在PS-0EU之前，波音聲技曾經推出過書架款式的Naturephone 6501 P1，也是全音域喇叭，到了PS-0EU，使用的單體一樣，但是進化為落地款式。從這裡我們可以觀察到Point Audio的核心技術，就是這個稱為Naturephone的全音域單體，而6501 P1與PS-0EU用的都是相同的單體，可是音箱尺寸變化了。

Naturephone全音域單體怎麼來的？我自己也很好奇，記得第一次看到波音聲技的產品是6501 P1，那是再一次音響展上，但卻印象深刻，6501 P1清爽通透的音樂性，與我印象中的全音域單體著重中頻段表現，聲音明顯不一樣。因此，我在2013年與主編林治宇一起造訪波音聲技，就教於主事者張立平先生。

且讓我們回歸所謂全音域喇叭的設計基礎來討論。一般全音域喇叭因為只靠一個單體負責「全頻段」，設計上的限制頗多，如果要求高頻好，那麼全音域單體尺寸不能大，這樣才能應付高頻快速振動的需求，如果希望低頻好，那麼單體尺寸就要變大，隨之高頻延伸就跟著變差，這是單體工作的物理限制。我們用最基本的Hz的概念來思考，20Hz代表單體振動每秒鐘20次，而20kHz就是20,000次，要求單體能夠應付每秒20次的振動，同時還要兼顧每秒20,000次的振動，這簡直是天方夜譚，所以喇叭設計者讓單體分工，用小尺寸的單體負責高音，中型尺寸單體負責中音，大尺寸重現低頻，這就是多路分音的由來。


可是，既然多路分音解決了單一個單體頻寬不夠的問題，為什麼還是有人想回歸「幾乎不可能」的全音域喇叭設計？答案就在分音器！既然要高、中、低分頻，就要靠分音器來「切割」喇叭單體的工作範圍，可是分音器在分頻點容易產生相位飄移，各音路之間如果銜接不良，人耳一聽就知道。還有，分音器由被動電子元件構成，音樂訊號進入分音器，必然產生若干損耗，所以前端投資許多「保留音樂細節」的頂尖器材，到了分音器卻被消耗掉，非常可惜。反觀全音域喇叭，再簡單不過了，一個單體裝在喇叭箱體內，被動電子元件的損耗降到最低，而且只有一個單體工作，也省了相位飄移的麻煩。

　

從這段文字看來，似乎全音域單體最「合理」，不過真的要做，還是得解決先天上的難題：怎麼讓全音域喇叭具備足夠的頻寬？張立平先生的Naturephone單體有了新的答案。從外表上看，裝在PS-0EU上面這個Naturephone單體似乎很普通，和一般中音單體沒什麼兩樣，可是它所使用的振膜非常特殊，我從來沒有看過這樣的設計。

特別在哪裡？振膜是一般的紙盆，可是紙盆的纖維並不是平均的。因為全音域單體必須同時滿足高中低頻的發聲需求，而錐盆振動時高頻多集中在內側，中低頻在外側，所以Naturephone的紙盆用了特殊的方法製作，混合長纖維與短纖維，因為工法特殊，所以長短纖維可以按照需求「漸進混合」。我聽張立平先生這麼說，卻想不出來這到底怎麼做？紙盆振膜製作像抄紙，紙漿「抄」起來一定是平均的，甚至最重要的關鍵就是平均，怎麼控制長短纖維的分佈比例？抱歉，這是人家的關鍵技術，我只知道波音使用的單體抄紙機器是獨家設計，只有他們懂得如何做出「可控制」的長短纖維混合紙盆振膜。


紙盆振膜的長短纖維分佈內外不一，延伸了Naturphone單體的工作頻寬，中央部分是高音杯，讓高頻延伸更開闊，而紙盆外圈則是低頻段。不過Naturephone的振膜還沒有這麼簡單，張先生告訴我們，因為振膜全部手工製作，所以特性會略有不同，所以他必須針對每一個單體詳細測試、配對，並且進行「細部處理」。譬如在振膜上面塗上若干阻尼材料做Coating，甚至在單體框架上加入特定的阻尼物質。這些Coating、阻尼怎麼加，那又是張先生研究多年的成果了。

有了Naturephone這全球獨一無二的全音域單體，張先生下一步工作是設計音箱。張先生的選擇是傳輸線式音箱，而不是相對簡單的密閉式或低音反射式音箱，這又是一項費工又耗成本的設計，因為傳輸線式音箱的原理看起來簡單，實際上內部傳輸線長度、通道大小、阻尼物等等，全部都要實驗，沒辦法簡單用數學公式來計算。


