卻不過頭，放起搖滾和流行當然得心應手。放起英國老牌搖滾歌手Joe Cocker的現場演唱會錄音「Fire It Up, Live!」（Sony, 88883740702），那錄音原本就有中低頻濃重飽滿的傾向，SF-200放起來顯得力道充沛，對比我的參考擴大機，鼓聲形體更大，生猛有勁。聽Joe Cocker重新詮釋Beatles經典名曲「Come Together」，鼓聲飽滿、渾然有力，尤其是那又重又沈的大鼓，聽起來頗為過癮；電吉他飆奏時聽起來絲毫不覺耳朵疲憊。Joe Cocker當時已近七旬，歲月不饒人，咱喬伯伯雖然聲音稍微鬆散一些，也更啞上一點，氣也比較短，但唱起自己的招牌情歌「You Are So Beautiful」，還是頗有味道。因為是現場演唱會，所以，演唱加上了清楚可聞的回聲，這個現場版本速度還刻意放慢，聽起來分外淒涼。SF-200讓Joe Cocker的聲音聽起來又稍微厚一點，電鋼琴的聲音則顯得更沈、更穩。
原廠曾宣稱SF-200的供電充足，因此可以應付大動態音樂，於是我拿Michael Jackson的「Billie Jean」和「Beat It」來測試到底原廠有沒有吹牛。一放下去，我就不禁「哇」了出聲，鼓聲力道豐沛，勁力十足。這兩首曲子的鼓聲下去還不打緊，還要收的快，那個感覺才能到位。SF-200之所以讓我「哇」出聲，就是在那個收束，低頻打出去打得猛力，收回來又收的快、收的乾淨，您說這鼓聽起來能不過癮，我怎會不「哇」呢？可見，千萬別抱持著「英國器材就是只能溫和唱歌、君子氣質」，若我憑這種刻板印象寫評論，就有愧於職；若發燒友持著這樣的刻板印象就以為懂得Stemfoort SF-200，就少了一層新體驗。錯過，就真可惜了。
我又把SF-200接上U-Audio試聽室裡的Capriccio Continuo Admonitor Preference Plus加上Submonitor MKIII低音柱。這個組合更不好搞定，一來要抓住低音柱的低音單體，二來還要控制得住高音不要飆出來，不然又會失了平衡。相反的，倘擴大機失真夠低、音質夠純、推力充足、控制力夠好，那這喇叭就能充分顯出活生且自然的音樂性。SF-200推起來並不吃力，播放Gina Bachauer那張貝多芬鋼琴協奏曲錄音時，低音弦樂器的演奏更顯豐厚，尤其是琴弓觸動琴弦的那剎那，我在CC Admonitor的組合可以聽見更清楚的細節，錄音真實感又加上一皮。低頻充足，但比起書架的PEL Quattro+顯得寬鬆而且延伸更自然。因為U-Audio試聽室的空間寬敞，喇叭間距也拉的更開一些，音場也顯得更龐大，當樂團Tutti時，成片的弦樂並不鬆垮，依然維持很好的密度感。
工作溫度控制得宜，然而還是要熱機一下才好聽
使用期間，我發現Stemfoort SF-200的工作溫度似乎不高，即便熱機一整天，機身溫度也很低，就算歷經幾個小時的試聽，其中不乏激烈操演，摸起來我倒覺得Macbook的機殼溫度還比SF-200要高一點。看來，如果要把Stemfoort SF-200藏身機櫃也不怕。雖然溫度變化似乎不大，但很奇怪的，SF-200開機後還是要熱機一段時間才好聽，否則聲音會稍嫌乾一點、笨拙一點。
重出江湖的Stemfoort，祭出AB類100W的SF-200，但是內部用料和重量質感比起之前更有架勢。當年SF-100走的是平價路線，一切從簡，卻也造就出讓媒體比讚的好聲音；今日的SF-200則是加麵、加湯、再加料。曾經錯過Stemfoort SF-100？這回可別錯過SF-200，不知道Stemfoort下一部作品會等到什麼時候。
器材規格
Stemfoort SF-200
型式：綜合擴大機
輸出功率：100瓦
輸入靈敏度：350mV
頻率響應：6Hz~120kHz
尺寸：430×115×360 mm (W×H×D)
重量：16公斤
建議售價：225,000元
進口總代理：慕特
電話：0928-299082 |
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