文•林治宇 圖•郭振榮

自從上次訪完田昌政獨步全球的創新設計—專訪Tien Audio田昌政之後，我便對他設計的TT5黑膠唱盤充滿興趣，因為現今的黑膠播放技術已如此成熟，他還能有新發現，實在不容易，不僅如此，據他透露，在TT5之後他還有其他新產品會發表，而且同樣是沒人做過的技術，實在令人期待。但事不宜遲，就先讓我來介紹這款讓人想跳坑的TT5吧！
 

解決黑膠唱盤兩大問題

一套黑膠系統要唱得好聽，並能符合Hi-End音響的嚴苛要求，唱盤、唱臂、唱頭與唱放這四個部分缺一不可。單就唱盤而言，一台好的黑膠唱盤必須做到兩件事，一是轉速必須精準、穩定，聲音才會準；二是震動要低，以免震動傳到唱片上，再一路傳到唱針、唱頭、唱臂、唱放而影響了聲音。只有兩件事要解決，這樣看來，黑膠唱盤應該不難設計吧？事實不然，否則那些知名進口唱盤豈能賣到數萬美金，更何況還未必就能根絕這兩個問題。那田昌政用了什麼辦法？那就是三馬達皮帶驅動與輕質量轉盤，讓TT5在如此簡潔的構造與相對低廉的價位之下，就能達到極為優異的表現。

目前市場上多數黑膠唱盤皆採用皮帶驅動的方式將馬達震動隔絕於轉盤之外，因為馬達震動不會透過皮帶傳到轉盤，不過，皮帶驅動又衍生出兩個問題。第一，皮帶的張力不均，造成馬達的準確轉速不能同步傳到轉盤，而造成轉速不穩。一般的解決方式是用很重的轉盤，以重量產生的慣性讓轉盤維持穩定自轉，但這又有另一個問題，就是重盤會蓄積共振，且不易消散，造成厚聲的錯覺，其實是中頻突出，兩端的延伸與細節變差。輕的轉盤反而不易共振。當然，重盤的共振也不是不能解決，例如可以改變轉盤的形狀、材質，或是在內部添加不同材質的東西，藉以調諧共振或改變共振頻率，可是這樣又會讓成本增加，而墊高了售價。第二，單馬達皮帶唱盤只從單側驅動轉盤，會引起晃動。這是因為軸承與軸承套做得再精密，一定有縫隙（不然軸承放不進去），當皮帶從單側拉動轉盤時，軸承就像在軸承套內轉動兼滾動，因此會產生晃動，也就是震動。

如果田昌政也想做皮帶驅動唱盤，勢必躲不掉上面這兩個問題，他如何處理？

 

皮帶包圍轉盤 大幅減少晃動

首先TT5採三馬達驅動，藉由一條皮帶從三個方向將轉盤夾在中間，讓軸承也處在軸承套的中心，晃動大幅減少，震動自然減至最低。而且TT5只用了一條皮帶，皮帶與轉盤接觸的面積最小，因此皮帶傳至轉盤的震動也最小。此外，這三顆馬達並非固鎖在馬達槽內，而是各自藉由三個矽膠環懸吊起來，是浮動的，會因應皮帶張力的變化時時刻刻調整牽動的力量，可適應皮帶張力不等的狀況，因此轉速更穩定。馬達靠矽膠環懸吊，馬達的震動也不容易傳到基座上。還有，三顆馬達一起驅動轉盤，每顆馬達需負責的扭力更低，震動也會變小。

問題是，有一好，沒兩好，三顆馬達的轉速勢必不同步，要如何處理？三顆馬達產生的震動一定大於一顆，怎生解決？轉速不同的問題必須靠大量馬達篩選。田昌政告訴我說，篩選不是幾十顆馬達可以搞定的，有可能60顆只能篩出一套合乎要求的馬達，他用超過兩千顆下去篩，不僅配對率更高，也能挑選出穩定度最好的馬達。配好對的三顆馬達轉速不會完全相同，但只要低於人耳能分辨的誤差範圍就好，只是測試與配對方式以前沒人做過，也沒有範例可循，只能自己摸索，田昌政花了很久的時間才想出配對的測試法。那挑剩的馬達怎麼辦？他目前並沒有做單馬達機種的計畫，所以挑剩的馬達也只能直接淘汰了。

