與我使用的PM-10比較起來，Classical 12M明顯在用料與作工上更為精緻，PM-10標榜使用高壓夾板，到了Classical 12M用料更好，箱體使用俄羅斯白樺木夾板，內部結構另有補強，外觀加上白栓木與古籐木皮，做出前後對比的色調。因為雷爾斯是台灣在地廠商，據說他們還有客製化的服務，在標準木皮色調之外，還可以訂購其他顏色的版本。

一邊聽著Classical 12M，一邊仔細觀察這對號角喇叭，雷爾斯依然是古法釀造，內藏44mm振膜的壓縮驅動器，藏在白樺木高壓夾板CNC精密車製的號角，木做的質感真好。底下是12吋紙盆單體，但懸邊不是一般的橡膠玄邊，而是老式布懸邊，凹折成W型，熟悉老JBL與TAD的朋友，一定對這樣的單體很熟悉。這種W型布懸邊可以提升振膜運動的靈敏度，衝程比橡膠懸邊要短，但是速度很快，有助於提升低頻段再生的暫態反應。
 

現代製作的老派設計

以基本的設計邏輯來說，Classical 12M比較像是現代製作的老派設計，木質號角、紙盆中低音加上W型布懸邊，這些不都是JBL與TAD遺留下來的古風嗎？如果我們還要往前看一些，老Altec不也是相同的設計嗎？基本原則沒變，那是設計的型式，就像車子有四輪，摩托車是兩輪，兩音路號角似乎就該長得像Classical 12M這般模樣。不過雷爾斯不一樣的地方在哪裡？不管是壓縮驅動器、木質號角，或是中低音單體，全部是自己的設計，當然也包括了分音器，這些「自家技術」的研發與投入，值得音響玩家的尊敬，在他們的努力下，不僅號角喇叭的傳統得以保存，而且利用新的材料與技術，雷爾斯讓我們得以溫古而知新，繼續享受現代號角喇叭的聲音魅力。

聽了PM-10十多年，現在聽Classical 12M，我想談談關於號角喇叭的搭配。許多人都認為高效率喇叭就該搭配小功率真空管機，尤其是單端值熱三級管，聲音最有魅力。我不否認「聲音魅力」這件事，因為那是每個人對聲音的喜好，但是我聽高效率喇叭的經驗，尤其是現代號角喇叭，大功率後級更對我的胃口。為什麼我會這麼說？因為號角喇叭二路分音，壓縮驅動器高音的效率更高，遠比紙盆中低音要來得好推，所以我們更需要晶體機的阻尼因數，來控制中低音單體的動作，小管機可以在小音量下保持均衡，但是如果要猛力操喇叭，非得要大功率不可。所以在我試聽Classical 12M的過程，真空管機只是牛刀小試一番，然後就換上晶體機了。


高音衰減可調整

Classical 12M最特殊的設計，要數背後的高音增益調整旋鈕了，或許我不應該說「增益」，而要說是「衰減」，因為這個旋鈕控制的高音最大值是0dB，代表高音單體最大輸出值，而逆時針旋轉調整的都是高音號角的「衰減」。調整的空間有多大？最大就是0dB，而最小是「無限」，等於把高音號角完全關閉，只剩下12吋中低音單體工作。

把高音號角關掉變成什麼聲音？悶悶的，糊糊的，當然是這樣啊！誰說過12吋中低音可以當全音域使用？當然不行。可是Classical 12M為什麼要設計得這麼大的調整值？我想是要讓用家自己找出「最對味」的中高頻，同時解決號角喇叭高音效率太高的問題。我說過，壓縮驅動器的高音效率，比紙盆中低音單體要高得多，如果號角設計不良，後級功率一摧，高音先衝出來，低頻量感卻跟不上，變得頭重腳輕，聲音就會尖、瘦、刺，請相信在我玩號角的過程當中，最難的搏鬥就是把中低頻壓榨出來，取得與高音號角的平衡。要推動配備壓縮驅動器的高音號角，3瓦管機都能搞定，可是要制伏紙盆中低音，與超高效率的號角高音取得平衡，才有辦法享受到均衡美質的號角之聲。


