其實在今年夏天的時候，就已經知道802 D3改款的事，但B&W保密到家，任何人想先看產品，都要簽保密協定，不准走漏消息，我們做音響媒體的人又沒有狗仔隊的功夫，挖不出秘密照片，所以一直等到第三季原廠公佈產品資訊之後才見到本尊。據說初期供貨量有限（大概是跟Apple學飢餓行銷學），就算簽約音響店都不一定拿得到現貨，要不是鳴曲邀我來聽，恐怕我得等更久才能聽到802 D3。

走進鳴曲，看到802 D3本尊，目光馬上被喇叭吸引住了，二話不說，拿出相機，仔細端詳802 D3的各部細節。從原廠的照片上來看，感覺802 D3似乎改變不是很大，不就是一樣的圓弧喇叭箱體加上企鵝頭嗎？但是真正看到802 D3實體，每一處細節仔細看，這才驚覺B&W說的「每一個地方都改變了」這句話，並不是行銷用語。


　

原廠說第三代800系列Diamond總共有868項改變，研發時間長達七年，如果用第二代D2大約2010年問世，那麼等於第二代推出之前，這D3的改款研發已經在進行中了。由於原廠沒有提供技術白皮書，我大概也找不出868項改變之處，但是光是在鳴曲看到的產品，就有很多值得寫的地方了。

首先，802 D3的喇叭箱體設計大幅度改變，雖然看起來有些類似D2，但那是設計風格的延續，實際上聲學的內涵進化了。B&W從Matrix系列改款為Nautilus系列之後，水滴型箱體加上內部Matrix結構補強，一直延續到Diamond與Diamond 2，但是到了802 D3有很大的變化。802 D3一樣是圓弧箱體，可是喇叭前障板已經不是「平面」，而是「弧面」，原廠稱之為「反曲面」音箱。不過這個設計並不是第一次在B&W喇叭上面出現，之前40週年紀念喇叭就已經用過了。


　

讓前障板從平面變成曲面，好處在哪裡？我們都知道喇叭單體要固定在前障板上，才能「穩固」地發聲，可是平面的前障板會產生繞射現象，就是喇叭單體向左右擴散的聲波，遇到平面的前障板所產生的干擾失真。要怎麼降低繞射所產生的失真？一般的做法是設計瘦長型的音箱，減少前障板的面積。不過802 D3的「反曲面音箱」，把箱體前面都修圓了，自然沒有「平面」來反射，靠圓弧來盡可能降低聲波繞射的干擾。

而802 D3的反曲面音箱，等於把過去B&W的音箱「反過來裝」，所以802 D3的背後變成了「平面」，而且加上了一塊「龍骨」鋼板，這塊鋼板當然可以提升箱體的剛性，鳴曲張老闆還告訴我，龍骨上的溝槽還帶有擴散的效果，讓802 D3的聲音更為純淨。如果我們要把設計的故事簡化，這次802 D3的箱體設計改變，差不多可以說是把以前的曲面箱體「反過來」裝，但是這似乎只有一點點的改變，技術上卻走了十幾年。


　

咦？這反曲面設計的箱體，雖然新鮮感十足，但總覺得有些似曾相似的感覺？喇叭前障板百分之九十九都是平的，弧形喇叭面板卻是很少，但怎麼會看到802 D3有「似曾相識」的感覺？想了又想，終於，想到了！沒錯，就是它：B&W 40週年紀念喇叭！您看，那個被戲稱為郵筒的紀念喇叭箱體，不就是全圓弧型箱體？而且為了配合圓弧面板，喇叭單體的外框就浮在喇叭箱體外面？原來B&W的研發是這麼一點一滴演進過來的，反曲面箱體早就已經做出來，但先用在40週年紀念喇叭上面，然後才延伸到802 D3。