 

TT5以三顆馬達透過僅僅一條皮帶驅動，皮帶與內盤接觸的面積極小，因此摩擦力大幅降低，傳遞到內盤上的震動也最低。此外，皮帶從三邊將內盤夾緊，讓軸承居中，也可大幅減少晃動的發生。

用程式控制馬達震動

至於三馬達震動比較大的問題，田昌政的解決方式更令人匪夷所思，居然是靠寫程式！他說，馬達一定會震動，難以避免，但只要把馬達震動控制在唱針震動的最高頻率之外，就可以降低對聲音的影響。TT5採用數位控制的DC無刷馬達，可藉由控制馬達轉速的程式來調整震動特性，田昌政將馬達震動設定在10kHz以上，高於唱針震動的最高頻率，就聽不出馬達震動的影響了。不過此法僅限於數位控制的DC無刷馬達，AC同步馬達就辦不到。

數位控制馬達也讓TT5的轉速更精準。田昌政請博士工程師設計控制電路並轉寫程式，已經可以非常精準地控制三顆馬達的轉速，加上馬達都經過嚴格配對，因此三顆馬達的轉速誤差已低於人耳能分辨的範圍。綜上所述，TT5不僅比別人的皮帶盤轉得更準，而且震動更低，對於黑膠唱盤的兩項要求可說是高分通過。

TT5馬達轉速做到很精準了，皮帶張力不均的問題也藉由馬達懸吊與單皮帶設計獲得解決，不用再靠重盤的慣性才能讓轉速維持穩定，因此TT5可以使用質量輕的轉盤，一舉解決重盤容易產生共振的問題。不僅如此，TT5標配的轉盤更採用特殊Delrin材質，這是美國杜邦公司開發出來的一種工程塑料，化學名稱是POM，重量和壓克力差不多，但阻尼特性更好，拿來做轉盤比壓克力更適合。輕盤的好處還不止如此，不僅馬達扭力可以降低，而且從靜止狀態很快就可以達到應有的轉速，要停下來也快，使用上更為方便。

 

每顆馬達透過三個矽膠環懸吊起來，是浮動的，會因應皮帶張力的變化時時刻刻調整牽動的力量，可適應皮帶張力不等的狀況，因此轉速更穩定。

磁浮軸承是三馬達的最好搭檔

再來談到軸承，TT5採用了最新的超精密磁浮軸承。有多精密？田昌政說：「最貴的盤大概也就這麼精密了」。TT5的軸承為陶瓷燒結，鋼質軸承套則是依照軸承的尺寸手工打磨，也就是說軸承與軸承套是配對的，一個對一個，不能互用，這樣才能把公差做到非常小。此外，TT5的內盤為磁浮設計，當內盤放入軸承套時，軸承並不會抵到軸承套的底部，用手輕壓轉盤，可以發現有個間隙，手一放，內盤便會回彈。

磁浮軸承並不是田昌政頭一個做的，別家也有，但並不是只要用了磁浮軸承就一定好聽。田昌政之所以採用磁浮軸承，是因為TT5以三馬達驅動，可將轉盤夾在軸承套的中心旋轉，不易產生晃動，但一般單馬達皮帶盤是將轉盤拉向一側，配上磁浮軸承反而更容易引起晃動，而產生噪音。也就是說，因為TT5有三馬達驅動，才能真正享受到磁浮軸承摩擦力低的好處。

 

TT5採用超精密磁浮軸承。畫面中白色的就是陶瓷燒結軸承，周圍有磁鐵。

軸承座與軸承套。鋼質軸承套是依照軸承的尺寸手工打磨，也就是說軸承與軸承套是配對的，一個對一個，不能互用，這樣才能把公差做到非常小。

全球唯一扭力調整

接著來談TT5全球首創的扭力調整功能。TT5具有高、中、低三段扭力，可依不同年代、不同製作方式的黑膠唱片調整，唱出唱片最好的聲音。令人好奇的是，為何田昌政會想到在馬達驅動扭力上做文章呢？田昌政說，先前他因為好玩，用三種扭力播同一張唱片，錄成數位檔案放到網路上讓大家試聽投票，結果三種都有人投，看不出哪種扭力最受歡迎。雖然沒得到答案，但可以知道的是，扭力確實對黑膠播放有影響，因而開啟他想研究扭力的念頭。