　

現在Classical 12M背後的高音量感調整旋鈕，百分之百解決了這個問題。請注意，我寫的是「百分之百」！喇叭設計者對聲音一定有自己的喜好，分音器設計的時候一定會考慮高音號角與中低音的平衡，Classical 12M一定是如此，我使用的PM-10也是如此，但是喇叭設計者不能掌握的是搭配的擴大機、喇叭擺放的空間，還有，最難掌握的是使用者對聲音的喜好。這三項因素交互作用之下，不管Classical 12M的分音器怎麼設計，一定有人說高音太多或太少，低頻太濃或太淡，因為那不光是喇叭本身的問題，把Classical 12M擺在殘響很長的空間，光是聲波繞射就讓高頻變得尖銳刺激，低頻拖著長尾巴，加上小功率管機不耐催，這不就讓Classical 12M變成軟腳蝦了嗎？

既然喇叭擺設的空間不能掌握、搭配的擴大機未知，也搞不清楚買家究竟喜歡怎麼樣的聲音，乾脆，Classical 12M來個「超級調色盤」，讓高頻量感可以隨意調整，甚至整個關掉都可以，這樣就沒有人可以說Classical 12M的高音太亮了吧？都已經把高音單體全部關掉了，還說亮是要怎麼樣？

 

如「調色盤」一般的方便

我們可以藉此「實驗」二音路喇叭的設計，在Classical 12M好好玩一玩，當高音號角設定在0dB最大輸出值（等於完全不衰減）的狀態，聲音是如何，然後依照自己空間、擺位與聲音喜好，調整出最適合自己的高音設定值，換句話說，Classical 12M的中高頻與中低頻的「混合」，有無限多種組合。其實Classical 12M這種高音量感可調整的設計，並非前所未見，像是法國Atohm就有三段高音量感可調，Focal Utopia 3透過跳線切換，有超過八百種排列組合，可是像Classical 12M使用「無段切換」，倒是第一次看到，這樣真的能達到「無限」組合，不管什麼樣的空間、擺設或對聲音的喜好，只要用心調整，Classical 12M都能調到自己心目中最好的聲音。

但是Classical 12M的高音調整「標準」在哪裡？我想說答案是沒有標準，因為喇叭擺設在特定的空間當中，不僅受空間容積大小的影響，室內裝潢、空間形狀、反射音的狀態......等等，諸多空間聲學的交互影響，根本沒有調整高音值的標準答案。我一開始直覺地把旋鈕調整在正中間，大約是-4dB~-5dB中間的位置，感覺高音太多，直接把高音關掉，然後一點一點地往上加，加到-9dB已經可以感受到高頻量感，但聲音太暗，再加上去，大約-6dB時聽起來還不錯，之後就在-6dB與-8dB之間微調。

不過，也因為這個有如「調色盤」一般的高音號角衰減旋鈕，Classical 12M可以調整到高中低頻都均衡，也可以變得很不均衡，如果把高音直接拉到0dB最大的位置，說實在的很不好聽，聲音又尖又瘦又銳利，那就是不均衡的聲音，當然不好聽。反之，如果您把高音調得太暗了，一樣會感覺聲音一點活力都沒有，一樣不好聽。所以，Classical 12M雖然有「無限可能」的高中低頻量感調整，但是要讓Classical 12M變好聽或變難聽，全部靠聆聽者的耳朵來調整。

因為是號角喇叭，Classical 12M自然擁有相當高的效率，原廠標示96dB，比起我用的PM-10標示99dB要低，可是好推程度都一樣。但如同前面所說，我並不推薦小功率真空管機的搭配，在小音量下真空管機搭配Classical 12M，可以發揮美質的聲音，但是卻很難應付大場面，只要音量一大，低頻段很容易變得混亂混濁，那就不能展現Classical 12M低頻的勁道了。

