Reimyo這次送到我手上的器材是：CD轉盤CDT-777（美金報價11,000元）和數類轉換器DAP-999EX（美金報價9,000元）

有人告訴我，「Reimyo」的日文原意大概是指神奇的、奇妙的意思，用來形容我曾經聽過或評論過的Reimyo器材可以說是恰到好處。我曾經在其他評論中提過，第一次遇見Reimyo的首席木內和夫先生時，他說他曾經從當舖買了一把小提琴，利用Harmonix調音工具，把它調得跟法國第一流名琴一樣好聽。

然而為了Reimyo這個品牌，他與日本設計師、高科技公司共同合作。第一個投入CD重播領域的產品是Reimyo CDP-777 CD唱盤，曾於2004年獲得Ultra Audio最佳推薦，不過現在已經停產了。取而代之的是兩件式轉盤加DAC，而且毫不避諱地表示只能播放CD而已。

CDT-777 CD轉盤
 

	CDT-777的遙控器。

先前CDP-777所使用JVC的雷射讀取機構目前已經停產，因此木內先生在多方嘗試後，選定CD-Pro2作為CDT-777的雷射讀取機構。然後他設計了厚實的鋁質機殼並輔以Harmonix諧振控制技術。木內先生將CDT-777厚達15mm的機殼、12mm的滑軌和8mm的面板，全部加入Harmonix的技術，消除不必要的內部震動。至於內部線路與變壓器，照慣例是使用特別訂製品。

CDT-777其中一項特點是它的數位輸出端子，必須配合Harmonix特別設計的數位線材。另一個特點是腳座，我所看過Reimyo的每一樣電子產品，在機身的四個角落都會有特製腳座。但是CDT-777的腳座更特別，利用向外延伸的腳座，讓Harmonix角錐離機殼更遠，並把多餘的共振向下傳導至RF-909X尖錐底座。

現在各種產品無論從家具到起司，只要冠上「全手工」就代表著仔細的做工、特殊化設計與用心的製品。結果呈現在我們面前的是重量達到31磅的轉盤，品質美極了。從滑順流暢的CD頂蓋，到精緻打磨的CD鎮，以及有如登月小艇般延伸的腳座。
 

CDT-777的腳座有如登月小艇般向外延伸。

DAP-999EX數類轉換器

為CD轉盤研發新數類轉換器（D/A converter）的設計目標，將木內先生帶入下一個階段。而且，儘管DAP-777術類轉換器是很好產品，但推出至今已經有9年的歷史了，也該是時候了！

DAP-999EX這款DAC的特點有：JVC K2技術、24-bit DAC晶片、紮實的全鋁製機殼和訂製的變壓器與電容、內部線路，和特製的調音角錐。K2訊號處理器可以將標準16-bit/44.1kHz的CD訊號轉換成24-bit/88.2kHz，然後透過Burr-Brown PCM1704U晶片轉換為24-bit、8倍超取樣類比輸出訊號。
 

DAP-777問世九年之後，木內和夫終於推出了新款DAP-999EX數類轉換器。

前方面板的按鈕可以選擇輸入訊源（AES、BNC、同軸、光纖），LED燈顯示目前的狀態和訊號取樣頻率。背板的部分，輸入端子如先前所提、類比輸出端子則有平衡與非平衡兩種，並具備相位與電源切換控制，AC電源輸入包含1.5公尺長的Harmonix電源線。

聲音表現

Reimyo這套組合加入我的參考系統，包括Cary SACD 360 Pro SACD唱盤、Reimyo CAT-777前級、Jadis JA-80單聲道真空管後級、Von Schweikert VR-4 Gen.III HS喇叭、Harmonix電源線和訊號線。其他線材包括Nordost Quattro Fil平衡訊號線、Siltech G3電源線、訊號線和喇叭線。

經過一段時間的break-in，我用一張在我系統上永遠都有問題的CD「Antonio Pappano and the Royal Opera House Covent Garden’s terrific recording of Puccini’s Tosca」（CD, EMI 57173）作為聆聽測試的開頭。在Te Deum橋段中，邪惡的警察局長Scarpia用他的計畫引誘女主角Prima Donna並計畫將她的情人處死，此時合唱隊伍進入教堂，在管絃樂團的伴奏下緩步前進，吟唱的音量增至最大。當時第一次聽到這個錄音的時候，我以為錄音工程師不小心把音量錄得超過極限。後來我在功率充足的大系統上聆聽這首曲目之後，發現我的Jadis小功率擴大機力有未逮。但是現在我開始懷疑自己是否有公平對待那些「伺候」我已久的擴大機。儘管聲音聽來仍舊略為緊繃，但已經不再爆音了。這表示乾淨的訊號和Reimyo轉盤與DAC可以大幅度減輕大音量聆聽的壓力。

