文•戴天楷 圖•戴天楷

好事，總是多磨。上瑞張老師兩年前就跟我提過，Norma Audio 的 Enrico Rossi 曾建議他考慮代理一家法國喇叭。據說，Rossi 個人非常喜歡那個品牌，他也是該品牌在義大利的代理商。雖然有熟人牽線，或許因為疫情打岔，這一等，就是兩年。直到今年慕尼黑音響展，張老師大把年紀了，還是飛去德國和這家法國廠商晤面並簽約。底定一切後，終於正式引進。這個品牌，叫做 Atlantis Lab。

有沒有可以長時間聆聽，又可以聽見豐富細節的喇叭呢？

這是新品牌嗎？怎麼沒聽過？你沒聽過，我也沒聽過。但是，Atlantis Lab 早在 1998 年就成立，迄今也堂堂邁入 25 年。創辦人 Eric Buy 在法國音響界界頗具名望。從小就對音響有興趣，14 歲起就進入音響工廠工作，從裝配員做起。隨著知識和技術的積累，加上認識了許多與他同樣具有音響熱情的同好。1998 年，他創立了 Atlantis Lab（初期叫做 Atlantis Acoustique） 。

Eric Buy 為了讓 Atlantis Lab 得到技術上的突破，他也找專業音響工程師合作，這些專家包括了混音師、錄音師、聲學教授，以及業內的許多專家，甚至徵詢代理商的建議。Eric 要做的喇叭，不僅可以提供愛樂者在家欣賞音樂，還適用於錄音室的專業用途。對他而言，錄音師一天要連續聽 8 個小時，而且他們聆聽的音量都不大，頂多就是 80 dB 上下，可是，又要讓他們察覺出各種細節和變化，掌握所有錄音裡的訊息。可以長時間聆聽，又要有豐富資訊，成了 Eric 設計喇叭的兩大指標。Atlantis Lab 的喇叭，都是以此為準據而設計的。
 

設計元素一：壓縮驅動器

怎麼達到這個呢？他要讓 Atlantis Lab 的喇叭發出最多的細節，途徑是使用壓縮驅動器，甚至，在高階型號上，加上號角開口。還有一點很有趣的，許多市面上採用壓縮驅動器單體的廠家，都是用金屬振膜，但 Eric 用的卻是 PP 振膜。這造就了 Atlantis Lab 喇叭的高音，雖然用的是壓縮驅動器，卻沒有常見的銳利感，反倒聲音呈現某種圓潤溫暖的質感。這點，容後再述。
 

設計元素二：號角

此外，他又為三款喇叭設計了號角開口，包括書架型的 AT16、落地喇叭 AT23、AT31，而今年慕尼黑展才剛剛推出的最新旗艦 AT38，更是連中音都加上了號角開口。原廠官網並沒有詳述關於號角總成的相關設計，但他們的單體，包括號角與壓縮驅動器，都是義大利單體廠 Eighteen Sound 的製品。壓縮驅動器配上號角，很「古意」的設計，實際聽來，也確實達到了 Eric 的目的。

設計元素三：紙盆單體

古典式的設計還不僅於此。Atlantis Lab 偏好以紙盆製作的中音和低音單體。不是說紙盆就比較好，而是紙盆是一種經典的錐盆材料。他們有幾款喇叭，還是採用皺褶式布邊紙盆，更是十足的古典況味，當然，這些單體也都是 Eighteen Sound 的製品。
 

設計元素四：白橡木實木側板

還有，他們的喇叭，全系列都在兩側加上白橡木實木側板，不僅增添美感，更強化了喇叭箱體的剛性，有助於抑制諧震。當然，也因為如此，Atlantis Lab 的喇叭重量也比預期的都要重；高度不足 1 米的 AT 23 小落地喇叭，單支重量超過 30 公斤；不過 122 公分高的 AT31 更重達 60 公斤。因為是實木板，沒有烤漆，也不加貼皮，所以，每一支喇叭都不一樣。這點，可能有的人不喜歡，可是，對 Eric 來說，這就是工藝品的精神。
 

設計元素五：可調式反射孔

此外，他們家的喇叭還有一個特異功能，那就是低音反射孔設計成「可調式的」。一般的反射孔都是「給定的」，通道多長？通道開口如何？開口形狀怎樣？幾個開口？開在哪裡？這些都是原廠設計的一部分，消費者能做的，頂多是用原廠配給的海綿塞住反射孔，調節低音量感。Atlantis Lab 喇叭的低音反射孔，設計成可伸縮的。管子有兩層，想要通道長一點，就推長一點，想要通道短一點，就拉短一點。管子末端有個把手，用以調整通道長度。恕我孤陋寡聞，除了 Atlantis Lab，我真沒見過其他廠家採取這等設計。