藏在反曲面箱體裡面的結構，依然是B&W招牌的矩陣結構（Matrix），在箱體容積內部架構水平與垂直樑架，這項技術從最早的Matrix 800系列開始應用，一路延續到Natulius 800、800D、800 D2，一路到現在的D3，歷經四個世代，依然是音箱內部結構的關鍵技術。而反曲面箱體的背面，反而收尾加上平面的「龍骨」，這個鋁合金骨架目的當然是提升箱體剛性，而且讓內部Martix矩陣樑架有更好的支撐。還有，龍骨的表面設計了凹槽線條，我本來以為只是為了提升剛性，不過鳴曲張老闆提醒我，凹凸的線條還有助於提升聲波擴散性，消除背波的干擾，讓音樂背景更乾淨。


　

802 D3的箱體設計表過，我們接下來看單體。高音依然是鑽石高音，如果用D3的編號來看，這個鑽石高音已經到了第三代的產品。不過可以注意到安放鑽石高音的「導管」，長度變得短了一些。鳴曲張老闆跟我說，新的單體外面的網罩改過了，比較不容易變形，對鑽石高音的保護更好。而且網罩的形狀與表面的孔洞，設計都與前一代不同，我想這是為了提升高頻擴散性所做的設計，以往BBC的鑑聽喇叭大概都有類似的設計。

802 D3單體最明顯的改變，就是中音單體，以前FST中音用的是Kevlar防彈布，黃澄澄的振膜一看就知道那是B&W喇叭，其他品牌只要用上類似的顏色，馬上會讓人覺得是模仿B&W，但是到了802 D3，這個中音單體變成銀灰色，原廠說這是新的Continum振膜，但是結構一樣是FST，我仔細觀察Continum振膜表面，有點像是碳纖維編織，但原廠沒有把細節說清楚，只說頻率響應性能更好，推敲起來應該是複合材料振膜提升單體性能。

在低音單體部分，802 D3也換上了新的Aerofoil振膜，表面黑色的編織模樣，感覺像是碳纖維材質混用。原廠把Aerofoil稱為「翼形低音音盆」，結合材料科學，加上電腦模擬運算的研發突破。稱為「翼形」，是指其振膜厚薄有變化，讓振膜的支撐力道提升，大幅提升低頻的表現能力。原廠所說的技術內容講得輕鬆，可是要把振膜做得厚薄不一，而且按照結構剛性所需來變化，實際上是很困難的技術。


　

802 D3一樣維持三音路低音反射式設計，低音反射孔藏在喇叭底部，採向下發射，為了讓低頻氣流能夠有堅硬的反射點，底座採用鑄鐵材質。過去800系列的底座還藏著分音器，但是到了802 D3，分音器則是鎖定在背後的鋁合金龍骨上面，而底座就是實心鑄鐵。這裡還有一項新的設計，而且是體貼經銷商的設計，802 D3的鑄鐵底座裝了兩樣東西，讓喇叭很容易拆卸安裝，一樣是「溜冰鞋」滾輪，另一樣是伸縮角錐。

我不是經銷商，所以如果不是鳴曲張老闆告訴我，也不會知道802 D3新設計的妙用。張老闆說，以前拆箱裝喇叭，不但要很小心，而且很費力，現在超級輕鬆，把紙箱打開，卸下保護墊材，就可以直接把喇叭「拖出來」，溜冰鞋滾輪讓喇叭很容易移動擺放。當您找到最佳擺設位置，想把喇叭固定下來，只要調整伸縮角錐，就能把802 D3架高，讓滾輪離地，喇叭就架設完畢了。反之，如果想要再次移動喇叭，只要把角錐旋轉縮短，滾輪著地，穿著溜冰鞋的802 D3又能輕鬆推著趴趴走了。

　

原廠所說868項改變，我當然沒辦法用看的全部參透，但是從以上的技術細節已經看得出802 D3有多大的改變了。當然，技術是為了聲音而服務，來鳴曲聽802 D3，也是要感受B&W究竟提升了多少。鳴曲百出Analog Domain ISIS綜合擴大機，這是Analog Domain功率最小的擴大機，8歐姆負載輸出250瓦，但可別小看它，4歐姆增為400瓦，802 D3標示平均阻抗為8歐姆，但最低阻抗可以降到3歐姆，這時候ISIS的大電流設計，就可以有足夠的功率來制服喇叭。至於訊源的部分，鳴曲張先生用了Gryphon Scropio CD唱盤，外加全套Transparent線材。