後來他又發現，唱片溝槽的形狀並不全都是我們印象中的三角形，其實有些像梯形，形狀會因母盤製作方式而異，例如早期以蠟盤（wax master）與漆盤（lacquered master）製作母盤，壓出的唱片溝槽比較接近梯形，而目前最大宗的DMM直刻母盤，溝槽才是三角形。至此總算得知，馬達扭力之所以影響重播的聲音，是因為唱片溝槽的形狀，不同形狀要用不同扭力來「刮」，才能「刮」出最大的訊息量。

 

唱片溝槽形狀並不都是三角形的，形狀會因母盤製作方式而異，例如左邊的蠟盤（wax master）與中間的漆盤（lacquered master）製作的母盤，壓出的唱片溝槽比較接近梯形，而目前最大宗的DMM直刻母盤（右邊），溝槽才是三角形。

過去大家並不知道扭力應該做多大，不過，大家知道刻片機的扭力是多少，因此在設計黑膠唱盤時，便將扭力做到和刻片機差不多，以為這樣就是恰當的扭力，但那個扭力對唱片重播而言相當大。田昌政經過不斷測試與試聽，他發現扭力其實不用這麼大，小一點更好。多小？說數字大家可能不易體會，這樣說好了，TT5的高扭力檔大概就是一般市售皮帶唱盤常用的扭力，中扭力檔已低於一般皮帶盤，低扭力檔更是低到極處，再低就會失速。

依田昌政測試的結果，DMM唱片，也就是目前最多新唱片使用的母盤製作方式，用低扭力最好聽，不僅能把三頻表現得最平衡，且高頻與低頻的細節、層次與延伸都會變得非常完整，TT5的低扭力檔便是專為DMM唱片而設。若用高扭力聽DMM，中頻的比重會增加，音色變厚、便濃郁，也就是會有更豐潤的大家所謂的「黑膠味」，但上、下兩端的表現也因此會被掩蓋，而減損了音樂活生感與音場開放性。那中扭力與高扭力是給什麼唱片用的？自然就是老唱片了，例如DECCA唱片用高扭力聽，更能感受到當中扎實的力度、浮凸的音像形體、豐富的音場層次，以及正確的空間氛圍。

 

全機鋁合金製作

TT5的外觀基本上是因應功能需求而設計。整體造型由數個圓形構成。最大的圓形底座內藏數位控制電路，可精密控制三顆馬達的轉速與扭力。前方兩個小圓盤，左邊的小圓盤是電源開關與三段扭力切換，轉到電源符號是關機，往左轉依序是低扭力（L）、中扭力（M）與高扭力（H）。右邊的大圓盤可控制啟動/停止與轉速，輕按一下即啟動，再按則停止，往左轉或往右轉可切緩轉速，TT5提供33轉、45轉與78轉。但大圓盤周圍沒刻度也沒標示，怎知道切到哪個轉速呢？原來大圓盤下半部會發亮，33轉是紅色，45轉是紫色，78轉則是橙色，或許顏色不太好記，不過只要記得33轉是紅色就好了，紅色時往右轉一格是45，再轉一格是78，再轉一格又回到33。我覺得這兩個轉盤的設計頗為巧妙，尤其是右邊的大圓盤，隨意壓一下就可以啟動或停止，對於每天反覆操作而言十分順手。

 

左邊的旋鈕調扭力，右邊的調轉速。不同轉速時，旋鈕下半部會亮不同顏色，紅色33轉，紫色45轉，橙色78轉。

底座上有三個粗大的圓柱，內部各安置一顆馬達。圓柱上有一塊圓形蓋板，用來固定軸承座，蓋板底下即可鎖定唱臂座。TT5最多可安裝三支唱臂，唱臂座的結構十分單純，就是一塊長條型鋁板，要訂做也十分容易。