如果要認識 Atlantis Lab，上述這五點 — 號角、壓縮驅動器、紙盆單體、實木側板、可調式反射孔 — 可說是他們家喇叭最顯著的特點。接下來，我們聚焦在這次試聽的 AT31 上。
 

AT31 可謂集眾多特點於一身

AT31 可說是集上述五大特點於一身的代表作。它的箱體就像是其他的 Atlantis Lab 的落地喇叭一樣，略略呈現一個上窄下寬的樣式。你說是子彈型也好，說是金字塔型也罷，總之，很明顯地，他們想減少箱內的平行面，好以此降低駐波生成。兩側的實木側板，在邊緣處切有幾何線條切口，營造出有變化的立體感。側面刻出五條直線條紋，中央三條、靠外各一條，這側板加上紋路，亦是他們家喇叭共有的標誌。
 

自家設計的特殊腳墊

我對於自己設計喇叭腳墊或腳錐的喇叭廠家，總是抱持著敬意。這看似附件的東西，有的廠家並不這麼在意，有的則很重視。Atlantis Lab 落地喇叭的「腳」很特別，這既是腳墊，也可說是腳錐。這個以不鏽鋼車製的腳墊，為一個複合式的總成，看上去，著地的是一個平面的腳墊，實際上，這只是整個總成的下半部，若抬起喇叭，可卸除這個平面腳墊，看到其實是一個金屬柱，插入下方的腳墊。在兩者的接觸面上貼有軟質阻尼，在金屬柱的底部，則嵌入一顆不鏽鋼珠，因此，這個「腳」其實是靠這個鋼珠著地，震動還會透過鋼珠本身的動能化解掉。這是個聰明的設計，還是 Atlantis Lab 自己的設計。上瑞的博允兄把喇叭扶起，拆卸掉這個「腳」給我看，讓我打心底裡佩服原廠—這即便不是什麼偉大的設計，但確實富有巧思。
 

號角高音配雙低音

AT31 的單體共有四顆，正面有三顆，由上而下，分別是一顆 160mm 的全弧底、無相位錐或防塵罩的紙盆中音單體，細看其懸邊，也是皺褶設計。中音下方就是號角開口，裡頭是一個 1 吋的pp 振膜釹磁鐵壓縮驅動器高音。讓人摸不清的是，AT31 的這個號角卻比 AT23 要小，形狀也不一樣；AT23 是較大的圓形號角開口，號角表面為霧面處理，AT31 則是近似橢圓的號角，開口較小且表面比較平滑。下方則是一顆 310mm 的低音單體，這顆標準的皺褶式布邊紙盆低音，讓人一看就對其低音充滿期待 — 在我的經驗裡，使用這種類型低音單體的喇叭，低音都是又快又清晰。是不是這樣？繼續賣關子，等等再告訴你。AT31 背後還有一顆稍微小一點（260mm ）的低音，也是布邊紙盆，但懸邊皺褶設計不同，後面的褶數少，只打雙褶而已。會是被動輻射低音嗎？AT31 有低音反射孔，因此這個應該只是朝後發聲的低音，不是輻射式低音。
 

100dB 的超高靈敏度

原廠提供的資訊不多，我無由多說，僅補述幾點細節：首先，AT31 就如所有 Atlantis Lab 喇叭一樣，靈敏度很高，這意味它很容易驅動。官方數據顯示，AT31 的靈敏度高達 100dB，是他們旗下靈敏度最高的喇叭。其次，根據原廠資料，AT31 有著極其漂亮的頻率響應數據，在誤差範圍 +/-1dB 範圍內，可有 30Hz ~ 20kHz 的響應。-1dB 下可到30Hz？我不知道，但這數據真的亮眼。

內線使用 Esprit Cable 製品

再者，它的內線特別挑選同為法國品牌的 Esprit Cable，這家的導線都是法國製的高純度細芯無氧銅。還有一點，AT31 和所有 Atlantis Lab 的喇叭一樣，都只有一組喇叭端子，沒有 bi-wire 可用。到底 single-wire 或 bi-wire，何者為佳，抑或後者是否真的比前者更好，業界始終沒有定論。至於堅持 single-wire 就好的廠商，總有對自己分音器設計的一分驕傲。