我一開始用Linear Acoustic LAV4 MKII前級與LA150.2後級來推Classical 12M，在150瓦扎實的功率驅動下，Classical 12M的中低頻服服貼貼，低頻量感飽滿，反應速度快又有勁，大鼓踩踏的力道十足，但是轉念一想，這套Linear Acoustic前後級搭起來好幾十萬，可是Classical 12M只有135,000元的定價，這麼搭配好像有點搭不起來。看看編輯部裡面還有什麼玩具，音響架上找到SPEC RSA-V1EX綜合擴大機，十多萬元的身價，與Classical 12M配得起來，50瓦的功率應該也夠，於是搭在一起聽。很棒，SPEC雖是第一次接觸，但是聲底乾淨細膩又通透，配上Classical 12M還能推出中低頻飽滿的厚度，於是就用RSA-V1EX來聽Classical 12M了！


　

一點也不像是書架喇叭

我是PM-10的長期用家，現在Classical 12M感覺上像是進化版，中低音增加到12吋，不要小看這差一點點尺寸，只多2吋的中低音單體，Classical 12M的低頻要比PM-10好搞多了。不過50瓦的RSA-V1EX綜擴，推起Classical 12M低頻虎虎生風，一點也不像是書架喇叭，實際上Classical 12M看起來是書架喇叭的形式，但是它的尺寸真的不輸給落地喇叭。另外Classical 12M的喇叭架，雷爾斯還有實木四腳的特製腳架，我建議這是一定要加買的配備，不僅外觀搭起來好看，底座也非常穩固，您想想，我自己用PM-10這十多年來，遇到過多少地震，能讓喇叭屹立不搖，當然是靠原廠的四腳專用腳架啊。

因為是號角，Classical 12M聽起爵士樂相當過癮，尤其是聽銅管，像是路易阿姆斯壯與艾拉費茲傑羅的經典對唱，路易阿姆斯壯吹奏的小喇叭，透過Classical 12M的號角鋪陳，那種直接、快速、乾淨、嘹亮的銅管光澤，真的是號角才能唱得出來的能量感。用一般動圈喇叭來聽，高音延伸當然不會輸給號角，可是壓縮驅動器推出來銅管的破金之聲，是那麼地富有能量感，就像近距離現場聽小喇叭吹奏，可以感覺到氣流從小喇叭開口噴出來一般，從號角喇叭重現的銅管，最富有擬真感。


　

還有，聽爵士樂很重要的Double Bass，在Classical 12M一樣有著爽朗的氣氛。12吋低音只要擴大機力道夠，推出來的低頻量感肯定充沛，假如您覺得低頻量感不夠，試著調動高音，把高頻量感略減，低頻就會更為豐潤。您看，這高音號角衰減的效果有多好用啊，不光是高頻，連低頻都能一併受惠。紙盆布懸邊的低頻速度感很快，很能帶出低音貝斯的牛筋味輕鬆的彈跳感，不過Classical 12M的低頻段下潛並不是無邊無際，它有的是清新爽朗、乾淨俐落的低頻，絲毫不拖尾巴，但這類低音單體的設計並不強調低頻的延伸，而是著重於乾淨快速暫態反應。如果您一定要哪種死命向下鑽的低頻延伸，抱歉，請多加一個超低音。

原廠為Classical 12M標示的頻率響應是50Hz~20kHz，我覺得太保守了些，PM-10當年就標35Hz~30kHz，雖然我覺得這有點像是快樂規格（實際上沒那麼厲害，但看起來很厲害），但是Classical 12M標示的頻率響應很容易讓人看到規格就覺得：「啊，這麼大的喇叭性能不過如此。」唉，規格是拿來看的，喇叭是拿來聽的，您要是把Classical 12M推得夠好，而且高音號角調整得宜，保證您會覺得：「啊！這Classical 12M的性能比帳面上要厲害得多呢！」

　