TT5通體烤漆，讓人看不出也猜不出是什麼材質，事實上，你從照片上所見紅色的部分，全部使用鋁合金製作，銀色內盤也是金屬的，只有轉盤是POM工程塑料，因此整體重量非常沉重，結構非常強固，抑制諧振的效果也相當好。值得一提的是，TT5底下一口氣用了四顆Stillpoints避震錐，每顆要價一萬多元。田昌政告訴我，這個避震錐的效果非常好，一裝上去他就不想換下來了，乾脆直接列為TT5的標準配備，省得自己還要開發腳錐。

 

不同扭力下的轉速還可微調，以求得最好的精準度。

表現層次的大內高手

絮絮叨叨講完TT5的各種開創性設計，終於要來敘述聲音了。田昌政這次一併附上也是他設計的Viroa單點支撐臂，唱頭則是他代理的Hana ML MC唱頭。TT5來的時候通通都裝好、調好了，因此我只要接上唱放就能開聽。為了迎接嬌客，我這個只聽數位的CAT族（以電腦做為訊源）特地向美德聲借來Stein Music Stateline Phono 2唱放，然後依照田昌政的建議將阻抗從500R開始聽，再上、下各一格嘗試，找出最適當的阻抗。

整套TT5讓黑膠聆賞變成一種既簡單、輕鬆又美好的享受。TT5操作時幾乎不用等待。它的轉盤很輕，慣性極低，因此即便是低扭力檔，從靜止轉到正確轉速，或從轉動到靜止，都非常即時，讓換片、播放的動作一氣呵成，不必等待。此外它的體積比一般唱盤來的小，也更容易擺放。

 

這是田昌政設計的Viroa單點支撐臂，聲音非常活生，而且頻響開闊，細節生動，買了TT5一定要配Viroa，才是相得益彰。

我手邊的都是新發行唱片，所以我毫不猶豫就把TT5調在低扭力開始試聽。以巴哈為小提琴與鍵盤樂器而作的6首奏鳴曲黑膠（Michèle Auclair與Marie-Claire Alain演奏）為例，讓我瞭解到田昌政所說「低扭力更能重播出完整的高/低延伸與層次」之意。我的喇叭是Aurum Cantus Grand Harmony，搭載氣動高音與絲帶超高音，高頻是它的強項，至於低音則有兩顆8吋單體，低頻表現也不含糊，播放這張小提琴與管風琴合奏黑膠，透過TT5我聽到開放而自然的空間感，以及清晰且輕鬆的兩側延伸。管風琴低沉、渾厚，但絕不渾濁，而是具有絕佳的形體與線條，穩穩當當地在背後鋪陳。小提琴在前，不僅光澤明晰、優雅，也能清楚展現弓毛刮擦的細細質地，略帶些許黏滯，音色真確又甜美。有時管風琴一次彈出好幾條聲線，再加上小提琴，幾個頻段的聲音既融合，又不失清楚的分離度，可見TT5對於表現聲音的層次，可說是易如反掌。

 

微小細節無一遺漏

 

接著播放2016年高雄音響展示範黑膠，收錄鋼琴家顏華容的音樂會實況。TT5播出的琴音好純粹，一點雜質都沒有，兼有豐富的水潤感，既乾淨、精緻，又滑順、圓融，有很棒的流動感，音色甚至有種發亮的感覺，非常吸引人。此外，由於聲音極為通透，我與聲音之間彷彿沒有隔閡，讓我不僅聽到美，更聽到真。

透過顏華容的現場錄音，我發現TT5的另一個優點：優異的動態。顏華容的演奏，輕重之間的對比十分清楚，聽得出她將強弱與快慢控制得很好，尤其是驟起乍落時，重的觸鍵聲一下子就送出來，可見TT5與Viroa唱臂的靈敏度十分優異。不僅強的地方彈得精彩，弱的樂段也很活生，起伏依然鮮明，我想，這就是因為TT5的震動低，噪訊低，因此唱片溝槽內極微弱的震動也能保留下來，才能讓弱的地方也能如此生動。

 

換個節奏強烈的音樂吧！我放上無限融合樂團的「Groove Machine」黑膠，大開大闔的動感立時展現。這樣的感受豈是一個爽字能夠形容，低扭力絕不像字面上給人的感覺，好像是加速無力的汽車，軟綿綿、慢吞吞的，事實上，我聽到的是生猛有力的大鼓踩踏，速度反應一流，暫態快極，噗噗聲短促又清晰，力度鮮明而直接，輪廓交代得一清二楚。除了大鼓與貝斯，高亢嘹亮的薩克斯風與電吉他也有凝聚的聲線，尤其薩克斯風的音質很有密度與質量，讓吹奏更顯帶勁，也把融合爵士應有的快意奔放展露無疑。