絕妙的細節重現力

試聽地點就在代理商上瑞的試聽室。這裡空間不大，四坪多的房間，其實就是一般住家的房間大小，木頭地板加上角落的低頻陷阱，再配上電源專線，各面條件跟一般住家空間差不了太多。張老師這次搭配的是 MSB，以 Reference DAC 解碼兼前級，直入 S202 後級驅動 Atlantis Lab AT31，而不是搭配介紹他代理的 Norma Audio。我出門時忘記帶 CD 盒，枉費握上午挑唱片挑了好久，車子都快到汐止交流道才想起此事，心想等等只得在張老師的收藏堆裡挑 CD 來聽。到了上瑞，博允問我：「要用 Roon 聽串流嗎？」真的可以嗎？太好了！問題解決，開始上工。
 

面對這對全然陌生的品牌，號角、壓縮驅動器、布邊紙盆低音......。我心心念念的，就是這三個構成 Atlantis Lab 的 DNA。這三者加在一起，就能說明白 AT31 了嗎？我細聽著，試著更換許多曲目，想要抓住 Atlantis AT31 的個性。AT31 的最大特點，莫過於細節重播力，即便音量不大，它也能重現豐富、清晰、明確的訊息。聲音密度出乎意料地高，不像我過往在上瑞聽 Marten 喇叭那樣，Marten 喇叭的聲音更堅實，更緻密，AT31 的聲音雖然密度好，卻還是帶著紙盆的寬鬆度。最奇妙的是它的低音，原廠的數據規格標到 30Hz（+/-1dB），實際聽來恐怕會和預期有落差。我不是說原廠標太低了，我是說：我們可能不認為有這麼低。這是由於布邊紙盆低音使然。布邊紙盆低音的速度快，失真低，聲音該放就放，該收就收，沒有太多「餘動」，因此低頻聽起來尤其乾淨，沒有拖在後頭的一段尾巴。我沒有儀器測試（U-Audio 也不做儀測），說這話一面是根據過往採訪號角喇叭製造商所得的資訊，一面是根據音樂聆聽的經驗說的，僅供您參考。
 

豐富的資訊量，展現的不只是細節多，更是帶來繽紛色彩

先說資訊量。受惠於壓縮驅動器，也受惠於高靈敏度，AT31 的資訊量非常之豐富。豐富的資訊量，不僅提供了充足的細節，讓每一張錄音聽起來似乎又多聽到了些什麼。這個壓縮驅動器的聲音會硬嗎？不，一點也不。藉助號角的輔助，我甚至覺得它有著相對於金屬壓縮驅動器，更濃郁、更豐潤、甚至有些豔麗的聲音。這點，我在鋼琴錄音上，得到了相當的滿足。

以 Igor Levit 演奏的巴哈郭德堡變奏曲的 Aria，主題的陳述沉靜而安定，AT31 將這些琴音裡的芳醇，說得迷人也醉人。巴哈以慢板速度鋪陳抒情的歌調主題，在清楚的秩序間展開旋律，時不時閃現的裝飾音，讓慢板顯出繽紛色彩。但見這些琴音，如此飽滿，如此豐潤，非但不生硬，反而顯出一種柔韌感。琴音的尾韻真是漂亮，前音未滅，後音即起，堆疊起來的諧波，處處展露繽紛色彩。這郭德堡的主題，讓人聽來陶醉不已。
 

搭起一座直抵音樂深處的橋樑

同樣迷人的風情，也顯在 Alfred Brendel 彈奏李斯特的「詩與宗教的和諧」當中。這次李斯特晚期的作品，晚年的李斯特回歸宗教的慰藉，他的作品中處處透露著來自信仰的啟發，以及深厚的哲學意境。這樣超越語言的溝通，透過旋律，透過和聲，透過疊加的和弦，也透過模糊的調性，把這許多形而上的，難以言述的事物，通過音樂來表達。這些，在 Brendel 的彈奏下，更顯詩意，更為奧妙。

在外試聽，沒有時間細細品味，但聽了「祈禱」與「死之冥想」後，AT31 在表現鋼琴時真是充滿說服力。它鉅細靡遺地刻劃出鋼琴家所力圖詮釋的每個音符和樂句。下探的低音，深沉而安定，揚升的高音，燦爛而多彩，奮力頓下的和弦組成了澎湃的情緒，漸緩的音樂中，窺見那些精心雕琢、富於哲思的獨白。音響的目的，若是為了建立人與音樂之間的溝通橋樑，AT31 所搭起的這座橋，讓人直抵音樂的深處，隨著李斯特在白鍵與黑鍵之間詩意地傳頌深奧的信仰。
 

