文•林治宇 圖•林治宇

這次去全茂是要試聽Robert Koda的旗艦Takumi K-15前級擴大機，讓我不禁想起一年多前在台北婕韻音響試聽Robert Koda「入門」前級K-10（其實一點都不入門，K-10要價七位數字）的驚喜，我聽到了非常豐富的音樂性與活生感，以及極其通透自然的聲底，彷彿前級不存在了。那次聽完，我認為K-10有實力名列地表上最好的前級之一。現在，要去聽比K-10更高級的K-15了，讓我十分好奇，K-10已經這麼好了，K-15還能有多好？

 

層層隔離加屏蔽
 

Robert Koda的創立者是Robert Koch，它曾經在兩大管機名廠，包括英國Audio Note與日本Kondo工作過，後來在日本自創Robert Koda。關於Robert Koda品牌，以及Robert Koch與Audio Note和Kondo的淵源，可以參考消失了的前級—婕韻試聽Robert Koda K-10一文，這裡就不再贅述。
 

先從K-15的外觀看起。K-15的機箱外型與旋鈕配置和K-10十分類似，但看起來變得更高級，主要差別在於面板左側的「匠」標誌K-15換成蝕刻的金色銘板，右邊的兩顆旋鈕周圍也多了金色飾圈，另外電源指示燈則用上紅寶石，讓外觀質感變得更為貴氣，也更符合其身價。機箱依然是能提供極致隔離與屏蔽效果的多層箱體結構。K-15從外部看起來外殼是鋁板，表面經過細膩的陽極處理，不過那只是第一層而已，在鋁板底下還有一層厚重的銅板，「雙層夾殺」之下，任何外界的電磁波雜訊、射頻或電磁干擾都無法竄進箱體內，達到最嚴密的隔絕。此外，使用銅板做外殼還有另一個好處，那就是銅的密度極高，質量大，不易產生共振，因此也能提供良好的抑制諧振效果。
 

打開機箱蓋，可以看到K-15機箱內部還有兩個密閉的獨立小箱，一個近似方形，位在左上角電源進來的地方，另一個是長方形，佔據了機箱中間三分之一的體積。這兩個箱中箱裝了什麼？左上角黑色小鐵盒裡裝的是電源變壓器，鐵盒材質是波莫合金（Permalloy），也就是高導磁鎳鋼，波莫合金對於隔離變壓器的磁漏干擾具有非常好的效用。中間的黑色鐵箱則裝有K-15最重要的ITC放大電路。ITC電路十分敏感，更需要徹底屏蔽，因此K-15特地用上了一種專門用來隔離精密電子設備的合金，稱為Mu-Metal（μ金屬），不僅可阻擋RFI/EMI等雜訊竄入ITC電路，又可屏蔽磁場干擾。從這些近乎銅牆鐵壁般的措施，讓人不難想像，尋常器材裡頭的電路是暴露在多大的污染之下了。

 

最簡潔的機械式設計
 

接著來看ITC電路。ITC是Inverted Transconductance Coupling的縮寫，是Robert Koda的核心技術，K-10前級便已採用，K-15則加以提升，規格表現更上層樓。據Robert Koda網站表示，ITC是Robert Koch獨創的晶體布局方式，電路結構非常簡單，具有極低的失真與非常優異的動態對比。從規格來看，K-15用的增益並不高，只有8dB，單端RCA輸出為30V RMS，平衡XLR輸出為60V RMS，失真非常低，只有0.0003%（2V RMS output），訊噪比更是優異，達到114dB（A weighted at 1V RMS output），如果是全輸出，估值更可達到145dB。光從規格可得知，K-15具有非常優異的動態範圍表現。
 

除了ITC電路之外，K-15的設計還包括一大重點：音量控制與訊源切換皆採用最簡潔的機械式設計，以期對音頻訊號的損耗達到最低的程度。事實上，音量控制與訊源切換也是所有前級擴大機都非常重視的部分，但多數高階前級為了要能遙控，並且在螢幕上顯示當下的音量數字，因此必須採用許多電子控制，然後為了減低這些電子電路所引起的不當干擾，又必須另外採用一些對應措施，結果就是電路越變越複雜。Robert Koch認為這些都會對珍貴的訊號造成影響，因此堅持只採用最簡單的方式，以減少路徑上的干擾。

