文•郭漢丞 圖•蔡維峻

美國 JL Audio 是一家歷史悠久的公司，1975 年由 James Birch 與 Lucio Proni 攜手創立，JL 就是取兩人名字的字首，算到 2025 年，已經是擁有五十年歷史的品牌，不過台灣市場不久前才引進，所以相對音響迷比較陌生，就連總編自己也是第一次試聽 JL Audio 的器材，嚐鮮，卻很驚艷。



2.1 聲道是晉升「全頻段」的超值捷徑

怎麼說聽 E-Sub e112 頗為「驚艷」？傳統玩音響的路，要搞出「全音域」（full-range）的音響系統，喇叭絕對不可能小，因為低頻再生需要足夠大的單體與喇叭箱體，才能把低頻延伸拉到 20 Hz，同時維持足夠的音壓與量感，這是聲學物理限制，如此一來主喇叭的投資勢必很大，所以，2.1 聲道的玩法，就是用書架喇叭，或是小型落地喇叭搭配超低音，就是近身「全音域」相對超值的捷徑。

不過，要玩 2.1 聲道，如何去做分頻與低頻管理，又是另一個題目。相較之下，多聲道系統比 2.1 聲道玩起來容易，因為 5.1 聲道（或是其他規格有 .1 者），超低音是獨立訊號，直接輸出為給超低音即可，但是兩聲道本身只有左聲道與右聲道的訊號，沒有 .1 的獨立超低音訊號，所以，要怎麼讓超低音工作時與主喇叭「無縫銜接」，那就是難題了。
 

兩大招數解決兩聲道超低音銜接

這次試聽 E-Sub e112，它不僅適合多聲道使用，同時針對 2.1 聲道的搭配，有兩大招數解決超低音銜接的難題，好搭、好玩又好調，這就是 JL Audio 讓我驚艷之處。

好，先把 E-Sub e112 玩 2.1 系統的主軸拉出來，這是兩聲道玩家值得嘗試 JL Audio 超低音的特點，我在後面實戰搭配時，再來談 e112 如何讓 2.1 系統輕鬆無縫連線設定。
 

技術含金量超高的 JL Audio

在進入實戰之前，我想先聊 E-Sub e112 的設計，JL Audio 的官方技術內容相當有料，以 e112 來說，有五項重要的獨特技術，分別是：DMA 最佳化磁力引擎設計（DMA Optimized Motor Design）、真實雙向分音器（True Two-Way Crossover）、VRC 通風散熱強化環（Vented Reinforced Collar）、FCAM 浮動錐盆接合工法（Floating Cone Attached Method）與工程設計引線系統（Engineered Lead-Wire System），每一項都有扎實的聲學物理根據，可說是技術含金量相當高的超低音。

接下來逐一分項說明，不過如果您對音響技術不感興趣，請自行省略兩千字。
 

DMA 動態磁力引擎分析

第一項有關 E-Sub e112 的獨家技術，稱為 DMA 最佳化磁力引擎設計（DMA Optimized Motor Analysis），DMA 代表 Dynamic Motor Analysis，意指動態磁力引擎分析。

JL Audio 從 1997 年開始研發 DMA，以有限元素分析（FEA）做動態建模（modeling），研究超低音單體在動態工作時，磁力引擎的變化，相較於傳統 Thiele Small 或低功率測量，通常假設磁力引擎是固定磁場，不會因為單體的機械運動產生變化，屬於靜態測量，可是 DMA 採用動態測量建模，找出音圈、懸邊與振膜運動時，對磁力引擎造成的影響，從而找出問題，對症下藥。

DMA 找出什麼問題？簡單講就是單體的機械動作，如何造成磁力引擎工作不線性，透過動態建模，可以發現在驅動單體時，功率、電流、振幅等等變化，都會引起磁力引擎的非線性變化，而 JL Audio 就能根據動態建模，設計出工作線性最好的超低音單體，從而降低失真。
 

雙向 4 階分音器解決頻率銜接

第二項有關 E-Sub e112 的獨特技術，稱為真實雙向分音器（True Two-Way Crossover），這是針對兩聲道搭配超低音的應用，目的是要讓超低音與主喇叭頻率銜接得好。

兩聲道輸出是全頻段訊號，不像 5.1 多聲道，.1 就只有超低音訊號，所以 E-Sub e112 搭配多聲道時，Crossover 的開關要切在「off」狀態，而搭配 2.1 聲道時，則建議開啟 Crossover。