可以感受到錄音的年代與錄音時的氣氛

爵士樂迷一定會喜歡Classical 12M，我聽「Belafonte Sings The Blues」，貝拉方提的嗓音好滿又厚實，喉韻之間的變化，透過高音號角傳達，男性嗓音的磁性好不生動，還可以聽見老類比錄音的效果，尾韻有一點嗡嗡的回聲。這些都是錄音裡面的細節，聽不見也不會影響音樂好不好聽，可是聽見這些細節，您更可以感受到錄音的年代，還有錄音時的氣氛，把我們與錄音現場的距離拉得更近。比較「Yo-yo Ma & Friends」裡面Diana Krall與馬友友的「You Couldn't be Cuter」，一樣是爵士樂，鋼琴顆粒爽朗，低音貝斯撥弦輕快有勁，但是就沒有老爵士錄音裡面的細微類比噪訊，乾淨得很，可見Classical 12M還是很有鑑聽味，錄音裡面的細節聽得清清楚楚。

可不要以為我說爵士樂迷一定會喜歡Classical 12M，就等於說Classical 12M播起古典音樂不怎麼樣，相反的，Classical 12M什麼都能唱，而且您還可以針對古典與爵士，設定自己喜歡的高頻量感。聽爵士樂我會希望Classical 12M稍亮一點，氣氛更熱烈，而古典音樂還可以分類型，室內樂可以明亮一些，而交響樂則可以稍微暗一些，總之，Classical 12M的「高頻調色盤」，讓您聽什麼音樂都能找到喜歡的設定。

　

用Classical 12M來聽室內樂算小Case，聽加拿大Viveza的「Tango Tango」，弦樂四重奏的探戈風情，場面熱烈，Classical 12M的小提琴能量感夠強，把探戈的熱情盡情釋放。聽帕爾曼的「電影琴聲」，「辛德勒名單」聽得悲傷，而「新天堂樂園」又那麼清新雋永。這些形容詞我知道很難準確描述Classical 12M的聲音，但是如果說Classical 12M是我原本用了十多年PM-10號角的進化升級版，您說我怎麼會不喜歡Classical 12M的聲音呢？我當然認為Classical 12M聽什麼就像什麼啊！

　

難得可以唱馬勒的書架喇叭

最後，我要說Classical 12M是難得可以唱馬勒的書架喇叭，真的，Classical 12M不大，可是您只要有足夠的功率，Classical 12M可以給您超越身價的聲音回報。聽伯恩斯坦指揮的「馬勒第五號交響曲」，銅管獨奏開始的旋律，一聲聲催促著交響樂團跟進，而交響樂團真的呼應銅管之時，卻是毀天滅地的強奏，彷彿世紀末的景象，帶出送葬進行曲的悲傷面貌。在Classical 12M上面，雖然低頻的下潛並不是很強，但是中低頻飽滿、直接又快速的能量推送，就算喇叭感覺尺寸不大，可是Classical 12M確實能把交響樂團的能量，撲面而來地衝高，在龐大的音量催逼下，呈現出馬勒音樂的洪偉碩大，還有他那對生與死難以言喻的複雜情感。

　

最後，我要說Classical 12M的參考售價，實在太可愛了，十多年前我買PM-10，中低音單體還沒Classical 12M那麼大，箱體講究程度也不如Classical 12M，那時候參考售價就要99,000元，十多年後Classical 12M上市，參考售價也才128,000元，貴得不多，可見在地的雷爾斯很照顧台灣的音響迷，像這樣的在地品牌，技術夠高，用料又好，我們怎麼可以不支持呢！趕快去找一對Classical 12M試聽看看，它不會讓您失望的。
　

器材規格

LALS Classical 12M
型式：2單體2音路號角喇叭
使用單體：44mm壓縮驅動器+37cm木質號角高音×1，12吋紙振膜低音×1
效率：96 dB
阻抗：8歐姆
頻率響應：50Hz – 20kHz
分頻點：1.2kHz
尺寸：650×420×370 mm（H×W×D）
重量：35公斤
參考售價：128,000元(不含腳架)
腳架訂價：12,000元
總代理：雷爾斯
電話：02-2647-5757
網址：www.lals-audio.com.tw