因為是錄音室鑑聽版本，所以外殼採燻黑處理。

作為一款足以「復刻」的經典喇叭，AE1代表了Phil Jones設計理念的實踐。首先、AE1可說是最早應用鋁鎂合金振膜單體的錄音室鑑聽喇叭，由於單體剛性高，可以承受更大的音壓，而振膜質量更輕，則可提高中低頻與低頻的反應速度，這兩點造就了AE1優秀性能的基礎。第二、Phil Jones偏好小尺寸單體，尤其是5吋中低音。他認為這樣才能夠讓中低音與高音單體之間獲得良好的銜接。這兩大設計理念，都在AE1實現，即使已經歷經二十年光陰，AE1的設計觀念依然不退流行。

關於AE1復刻版的設計我想先交代到此，並非AE1的設計沒有內容可寫，而是有太多可以寫，但我這篇試聽報告的主角不僅是AE1復刻版，還有中壢惡堡音響。音響畢竟要人來玩，音響再好，最後的關鍵還是使用者的修為，把好器材拿在手上搓圓捏扁，調整出自己的聲音品味，而我來惡堡試聽AE1復刻版，當然要把兩者合在一起談。

中壢惡堡音響

位於中壢平鎮的惡堡音響，主事者田先生在網路討論區上頗有名氣，而我此番來訪卻是第一次見面，大概網路上的討論看了不少，聊起來卻是相當親切。惡堡音響店面擺放的音響不多，倒是線材很多，Furutech、Oyaide這些名廠線有之，而惡堡自製喇叭線材也在其列，這線材自然也是惡堡的重點項目之一。而田先生之所以選擇AE1復刻版，原因還是跟線材脫不了關係。

田兄是中壢在地人，老家距離現在的店面不遠。田兄有兩項最愛，大概都是父母傳下來的，他說父親喜歡攝影，媽媽愛音樂與音響，我說這當年都是滿昂貴的嗜好，田兄則說父親玩攝影有點技巧，就是把房子租給照相館，每每收租時就要去走走，學些攝影技巧也挑選攝影器材，不過常常收不到租金，還得要倒貼，因為買相機比房租還要高得多。而他小時候耳濡目染，這兩項父母親的興趣也就傳承了下來。

從玩音響線材起家
 

	電源拉了兩條專線，用上38平方米的大水管線。

我接著問惡堡音響怎麼開始的？他說自己很愛玩音響線材，中壢又離科學園區不遠，常常有機會從竹科工程師朋友那裡弄到稀奇古怪的線材，他便逐一拆解研究，找出匹配補益之道，搞線材自得其樂。而竹科的朋友會幫他把做好的線材拿去實驗室測試，沒想到數據非常好，幾年下來累積不少心得，一套「田式製線理論」蔚然成形。他開始在網路上參與討論，也賣自己做的線，越做越有心得，於是脫離「車庫工業」，開起了惡堡音響。

做線，當然要搭音響才聽得出好壞，田先生說用了AE1復刻版讓他有種觸電的感覺，只要前端器材有些許變化，這AE1復刻版就會有反應，讓他設計線材更是如魚得水，越玩也越有心得。講到聲音了，我們也移師惡堡音響的試聽室。這間試聽室不大，約莫5坪，條件不算頂好，但田兄卻是花了不少苦心。電源拉了兩條專線，用上38平方米的大水管線，牆壁上擺滿了木質擴散板，那是笙凱小林的製品。田兄說本來笙凱只有正方形小尺寸的木質擴散板，他向小林訂做了二合一的長條形擴散板，效果更好，於是也變成笙凱的標準產品。

我問田兄，選保麗龍材質的擴散板不是比較輕、比較好調整？田兄說木質擴散板音質比較好，而笙凱的製作水準也很高。他說笙凱小林這些木質擴散板是找他爸爸的木工廠做的，林爸爸一邊做一邊唸：「這小子又在搞什麼鬼，怎麼設計這麼難做的東西。」其實笙凱的擴散板不僅要計算擴散角度，生產還不容易，倒不是木工廠做不出來。而是百分之九十以上的木工廠不肯做，因為太費工了，一樣的時間拿來做家具還比好賺。
 

試聽室使用的木質擴散版是找笙凱小林訂製的。比起保麗龍材質，惡堡田兄認為木質擴散板的音質比較好。

屬於音響迷的聲音實驗室

這間精心調配的音響室稱不上豪華，卻是很道地音響迷玩音響的場所，花俏的東西不必進來，那些裝飾不會幫聲音加分，擴散板說不上好看，但卻能增加音場的深度與寬度，這些有用的道具才是音響迷愛用的東西。其他「活動道具」還包括日本Acoustic Revive的RIO-5負離子產生器、RR-77極低頻脈衝產生器，這些音響道具小歸小，懂得怎麼用就能有妙趣。
 

音響室內擺放了日本Acoustic Revive的RIO-5負離子產生器、RR-77極低頻脈衝產生器。

惡堡這間試聽室不僅是拿來動態展示器材，還是田兄的「聲音實驗室」。選AE1復刻版，用意就是拿來鑑聽，看看田兄炮製的線材究竟是怎樣的聲音走向。要做「鑑聽」之用，自然不能有額外的音染，在惡堡聆聽AE1復刻版，這種不渲染的特質很清楚。驅動AE1復刻版的搭配選擇全套德國Trigon，包括Recall II CD唱盤、TRV100A前級與TRE 50M單聲道後級。
 

