話說在彰化天竺國聽過REL No.32 搭配 Elac Concentro，而且是雙超低音搭配，就對超低音越來越感興趣，加上採訪過 Rel 原廠全球銷售總監，更是對 REL 超低音念念不忘，於是安排這次在 U-Audio 編輯部作「實戰」搭配。

認真思考超低音之必要

與大器國際黃國輝兄相識多年，可說是我長期的音響導師之一，每當有音響疑難雜症，百思不得其解時，找國輝兄總能得到專業的解答，這次試聽 REL 超低音，可說是 U-Audio 實戰雙超低音的起點，因為在天竺國聽過，加上 REL 原廠大力鼓吹，我已經很認真在思考，應該為 U-Audio 添加一對 REL 超低音，問題是：該買哪一款？

REL 的震撼教育，給我好好上了一課，這是我玩音響數十年來漏上的一堂課，過去我總認為，超低音是多聲道環繞音響的「必需品」，但卻是兩聲道音響的「附屬品」，因為多聲道解碼規格，「.1」就是超低音輸出，如果沒有加上超低音，聽多聲道就是少一味，可是兩聲道音響本來就是靠一對喇叭發聲，沒有專屬「.1」的訊號，所以兩聲道訊號送給超低音，像是「額外」加料，多了超低音，更容易控制想要的低頻量感，但是沒有它，靠徒手擺位調音，也未必不能成事。

　

天竺國聽 REL 太毒了

可是，當我去天竺國聽 Elac Concentro 搭配雙 REL No.32 超低音時，卻著實來個震撼教育，震撼之處並不是排山倒海、滾滾而來的超低頻聲浪壓迫，而是拉開寬闊通透的 3D 音場，喇叭與超低音完全消失在聆聽空間當中，空氣感十足，呈現栩栩如生，彷彿回到錄音現場的樣貌，太厲害了。

等到採訪 REL 全球銷售總監 Kirill Nerarokomov，我才學到，原來 REL 重視「建立第一個八度音」（First Octave）的穩固基礎，強調「音樂專用超低音」的想法，如果以鋼琴為例，就是最左邊的八度，而鋼琴的最低音達 27 Hz，假如音響系統無法在 35 Hz 以下，建構第一個八度音的穩固基礎，就很能重現音樂的真實感。

　

超低音要做到「說動就動、說停就停」

為了滿足「音樂專用超低音」所需， REL 的超低音要做到「說動就動、說停就停」。怎麼做到？第一、使用高電平（High Level）輸入訊號；第二、分頻濾波網路具備超快反應速度，做到這兩件事，才能跟主喇叭無縫銜接。

這兩件事情，幫我補了一課「超低音之必要」，過去也試過不少超低音，但總覺得麻煩，因為超低音調整，最重要的三個變數就是分頻點、音量與相位，就算三者都調整到滿意的狀態，但是要在特定音量時，才能得到均衡的狀態，如果主喇叭音量較大或較小時，總會覺得超低音量感不夠或太多，又要調整超低音音量，所以一直沒有思考加裝超低音的需求，而且在寫音響評論時，幫系統加上超低音，不就是偷偷作弊嗎？這樣怎麼知道擴大機的低頻夠不夠力？喇叭的低頻延伸夠不夠沉？超低音都幫忙補上去了啊！

　

高電平輸入解答我對超低音的疑惑

可是 REL 解答了我的疑惑，當我們用擴大機推喇叭，但使用前級的 Sub Out 給主動式超低音，等於用雙擴大機驅動，而雙擴大機的先決條件，必須其中一套後級具備音量控制，才能平衡低頻與中高頻的量感，所以加裝主動式超低音，經常要配合主喇叭調整音量，但是 REL 超低音用後級（或是綜合擴大機的喇叭輸出端子）連接，等於讓超低音的後級，與擴大機串連工作，等於讓後級（或綜擴）去帶動主動式超低音的工作，兩者的工作線性會一致。

這是什麼意思？前級高電平訊號輸出給後級與超低音，後級與超低音的增益與工作效率不同，所以兩者可能產生音量大小變化不一致的情況，可是從後級輸出給超低音，兩者串連工作，超低音的擴大機等於聽命於後級，這樣就不太需要調整超低音的音量，超低音會跟著後級一起工作，讓主喇叭與超低音的量感緊密。

所以，有高電平輸入（High Level）的超低音，就能解決問題了嗎？不完全，因為後級輸出的訊號送入超低音，第一道關卡就是濾波網路，決定超低音的工作分頻點，這個分頻網路必須具備超高快反應速度，超低音才能與主喇叭緊密銜接，只要速度慢一點，超低音不夠快，跟不上主喇叭，就會變成高音唱高音、低音唱低音，合不起來，聲音更糟。

