WAMM、Alexandria XLF與Alexx並列Wilson Audio三大「頂級大型旗艦喇叭」。

「時間」是喇叭設計的金科玉律

關於Wilson Audio的設計理念，從1974年創立以來，四十多年從未改變，而且是「吾道一以貫之」，那就是強調「時間」（Time）！「時間」有這麼重要嗎？我常告訴愛樂的朋友，音樂是時間的藝術，要專注聆聽，每一分每一秒都串起連貫的音符，要是不專心錯過了，就會漏掉藏在音符當中的美好。可是任何喇叭播放音樂，不管等級高低、昂貴與否，全都不會漏失任何一個音符，為什麼Wilson Audio這麼重視時間？因為在喇叭發聲的那一刻，諸多單體所發出的聲音是不是在「同一時間」到達耳朵，決定了音樂重播的「真實感」，人耳非常非常敏感，尤其對時間相位更是如此，只要喇叭播放出來的聲音產生時間誤差，馬上會感覺聲音「不真實」。

Dave Wilson多年前就注意到這個問題，而它耗費了數十年光陰，要為這個問題找出解決方法。他的方法是什麼？其實在1981年的旗艦WAMM（Wilson Audio Modular Monitor）已經把答案講出來了，那就是模組化喇叭箱體，把高、中、低音全部裝在獨立箱體，而且喇叭模組位置與角度都可調整，根據聆聽者的「皇帝位」，精確調整距離與投射角度，這樣才能達到真正音樂播放的時間一致性。好個1981年，這個答案已經在35年前做出來了啊！

　

模組化單體排列，是Wilson Audio的招牌設計，每一個模組可獨立調整角度與前後位置，如此才能精確微調聲音的「時間」一致。

可以精確微調聲音的時間

在Wilson Audio的喇叭產品當中，每一項都具備「時間準確」的設計特點，越是高階的Wilson Audio喇叭，越能執行精確的時間調整功能。用這個角度來看，我們可以把W/P Sasha 2當作產品的中心點，分為上下兩截的W/P Sasha 2可以調整中高音模組，作為時間補償，而在W/P Sasha 2之下的三款喇叭Yvette、Sabrina與Duette，都是單一箱體，靠前障板向後傾斜做時間修正，不能執行微調。

可是如果我們從W/P Sasha 2向上看，Alexia比較像是放大的W/P Sasha 2，但高音與中音模組皆可調整，時間微調的功能更精細一些。往上到了Alexx，上下兩個中音模組夾著一個高音模組，形成MTM點音源單體排列，三個模組都可以獨立調整，功能幾乎比照更高階的Alexandria XLF，只是Alexx的體形略小一些。而即將推出的WAMM Master Chronosonic，總共5個中高音模組全部可以獨立調整，針對「時間準確」這件事情，WAMM可以執行最細微精確的調整。

　

單體模組微調有精密表尺可對照，內部配線是Wilson Audio訂做的Transparent線材。

獨特的阻尼電阻，透明箱體頗有瑞士精緻手工錶的味道，電阻可作為最佳的喇叭保護裝置，若因空間聲學條件特殊，還可透過阻值變化，調整高中低頻量感。

以「調整精細度」來看，Alexx、Alexandria XLF與WAMM，可算是同一等級，三款都是四音路設計，高音、中音與中低音模組都可以獨立調整，還都加上Wilson Audio自家分音器電阻微調功能。如果我們用車子來比喻，Alexx、Alexandria XLF與WAMM，三款全都是性能卓越且設計經典的Ferrari，但Alexx像是488 GTB，Alexandria XLF像是F12 Berlinetta，而WAMM就是最高等級的La Ferrari了，但不管是哪一種等級的Ferrari，都能讓人享受風馳電掣的駕駛快感，而Wilson Audio則是讓人享受駕馭音樂的樂趣。

　