音場開闊，規模龐大，聽感寬鬆，明顯的「菲林感」

在表現管絃音樂上，AT31 有著開闊的音場，寬鬆的規模感。我原本期待壓縮驅動器配上號角，聲音應該是犀利的，刻畫也該是銳利的。不過，AT31 給我的聽感，卻是偏於柔軟的音質，聽感舒適沒有壓力。畫面不清楚嗎？不，很清楚，但不像工筆描繪出來的精細樣貌。明不明確？明確，可又不是那種超高解析的銳利畫面。它在清楚、明確之餘，帶給我一種輕鬆的聽感。即便音量開大，也不感覺壓迫。這點，實在超過了我對搭載壓縮驅動器的喇叭的想像。

以「John Williams in Vienna」這張專輯為例，第一軌「虎克船長」裡的「The Flight to Neverland」，我聽過聲部描繪非常清晰、定位極度明確的系統。我向來不追求這方面極致的表現，絕佳的解析和聚焦的定位，不見得能帶來令人感動的美感。就好像高解析的數位照片把一切資訊都攤開，可是，少了「菲林感」。有時，那種所謂「菲林感」的音樂性，更能打動我們。我信，透過一些調整，這聲音或許可以再「精準」一點，但我喜歡這種清楚卻又輕鬆的音樂性，使我可以坐在這裡一直聽下去。

即便是「第三類接觸」的「配樂集錦」（Excerpts），開頭那不和諧的、帶有史特拉汶斯基風格的音樂，聽起來也絲毫不教人難耐。翻騰滾動的低音弦樂，其湧動感實在鮮活，你說它不清楚，這弦樂又比誰都清楚。別忘了，細節總是壓縮驅動器的強項。聽那弦樂部絲滑的效果，那真是道盡了何謂絲絲入扣。AT31 給我的感覺，就是這麼奇妙。我似乎可以找到挑剔它的理由，但那音樂的美感，似乎較所有挑剔都成了欲加之罪般多餘而惡意。
 

親愛的，喇叭怎麼消失了？

還有一是，我也很樂意分享。那就是，在播放音樂之時，Atlantis Lab 喇叭很沒有「存在感」。我信，上瑞勢必花了時間調整喇叭（張老師說，我當天聽到的，是博允的傑作。），但是，AT31 確實有這本事 — 給出一個大場面，舞台是大的，訊息是多的，喇叭本身卻消失了。 我在聽鋼琴時如此，聽管絃音樂時也是如此，放上人聲時更是如此。以 Anne Sofie von Otter 所演唱的法文歌曲為例。我不在意一個瑞典人唱法文歌的參考性，我在意的是像這樣一位歌唱技巧絕妙的次女中音，在演唱這些歌曲時如何展現她的唱功。在她演唱 Barbara 的「Dis quand reviendras-tu?」時，略帶一點冷靜和理智，讓這首傷心的歌曲聽起來更加疏離。只見得 von Otter 的歌聲飄蕩在喇叭中央，形體推往後方。唱起 Edith Piaf 最經典的「La vie en rose」，美聲唱腔與圓潤溫暖的嗓音，雖然少了原唱者的滄桑與風霜，卻又是一番嬌貴又典雅的風情。透過 AT31，我能細察 von Otter 嗓音的纖毫細節，那些個轉音，那些個喉韻，那些個共鳴，那些個咬字。
 

這個微動態，實在太精彩了

我還要誇 Atlantis 喇叭一個極其厲害的地方，就是它的微動態表現。它帶給我的驚奇，足以讓我有把握這麼說：以 AT31 來說，同價位帶裡，我想不出有什麼喇叭在微動態表現上可與之相提並論的。聽 Joël Grare 的「Paris - Istanbul - Shanghai」專輯當中「La route des metaux」這一組曲子即可得證。在這張專輯裡，Grare 試圖把古典、民俗、爵士等不同類型的音樂，以及西方與東方相異的元素，結合在一起。這個組曲裡以打擊樂為主，卻也基於同樣的融合思維。Grare 在這一組曲子裡，為了拉開打擊樂的層次，營造出很多巨大的對比，這些動態對比，深深考驗著音響得重播性能。而 AT31 在這方面，帶來了十足的聆聽樂趣。特別是那些明明很輕、很弱、很小聲的樂段，AT31 就是有辦法讓樂音聽來這般清晰明白。到了大聲強奏時，又不會因為激烈而噪耳。當你可以察覺那些細微的音響，感知到那些微小的訊息，音樂的地圖就被放大了。
 