置身演奏會的最佳聆聽位
 

事實上我用Reimyo播放的音樂類型相當廣泛，而那張Tosca的錄音是唯一讓我的系統稍稍感到壓力的CD。甚至當我在播放James Judd 指揮紐西蘭交響樂團演奏「Corroboree」這首由澳洲作曲家John Antill創作的曲目時，表現相當平穩。可能你會回想起由Sir Eugene Goossens顧森斯指揮的作品，那張經常被唱片經銷商拿來展示的老Everest LP。而這張新錄音卻更引人注意，一開始是極為弱的弦樂聲，在正常音量的狀況下，這個微弱的聲音是幾乎聽不見的。但稍後，音場中央出現猶如節慶般的敲擊樂聲，左側遠處有木琴（xylophones）這個特殊樂器的聲音，在深處還有定音鼓的聲音。打擊樂器，包括一些奇特的種類：測試暫態反應，和龐大的動態範圍，Reimyo都輕鬆過關。最後幾分鐘，他們把史特拉汶斯基的春之祭演奏得像莫札特的嬉遊曲。Reimyo通過了這張CD的每一項測試，包含動態範圍、暫態反映和音場的廣度與深度。
 

英國作曲家班傑明布列頓的簡單交響曲，「Benjamin Britten’s Simple Symphony, in Divertimenti, a recording by the Trondheim Solistene」 （SACD/CD/BD, 2L 2L50SACD）,呈現出不同的挑戰：在弦樂的部分，我發現了判斷音質、timing和mid-treble重播的關鍵。我用這套CD播放機來聆聽這張hybird光碟（這套光碟也包含BD版本，但是我沒有BD播放機），然而這是我所聽過最棒小型交響樂團的演奏錄音之一。在第二樂章「Playful Pizzicato」，布列頓把弦樂器變成一把巨大的吉他。在三樂章「Sentimental Saraband」，弦樂部分猶如絹絲般散流瀉。這張CD中包含了Bacewicz、Bartok與Bjorklund的弦樂作品，在這整張CD中，Reimyo傳達出準確的聲音，讓呈現通透與流暢高音弦樂音質。使我就像身處於生動的小型演奏會中最棒的位置。

非常適合播放小編制樂曲

接著是更多的交響樂章，其中包含Rafael Frbeck de Burgos所重新發行的「Manuel de Falla’s El Amor Brujo」這張專輯，這張CD是1966年Kenneth Wilkinson在倫敦Kingsway Hall所錄製的最棒的Decca專輯之一。在Reimyo 早期break-in期間，我犯了一個錯誤，就是用過大的音量去放這張CD，然後這張CD有名的小喇叭獨奏開場非常地刺耳。之後再次播放這張CD時，小喇叭的聲音變得飽滿圓潤，帶著應有的刺激感卻不會太超過。接著整個樂團都跟著動起來了，充滿了Kingsway hall著名的聲音，和女中音Nati Mistral唱吉普賽歌曲時激動人心的胸腔共鳴。
 

我不想給人家Reimyo只能播放交響樂的印象，他其實非常適合拿來播放力度較小或是較親密的音樂。在Edgar Meyer & Chris Thile這張唱片中，低音大提琴家和曼陀林演奏家傳達出令人十分享受的合奏。Meyer低音大提琴的木質質感相當紮實，卻沒有其他錄音給予這種樂器不自然的誇大感，當他在拉奏的時候，我可感受到音符透過地面共鳴，同時伴隨著Thile合作無間的曼陀林演奏，保持了這種樂器的清晰度和音色。

如現場聆聽般自然
 

我聽很多鋼琴類的音樂，然後非常欣賞Reimyo播放Freddy Kempf展覽會之畫這張CD的聲音。這張唱片似乎就是為了要讓Reimyo播放所製作的錄音，播放的時候猶如在現場聆聽般的自然。BIS所錄製的聲音讓Kempf的琴聲更美─我可以清楚地聽見那些未經修飾的背景音：在The Old Castle這首曲目的主要旋律之後，我還可見那神經質的鋼琴踏板聲，和左手喃喃自語般的伴奏；Kempf在彈奏The Ballet of the Unhatched Chicks曲目時那輕柔如羽毛般的指觸；Reimyo在Catacombe曲目最後淡出的部分，表現明確，不拖泥帶水。在這的作品中，以很多機會展現出鋼琴的音色和力道，但我印象比較深刻的是那些可以展現出聲音重現的細微時刻。

真實生動的絕美人聲
 

我也是那種絕美人聲的崇拜者。在女中音Joyce DiDonato所演唱的韓德爾詠嘆調中，就有許多這種絕美的演唱。是的，她以花式唱腔為韓德爾的歌劇增添風味。Reimyo以令人讚賞的準確性重現了清晰的唱腔，同時也抓到了她在Teseo詠嘆調中表示憤怒的吼聲，並展現出她在Serse一幕中所使用的各式各樣的音色。但同時在藝術與聲音層面，讓我震撼的是她演唱顫音時那種漫長而緩慢的方式，和Reimyo所重現這些聲音的方法。聽眾們喜愛大聲且快速的花腔女高音，但和我們從DiDonato演唱的Hercules and Ariodante詠嘆調中，所聽到的緩慢甚至有些遲滯的顫音比較起來，它們相對簡單。她完美的地呈現了這種顫音，然後透過Reimyo，音符停頓處的純淨度真實且生動的呈現出來。
 

