Twenty 26由Oli Thomas負責設計

好，這次PMC搭配AVM，端上的是什麼菜？AVM來了全套Evolution系列，包括Evolution CD3.2、 PA5.2前級與MA3.2S單聲道後級一對，其中MA3.2S具備420瓦輸出功率，應付Twenty 26綽綽有餘。此外AVM這套Evolution系列，是Udo Besser入主AVM之後完全翻新的Evolution，我很好奇這套Evolution與過去我認識的AVM，究竟在聲音表現上有何不同。我先告訴大家答案：新的AVM真的不一樣了，至於哪裡不一樣，讀者們且耐心讀下去。

接下來是另一個主角Twenty 26，同樣也標示著PMC發展史上的新里程碑。咦？不就是Twenty系列第一款三音路落地喇叭嗎？怎麼Twenty 26還有「歷史意義」？原來PMC的研發都由創辦人Peter Thomas負責，而這次前往英國原廠，我才知道Twenty 26的設計是由Oli Thomas負責，也就是Peter的兒子接手。Peter告訴我，Oli在PMC擔任研發工作，最早從Fact 12開始參與，但是那時候Oli並不是主要的負責人，基本上還是Peter帶著做，一路到Twenty系列的產品都是如此，但是到了Twenty 26的研發過程，Peter決定放手給Oli發揮，全部由Oli處理，Peter只在最後完成時「用耳朵驗收」。


　

Peter講了一段很感性的故事，他說當Oli把Twenty 26完成之後，在PMC新的全球總部裡的視聽室，Oli與同事們一起把Twenty 26架設好，請Peter驗收。Peter準備好他熟悉的唱片，自己一個人聽了兩個多小時。結束試聽之後，Peter對Oli說：「如果我跟你講，完成的Fact 12聽起來很糟，那你一定會很難過，可是事實上我聽了好幾個小時，我找不出哪裡有問題。恭喜你，兒子，好樣的！（The job well done!）」

　

要能發出與iB2「規模相當」的中低音

Twenty 26設計的概念，基礎是Twenty系列的瘦高箱體，但卻要發出與iB2「規模相當」的中低音，尤其是低頻表現。您應該看出這當中的難題了，雖然Twenty 26一樣採用三音路設計，但iB2的前障板寬闊，配置了10吋Nomex碳纖振膜低音單體，可是這個10吋低音卻沒辦法裝在Twenty 26上面，尺寸太大了，Twenty 26最多只能用7吋低音。

低音單體尺寸縮小，卻要求「規模相當」的低頻量感與延伸，這個設計題目不簡單。PMC怎麼做？別忘了，PMC最拿手的就是傳輸線式箱體，而且是獨家ATL，雖然Twenty 26變瘦變高，只好縮小低音單體尺寸，但是Twenty 26多了一項優勢，可以有效增加ATL的長度，所以，Twenty 26的ATL有效長度是3.3公尺，而iB2的ATL有效長度是2.4公尺。看出關鍵了，PMC用延長的ATL有效長度，補足7吋低音與10吋低音單體之間的低頻落差。


　

這麼簡單嗎？這當然是基本的原理，可是要怎麼做，可就沒那麼簡單了，因為ATL長度如果增加，還必須考慮速度的問題，雖然低頻量感可以因此增加，但不能因此拖慢低頻的速度，所以Twenty 26的傳輸線開口變為「雙渦輪」，喔，不是，是變成「雙開口」。透過延長ATL長度與傳輸線開口的新設計，Twenty 26的低頻延伸拉到27Hz，而iB2是25Hz，當然iB2還是比較厲害，但是只差這2Hz，如果不擺在一起比較，很難感受到低頻延伸的差異。


Twenty 26在Twenty系列當中有著特殊的地位，它是唯一的三音路喇叭，其他都是二音路設計。為什麼特別強調三音路？因為PMC最迷人的單體要數「饅頭中音」了，iB2所使用的是75mm軟半球中音，而Twenty 26用的是新設計的50mm軟半球中音。至於高音單體部分，則與其他Twenty系列喇叭相同，使用27mm SONOLEX軟半球高音。如果仔細比較Twenty 26與iB2的規格Twenty 26，有趣的是分頻點，雖然兩者使用的單體尺寸不同，尤其是Twenty 26，為了因應瘦高的箱體，必須使用相對尺寸較小的中音與低音單體，可是兩者的分頻點都一樣，分別是380Hz與3.8kHz。

　

