832前級是830前級的簡化版，從外觀來看，832前級少了一組XLR平衡輸入，接線端的位置也有所變更，顯示機箱內線路進行過調整，其餘操控介面，規格參數幾乎完全一樣。由於電源規模縮小，所以832前級再額外供電給820S SACD唱盤，打開機箱可以看到一大一小二個變壓器，對控制線路與聲音放大分開供電，主線路板用金屬罩?蔽起來看不出什麼端倪，線路板緊靠背板說明「最短傳輸路徑」的設計思維。832前級也是全平衡放大，使用非平衡輸入時也會先轉成平衡訊號再工作，連音量控制與輸出級也都是全平衡設計。四層印刷電路板以SMD表面黏著技術製作，對稱式的雙單道模組與獨立接地，不但讓832前級有非常低的噪音，120dB的聲道分離度也非常厲害！
 

對需要長距離接線的用家，832提供了+6/0/-6dB三種增益選擇，每聲道使用二個包含電流負迴授輸出模組，可以在300Ω~100kΩ之間提供穩定與極低失真的訊號。832前級的電源、控制與放大線路仍然完全隔離。雖然說電源簡化了，832前級仍然配置二個變壓器與八只濾波電容，類比線路還加上扼流圈，以二級穩壓方式進行供電，獲得諧波失真小於0.0001%，訊噪比大於120dB的優異效果。

操控介面與830前級相同，從面板的Setup按鍵進入選單，可對每組輸入進行命名、三段式增益選擇、左右平衡、絕對相位、最大音量、靜音、顯示幕亮度等多種設定。如果CD唱盤的輸出電平夠大，不妨將增益放在0dB，聲音會更純淨。如果放在-6dB音質會更纖細一些，相對的動態與衝擊力較保守﹔反之放在+6dB增益中低音比較雄壯飽滿，但也損失了一些精緻感。

852後級線路分析

至於852後級，同樣是850後級的簡化版，輸出功率由190W/8 Ω減為120W，重量由22公斤減為20公斤，其餘規格參數相同，原廠表示，兩者的基本線路沒有改變。不像美式大功率後級，這二部號稱雙單聲道設計，全平衡放大的擴大機簡單又輕巧，散熱片就藏在機箱內，頂板也沒有花俏的通風孔，AB類工作溫度不高，在講究聲音品質的同時也注重環保。
 

打開852後級的機箱也看不到臉盆大小的變壓器或罐頭般雄偉的濾波電容，但德國人的實事求是態度告訴我們852輸出功率是貨真價實的。在左右對稱的散熱片中，只看到每聲道各24只Schottky製作的低阻抗、耐高溫長壽命小數值電容，二只400VA的變壓器藏在線路板下面。過去用190瓦的850後級推動Wilson Audio Duette書架喇叭時，輕鬆自若的表情與極佳動態證明了廠方的實力﹔現在用120瓦的852後級推動Sununion Saboteur落地喇叭，照樣是虎虎生風的氣勢。

設計者在狹小的空間內擠進雙單聲道的模組，而且還是雙差動的全平衡放大線路，所以必須採用少量生產成本高昂的SMD表面黏著技術來縮小線路板，零件之間的距離與傳輸路徑大為減少，四層印刷電路板上的微型零件失真也非常小，並盡量不用接線。
 

852的電壓增益級採用超線性全平衡帶有電流負迴授的設計，1994年Lindemann AMP 2後級第一次見到這種設計，從此它就成了Lindemann擴大機的關鍵技術。整部852的整體負迴授為25dB，但因為是電流負迴授的設計，要比傳統電壓負迴授較不影響活生感與動態。852的功率級每聲道使用共8只號稱世界上最快速的功率晶體（850用了20只，餘裕更大），經過嚴格人工配對後以平行推挽方式工作。當有直流輸出、短路、溫度過高等情況後級馬上會斷電關機，但廠方說訊號通路沒有繼電器或保險絲等影響聲音的元件。透過背板的SYSCOM連接口，可與整套Lindemann 800系列連動工作。

比起旗艦的830前級+850後級，這套832前級+852後級以相同的外觀，更低的價格佔有一定優勢，這就好像我們買一台Honda CR-V休旅車，前者搭配2.4升的引擎，後者為2.0升，雖然損失一點動力性能，但卻省油得多，如何衡量就看個人需求了。

中庸自然的悅耳音質
 

832前級的背板端子。

綜觀國內音響市場，除了日系產品之外，美式音響這幾年快速下滑，歐洲器材開始擄獲人心，包括長期以來一直有擁護者的英國風格音響，還有代表高價高品味的瑞士產品，其中大多數人都能認可的是德國器材。這大概與德國的機械、汽車精密的製造工藝與經久耐用的品質有關，連帶的對德國音響也給予高評價。德國音樂背景幾乎就是西方古典音樂的歷史，作曲家從帕海貝爾、巴赫、韓德爾、貝多芬、勃拉姆斯到瓦格納個個赫赫有名，福特萬格勒、卡拉揚等指揮家你一定也聽過﹔小提琴家穆特、鋼琴家巴克豪斯、女高音史瓦茲柯芙的唱片隨處可見。這樣的民族來製作音響器材自然有其優勢，實際上我們所聽過的德國音響產品卻是南轅北轍，風格多變，著名的MBL與Burmester就是二個鮮明的例子。
 