新科技帶來更好的產品

模組化獨立音箱設計，一直是Wilson Audio解決時間準確的標準答案，從35年前第一代的WAMM就已經這麼做了，可是，假如Dave Wilson多年前就已經找到答案，那我們去買古董回來聽不就好了，幹嘛追新鮮的Alexx？那不是更貴嗎？唉！所有的設計工程師都受限於他所處時代的科技水準，三、四十年前沒有這麼好的複合式材料，沒有那麼精確的CNC加工技術，也沒有那麼快的電腦輔助計算，但是現在這些技術越來越好，像是在研發Alexia時，Wilson Audio就已經開始使用最新的3D列印輔助設計，所以，雖然Wilson Audio的設計理念從開始到現在從未改變，但是他們用來設計與製作喇叭的技術卻一直在進步，所以產品才會越做越好。

Wilson Audio基本的「時間正確」設計觀念表過，我們來看看Alexx如何落實在設計上面。從單體講起，Alexx總共使用了5個單體，高音是1吋Convergent Synergy絲質軟半球高音單體，頂部的中音是5.75吋單體，高音下方的中低音是7吋單體，低音部分用了兩只單體，但尺寸不同，分別是10.5吋與12.5吋，這四個部分都裝在獨立箱體當中，而且每一個喇叭箱體模組都有其獨特的材料與設計，讓這麼多的喇叭單體聽起來「合而為一」。


集合自家大成的獨門單體

Convergent Synergy高音單體是Wilson Audio從Alexandria XLF開始的創舉，此後延伸到Alexia、W/P Sasha 2與Alexx，甚至即將登場的WAMM也是如此。現在許多昂貴的喇叭，都強調使用珍稀昂貴的材料製作單體振膜，像是鑽石、陶瓷或鈹振膜，但是Wilson Audio卻反其道而行，用上絲質軟半球高音。

其實Wilson Audio原廠行銷經理Trent Workman來台時就說過，這些昂貴的單體他們全部都試過，但是都比不上他們自家開發的Convergent Synergy高音單體，所以才會從Alexndria XLF開始，一路換裝到全系列Wilson Audio喇叭上面。還有，Convergent Synergy絲質軟半球高音只是統稱，Wilson Audio針對每一款喇叭的高音都有特殊處理，雖然都叫做Convergent Synery高音，但是Wilson Audio總共有5個版本，每一個版本都是針對特定喇叭做最佳化的微調，不能互通換用。


　

Alexx一樣使用Convergent Synergy軟半球高音，而且是針對Alexx所設計的版本。高音上方的5.75吋中音單體，是Sabrina研發時所設計的5.75吋中音，高音下方的7吋中音單體，則是與Alexandria XLF相同。

音箱模組各有各的設計

Alexx的Convergent Synergy高音，安放在密閉式的喇叭箱體模組當中，當然，這個Convergent Synergy高音的版本是針對Alexx所設計。高音上方的5.75吋中音單體，是Sabrina研發時所設計的5.75吋中音，而高音下方的7吋中音單體，則是與Alexandria XLF相同，這個7吋中音單體的應用可多了，XLF、Alexia、Sasha W/P 2、Yvette與Polaris通通都用上。兩個中音單體的喇叭箱體都是低音反射式設計，但5.75吋中音的低音反射孔採用向後發射，而7吋中音則是向下發射。

至於Alexx底部的低音喇叭模組，混搭了10.5吋與12.5吋低音單體，這樣的設計從Alexia開始，延續到Alexx，而最新的WAMM Master Chronosonic也是如此。為什麼不是相同尺寸的低音單體？一般使用相同尺寸的低音單體，用併聯的方式連接可以提升工作效率，同時增加發聲面積，可強化低頻量感，但Alexx卻混用10.5吋與12.5吋低音單體，提升效率與量感的效果依舊，但靠箱體略為傾斜的設計，可以讓低頻的「時間」銜接更流暢。您看，連低音這麼細微的地方，Alexx都要斤斤計較。

　

Alexx使用雙低音單體，但尺寸不同，這也是Wilson Audio的獨特設計。

特殊「秘密」複合材料箱體

Alexx所有的喇叭單體模組，全部都是獨立音箱，而且箱體材料各有不同。Wilson Audio的喇叭箱體所使用的材料，稱為X Material與S Material，而從最新WAMM的研發當中，他們又多了W Material，Alexx用了哪些特殊材料？答案是X、S、W全部都用上了。但X、S、W材料究竟是什麼特殊的複合材料？假如Wilson Audio都講了，Know-how全部秀出來，那他們還賣什麼？不過有一點可以確定，特殊的複合材料是為了得到遠勝過MDF的剛性與阻尼。