雙向分音器開啟的效果是什麼？兩聲道 Line-in 訊號送入 E-Sub e112，打開 Crossover，訊號會進入 24 dB 滾降（4 階分音）的 Linkwitz-Riley 低通分音器，讓超低音維持在低頻段工作，而 Line-Out 訊號則是 24 dB 的高通濾波，送到後級推主聲道，這就不會讓主聲道與超低音「同時」在低頻段工作，而是利用 E-Sub e112 做 4 階分音，彼此分工合作。
 

VRC 強化散熱，超低音不軟腳

第三項技術是 VRC 通風散熱強化環（Vented Reinforced Collar），超低音因為尺寸大，質量相對較高，需要大功率驅動，音圈工作時發熱更高，所以散熱設計很重要，E-Sub e112 在超低音單體內部加上 VRC，設置在振膜、金屬框架與音圈連接處，VRC 上面的開孔可以提升空氣導通，強化散熱效果。

第四項 E-Sub e112 應用的獨家技術，是 FCAM 浮動錐盆接合工法（Floating Cone Attached Method），這講的應該是 JL Audio 製作超低音單體的工序，他們使用特殊的製具，將懸邊、振膜、音圈套筒、彈波做好中央校正，而連接這些超低音單體時，不使用高壓黏合，雖然接合點可能會有些許物理公差，但是 FCAM 可以確保單體的機械中心完全校準。
 

獨家音圈引線設計

第五項 E-Sub e112 應用的技術，則是 JL Audio 擁有專利的工程設計引線系統（Engineered Lead-Wire System），超低音因為是長衝程設計，才能推動足夠的空氣量，重現極低頻，所以連接音圈的引線，需要有相當的長度，才能跟著超低音長衝程活塞運動。

一般來說，引線有兩種設計，一種是把引線拉長，藏在彈波後面的凹槽，這樣就不會影響音圈的活塞運動，但是引線與彈波黏合，會影響彈波運動的自由度，也有缺點，另一種設計則是空中引線，就是把引線做得長一點，讓它在振膜與彈波中間的空間活動，可是在劇烈操駕時，引線有可能碰觸振膜，造成機械噪訊，也有可能因為引線拉扯，造成端路。簡單講，兩種設計各有優缺點，都有所取捨。

不過 JL Audio 的專利引線，採用編織線外部加上護套，以雙管齊下的工程設計，讓引線擁有更高的偏移度，但不會碰觸振膜造成機械失真，而保護套則可以免除短路的風險。JL Audio 專利的引線設計，看起來像是是空中引線的進化版，維持引線的運動自由度，但是利用編織線與保護套，避免空中引線碰觸振膜造成機械失真，同時提高單體工作的可靠度。
 

難得美國佛羅里達州組裝生產

最後有關 E-Sub e112 值得一提的特點，就是原廠強調是在美國佛羅里達州 Mirama 工廠組裝，對於有產地情結的音響迷來說，美國組裝算是 JL Audio 的賣點之一。

好，關於 E-Sub e112 五項獨特的超低音技術，重點就是降低失真、提高工作線性、強化超低音頻率銜接，接下來就要進入實戰了！
 

可以玩 1、2、3、4、5 顆超低音

E-Sub e112 的輸入有 RCA Line-in 與高電平喇叭線輸入，原廠有附上連接喇叭線的端子，不過需要裸線連接，手邊沒有合適的線材，所以我用 Line-in 輸入。

好，這裡要講 E-Sub e112 好玩之處！Line-in 是立體聲，假如您只有一顆 E-Sub e112，當然從 Pre-Out 給訊號，可是如果您想串兩顆 E-Sub e112 呢？簡單，Pre-Out 給左、右聲道的超低音，或是從 Line-Out 去串接，先給左聲道（或右聲道），再輸出給右聲道（或左聲道），這樣不只連接兩顆 E-Sub e112，甚至三顆、四顆、五顆都可以，一路串下去就好，JL Audio 可真會設計，這樣可以多賣不少超低音。
 

兩聲道一定要用 JL Audio 的分音器

再來就是 E-Sub e112 設定的重點了，因為我聽的是兩聲道 2.1 系統，所以 Crossover 非常重要，一定要用！

我搭配的第一套系統是 Cambridge Audio EXA100 綜合擴大機，推 KEF Q Concerto Meta 書架喇叭，從 EXA-100 的 Pre-Out 輸出給 E-Sub e112，超低音音量設定在「0」（正中央）的位置，分頻點設定 80 Hz，相位依照原廠參考值 80，Polarity 切正向，先來聽一首 AC/DC「Back In Black」。