驅動AE1復刻版的搭配選擇全套德國Trigon，包括Recall II CD唱盤、TRV100A前級與TRE 50M單聲道後級。

引人入勝的音樂層次
 

我問田兄，這AE1復刻版既是錄音室專用，似乎不太好推，這TRE 50M帳面數據僅125瓦，夠用嗎？田兄說AE1復刻版其實不難推，但很敏感，音質不好的器材一搭上去就知道，全套Trigon搭配起來質地很純、很自然，TRE 50雖僅125瓦，卻沒有力道不足的問題。到底Trigon推不推得動AE1復刻版，聽了就知道，田兄播放了阿淘的「下課後」，真摯純樸的嗓音襯著吉他與小孩子的和聲，音樂的流動確實很自然，人工加料的斧鑿痕跡很少，近場聆聽的真實感很足，情境就好像阿淘與小朋友們就在身邊唱著歌一樣，這種真實感聆聽第六軌的「加了蜜」更是清楚。
 

阿淘的「下課後」場面並不算大，對AE1復刻版不是什麼大考片，我直接來個難的，播放RR唱片的「Tutti」。這「Tutti」原意就是齊奏，交響樂團要在這裡雄偉地揮灑出壯闊場面，整張唱片都是很High的交響曲高潮樂段。開頭林姆斯基．高沙可夫的「Dance of Tumblers」由弦樂群展開如波濤般的強奏，三角鐵響起時整個管弦樂團一起推波助瀾，AE1復刻版很能把這種一波強似一波的音樂變化呈現出清晰的層次感，快速而乾淨的暫態反應，讓高低起伏明顯，很能引人入勝。交響樂的聆聽樂趣，就是在這高低起伏之間體會強弱分明的音樂表情，強奏要壯闊雄偉，弱奏要能輕盈而不失細節，交錯起伏之間就隱藏著音樂的情感。用AE1復刻版來聽「Tutti」，其實很容易忘記喇叭的存在，音樂就是那麼生動，彷彿把人吸進音樂當中。

勾勒出錄音的空間感
 

選了「Tutti」裡面好幾段澎湃洶湧的樂段，聽得興味盎然，但我們聽音樂總不能都是聽這麼刺激的，該來些柔美的音樂。我換上柴亮的「重逢有日」，裡面選曲都是著名的電影配樂，頗有和帕爾曼「電影琴聲」一較高下之意。我偏好「女人香」這部電影的「探戈」場景，配樂是由小提琴與鋼琴演奏出熱情的探戈，在柴亮的專輯中，小提琴顯得比較突出而凝聚，鋼琴則距離略遠，形體較為模糊，也帶出空間感，這些描繪空間的表情，在AE1復刻版上一點也沒遺漏，那是很準確的錄音質地呈現。

我換上加拿大Viveza四重奏的「Tango Tango」，裡面有相同的曲目，錄音的氣氛就很不同，「Tango Tango」多了低音大提琴襯底，下盤的力道就比柴亮的版本要來得充沛厚實，相對的音樂的張力也更好。在AE1復刻版上要分辨這些錄音的差別，確實很輕鬆，「Tango Tango」的錄音比較像是一氣呵成，錄音的場地感覺也比「相逢有日」要小，樂器之間的距離比較近，交織出密度高又形體凝聚的探戈場景。而「相逢有日」則將小提琴當作主角，形體凝聚而清晰，但鋼琴則較為疏離，在一旁呵護著小提琴唱和。

準確、真實 還有低頻
 

準確與真實，確實是AE1 Classics的強項，不過在惡堡這裡，AE1復刻版還多了豐沛的低頻，這一方面是試聽室電源處理的幫助，田兄自己設計的線材應該也有加分。AE1復刻版的低頻有多好？可以拿來放鬼太鼓了！「富嶽百景」是一張很經典的鬼太鼓錄音，「三國」裡面有各種大小尺寸的太鼓此起彼落，用打擊樂交織出壯麗的大場面，雖然僅是5吋中低音，卻是力道充沛、速度敏捷，低頻快速又乾淨俐落。對絕大多數人來說，AE1復刻版的低頻絕對夠，它的低頻又猛又狠，一點也不拖泥帶水。當然，尺寸還是AE1復刻版的限制，你不需要期待有向下鑽到20Hz的滾滾低頻，那已經超出喇叭的天限，不過在50Hz左右AE1復刻版確實維持非常高水準的演出，中低頻至低頻很快、很準、很清晰，清楚呈現條理分明的音樂下盤。

中壢惡堡行，享受了兩個多小時的AE1復刻版，坦白說，我還沒聽夠。AE1復刻版保留原汁原味的設計，卻能有這番不簡單的表現，設計經典是原因之一，惡堡田兄精心調整也是關鍵。在惡堡，AE1復刻版有著準確的音場呈現、清晰的空間感與定位感，即使音染很低，音樂的質地也不顯生硬，而是帶著些許柔軟的舒服質感。中性走向又不失美感，這樣的AE1復刻版之聲，惡堡調出來了！或許這當中有些田兄的「個性染色」，但這卻賦予AE1復刻版略有不同的面貌。我想，我會再向代理商再把AE1復刻版借回來好好把玩，看看我搞AE1復刻版和惡堡哪裡不一樣，這樣會更懂得這款叱差風雲近20年的經典，屆時再向讀者進一步報告。

Acoustic Energy AE1 Classic器材規格

型式：2單體2音路低音反射式書架喇叭
使用單體：25mm鋁鎂合金高音×1，110mm陶瓷三明治式鋁合金低音×1
頻率響應：70Hz-22kHz ± 3dB
靈敏度：88dB
平均阻抗：8Ω
分頻點：3kHz / 3階分音
尺寸：295×180×255mm（高×寬×深）
重量：8kg
參考售價：72,000元

進口總代理：東億視聽
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