依照Wilson Audio原廠的講法，以剛性來說，X Matreial大約是MDF的12倍，S Material是14倍，而W Material則是20倍。為什麼要在喇叭箱體使用比傳統MDF剛性強十倍以上的特殊材料？答案很簡單，要讓喇叭箱體夠「死寂」，幾乎不受喇叭單體運動時的諧振干擾產生失真，而且材料阻尼要高，才不會有箱音。


依然保守秘密的分音器設計

至於分音器的設計，對Wilson Audio來說，永遠是一個難以探知的謎！Alexx的規格沒有說分頻點，也不說分音器的滾降斜率，他們家的分音器如何設計，就算您買回家也參不透，因為電子元件外面全部都灌上黑色環氧樹脂，根本看不到零件。這與箱體的特殊複合材料一樣，分音器也是Wilson Audio行走江湖的秘訣心法，絕對是不宣之秘。

有了特殊材料的喇叭箱體，加上從WAMM、Sabrina與Alexia研發獲得的新世代Wilson Audio單體，Alexx內部也使用Transparent配線，外加調整用的電阻網路。這個可更換的電阻網路是分音器的一部分，Wilson Audio特別做成透明機箱，道理就像欣賞陀飛輪瑞士精工手錶一樣，而電阻網路的功能有二，第一是精確控制各個音路單體的音量匹配，讓諸多單體的聲音能融合在一起；第二則是扮演高品質的保險絲，保護單體不被擴大機燒毀。

雖然Alexx的電阻網路同樣屬於分音器的一部分，但數值卻是公開的資料。高音單體模組配2.1Ω（兩個4.2Ω並聯），5.75吋中音配0.75Ω（2個1.5Ω並聯）、7吋中音配1.2Ω（兩個2.4Ω並聯），而低音所使用的電阻稱為阻尼電阻，總共是23.4Ω，但並沒有裝在透明墊組盒內，而是裝在低音模組當中，用家也不能自己更換，要請代理商服務。其實大部分情況下都不需要更換或調整電阻，但是在某些特殊的空間當中，需要調整高頻或低頻的增益，假如想要增加高音1dB，就要把阻抗改為1.1Ω（兩個2.1Ω並聯），反之，若要降低高音1dB，則要換成3.1Ω（兩個6.3Ω並聯）的電阻。

　

Alexx的喇叭箱體，使用特殊複合材料，原廠稱為X、S與W材料，而W材料則是研發WAMM的最新材料。

XLF Port低音反射孔有利喇叭調整

由於Alexx屬於Wilson Audio的大型喇叭一族，所以一樣配置了XLF Port低音反射孔，可以按照空間聲學條件，或者擴大機的搭配，讓低音反射孔向前或向後發射。我來代理商鴻機試聽的時候，XLF Port採用向前發射，本以為是空間的關係，但代理商告訴我，主要是依照器材的搭配，空間反而是其次。看來玩Alexx的學問多多，不是一時半刻可以參透，還好在我來聽之前，代理商已經把Alexx玩透了，擺位搭配全部弄好，我只需要好好享受音樂即可。

鴻機為Alexx準備的搭配，擴大機用VTL前後級，分別是TL 7.5 III前級與Siegfried Series II單聲道後級，五極管模式輸出650瓦，而前端訊源則是瑞士CH Precision D1轉盤/C1 DAC，可把PCM 44.1kHz的數位音訊，升頻到705.6kHz。連接的線材當然是全套Transparent，連旗艦喇叭線Magnum Opus都搬出來了，代理商為Alexx的搭配可真的費了一番心思。

　