	852後級的背板端子。

傳統的德國音箱因為日爾曼民族語言中注重子音的關係，音色會偏亮以表現出嘶嘶的氣音，直到今天德國音箱產品無論是Elac、MBL、Acapella、Burmester，都想盡不同的方式來擴展高頻延伸，於此同時他們注重真實下潛的低音，這就造成中音較為薄弱，個性較為清冷的風格。大家如果有機會聽聽早期德律風根的音響，相信體會就更深刻了。Lindemann卻是很不一樣！從他家的音箱產品就能發現，Lindemann已經超脫德國傳統格局，一方面有非常優異的參數，另一方面又非常入耳討好。這次試聽雖然沒有加上同廠新的822 SACD唱盤，我們以Musical Fidelity的A1008與Audionet ART G2 CD唱盤為音源，前者有較豐腴的肉感與溫暖的色澤，後者線條更清晰凝聚，速度與細節更豐富，全套德國產品搭配還是有優點。

參考的擴大機包括Musical Fidelity A1008（輸出功率250瓦/8歐姆）與Audionet SAM V2（輸出功率110瓦/8歐姆）綜合擴大機，主要推動動Sununion Saboteur落地喇叭（靈敏度91dB）。以推力來說Lindemann並沒有佔到什麼便宜，852後級也不以巨無霸自居，呈現出來的效果可以說是中庸自然，輕鬆悅耳。

物美價廉

832前級的頻寬到500kHz，852後級的頻寬也到200kHz，這只是說明Lindemann的線路設計優良，實際上他家的產品從來不會明亮尖銳，相反的聲音相當溫暖柔美，設計者認為擴大機應該忠實保留任何微弱訊號，所以832前級+852後級的失真率非常低，瞬態反應很好，低電平解析力值得稱道。
 

播放俄籍指揮家葉甫根尼•斯維特蘭諾夫演繹的芭蕾音樂「彼得洛希卡」與「春之祭」，略嫌乾澀的錄音由Lindemann播來線條清晰乾脆，弦樂群圓潤甜美很有份量感，打擊樂器爆發的威力與震動感讓人數起耳朵，而木管組的晶瑩剔透又使眼睛為之一亮。賴主編說他試聽820+830+850整套800系列時聲音的暖意盎然讓人聯想到冬天的羽絨服，也許是搭配與空間的不同，832前級+852後級的聲底依舊可以感受到融融春陽般的氣息，但良好的分析力與通透感卻絕對沒有「音染」之嫌。

Lindemann在中頻段特別注重，用它欣賞人聲非常有感染力。質感介於MBL的富麗堂皇與Burmester的現代明艷之間；Lindemann比MBL速度稍快衝擊力更好，又比Burmester更柔和更多一點彈性﹔音像比例比MBL小一號更結實緊密，又比Burmester來得寬裕；音場呈現三者在伯仲之間，Burmester最凸出立體，MBL規模感最大，Lindemann中庸但層次感豐富；低頻能量以MBL最多，其餘二者差不多，Burmester以凝聚的線條取勝，而中音域Lindemann表現的人聲形體健康飽滿，最悅耳耐聽。之所以要拿另外二個德國品牌來比較，是希望能夠描繪出較明確的印象，同時也是要告訴大家，以Lindemann的聲音表現衡量它的售價，堪稱是「物美價廉」！

獨具魅力的流暢感
 

與參考機Audionet相比較，除了驅動力外，很多方面Audionet其實更能吸引發燒友的「初次目光」，但繼續聽下去就會發現，Lindemann的舒服流暢也別具魅力。832前級+852後級成熟而穩重、略帶甜味，反應快速而不尖硬，細節足夠又不顯強調，無論聽什麼音樂都很有韻味，對喇叭的適應性也很廣。但比起所謂的「英國音響」，Lindemann卻是Hi-Fi得多。1976年寒冷的冬夜在斯德哥爾摩Stampen爵士俱樂部所錄製的「當舖爵士」，最常播放的那段「Highlight」旋律，832前級+852後級表現的暫態反應速度感、銅管的形體、光輝燦爛的破金質感與厚度，爵士套鼓裡鈸的清脆、小鼓的打擊速度、貝斯撥奏的彈性都非常好，它們加起來就是很活生的現場感。Lindemann表現出來的音色悠揚細緻，樂器定位鮮明似乎伸手可及，全頻段一致的能量感使精彩的演出聽來更具生命力，舞臺立體的在眼前鋪陳開來，我們彷佛坐在圓桌旁，散發出濃郁的臨場感。比起多數德國音響，Lindemann更具親切感，更重要的是它沒有怪脾氣！

看到一個笑話，有位小姑娘問汽車教訓班的師傅說：「開車難不難﹖」師傅一拍方向盤回道：「不難，告訴你，你往方向盤上掛塊骨頭，狗都能開！」對音響發燒友來說這可就不是笑話了，不信你問問那些買得起百萬音響的發燒友（只買來當擺設的富豪就不算了）：「玩音響難不難﹖」相信十個人中有七個人會說很難！聽賴主編說，有個大發燒友買進一對全中國唯一的大喇叭，十年來既捨不得換掉，卻也從來沒有一天開開心心的快樂欣賞音樂。小女孩說：「一千朵玫瑰給你，要好好愛自己﹔一千隻紙鶴給你，讓煩惱遠離你、一千顆幸運星給你，讓好運圍繞著你﹔一千枚開心果給你，讓快樂天天陪伴你。」我對發燒友們的建議是，把Lindemann 832前級+852後級給你，讓幸福好音色天天跟著你！