真正「德國製造」

Twenty 26表過，且讓我們回到AVM身上。Evolution系列是AVM的主力產品，在目前市場上如果要買真正「德國製造」的CD唱盤或擴大機，AVM的C/P值相對頗高，我不敢說它便宜，但是與其他標榜德國製造的器材，AVM的價格相對可口。不過這次參訪AVM工廠之後，看到Udo Besser大手筆的投資，我很難預測未來AVM會不會變得更貴，至少，AVM的價格已經比五年前來得貴，而這個價格的增加，原因來自對產品改良的投資。

　

在全套AVM搭配當中，我要特別把Evolution CD 3.2拉出來講，因為這代表了CD產品的發展趨勢。傳統CD唱盤講究的是轉盤與數位輸出，因為轉盤部分技術上沒有太多變化，但DAC會進步，所以配備數位輸出代表日後可以搭配新世代的DAC。不過現在的CD唱盤趨勢改變，必須增加數位輸入，想辦法讓各種數位訊源可以利用CD唱盤裡面的DAC。所以，CD3.2裝上了7組數位輸入，包括2組USB輸入、2組SPDIF、2組光纖與1組AES/EBU。

或許有人想問，這麼多數位輸入用得完嗎？放心，還怕您不夠用呢。USB輸入用來連接電腦最方便，而有些網路硬碟NAS也支援USB直接輸出，那2組USB端子就用完了。SPDIF呢？可以連接BD以提升兩聲道的音質。光纖輸入呢？這更重要了，如果您想Airplay，用Airport做中繼，光纖輸入CD3.2，聲音肯定三級跳。還有，如果您還愛玩PS或Xbox又想提升音質，光纖輸入是必要選項。至於AES/EBU，則是傳統高階CD轉盤的最佳選擇。您看，7組數位輸入看起來很多，我這不就幫您用完了嗎？


　

前級加入真空管放大

再來我們看PA5.2，Evolution系列現在分為3系列與5系列，3系列機箱比較小一些，5系列機箱大一點，PA5.2特別之處，就是加入了真空管，輸出級使用ECC83（12AX7a）採平衡模式輸出，這也是Udo Besser帶來的「改變」，過去AVM做的都是晶體機，現在多了真空管選項。

一起搭配的MA3.2單聲道後級，則是目前買得到尺寸最小的420瓦後級了。怎麼這麼小的機箱可以輸出420瓦大功率？您猜到了，這是Class D放大，不過AVM給了超額的電源供應，配置了750VA的變壓器，外加50,000uF的濾波電容。整套Evolution的訊源與擴大機搭配，還有一項特色：您可以從頭到尾「全平衡」，這也讓AVM的價格更顯得合理化。

一次把PMC與AVM全套搭配起來，我很難一一詳述每一款器材的特色，不過我想聲音表現最重要，還是回歸音響的本質吧。Twenty 26並沒有讓我覺得意外，它維持了PMC一貫的特色，聲音的密度很高，中頻段溫暖厚實，兩端延伸開闊自然，真實又通透，是典型的PMC之聲，但是Twenty 26搭配著全套AVM，卻讓我重新認識AVM的聲音。


　

AVM聲音變得更溫潤了

以前我對AVM的認知是典型的德國擴大機，聲底乾淨通透，音樂線條剛勁有力，聲音中性不偏頗，可是越走中性路線，有些錄音比較不好的唱片，聽起來就會顯得乾硬。新一代的Evolution系列，在Udo這幾年的調校之下，不僅外觀改頭換面，連聲音也變得更溫潤了。我記得在德國採訪的時候和Udo在車上聊天，他說他心目中有一個調音的標準，那就是自己家裡面的舊鋼琴，他說真實的鋼琴怎麼聽都有溫暖的質地，這就是他設計音響的參考標準。

所以，新一代AVM越來越溫暖，越來越厚實，套句Udo的話來說，就是聲音更多汁，沒錯，他講的是Juicy。我記得好幾年前曾寫過MA3.2後級的前一代，那時的AVM就是那中性無染的調性，可是現在的MA3.2，不光是外觀更洗練漂亮，重要的改變是多了一分音樂的暖色調。


　

有人要問：AVM這樣的改變是另一種音染嗎？我想舉貝多芬的鋼琴奏鳴曲「悲愴」來說明，發燒友最喜歡的應該是吉利爾斯的DG版，速度不疾不徐，呈現穩重之姿，在AVM搭配Twenty 26上，鋼琴的份量飽滿、厚實、圓潤，當我換上顧爾德的版本，那速度可就飛快，那樣的貝多芬顯得粗獷又急切，因為快，所以音符與音符之間幾乎沒有修飾，可是在音符之外，您還會聽到什麼？是的，那是顧爾德在唱歌，他不光是彈巴哈會唱歌，連彈奏貝多芬都會唱歌！

　