XLF Port可讓Alexx採低音向前發射或向後發射，依據空間與搭配可自由調整。

烹小鮮依然鮮活自然
 

我從奧地利鋼琴大師保羅．巴杜拉．史寇達（Paul Badura-Skoda）的「最後蕭邦錄音」開始聽起，這是即將發片的現場錄音，也是90歲大師最後一次錄製蕭邦，錄音地點在松菸誠品演藝廳。史寇達演奏蕭邦的浪漫，在從心所欲的自由，觸鍵的強度自然比不上年輕人，但是那行雲流水、自在不羈的旋律流動感，展現了成熟的浪漫，大師一邊演奏，一邊跟著旋律哼唱，在Alexx上面，分分毫毫的錄音細節，一一浮現，鋼琴的形體呈現健康自然的龐大感，並不是把鋼琴描繪得像龐然巨物，而是真實自然、比例勻稱的鋼琴樂音流瀉。

我閉上眼睛，把音量調整到像是近距離聽鋼琴演奏一般，聽著「蕭邦第三號敘事曲，Op.47」。事實上，史寇達在錄音後製的時候，要求聲音「就像在他身邊聽他彈鋼琴」一般，所以即便唱片公司給了混入堂音，空間感較開闊的版本，大師依然毫不猶豫地選擇了近距離聆聽鋼琴的版本。在Alexx上面，史寇達的各種動作，鉅細彌遺，不僅是大師跟著旋律輕聲哼唱，還包括踏板的細微動作，踩在舞台上細微但低沈的踏板聲響，Alexx把豐富的錄音細節，全部呈現，在有限的聆聽空間當中，彷彿把音樂廳搬了進來。代理商把Alexx調整得非常好，我根本聽不見左右喇叭各自的聲音，精確的調整把複雜的喇叭系統，融合出全頻段的樂音，跟著蕭邦的旋律，我想像著大師史寇達的演奏神韻。

　

試聽搭配使用VTL Siegfried Series II單聲道後級驅動。

搭配使用的線材全部都是Transparent。

豐富的細節帶來強烈真實感

面對大型喇叭，我不急著考驗大曲子，因為大喇叭的低頻量感，本來就有物理上的優勢，可是大型喇叭能不能唱好「小品」，才真的是大考驗。Alexx是複雜的四路分音巨型喇叭，如果每個單體各唱各的，怎麼能把音樂表現得好？而對複雜的喇叭來講，單純的音樂更是考驗，我換上「Million Dollar Baby」電影原聲帶，第一軌「Blue Morgan」就是一把木吉他獨奏，在Alexx上面，吉他撥弦的力道，一顆顆的音符飽滿又真實，左手按壓指法變換，在琴頸上磨擦出細碎的聲響，右手指法自由的撥弦，琴聲回應著圓潤的共鳴，緊接著第二軌的鋼琴登場，獨奏鋼琴前幾個音符錄音較乾，隨後錄音師加上了回音殘響，迎接弦樂群進入，弦樂群拉奏著長音，對應著鋼琴的音符顆粒，彷彿寧靜的湖面點綴著點點漣漪。

奇怪，我怎麼沒講Alexx的聲音表現如何，通通在講音樂？因為Alexx沒有渲染地把錄音當中的音樂，全都表現了出來，我並不在意究竟是Alexx、VTL還是CH Precision哪個比較好，我也分不清楚究竟在聽Alexx、VTL還是CH Precision，而是靜靜地享受著「Million Dollar Baby」電影原聲帶裡面的音樂。這張CD跟著我許多年，算是我的私房CD之一，音樂單純，不適合拿出來考驗器材，但是在Alexx上面卻是讓我聽得最感動的一次，想起電影裡悲傷的故事情節，內心更是暗自滴淚。

　

繼續用小品來考驗Alexx，換上慕特拉奏「布拉姆斯小提琴奏鳴曲」，從第二號的第一樂章聽起，雖然Alexx是巨型喇叭，但是唱起小品並不會龐大無倫，而是真實精確地呈現現場演出的音量，音量開得適中，像是坐在音樂廳中段，空間感開闊，樂器形體略小，把音量催大，就像在音樂廳聆聽的位置向前挪移，小提琴與鋼琴的尺寸隨之放大，但依然維持精確的樣貌。在第一主題的驚濤駭浪之後，迎來浪漫柔美的第二主題，小提琴與鋼琴唱著如歌一般的旋律，隨後交織纏綿，在Alexx上面，小提琴昂揚開闊，激烈的樂段揮灑著飛揚的神采，鋼琴則略帶濃郁地陪伴著小提琴。是啊，慕特的老搭檔歐齊斯本來就是這樣，如此才能襯托小提琴女神的風采啊！