 

K-15的音量控制採用了一組看起來非常「雄壯」的級進式音量衰減器，一共有四層，可分別控制左右兩個聲道的正半波與負半波訊號，藉以達到全平衡電路。這組龐大的音量控制共用上256顆電阻，所有電阻都是專門為了音響重播而特別訂製的，再經過精密挑選，然後由人工一個個焊上。不論在哪個音量，訊號一次只會經過2顆電阻，因此對訊號的耗損最低。不僅如此，這整個四層音量控制器也是訂做的，外面買不到，上頭每個接觸點都是純銀，而且每一檔都要能維持同樣的接觸壓力，以免對聲音造成改變，是真正的Hi-End等級製作。此外，訊源切換波段開關也同樣「搞剛」，機械結構與材料選擇都經過仔細考量，可讓訊號暢行無阻。

 

單端平衡一樣好
 

K-15內部各部位均以手工搭線方式連接，並盡量採取最短路徑原則。像是訊源選擇波段開關安置在靠近背板的位置，再以連桿連置面板的旋鈕，如此一來每個輸入端子的配線便能以最短路徑連接至波段開關。音量控制器也緊鄰著ITC放大電路，而ITC的輸出端就在前級輸出端子旁，如此連成一氣，路徑不短也難。附帶一提，所有的機內配線均採用4N純銀線，在經過熟練的手工精心焊接，配線十分工整。
 

K-15提供5組輸入，每一組均備有XLR平衡輸入與RCA單端輸入，不過只能擇一使用。輸出有兩組，每組也各自備有XLR輸出與RCA輸出，透過旁邊的一個搖頭切換開關，來決定是要用XLR還是RCA輸出。K-15是全平衡電路，一般而言，用全平衡連接會比單端好吧？據Robert Koda型錄表示，K-15不論是用單端還是平衡輸出，表現一樣好，所以不必刻意挑選平衡式後級。這對於喜愛單端管機精緻美聲的管迷而言還真是個福音，而這也是Robert Koch設計ITC電路的主要目的，他要讓前級具有更廣泛的搭配性，不論搭配各種不同的前後端器材都有絕佳匹配性。

 

既然K-15配什麼都適宜，這次我去全茂音響試聽，老闆溫先生替K-15搭配了那些器材？訊源採用法國Metronome的Kalista CD轉盤與C8 DAC，Kalista與C8均採電源分離設計。後級採用來自英國的Papworth M200單聲道真空管擴大機，每聲道使用8支EL34功率管，可產生200瓦輸出功率。喇叭則使用美國NttAudiolab的NTT.104喇叭，NTT.104配備1吋高音單體、6.5吋中音單體，以及2顆10吋低音單體，可再生驚人的18Hz至26kHz全頻段重播

 

毫無渲染或添色

 

首先聆聽阿勞演奏蕭邦「敘事曲」（Ballade）。G小調第一號敘事曲op.23一開聲便讓我回憶起上次在婕韻聽到K-10的那種極為自然、柔和的音調，質地紋理表現得非常清楚，卻又不失流暢的歌唱性。這首曲子起頭很慢、很弱，但透過K-15的播放，輕緩的觸鍵也顯得粒粒分明，對比清晰。我並不是要說觸鍵力道有被刻意加重，其實仍是一派自然，但因為輕與重之間的落差被突顯出來了，因此會覺得觸鍵比以往更明確、更有力了。鋼琴音色方面，我仍舊感覺不出有任何被渲染或添色的跡象，高頻輕鬆地上揚，鋼琴應有的光輝表露無遺。

 