開場的電吉他悶音 Power Chord 不是重點，隨後跟上的電貝斯與爵士鼓節奏，能不能噴出下盤的猛爆感，那才是加上 E-Sub e112 的爽度所在，初步簡單設定，E-Sub e112 內建的四階分音，切得很乾淨，Q Concerto Meta 與 E-Sub e112 銜接得算不錯，所以前面三項設定我先不動，來測試 Polarity 設定。
 

低頻更飽滿就是對的 Polarity 設定

一邊反覆聽「Back In Black」的前奏，切換 Polarity，只有 0 與 180 度，哪一個位置對？要看您的聆聽空間與超低音擺放位置，耳朵聽才知道。

怎麼聽？像我聽「Back In Black」，聽的是前奏爵士鼓殺進來的大鼓踩踏，大鼓顆粒比較飽滿、比較跳、彈性比較好的，那就是對的 Polarity 設定，反覆試聽五、六次，決定設定 180 度。
 

電影原聲帶讓 E-Sub e112 單體跳不停

用搖滾樂來聽 E-Sub e112，差不多只能看到 12 吋超低音單體微微的跳動，如果您想看到 E-Sub e112 的單體跳個不停，那就要用電影原聲帶。
 

像是「沙丘」或是「黑暗騎士」，我平常少這樣操駕超低音，但是攝影說要拍到 E-Sub e112 超低音單體跳個不停的影片，所以配合演出，不過還好試了一下，E-Sub e112 即便是「為了做影片效果」的不均衡調整，低頻段的速度還是夠快，看著超低音單體大幅度跳動，催出砰砰作響的電影音效，E-Sub e112 確實猛。

如果 E-Sub e112 是 JL Audio 的高階超低音，我不會覺得這麼受控的超低音很厲害，但實際上 E-Sub e112 算是入門進階款，以十萬元等級來說，這樣的超低音性能很棒了，可謂相當超值。
 

前後級搭配連線方法可以有變化

EAX100 與 Q Concerto Meta 搭配 E-Sub e112，算是門當戶對的搭配，不過我接下來要讓 EAR 868P 與 509 MK II 後級登場，因為要玩 E-Sub e112 不同的連線方式。

以 E-Sub e112 的設計，最重要的特色就是超低音本身的四階分音，玩 2.1 聲道相當方便，如果是搭配 868P 與 509 MK II，您可以從 868P 的兩組前級輸出，一組給 509 MK II，一組給 E-Sub e112，前級音量的控制可以同步超低音與主喇叭的音量，另一種連線則是由 868P 前級給 E-Sub e112，再從 E-Sub e112 的 Line-out 給 509 MK II 後級。

咦？兩種連線方法都會用到 E-Sub e112 內藏的四階 Linkwitz Riley 分音器，有什麼不同？從 868P 拉出兩組前級輸出，E-Sub e112 與 509 MK II 接收的是相同的全頻段音訊，可是從 E-Sub e112 輸出 Line-out，509 MK II 收到的類比音訊經過高通濾波，已經把低頻段濾掉，所以兩種連線方法，雖然都經過 E-Sub e112 的分音器，可是訊號路徑傳送的音樂訊號有所不同。
 

不同訊號路徑效果略有不同

怎麼樣連接比較好？當然要試試看才知道，先從 868P 前級拉出兩組訊號，一組給 509 MK II，一組給 E-Sub e112，按照搭配 EXA100 與 Q Concerto Meta 的參數，再聽一次「Back To Black」，雖然沒有更動 E-Sub e112 音量，可是 868P 的搭配顯然 E-Sub e112 的量感太多，適度調降音量與分頻點，讓主喇叭與超低音量感平衡，然後更換接線，從 E-Sub e112 的 Line-out 給 509 MK II。

兩種連線方法差別在哪裡？超低音本身的量感可以調整，所以低頻量感並不是問題，不過 Q Concerto Meta 與 E-Sub e112 的頻率銜接，從 E-Sub e112 Line-out 連接，感覺比較乾淨，速度較快，而用 868P 輸出兩組給 E-Sub e112 與 509 MK II，感覺厚度比較好，音色略有差異，我自己比較喜歡用 868P 輸出兩組類比訊號的連接方法，但箇中差異並不是好與壞，而是聽感喜好的差別，我建議都嘗試過再做選擇。
 

配大型落地喇叭也能「補一口氣」

最後，要換 Wilson Audio Alexia V 上場了，從 868P 輸出兩組訊號給 509 MK II 與 E-Sub e112，換上 Alexia V，分頻點再往下降，拉到 50 Hz 左右，為什麼數值講的不精確，因為那一格是 45 Hz∼60 Hz 之間，說不準是 50 Hz 還是 55 Hz，總之聽起來順耳，主喇叭與超低音不要重疊太多，低頻多一點下盤的厚度，同時帶出更開闊的音場空間感，差不多就是合適的調整參數了。