在我試用Reimyo期間，我播放了非常多的爵士樂，大部分是1930~1940年代的主流搖擺樂和咆勃樂，隨然這些單音軌錄音甚至在他們推出的時候都不是最先進的，但Johnny Hodges低音薩克斯風和Lester Young高音薩克斯風的音色準確度，讓人有鮮明且深刻的印象。但如果你想要聽起來最棒的爵士樂，除了Chesky Records的New York Sessions系列不作他想。我特別喜愛West of 5th的聲音（和音樂），這張唱邊包含了爵士樂老手Hank Jones、低音提琴家Christian McBride和鼓手Jimmy Cobb（Chesky JD313）。Jones在2006年錄製這張CD時高齡88歲，卻彈奏得像是一名年僅三十歲的鋼琴家，而且還是非常傑出的那種。他擁有所有爵士鋼琴樂手中最甜美的音調，在他演奏中的多彩音色和純粹活力都清楚地呈現出來。McBride生動的獨奏了Charlie Parker的「Conformation」，在邏輯上和錄音呈現上都令人震撼，我可以在他演奏旋律時清楚感受到他的指法。Cobb的鼓在這張錄音中同樣栩栩如生；他在「If I Were a Bell」中的鈸聲、小鼓的共振，和帶領著這首歌曲前進的大鼓力道，都是使這張錄音如此令人讚賞，而且讓Reimyo發光發熱的實際元素。

結論

CDT-777和DAP-999EX這套組合清楚的展現出我對Reimyo的印象，尤其是一個人可以在完善的演奏廳中可以聽到自然且放鬆的音樂呈現、音色正確性和音樂流暢度─這種「連續性」實際上描述了音符間的連貫性，並整合了停頓和靜默的時刻，交織成音樂的畫布。除了Reimyo的傳統特性，我現在還聽到更好的臨場感，使得音樂家本人在我房間中演奏的幻想更加真實。
 

木內和夫曾經告訴我：「製作電子產品就像作畫一樣，」CDT-777和DAP-999EX反映出他的藝術觀，展現在開發與組裝不同零組件，成為最終產品的過程，而他們的形狀反映出他對正確的聲音和音樂重播的遠見。他同時也說：「就像繪畫一樣，在最後階段才做評估。」這同時也表示了，音響製造者必須決定最終的產品是否展現出他/她的聲音偏好和品味，畢竟，我們都有不同的聆聽偏好。

我的音樂偏見明顯地與木內相符合：我使用Reimyo CDT-777和DAP-999EX的時候非常滿意，在我試聽的時候，有許多訪客造訪，大部分的人都和我一樣被Reimyo的聲音迷住了，其中有一兩個人想要更加刺激的聲音，但是他們並非那種經常去聽音樂會的人，也許不習慣現場音樂在實際重播時的溫暖和流暢感。我將Reimyo歸類為音樂發燒友的器材時有些遲疑，但它們的確是如此，音樂中完全沒有Hi-Fi的人工味。它們在聲音光譜的任何一方面，都沒有過度的強調，也沒有強調音響發燒友所著重的各項特點。它並不會使爛錄音變得好聽，也沒有辦法讓好錄音變得更好聽。如果音樂真實的心靈圖像是你所追求的，那木內就是你的林布蘭。

器材規格

CDT-777
型式：CD轉盤
取樣頻率：44.1kHz/16bit
數位輸出：RCA×1
輸出大小：0.5Vp-p(+/-0.25V0-p) +/-20% 75歐姆
尺寸：430×325×88mm（W×D×H）；466×361×131mm（W×D×H）（含腳座）
重量：14kg（30.8磅）
參考售價：398,000元

DAP-999EX
型式：數類轉換器
輸入取樣頻率：32kHz、44.1kHz、48kHz（自動切換）
數位輸入：RCA×1、BNC×1、AES×1、光纖×1
輸入阻抗：75歐姆
訊號處理：K2技術
DA Converter：24bit 8倍超取樣
相位控制：0/180度切換
類比輸出：XLR平衡（5.1Vrms）、RCA非平衡（2.55 Vrms）
頻率響應：DC~20kHz（±0.5dB）
訊噪比：優於114dB（IHF-A）
動態範圍：優於100dB
線性誤差：±0.5dB（+10dBm~90dBm）1kHz IHF-A
總諧波失真：優於0.003%
聲道分離度：優於105dB
尺寸：430×44×337mm（W×H×D）
重量：5.5kg（11.2磅）
參考售價：198,000元

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