圖左為類比訊號，圖右則是經過數位取樣的訊號。

音響設計沒有「魔法」存在

Giuseppe表示，任何音響的設計都沒有「魔法」存在，一切都有技術性的答案。關於「數位昇頻」也是如此。

關於「數位昇頻」，Giuseppe開宗明義說數位昇頻「不能提升」音質，使用數位昇頻的DAC聲音表現比較好，那是因為「不昇頻」的標準CD轉換聲音比較差，所以顯得數位昇頻音質較好。這還真是個直接的答案。
 

	在標準44.1kHz的數位訊號送入DAC之前，數位音樂訊號要先進入一個數位濾波器，透過晶片運算把數位訊號「昇頻」，通常是8倍頻。

Giuseppe深入解釋「數位昇頻」的運作過程，在標準44.1kHz的數位訊號送入DAC之前，數位音樂訊號要先進入一個數位濾波器，透過晶片運算把數位訊號「昇頻」，通常是8倍頻，然後將昇頻過後的數位訊號送入第二組數位濾波器，這一段濾波有非常陡峭的斜率，把昇頻過程產生的額外高頻噪訊濾除，留下純淨的數位音樂訊號。昇頻並經過濾波的純淨數位訊號，接著送入數類轉換，過程中還要經過另一次濾波，但這次則是類比濾波，通常是2階或3階濾波，但類比濾波階段則會產生相位偏移。

相位偏移對時間範疇的影響

瞭解數類轉換的過程之後，我們可以來看看相位偏移對時間範疇的影響。一般真實樂器在演奏的時候，彈奏一個音的同時會產生基音與泛音，透過音響播放時，重現正確的基音大概沒問題，但是泛音重播時通常會帶著這類相位飄移，並且造成若干程度的時間延遲，這相位飄移和時間延遲，通常被視為「失真」。

如果音樂訊號經過數位昇頻之後，標準44.1kHz藉由運算插入並重新取樣，賦予原始音樂訊號達到192kHz的取樣頻率，但請注意：這個過程並沒有對原始音樂訊號進行「增加」的動作，即使取樣頻率到達192kHz，音樂訊號的頻寬依然只能到達20kHz。
 

既然沒有「增加」頻寬，那數位昇頻為何比標準44.1kHz的數位訊號聲音要來得好？差別在於數位濾波，當我們使用數位昇頻拉到192kHz之後，數位濾波的中心點就是96kHz，而第二關類比濾波的參考點就會遠離「人耳所能聽見的頻率」（說得準確一點就是96kHz）。

解釋到這裡，數位昇頻處理後的數位訊號經過數類轉換，在「時間範疇」的意義來說，可以更忠實地接近原始訊號。換句話說，昇頻之後可以大幅度降低相位飄移的現象，這也是數位昇頻的音質表現比標準CD訊號更好的原因。