聽 2.1 聲道，要知道自己是否調整得當，標準在於「聽不見超低音的位置」，假如您調整超低音，總是聽得出電貝斯這些低音，都從超低音的位置附近發聲，代表調整還沒到位，但是如果您在 E-Sub e112 的音量、分頻點、相位角與絕對相位這四個參數，調整到甜蜜點，您應該聽不出超低音的位置，但卻補得「多一口氣」，那就對了！
 

多一點點超低音強化聆聽沈浸感

換到 Alexia V，一樣是 2.1 系統，不過規模感還是勝過書架喇叭許多，雖然 Alexia V 已經足以擔當全頻段發聲，可是用 E-Sub e112 補一點最下段的低頻，厚度好一點點自不在話下，但是補上超低音的 Alexia V，增加的卻是更開闊通透的空間感，就是多這一點點的空氣感，就讓聽音樂的沈浸感提升許多。
 

前面聽搖滾樂，根本就是「小蛋糕一塊」，用 Alexia V 搭配 E-Sub e112，讓馬勒上場，聽伯恩斯坦指揮維也納愛樂的「馬勒第五號交響曲」，第一樂章的送葬進行曲，銅管從音場深處竄出，多了 E-Sub e112，音場的深度很漂亮，小喇叭的四連音，一句一句催促著，向上飆高之際，鐃鈸帶出管弦交響，即便小喇叭吹奏時，幾乎沒有超低音的頻率，可是用手去觸摸 E-Sub e112 的振膜，可以感受到細微的振動，那是隱藏在錄音當中空間細微低頻聲響，撐開 Alexia V 更通透深遠的音場啊！

隨著送葬進行曲的腳步，弦樂群拉奏著輕飄飄的旋律，音樂本身的極低頻相對少，而 E-Sub e112 看似沒有動作，或者可能跟著低音大提琴的撥彈，慵懶地跳動，但我好奇地靠近 E-Sub e112，邊聽音樂邊用手摸著振膜，E-Sub e112 的動作根本沒停，持續作動著，甚至不是跟著低音提琴的撥彈而跳動，根本是把錄音裡的低頻全部再現，把管弦交響的氣氛烘托得更完整。

輪番用 EXA100、Q Concerto Meta、868P、509 MK II 與 Alexia V 上場，搭配 E-Sub e112，玩夠了嗎？還沒，但是沒得多玩，因為有 Line-in/Line-out 的 E-Sub e112，其實很適合 2.2 玩法，而且可以用前級輸出兩組訊號，給兩顆 E-Sub e112，或是一組訊號給 E-Sub e112，然後從 Line-Out 給另一顆 E-Sub e112，這樣就不只可以玩雙超低音，甚至可以加到 3 顆、4 顆，甚至 5 顆 E-Sub e112，那可就是瘋狂的玩法了。
 

實戰調整過程相當容易銜接超低音

講技術，E-Sub e112 有五大獨家技術，技術含金量相當高，不過實戰 E-Sub e112，我覺得選擇它的重點在於「容易調整」，不管我怎麼換系統，只需稍稍調整分頻點與相位角，最後設定 Polarity 檔位，每次換喇叭，大約三到五分鐘，就能調整得當，而且超低音的工作線性很好，與主聲道的音量變化，可以綿密銜接。

這次聽 E-Sub e112，少玩了什麼？兩顆 E-Sub e112 搭配 2.2 系統，變成四件式喇叭，人家玩四件式喇叭系統，動輒上百萬，E-Sub e112 差不多十來萬的價格，玩四件式喇叭預算是人家的一半不到，下次跟代理商借一對 E-Sub e112，玩小型四件式喇叭，再跟大家報告心得。
 

器材規格

JL Audio E-Sub e112

型式：密閉式超低音
頻率響應：22∼118 Hz（+/- 1.5 dB）/21 Hz （-3 dB）/17 Hz（-10 dB）
內建功率：1,500 瓦
輸入端子：RCA x 2（Stereo or Mono）、喇叭端子高電平輸入
輸出端子：RCA x 2（Stesro or Mono）
音量控制：mute ∼ +15 dB
濾波模式：低通濾波
滾降斜率：24 dB/Octave Linkwitz-Reiley
分頻範圍：25 Hz∼130 Hz
相位：0~280 度可調（參考點 80 Hz）
尺寸：394 x 412 x 467 mm（寬x高x深）
重量：33.3 公斤

JL AUDIO 台灣總代理
卡本特國際有限公司
電話：02-2345-3199
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