每次我來鳴曲，不光聽音響，還要偷偷學招，看看張老闆怎麼擺喇叭，鳴曲因為空間的關係，必須採用寬邊擺設，這802 D3擺放的位置大約也都接近以前我來聽的位置，但是感覺稍微往前面一些，Toe-in角度沒有以前那麼大，可是每次來鳴曲聽音樂，那種輕鬆、自然、真實的感受，從來沒有變過，現在換成802 D3呢？基本走向沒變，但是音樂背景更深沈、更乾淨，也因為乾淨通透的背景，讓音樂的動態更為分明、細節呈現更細膩、更輕鬆，更能夠專注在音樂當中。就只有這麼一點「更加」好些嗎？唉，就這麼一些改變，聽起來的感動程度完全不一樣！


　

我先拿出「Presenting Jian Wang」，這是王健出道的第一張唱片，聽蕭邦的「Polonaise Brillante, Op.3」，就是大提琴與鋼琴的對話，旋律抑揚頓挫之間，802 D3輕鬆展現豐富的細節。在鳴曲聽，因為與喇叭的距離很近，細節聽起來又豐富又輕鬆，大提琴正反弓細微的變化，描繪出活生感強烈的音樂表情。因為音樂背景深沈漆黑，顯得王健的大提琴主體更為凝聚集中，更為浮凸，彷彿面前有個人在演奏一般。這張唱片我許久未聽，在來鳴曲之前一晚從CD架上找出來，溫故而知新，在802 D3上面聽出了新鮮感。
 

從王健的第一張唱片開始聽，接下來繼續再聽王健，聽他在DG錄製的「布拉姆斯第一、第二號鋼琴三重奏」，那第一號鋼琴三重奏的音樂纏綿交織，像是複雜的三角愛情關係，鋼琴、小提琴、大提琴互相傾訴，在音場定位上，鋼琴置中，大提琴靠右，小提琴靠左，鳴曲架設的802 D3系統清晰地呈現錄音的樣貌，王健的大提琴在三重奏當中，顯得斯文又纖細，而小提琴杜梅則顯得強悍，對比皮耶斯溫暖柔順的鋼琴。在802 D3上面同時聽王健的兩張唱片，感覺得到王健一貫細膩纖柔的大提琴音色，而在DG稍晚的錄音，力道變化比起Dorian的錄音更顯自信，應和著小提琴與鋼琴。
 

布拉姆斯的鋼琴三重奏聽罷，這802 D3細膩通透的表現，加上鳴曲調整出來具體而微的音場描繪，已經讓人聽的入迷了。接下來我換個變奏，拿出Eric Clapton的「Slow Hand」專輯，這也是我前一晚在家裡找CD，從櫃子上找出來的老CD，拿出來還有點不好意思，因為上面已經多了些霉斑，不過CD裡面的音樂依然沒變，聽「Lay Down Sally」，那年少輕狂的搖滾藍調情緒，隨著802 D3的節奏跟著搖擺。那時候的錄音還有點乒乓時代的味道，吉他Solo在左，節奏吉他在右，802 D3的低頻輕鬆又自然，大鼓踩踏鼓點清晰有密度，然而畢竟是老錄音，802 D3解析力又好，音樂後段就開始聽到早期錄音的過載失真。既然失真了，當然不好聽，可是那是錄音本來就有的東西，在802 D3上面聽見，不過是原音重現。

　

一段藍調搖滾的「變奏」過去，我又繼續聽了不少音樂，繼續的「變奏」是聽麥可傑克森的「Dangerous」，低頻段的力道飽滿厚實，而且感覺速度更快、更乾淨。我問張老闆，聽起來感覺802 D3的低頻量感與延伸都更好，但速度也更快，真的是這樣嗎？張先生說確實如此，他拿到喇叭的時候，只覺得整個聲音更為乾淨俐落，背景變得深沈漆黑，音樂動態對比拉得更大，調整出來的音場與音像也更顯準確。是啊，我聽也覺得如此，但是802 D3畢竟才第一次見面，總是要問問實戰經驗更足夠的專家，這才能做準。