高電平輸入超快反應速度僅 8 ms

標榜高電平輸入分頻網路「超快反應速度」，究竟有多快？以 S/812（或是 Serier S 等級）來說，其反應速度是 8 ms，而 Reference 等級的 No.32 與 No.31，速度加倍，只有 4 ms。

這些數據代表什麼意思？ms 代表「毫秒」，等於 0.001 秒，所以 S 系列的濾波分頻網路，速度延遲少於 0.008 秒，而 Reference 系列則只有0.004 秒，這是很快、很快的反應速度，可是數據的意義在哪裡？人耳對於聲波時間差的認知，極限約 10 ms，所以 8 ms 與 4 ms 的反應速度，代表 REL 足以騙過人耳，讓您聽見低頻與極低頻的真實感。

主動式超低音很少標示分頻網路的時間延遲，因為從 LFE 或是 Sub Out 輸出，基本上不需要考慮時間延遲，可是從喇叭端子高電平輸出，分頻網路的電能轉換速度就很重要，問題是，大多數超低音沒有喇叭端子高電平輸入，所以不會標示這個規格。

　

實戰就知道專業的厲害

我這次借來兩顆 REL S/812，就是要實戰雙超低音，並且思考 U-Audio 編輯部，究竟該選哪一款 REL？其實 REL 原廠已經給我答案了，他說 U-Audio 編輯部既然使用 Wilson Audio Alexia 2 喇叭，那最適合的超低音就是 No.31，除非空間很大，再來考慮 No.32。好樣的，直接叫我攻頂選 Reference 等級。

不過，選擇音響編輯就是有這個好處，可以拜託代理商一步步借測，大器說，既然要配 Alexia 2，最少要配 12 吋超低音，所以跳過 10 吋規格，從 S/812 試起，兩大顆超低音送來編輯部，光是拆箱就折騰了好一會兒，大致把雙 S/812，擺放在 Alexia 2 兩側後方，就等國輝兄來「示範設定」了！

什麼？編輯不會玩？真的，見識過代理商的專業設定，才知道人家怎麼賺錢的！搬動 S/812，是編輯做得到的苦力工，可是設定 S/812，那就是專業了。

　

儀器搭配人耳測試的 SOP

什麼專業？第一、從喇叭端子輸出高電平訊號給超低音，通常是直接從喇叭端子輸出給 S/812 即可，REL 隨附的 Speakon 喇叭線很長，直接給 10 公尺，絕對綽綽有餘，但是連線之前最好測量擴大機的輸出特性，某些 BTL 放大或 Class D 後級，不能直接從喇叭端子輸出，接法不同，接錯了可能會燒機，不可不慎。怎麼確定自己的擴大機可不可以直接輸出給 REL 超低音？很簡單，請專業的來設定，代理商隨時帶著電錶測量。

第二、儀器搭配人耳聆聽，找出超低音最佳擺設位置。當國輝兄把 S/812 與 EAR 509 II 後級連接妥當，拿出 CLIO Pocket，從前級連接訊號線，單聲道測量頻率響應與相位，測試結果顯示在電腦螢幕上，了解喇叭與空間的頻率響應狀態，然後加上 S/812，調整分頻點與音量，同樣以 CLIO 測試，驗證加上超低音的頻率響應狀態。在沒有加入超低音之前，CLIO 測量顯示 U-Audio 編輯部的聆聽空間，約莫 50 Hz 以下有凹陷滾降，所以分頻點設定在 60 Hz 左右。

　

分頻點、相位、音量分段調整

國輝兄說，像 Alexia 2 這個尺寸的喇叭，通常可以將分頻點在往下拉一點，可是因為 Room Mode 造成的頻率響應狀態，各家不一，所以儀器測試是很好的參考點。其實，U-Audio 編輯部也買了一套 CLIO Pocket，汗顏的是很少使用，因為總覺得耳朵聽比較準，不想依賴儀器，可是國輝兄說，代理商出門調整音響器材，不光是要調整好聽，還要證明給客戶看，加入超低音之後究竟增加了什麼，儀器測試就是很好的證據，而且有儀器數據參考，調整的速度會加快。

分頻點抓到，在細部微調一下，國輝兄請我坐在聆聽位置，他與大器同仁一人負責一顆 S/812，切換背後的相位開關，叫我「盲聽」，音樂一邊放，一邊切換，問我哪一段比較好聽，約莫切換三次，我決定哪一段好聽，然後 CLIO 再跑一次測量，看著頻譜圖，國輝兄轉過頭來跟我說：「還好，你耳朵沒壞，超低音設定在正相，儀器測試的數據也正確，證明你的耳朵聽感正確。」額，捏一把冷汗，萬一我耳朵壞掉被測出來，以後當總編輯怎麼見人？