　

數位訊源搭配瑞士CH Precision D1轉盤與C1 DAC。

任何場面都難不倒它

編制逐漸擴大，拿出Fuga Libra唱片發行的比利時樂團Astoria專輯「Astor Piazzolla: Adios Nonino」，從標題您已經猜到了，是熱情的探戈音樂，樂團有小提琴、手風琴、低音大提琴、打擊樂，場面熱鬧又激烈，小提琴上揚而力道強勁的高音，與手風琴拉奏的和弦相互抗衡，打擊樂順道加入戰局，迸發出探戈音樂的熱力，Alexx輕鬆御繁於簡，輕鬆地把每一項樂器交代清楚，融合出激昂的探戈音樂，這時的試聽室已經不是古典的音樂廳了，而是變成熱鬧的小酒館，探戈音樂的熱鬧場面，彷彿可以想見紅男綠女盡情熱舞的樣貌。

　

探戈聽得High了，我又想從小酒館回到音樂廳，聽伯恩斯坦指揮紐約愛樂的「蕭士塔高維奇第五號交響曲」，這是伯恩斯坦年輕的版本，聽那激昂的第四樂章，速度之快，簡直要讓樂團飛了起來，紐約愛樂猛力地回應指揮的要求，速度飛快，還要一波又一波，把音樂氣勢漸次向上推升，一波猛過一波，在Alexx上面聽更是為樂團捏一把冷汗，速度這麼快行嗎？只見伯恩斯坦越催越快，氣勢越催越大，有時候覺得樂團還不夠猛，伯恩斯坦大腳在指揮台上猛踩，催促樂團再加把勁，在Alexx上面，您可以聽見樂團越催越猛的變化，指揮猛力催逼的舞台踩踏聲，彷彿把我們帶回了錄音現場，第四樂章的火力全開，音樂到了三分鐘之處崩潰了，帶入寬闊浪漫的主題，伯恩斯坦忽然把速度拉慢，讓音樂更顯浪漫，Alexx清楚地讓我們聽到伯恩斯坦控制樂團強度與速度的強烈對比，深遠開闊的音場，銅管群從聆聽室深處竄出，音色厚實而溫暖，對比弦樂群乾而刺激的長音，那是蕭士塔高維奇音樂當中的張力，力道緊繃，卻充滿俄羅斯式的熱情。

聆聽音樂的感動：無價

在鴻機聽了半天的Alexx，任何音樂都考不倒它，唱什麼就像什麼，但是像Alexx這樣的器材，身價自是不凡，也非常人所能負擔，可是它所能表現出來的音樂精髓，卻是令人萬般感動。我寫了許多Alexx的設計特點，或許用料特殊，或許成本昂貴，但我實在認為Alexx的身價，完全不是來自昂貴的用料，而是Dave Wilson與自家員工多年來專注在音響的研究，用一輩子的時間找出喇叭設計的金科玉律，而且用一輩子的時間把理論變成實際，做出心目中頂尖的喇叭。我們要用多少錢來買Dave Wilson一輩子的研究成果？沒錯，Alexx價格不菲，但是聆聽者所能得到音樂的感動，無價。

　

器材規格

Wilson Audio Alexx
型式：密閉式與低音反射式箱體混合設計落地喇叭
使用單體：一吋軟半球高音×1（密閉箱體），5.75吋中音x1（後方開口低音反射孔）、7吋中音單體×1（底部開口低音反射孔），10.5吋低音單體×1，12.5吋低音單體×1（XLF port 可調整前後反射孔）
效率：91dB（2.83V @ 1m/ 1kHz）
阻抗：4 ohms（最低1.5 ohms @ 2850 Hz）
頻率響應：20 Hz – 31 kHz （+/- 3 dB）
最低驅動功率：50瓦
尺寸：1582.3×400.1×680.1 mm（高×寬×深）
重量：202.5 kg（每聲道）
建議售價：$5,950,000元
進口總代理：鴻機
電話：02-2741-3030
網址：www.everestaudio.com.tw