搖滾流行聽過，我再回到古典，聽穆特拉奏的「布拉姆斯小提琴奏鳴曲」，小提琴綿密又帶著甜美的尾韻，鋼琴則顯厚實而溫暖。又聽辻井伸行的「德布西作品集」，聽浪漫的「月光」，鋼琴的音符顆粒起伏之間帶著黏滯感，那是演奏家在指尖的些許遲疑，讓音符旋律一顆顆連接起來，營造月光流瀉的溫暖柔順畫面，這些細微的表情，802 D3都用輕鬆自然的表情展現出來，就這樣，我在鳴曲舒服地聽了一個下午的音樂。

　

與802 D3愉快的「午後邂逅」，在哪一首曲子畫下休止符？我的最終試煉是「馬勒第八號交響曲：千人」，夠狠了吧！播放的版本是馬捷爾生前最後一套錄音，與英國愛樂管弦樂團合作。一首交響曲用上一千個人的編制，交響曲寫到這樣的地步，還能再怎麼寫？我把ISIS的音量往上催，畢竟這是準備試聽收尾的最高潮，該全力拼了！約莫兩百人的交響樂團，加上八百人的合唱團，第一樂章一開始「來吧！造物主的聖靈！」，交響樂團與合唱團齊聲高歌，加上管風琴催促推出龐大的聲響，802 D3標示可達14Hz的延伸，在這首曲子終於可以發威了，樂團Tutti的宏偉規模，底層有著管風琴低沈的延伸，802 D3把整個音場補得很滿很滿，彷彿用盡其力道，要把千人的氣勢展現開來。

我用大音量催逼著「千人交響曲」，感受龐大又飽滿的人聲與交響之美，802 D3越催越勇，即便我刻意開大音量，依然不顯緊迫，大場面還維持輕鬆自然，不簡單。當然，在鳴曲要聽「千人」，條件有些嚴苛，我用很近的距離聽「千人」，802 D3雖然能把音樂的龐大氣勢展現出來，但是我就像是在兩公尺距離看84吋大螢幕一樣，怎麼看都覺得視角看不到旁邊，如果可以再往後坐一些，音場會更漂亮，但是在鳴曲這相對近的距離，用大音量聽「千人」還能輕鬆不混亂，已經不簡單了，更何況接下來男、女聲獨唱，在鳴曲幾乎可以聽到「定點」的演唱者位置，就算我「耳不暇幾」，卻也能感受到802 D3「明顯」勝過前一代的性能表現差異。

　

等待多年，終於盼到802 D3改款，這一改真的不簡單，原廠說的868項改變，我們當然難以一一細數，但是享受音樂更上層樓，卻是一聽就懂。如果您只看照片，802 D3的吸引力肯定不大，因為照片難以盡顯802 D3的改款細節，加上售價又提高，很多人可能望圖興嘆，怎麼音響廠商都是越改越貴呢？如果您希望維持「我的老喇叭也不錯」這樣的想法，那可以繼續望圖興嘆，肯定不會覺得802 D3有多好。我來鳴曲之前也是這樣，光看照片，實在不覺得802 D3這番改款有多偉大，可是在鳴曲聽一下午，各種類型的音樂都聽都試，這才驚覺802 D3這麼一改，進步有多大！如果您有換喇叭的想法，請來鳴曲一探究竟，但是如果您沒有打算換喇叭，千萬別來聽，音響最怕比較，就怕這802 D3一聽過就難忘，回家想不換喇叭也難。

器材規格

B&W 802 D3
型式：3音路4單體低音反射式落地喇叭
使用單體：鑽石高音x1、Continum振膜FST中音單體x1、Aerofoil振膜低音單體x2
頻率響應：14Hz - 35kHz
效率：90 dB
平均阻抗：8歐姆（最低3.0歐姆）
尺寸：1212×390×583 mm（高×寬×深）
重量：94.5 kg
建議售價：1,020,000元
進口總代理：皇佳國際
電話：02-25928760
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