插曲：AT31 vs. AT23

席間，張老師來「探班」，他很想讓我聽聽一旁的 AT23，想聽聽我的看法。我先是以重新擺位很麻煩為由來阻卻他的提議，但實在也耐不過心底對 AT23 的好奇。因為我認為，以 AT23 更嬌小的體型，與更可親的售價，加上更單純的音路設定，好聲音自然不在話下，也更適合台灣住家。我照張老師的建議，簡單擺放，大抵是以大角度 toe in 的擺法做超近場聆聽。音樂一下，我十分驚訝，撇除掉這種特殊擺法帶來的「類耳機」的聽感不論，AT23 與 AT31 的聲音特性很像，同樣是細節豐富、輕鬆柔軟、音場寬大、喇叭存在感低、微動態絕佳。二者的差別僅在於輕鬆度，AT31 的聲音顯然比 AT23 要寬鬆很多，而且 AT31 的低音也更清晰些。二者售價幾乎就是差一倍，這等差距，實屬合理。不過，AT23 還沒經過仔細調整，若善加對待，悉心處理，聲音絕對會更好。（張老師，我可以再去一趟，或者送 AT23 來編輯部嗎？我想知道它的實力到底有多強！）

更適合古典和爵士？

在張老師陪同下，我又接連放了幾曲，包括爵士、搖滾、流行。若以當天的設定，我認為，AT31 在播放古典和爵士時，那自然、透明、乾淨、開闊、資訊豐富的特色，著實讓音樂聽來美不勝收。可是，它偏屬柔性、軟韌的聲音，在聽流行時還不覺得，到了搖滾甚至金屬樂時，不夠悍猛厚重的聲調，聽來總覺若有所失。沒關係，我愛古典，Atlantis Lab 這味兒，恰好對了我的脾胃。
 

外觀固然見仁見智，聲音特色就沒話講了

當天，張老師問了我好幾次，你覺得這個喇叭如何？又要我評分，又要我就聲音、外型、設計、市場做分析。我給他老人家的答覆，就跟現在寫出來的一樣。（張老師，對吧！我說一是一，不打誑語！）

我給張老師的回覆是：外觀這檔事，向來都是見仁見智。Wilson Audio 的喇叭有人為之瘋狂，有人嫌它像變形金剛；MBL 360 度發聲的葫蘆狀單體，有人愛死，有人嫌它奇形怪狀；平板式的喇叭，有人趨之若鶩，有人棄如敝屣。所以，外型如何，真是說不出個準來。我只能告訴大家，原廠怎麼想自己的喇叭。博允告訴我，在與原廠溝通時，身為代理商的他提了一些想法；原廠的回應也直接：「我作的不是工業產品，而是工藝品。」這樣的回答，讓他無言以對，卻也深深說服了我。我不是個好被說服的人，但我喜歡這種個性，我喜歡這個「工藝品」的用詞。我自己是法國音響的使用者，我有兩對法國喇叭、兩部法國品牌的擴大機、還有多條法國線材。當我聽見「工藝品」一詞時，就能心領神會。是的，這就是我為什麼對這些器材愛不釋手的緣故。

至於聲音，我前面講很多了，我也在當天一一和張老師分述。我得說，Atlantis Lab 的喇叭，真是太有特色了；AT31 真是太有音樂性了；這對喇叭對一個古典音樂愛好者如我而言，具有非常的吸引力。

器材規格

Atlantis Lab AT31
型式：4單體低音反射式落地喇叭
單體： 1 吋釹磁鐵/PP振膜壓縮驅動高音 × 1，160mm 紙盆中音 × 1，310mm 釹磁鐵布邊紙盆低音 × 1，260 mm 紙盆低音（後方） x1
阻抗：4 Ω
頻率響應：30 Hz - 20 kHz（+/-1dB）
承受功率：250 瓦，峰值 500 瓦
效率：100 dB
尺寸：1220 × 290-410 × 410 mm（H×W×D）
重量：60 公斤
售價：440,000 元
進口總代理：上瑞
電話：02-8642-4269
網址：www.soundray.com.tw