　

幹嘛要選這麼耗力費工的喇叭箱體？因為全音域單體最難的地方不是高音，而是低頻，全音域喇叭就這麼一個單體，要推動足夠的空氣量來再生夠低的低頻延伸，必須靠音箱來輔助。要「做」出更多低音，那不是低音反射式音箱最簡單？張先生當然嘗試過，可是低音反射式音箱雖然可以擠出低頻，但太多低頻會壓抑高頻段的表現，還是不好聽，張先生經過反覆實驗，才決定使用難搞的傳輸線式音箱。

讀到這裡，您應該可以感受到波音聲技的張先生，根本是一個「圓夢的瘋子」！因為一個Naturephone全音域單體，引起張先生的興趣，而為了解決全手工生產的差異，張先生一個個單體親自測量調整，然後裝在結構複雜、製作成本高昂的傳輸線式音箱。張先生當然可以「簡單處理」，買現成的單體，算出容積適合的喇叭箱，裝上去就能賣錢，還可以賣得更便宜，但是波音聲技沒有這麼做，他們選擇困難的路徑，用獨特的混合紙盆振膜技術，搭配自家設計的傳輸線式音箱，打造出前所未見的全音域喇叭。這般圓夢、瘋狂的舉動，為的還是追求心中理想的音樂重播境界啊。
　

看著擺在U-Audio試聽室的PS-0EU，設計風格與之前的6501 P1很不一樣，之前6501 P1使用特殊烤漆顯得亮麗，到了PS-0EU換成實木紋，色澤看起來傳統了些，但多了一分高級傢俱的質感。傳輸線式箱體變成落地喇叭，瘦瘦高高的，喇叭後面底座削去一角，看起來頗為眼熟。啊，那像是PMC的設計，只不過PS-0EU倒過來用，而這個斜角，應當是為了傳輸線式音箱的轉折，不得不做的設計。

我把PS-0EU擺放在U-Audio試聽室裡面慣用的位置，沒有Toe-in，擴大機搭配Oriole 1BV綜合擴大機，大約45瓦的功率配上91dB的PS-0EU，推起來一點也不費力。我也搭配了Linear Acoustics LAV-60 MKII，100瓦的晶體機推起來力道更好，但是味道不一樣。LAV-60 MKII通透乾淨，低頻段快速有勁，而Oriole 1BV則多了一分暖色調，質地顯得柔軟一些。兩款擴大機推起PS-0EU都游刃有餘，顯然91dB的效率，讓擴大機的搭配很有彈性，不用擔心功率不夠推，而PS-0EU反映前端器材的敏感度也很好，我交替聽了幾首曲子，最後決定使用Oriole 1BV，因為兩者搭配起來在中高頻的暖意頗為討喜。


　

PS-0EU迷人的地方在於音質音色的純度，因為只有一個單體，絕對是「百分百」點音源，而且沒有分音器，PS-0EU裡面也沒有任何被動元件來「修飾」聲音，喇叭端子進去，配線直接連到Naturphone單體，中間除了配線，什麼東西都沒有，這可是純粹到底了！試聽時擺放喇叭的位置，我並沒有做Toe-in，只有調整喇叭左右間距，這是為了調整聲音結像，當音像凝聚飽滿，聽不出左右喇叭位置的時候，那就對了。

　

我很少說什麼喇叭特別擅長播放什麼音樂，不過PS-0EU播放起吉他可真是迷人，如果您喜歡吉他這樣樂器，一定要聽聽看PS-0EU。聽美女吉他演奏家Filomena Moretti的「阿布拉罕宮的回憶」，在PS-0EU上面顯得格外自然、通透、純淨，吉他撥弦的顆粒感分明清晰，大拇指撥彈低音弦的圓潤感，彷彿可以感受到拇指的肉感。我從來沒有使用全音域喇叭聽過這張唱片，比較起來，配備高音單體的二音路喇叭，光澤似乎比PS-0EU要好一些，可是總覺得有些沙沙的粗糙感，可是在PS-0EU全音域喇叭上面聽吉他，卻是格外圓潤自然。

發現PS-0EU表現及他的能力，我不禁找了一些平常很少聽的曲子來聽。愛樂者大概沒有人不認識貝多芬，可是如果問貝多芬是否曾經幫吉他寫過曲子，可能很多人要抓頭髮想半天了吧？貝多芬真的曾經幫吉他寫作曲子，而且是和直笛合奏，是的，您沒看錯，是直笛，就是小學生都會學的直笛。為什麼很少人知道貝多芬寫過吉他和直笛合奏的曲子？因為那是貝多芬過世之後才發現的曲子，編號是Woo。