　

REL 超低音要講究擺位

分頻點與相位測試完畢，最後一步是調整超低音擺位，慢著，超低音不是沒有指向性，為什麼要調整擺位？原來 REL 的設計與眾不同，秘密藏在 S/812 底部，支撐是兩塊弧形板，前寬後窄，構成類似號角開口，讓低頻向前噴發，S/812 正面是 12 吋碳纖維振膜超低音單體，底部則是 12 吋碳纖維被動輻射式超低音單體，用雙 12 吋超低音，達到 14 吋超低音的低頻能量。

超低音的擺位，一樣靠人耳聆聽，我坐在聆聽位置，國輝兄與大器同仁搬動 S/812，調整超低音指向角度，向內向外，Toe-in Toe-out 都來，音樂持續播放，等我覺得哪個位置好聽，就把超低音放下來。這可是苦力活，S/812 單顆重量 34 公斤，可不輕啊，還好超低音兩側有把手，不然還真是難搬。

因為 REL 超低音的底部，有引導低頻投射的特殊設計，所以國輝兄說，REL 超低音可以擺在地板上，或者搭配大片大理石板，但是不能使用傳統音響腳釘，一旦把 REL 超低音架高，底部引導低頻擴散的設計就失效了。

　

重現真實樂器低頻的樣貌

這也是 REL 超低音聽感與眾不同之處，國輝兄說，傳統搭配家庭劇院的超低音，底部都是墊高的角錐，目的是要讓低頻向四面八方擴散，用在電影場景的音效營造，例如轟隆隆的爆破聲，或是水底潛艇爆炸的聲響，都是從四面八方包圍的低頻效果，可是用來聽音樂，低頻就顯得不真實，真實的大提琴，低音還是有方向性，不然我們怎麼聽得出三重奏的樂器位置，而 REL 底部的特殊弧形板，就是要建構音樂最底層頻段的基礎，重現自然樂器的真實低頻樣貌。

最後一項設定，就是超低音量感，這部分全依個人喜好，沒有標準答案，以當天我們的設定，S/812 的音量總共有 20 格，我們只在 4~5 格之間，反覆試聽，等於只讓 S/812 的音量只有 20~25% 的輸出，真的只是要補 Alexia 2 最低一個八度的些許量感。

S/812 營造的空氣感真棒

設定完成，U-Audio 編輯部全員集合，試聽有無 S/812 的差異。只聽三首曲子，分別是慕特的「Across the Stars: Rey's Theme」、「Piazzolla For Two: Histoire du Tango」與 Eva Cassidy「Live At Blues Alley: Bridge Over Troubled Water」。

雙 S/812 加上去的效果非常明顯，但並不是刻意加大低頻量感，而是整個 3D 音場擴展開來，音像收束凝聚更緊實、線條更漂亮。聽「Rey's Theme」，慕特的小提琴更為浮凸，中間低音大提琴的撥奏，重量更穩更沉，舞台高寬身都拉開的氣勢更強。聽吉他與長笛的皮耶佐拉，吉他坐著彈奏的姿態，與長笛站著吹奏的神情，更顯活生，而 Eva Cassidy 在小酒館現場演出的氣氛，更顯熱烈，電吉他更為飽滿明亮，而電貝斯的聲線更加飽滿流暢。

　

雖然用上雙 S/812 超低音，可是低頻量感開得很小，真的不是要位 Alexia 2 補低頻，和我去天竺國聽 Concentro 的想法一樣，Alexia 2 與 Concentro 都具備全頻段音樂重播能力，沒有超低音也行，但是 S/812 增加的並不是低頻量感，而是整個音場打開的空氣感，那種 3D 音場全部擴展的樣貌，是 REL 超低音最讓我驚奇之處。

　

想買單要忍住，下次聽 Carbon Special

把 S/812留下來嗎？其實很想，但是 REL 原廠建議我用 No.31，即便 S/812 的效果已經讓我很滿意，已經想買單了，但我要忍住，雖然 S/812 的預算比較符合編輯部的能力，但還是要逐步從 S/812 聽上去，如果最後還是選到 No.31，瘦了荷包也要買 Reference 系列，再來後悔買單 S/812，可就來不及了。

這次放生 S/812，下次要聽什麼？Carbon Special，編輯們會選 Carbon Special，還是繼續向上進攻 Reference 系列 No.31，且看下回分解。

　

器材規格

REL S/812
型式：12吋封閉式主動式超低音
單體：12吋低音x1、12吋被輻式低音x1
擴大機：NextGen5 D類 800瓦
低頻延伸：19Hz(-6dB)
尺寸：430 x 455 x 514mm（WxHxD）
重量：34 kg
參考售價：138,000元
進口總代理：大器
電話：02-2794-6099
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