接著播放Ebene弦樂四重奏演奏拉威爾、德布西與佛瑞等法國作曲家作品，讓我對K-15有了另一番了解。剛剛聽鋼琴獨奏，是一件樂器，我能聽到高頻、中頻與低頻不同的規模感；弦樂四重奏是四件樂器，包括兩把小提琴，一把中提琴，與一把大提琴，透過K-15的重播，我聽到了不同樂器之間音像規模的區別竟是如此清晰，而且定位精準，樂器之間有清楚的定位與分離度，聲音卻又彼此交融，和諧融洽，加上K-15的音色本來就以真實著稱，讓我不禁以為，如果在近距離聆聽真的弦樂四重奏演奏，大概就是這個樣子吧！令我印象深刻的還有第2軌德布西g小調弦樂四重奏第二樂章，用了許多撥弦、跳弓甚至擦刮的特殊拉奏方式，藉由K-15我聽到撥弦不僅有輕盈的彈跳，又有恰到好處的肉感與厚度，一點都沒有毛躁或乾澀的感覺。
 

接著播放「當鋪爵士」換換口味。小酒館裡杯盤交錯的細微聲響在K-15的演繹下，當然是豐富的不在話下，細節對K-15而言只是小菜一碟，但細節可不只是杯盤或細瑣聲響而已，美妙的音色更是來自細節，不然我不會聽到當中的管樂是如此甜潤，鐵琴的共鳴如此豐富，鼓刷輕搔是如此纖細輕脆，現場氣氛熱烈。
 

不凡的工藝

 

大場面的考驗當然免不了，我選了布列茲指揮維也納愛樂演奏馬勒第五號交響曲。透過這樣的曲子，再由像是NttAudiolab NTT.104這樣的全頻段大喇叭播放出來，高檔前級的優勢盡顯無疑。有哪些優勢呢？包括極為開放、寬闊的音場，上下兩端自由自在的無礙延伸，櫛比鱗次的音場結構，清晰有條理的高中低頻層次，以及明快、果決的暫態反應，把馬勒交響曲的雄偉與細膩徹底展現，也聽得我慷慨激昂，不由自己。
 

 就在這時，全茂溫先生想藉由另一台銘機的聲音，讓我更清楚地了解K-15的聲音特性與走向，於是便換上Kondo KSL-M77真空管前級，一比之下，兩者幾乎呈現戲劇化的差別，一個華麗，另一個淡雅，抑或一個美豔，另一個絕俗，兩台前級各有其美。用人物來打比方好了，以武俠小說「倚天屠龍記」當中的兩大女主角為例，KSL-M77像是蒙古郡主趙敏，熱情大方，艷麗絕倫，而K-15就像舟中美女周芷若，溫柔婉約，清麗優雅。兩女各有吸引人之處，各具讓人無法忘懷之美，因此讓男主角張無忌一度難以取捨。回歸到聲音表現，當我聽慣了K-15的聲音後，忽然去聽KSL-M77，會覺得KSL-M77替聲音施了脂粉，添了顏色，也由於增益較高，聲音聽起來也更有力，更生猛。K-15則像是清澈的純水，或純白的圖紙，不添加任何味道或色彩，像是只有單純的增益，讓訊號保持原樣。當然，這樣的比較純粹是音色上的，而非絕對值的較量，因為K-15的身價比KSL-M77高的多，純粹PK並不公平。
 

以難易而論，我覺得K-15的手法難多了，因為，像這樣純粹地、忠於原樣地將訊號放大，是所有音響設計者追求的目標，恐怕很少有音響品牌標榜替聲音加油添色吧！大家都自稱還原音樂訊號的原始樣貌，可是，又有多少人真正做到了呢？我認為，K-15做到了，這是不凡的工藝，值得懂得欣賞的人擁有。

 

器材規格

Robert Koda Takumi K-15
型式：前級擴大機
輸出：RCA/XLR×5
輸入：RCA/XLR×2
電壓增益：8 dB
最大輸出：單端30V RMS，平衡60V RMS
輸出阻抗：單端60歐姆，平衡30歐姆
輸入阻抗：單端50k歐姆，平衡50k歐姆
訊噪比：114dB / A weighted at 1V RMS output
頻率響應：20Hz–20kHz/±0.05dB
失真：小於0.0003% @ 2V RMS out, 1KHz, balanced input
尺寸：389×158×385 mm (W×H×D)
重量：29 kg
參考售價：2,600,000元
進口總代理：全茂
電話：04-2234-1815