Mark Levinson No.33與Viola Bravo就藏身在聆聽室的最深處。

引領風潮 歷久不墜
 

關於Mark Levinson，大約從1970年代發跡，「馬克先生」幾乎可以說是70∼80年代美國Hi End音響界鋒頭最健的大將，MLAS計畫以超越時代設計觀念，寫下了Hi End音響的基本原則。譬如每一個電子元件都經過精密測試配對、線路追求極簡最短路徑、捨棄等化線路等等，這些原則幾乎已經是目前Hi End音響器材共同的金科玉律。Mark Levinson功成名就之後，吸引了國際集團公司青睞，由Harman Kardon斥資購併，融入更多工業設計的精髓於Mark Levinson之中，而No.33便是其中最經典的後級。No.33可說是第一部「直立式」設計的大功率後級，尺寸體積龐大與瘋狂的重量，不僅一時引領風潮，且歷久不墜。

 

Mark Levinson No.33是第一部「直立式」設計的大功率後級，尺寸體積龐大與瘋狂的重量，不僅一時引領風潮，且歷久不墜。

Mark Levinson背後的兩大功臣

Mark Levinson的成功有很多原因，當年音響市場極為蓬勃，Mark提出的理念又超越時代許多，令人耳目一新的觀念與產品，使得品牌一飛沖天。但最重要的根本，還是Mark Levinson與眾不同的聲音表現，那是極為細緻又極為真實的音樂重播，我自己也是Mark Levinson的愛用者，體會自然更深。不過Mark Levinson一人不足以成事，在他的背後有兩位重要的功臣，那就是Tom Colangelo與Paul Jayson，而這兩位後來則成為Viola的創辦者。
 

	工程師Tom Colangelo。

當年Mark Levinson創辦時，Tom Colangelo便是主要的設計工程師，兩者的分工很清楚，Mark負責觀念發想與市場行銷，而Tom則是埋首實驗室，擔任Mark Levinson的技術長，而MLAS計畫啟動後，Paul Jayson隨後加入研發小組。Tom最早在Bozak公司擔任線路設計（這牌子現在只能在二手市場找了），而在ML時期揚名立萬的作品則從ML-1前級開始，隨後一連串產品從ML-2、ML-3一路排到ML-12，無一不紅。

Cello儼然成為90年代新ML的化身
 

工程師Paul Jayson。

後來Mark Levinson離開Madrigal（Harman Kardon的子公司），成立Cello時，Tom和Paul也一起跟著他到了新公司。Tom的設計才華更為外顯，譬如Audio Palette「音樂調色盤」，賦予前級多變的等化功能，讓音響迷調整出自己喜歡的聲音，但卻沒有任何傳統等化線路劣化音質的缺點，至今仍是老音響迷爭相收藏的經典。又如Encore 1 Meg，號稱是全世界輸入阻抗最大，而輸出阻抗最小的前級，讓音樂訊號通過時幾乎沒有任何阻礙，也沒有任何損失。在Mark、Tom與Paul攜手努力下，Cello儼然是90年代新Mark Levinson的化身。

2001年Tom與Paul攜手創立了Viola，而Mark Levinson則單飛創立Red Rose，正式結束合作伙伴關係。至於Mark Levinson品牌，在Harman Kardon子公司Madrigal接手之後，持續研究開發，90年代依舊引領Hi End音響潮流，No.33首度採用直立機箱，不僅造成音響迷的討論，還引來不少模仿者，直到2008年新的No.53後級推出，No.33才成為「經典產品」（classic）。
 

Viola Bravo後級。

搭配Sonus Faber Stradivari旗艦喇叭

在海山音響試聽Viola與Mark Levinson的君子之爭，搭配的器材水準極高。喇叭使用Sonus Faber Stradivari，也是Sonus Faber的旗艦喇叭，訊源則使用Burmester 069 CD唱盤，身價超過2百萬，堪稱當今最昂貴CD唱盤之一。為了讓兩部後級的比試條件統一，統一搭配Viola Spirito II前級，而沒有換上Mark Levinson自家前級。線材呢？全部使用美國MIT，而且喇叭線還是最高等級的MA。
 

Burmester 069 CD唱盤，身價超過2百萬，堪稱當今最昂貴CD唱盤之一。

海山一樓的聆聽室雖然不小，但一起擺放這麼多大部頭器材顯得略為擁擠，且正面的音響架似乎對低頻略有影響。但林老闆說，如此擺放在客戶試聽時可以直接看著器材，頗能刺激消費慾望。這倒也是，來音響店試聽是聽器材的質，最後能把器材發揮到怎樣的程度，那就因人而異。幾曲試聽下來，這音響架對低頻的凝聚力稍稍有影響，我想這部份就要自己加權一下了。
 

高度音樂美感的Viola Bravo
 

我先從Viola Bravo開始聽起，然後同樣的CD換上Mark Levinson No.33再聽一次。以Viola Spirito II搭配自家Bravo後級，系出同源理當有加乘表現，實際聆聽時具備很高的真實度與音樂美感，在非常清晰通透的音場表現中，同時具備適當的厚度和暖意。例如馬友友「歡樂頌」的第一軌，大提琴的旋律輕柔地飄散出來，帶出舒服的流動感，藉著重複錄音，馬友友在「歡樂頌」以音樂和自己對話。一曲奏罷，沈醉在音樂中的我忘了停下CD，接著第二軌的Diana Krall躍動輕快的「You Couldn’t be Cutter」同樣迷人，Double Bass的線條清晰有彈性，卻又沒有緊繃感，鋼琴、低音大提琴與大提琴三者相對位置清晰，又相當和諧。