　

聽貝多芬的「Sonatina C Minor, WoO 43a」，PS-0EU表現出乾淨細膩的風格，直笛和吉他都不是音樂動態大的樂器，PS-0EU把音樂中的寧靜感表現得很好。雖然我知道Oriole 1BV真空管機本身帶有些許暖色調，可是搭配起PS-0EU則是加分，增添些許聲底的厚實度，聽直笛，這種樂器聲響的穿透力很強，對比著溫柔的吉他，更像是聽直笛的獨白。PS-0EU把直笛突出、吉他襯底的音樂表情描寫得很好，您還是可以聽見吉他在直笛背後幫忙對位的每一顆音符，可是直笛當主角，吉他當配角的音樂氣氛，在PS-0EU呈現得清清楚楚。對貝多芬來說，這是小品小曲，甚至生前都沒有發表，可是在PS-0EU上面溫習貝多芬的小品，更能感受到這位古典巨人心中隱藏的浪漫情懷。

　

整體而言，PS-0EU是均衡而清爽的聲音走向，您不會一聽就覺得低頻很猛，抱歉，就算我拿搖滾樂來轟，也不會把PS-0EU變成肌肉男。如果您想找能夠「動滋動滋」開趴的喇叭，那PS-0EU不像您愛的菜。可是如果您追求的是聲音質地的純粹、是樂器質感的細膩、是清爽自然的舒服聆聽，那麼PS-0EU值得您注意。我想舉舒伯特的「阿班鳩尼奏鳴曲」為例，我喜歡André Navarra演奏的版本，大提琴綿長而悠遠的旋律，隱藏著舒伯特流浪的靈魂，PS-0EU很能表現出Navarra的濃郁綿密。同樣一首曲子，換上史塔克拉奏的版本，表情完全不一樣，史塔克顯得果斷堅毅，像是一位流浪者勇敢地面對未知，而Navarra的猶豫不決，更呈現了流浪者面對未知時的膽怯。誰比較像舒伯特？其實您喜歡誰拉的都好，重點是在PS-0EU上面，這種隱藏在音樂裡面的情感，您全都能聽見，在同樣的音符當中，發現不一樣的演奏表情。

　

我還喜歡用PS-0EU來聽人聲，像是林生祥的「種樹」，吉他右手撥弦，左手搥弦，文字寫得輕鬆，可是喇叭有沒有把這些抑揚頓挫的細節表現出來，決定音樂重播的活生感，PS-0EU不需要很大的音量，就可以呈現錄音當中豐富的細節。還有，林生祥還有特別的月琴吉他，用的雖是吉他弦，琴身卻是月琴，音色夾在吉他與月琴之間，在PS-0EU上面聽起來頗為生動。當然，「種樹」這首曲子沒有龐大的動態變化，而是吉他彈唱的輕鬆閒適，歌詞裡面說要唱山歌，又多了一分田園氣息，這種閒散舒適，用PS-0EU來聽，那更是對味了。

與PS-0EU相處的這段時間，感覺這對喇叭是「氣質走向」，是舒服聆聽的喇叭。雖然加上了傳輸線式音箱，但PS-0EU並不是要「擠」出低頻，而是要讓低頻多一些自然流暢的延伸。所以PS-0EU聽起來輕鬆、自然，在適當的音量下還有不錯的音樂活生感。波音生技的張先生投注在PS-0EU上面的心力，可說是圓了全音域喇叭的一個夢，雖然PS-0EU還是沒有到飛天鑽地、動態龐大的地步，那也是全音域喇叭本身設計的限制，可是PS-0EU明顯開闊自然的頻寬，在表現自然發聲樂器的流暢與活生感，已經比大多數只有中頻的全音域喇叭，拉開了頗大的技術距離，讓我們更容易輕鬆領略全音域喇叭的聲音美感，也和音樂的情感表現距離更近了。

器材規格

PS-0EU落地喇叭

型式：全音域單體落地喇叭
頻率響應：55Hz∼18kHz （±3dB）
阻抗：6歐姆
效率：91 dB
承受功率：45瓦
參考售價：125,000元
製造廠商：波音聲技
電話：03-6575263
地址：新竹縣‎竹北市台科路71號
網址︰ww1.point-audio.com