音樂畫面栩栩如生

 

接著我播了一張特別的唱片，就是經過奈米鍍膜處理的2017年高雄音響展示範黑膠 — 「史寇達台灣紀念專輯」。這張閃耀著金屬光澤的黑膠，我一開始先用TT5的低扭力播放，聲音依然具有非常好的活生感，音色亮著光芒，而且空間殘響綿密，足見細節極為豐富，不過，當下我也覺得這音場似乎有點飄散，聲音不夠凝聚，琴音的主體性較弱，厚度有點輕薄，讓我有些抓不到重點的感覺。為何如此？難道是因為奈米鍍膜唱片表面的摩擦力較低所致？於是我將TT5的扭力轉到中，聲音立時改觀，不僅鋼琴音粒的厚實度、重量感都來了，觸鍵更為果決，而且音場往中間凝聚，音像更浮凸，實體感更好，音色也更顯飽滿與潤澤，重點是，細節量與音樂活生感未減，聲音依然具有生氣。這讓我想到先前參加高雄電器公會舉辦的鍍膜唱片發表會，主辦單位曾說，鍍膜唱片的摩擦力較低，針壓要適度提高，看來TT5不需要調針壓，只要轉一下前方的小圓盤，調整扭力，就能正確播出鍍膜唱片應有的聲音，真是方便！
 

這只是TT5略施小技而已，它更大的妙用是能正確重播所有唱片。我特地向田昌政借來幾張老DECCA唱片，有古典的也有流行的，用不同扭力播放，看看聲音有何差別。用低扭力播放時，說實話，聽不出有什麼問題，只覺得聲音頗為平順，不過音像的凝聚力和實體感都較平，連起伏的能量感與活力也比較平，顯得不是那麼有吸引力，不過基本上還是不錯聽。調到高扭力之後，差別來了，整個音樂畫面立時浮凸了起來，音像更凝聚，質地更有密度，力度更顯著，連音場的層次與深度都跟著拉開，彷彿色彩鮮明的水彩畫變成了油畫，畫面有了更好的立體感。
 

要是用高扭力播DMM唱片呢？中頻比例增加，厚度更好，韻味更豐，但相對而言，高頻與低頻的延伸有所限制，層次變化也沒這麼好，會讓氣氛感與音樂鮮活感略減。不過，TT5的扭力該怎麼用，並無硬性規定，你可以依照本文建議的方式使用，或是把它當成調音功能，藉此獲得更多樣的聽感，誰說不可。試想，不用調針壓，不必換唱頭，也不用調唱放的阻抗或容抗，轉個鈕就有不同的音色，是不是非常方便？

 

別輕易嘗試

毫無疑問，試聽TT5是一次令人難忘的美好體驗，讓我聽過之後直想跳坑，也投入黑膠的懷抱。它沒有神話，也沒有似是而非、難以理解的原理，而是運用簡單可行的方法，加上自行開發的軟體技術以及在地的精密製造加工能力，有效減低了黑膠唱盤惱人的振動問題，又能兼顧精準的轉速，讓黑膠播放有個足可信賴的基礎。不僅如此，TT5更具備獨步全球的嶄新創見 — 扭力調整，讓不同製作方式的唱片溝槽內隱藏的訊息都能被完整揭露，如果你已經擁有為數眾多的各時期唱片，納更應該有一台TT5，才不會枉費了你的精心收藏。最後，好意提醒一下，別輕易嘗試TT5，請做好準備再去試聽，我的意思是荷包的準備，因為聽過之後就會很想要，這時立刻埋單打包帶走，才不會事後朝思暮想。

 

器材規格

Tien TT5
型式：皮帶驅動黑膠唱盤
馬達：數位控制直流無刷馬達
建議售價：330,000元（含Viroa唱臂）

Tien Audio田昌政類比音響
電話：02-2321-2717
網址：www.tienaudioltd.com