接著換上林東赫演奏的「巴哈郭德堡變奏曲」，這位EMI培植的年輕鋼琴新秀，很懂得應用「動態對比」的手法，把音樂的輕與重交代分明。在Viola系統聆聽，錄音空間感清楚而開闊，背景安靜而漆黑，呈現栩栩如生的鋼琴形體刻畫，指尖或輕盈、或威猛、或雀躍，動靜之間有著充分的餘裕度。鋼琴的重量感與密度都很好，同時透出溫暖的音樂質感，有如和煦冬陽般溫暖而不刺激。

溫暖又透明的音樂氣氛
 

又像是凱瑟琳詹金斯「From The Heart」，第六軌的「公主徹夜未眠」原本是男聲曲目，但凱瑟琳詹金斯以女聲演唱，聽來感受格外不同。Viola同樣展現出漂亮的開闊與輕鬆感，即使音量催大也不顯刺激，合唱團Chorus輕盈而向上延伸，共鳴極好。曲末定音鼓掀起高潮，鼓點清晰而不做作，合唱團與樂團奮力齊奏，音場的高度彷彿也跟著向上延伸，確實是精彩的演出。

大功率的Bravo後級，控制Stradivari可說舉重若輕，完全沒有壓力。譬如TAS精選的SACD專輯，收錄了「羅蜜歐與茱麗葉」，這是很難的曲子，不僅規模龐大，也是充滿緊張氣氛的曲目，但Bravo依然表現出準確、寬闊、自然又很透明的溫潤質感。這些特質有些是彼此衝突的，譬如溫暖的質感很容易減損透明度，但Bravo卻把這些衝突的元素治於一爐，呈現和諧溫暖又透明的音樂氣氛。

強悍剛猛的No.33
 

該換Mark Levinson No.33上陣了。請林老闆幫忙換線，同樣的CD再來一次，只是我把播放順序顛倒過來，先溫習TAS精選的「羅蜜歐與茱麗葉」，在這首華麗又威猛的標題音樂中，No.33的音樂規模依然龐大輝煌，和Barvo不相上下，但解析力似乎更好，弦樂群的分離度更為清晰，帶出更強更猛的音樂張力，充滿男子陽剛氣息，每個音符都帶著權威感，是聽來非常爽朗高亢的音樂表情。兩者比較起來，Bravo有如謙謙君子，多了一分溫和的感受，而No.33則顯得強悍剛猛，勁道十足。我本以為Viola與Mark Levinson都與設計者Tom Colangelo有關，理當聲底接近，但兄弟品牌分道揚鑣之後，卻實在聲音表現上有著不同的風格。

不拖泥帶水的性能派

曲子輪回「公主徹夜未眠」，No.33驅動著Stradivari那「舉重若輕」的餘欲度和Bravo不相上下，但No.33的音場顯得更深邃，背景更為漆黑，音符的重量感更好，解析和對比略勝Bravo。但是回想Viola的表現，強處在於溫暖濕潤的女高音，增添了一分肉感，好像與演唱者的距離更近了一些。或者我們可以這麼比較，No.33更顯理性，用清晰分明的條理陳述音樂，而Bravo則多了感性的氣息，情感更顯濃郁激昂。No.33在展現速度感上似乎勝過Bravo，是絲毫不拖泥帶水的性能派，還加上純淨如水般的中性通透。反觀Bravo，則是多了一點溫暖、多了一點濕潤、多了一點情感。
 

最後再回到馬友友「歡樂頌」，No.33與Bravo都能表現出音樂的活生感，但No.33重線條感，比較有躍動感，音樂更顯張力，而Bravo比較厚實，旋律感強，能帶出音樂舒服的流動感。接著Diana Krall與馬友友Jam的曲子，低頻下段的表現在No.33聽來直接而快速， Bravo多了一分寬鬆，以低頻量感而論，No.33比較收斂，強調敏捷快速的反應，而Bravo則量感較多，顯得聲底更為厚實。


頂級後級「君子之爭」

標題已經寫明，Bravo與No.33是「君子之爭」，不是爭高下，而是相互切磋。在海山優美的環境中，搭配著Stradivari試聽，這兩部後級不愧是當代第一流的Hi End器材，音樂場面清晰有條理，層次分明又和諧，性能之佳無庸置疑，但個性上卻略有不同。一樣是中性通透，但呈現出來的音樂場面則有些類似攝影光圈的變化，No.33像是縮小光圈，每個細節都銳利清楚，景深也較深遠，而Barvo則是稍大的光圈，細節同樣很多，但身處的散景卻更能凸顯主體。您喜歡理性還是感性？拍照偏好大光圈或小光圈？這些答案都操之在聰明的發燒友身上，但我可以確定的是，No.33與Bravo都是「夫復何求」的頂級後級，您要選擇的只是個人的品味而已。

經銷商資訊

經銷商：海山音響 Hi End Audio & Video
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