把吉利爾斯與顧爾德的「悲愴」擺在一起比較，怎麼和AVM搭配Twenty 26扯上關係？關係大了，音響是用來聽音樂的，只要能讓人聽見更多音樂內涵的音響，那就是好音響。這套系統表現起吉利爾斯，展現大師成熟穩重的風範，而顧爾德則用另一種解讀，把速度加快，展現貝多芬粗獷的面貌。誰對？沒有答案，差別在於演奏家對樂譜的解讀，而我們不需要學習讀樂譜，從唱片當中，任何音響系統都能讓我們聽見兩者的速度差異，可是在AVM與Twenty 26上面，我們得到的更多，吉利爾斯那種舉重若輕的風範，娓娓道來貝多芬的音符，每一個句子之間都有著深思熟慮的觸鍵，而顧爾德那飛快的速度，卻把貝多芬急切的面貌描繪出來。一樣的曲子，不一樣的演奏家， AVM與Twenty 26讓我們聽見唱片更深一層的情感訴說。

唱什麼像什麼

當然，AVM與Twenty 26並不只有鋼琴表現精彩，而是唱什麼像什麼。Twenty 26的尺寸並不算大，可是為Twenty 26量身定做的傳輸線式音箱，賦予喇叭沈穩厚實的低頻能量，當您需要低頻的時候，Twenty 26不會讓您失望。像是聽Brian Adams的「Waking up Neighborhood」，強勁的爵士鼓、低音貝斯，加上怒吼般的電吉他破音，要是不好好控制一下音量，Twenty 26的能量肯定讓您「把鄰居叫醒」。

　

Twenty 26的低頻並不只有「超出喇叭尺寸」想像的量感，更重要的是它的低頻凝聚力很好，是受到控制的優質低頻。像是聽Bill Evans的「Waltz for Debby」，鼓刷輕飄飄地敲打著，細碎又輕盈，但是穩住音樂陣腳的卻是爵士鼓與Double Bass，Twenty 26在低頻段的量感沒話說，更棒的是質感，低頻不僅牛筋味十足，顆粒Q彈，收束的凝聚力也足，不會低頻量感一放出去，卻收不回來，這就是乾淨俐落、質量兼具的低頻。

　

越聽全套AVM與Twenty 26的搭配，越能感受到兩者搭配起來的醇美滋味，這難道是「英德聯手」的新音響風貌嗎？聽艾拉費斯傑羅與路易阿姆斯壯的老錄音，兩大爵士大師的嗓音不僅真實，還多了一分甜美，路易阿姆斯壯吹奏的小喇叭，中氣十足，高亢嘹亮的聲響顯得場面熱鬧，音響聽起來卻不吵不躁，這顯示兩者的搭配在中頻段有著厚實飽滿的表現，才能讓音樂氣氛顯得熱鬧卻不吵，不論大聲聽或小聲聽都收放自如。

寫到這裡，我想該為這套系統下個結論了，全套AVM與Twenty 26的搭配，基本上是代理商預先設定的組合，不過兩者配起來確實有其魅力，Twenty 26的家用取向，多了一點悅耳輕鬆的討喜，而AVM也越來越溫暖，兩者合起來更甜、更悅耳。如果您要問Twenty 26有沒有飛上天的高頻延伸？AVM有沒有嚇死人的頻率響應？抱歉，都沒有，可是AVM配著PMC，越來越顯得輕鬆、甜美，音樂性十足，什麼？您想比音響？抱歉，我想好好聽音樂，而這套AVM搭配Twenty 26，就是能讓人忘記音響，陶醉在音樂當中，我想這就是音響的魅力所在。

器材規格

PMC twenty 26
型式：3單體3音路傳輸線式落地喇叭
使用單體：27mm SOLONEX軟半球高音×1，50mm凸半球中音×1，7吋低音×1
頻率響應：27 Hz – 25 kHz
分頻點：380Hz，3.8 kHz
阻抗：8Ω
效率：86 dB
傳輸線長度：3.3 m
喇叭端子：3組（可bi-wiring）
尺寸：1,062×190×439 mm（H×W×D）
重量：22.5 kg
參考售價：300,000元

AVM Evolution CD 3.2
型式：CD唱盤
數位輸入：SPDIF RCA，AES/EBU
數位輸出：SPDIF RCA，AES/EBU
輸出電平：2.5V
頻率響應：5 Hz – 20 kHz
尺寸：430×100×325 mm（W×H×D）
重量：6 kg
參考售價：160,000元

AVM Evolution PA 5.2
型式：前級擴大機
輸入靈敏度：20 mV–350 mV可調
輸入阻抗：6.8k歐姆
頻率響應：5 Hz – 80 kHz
尺寸：430×130×370 mm（W×H×D）
重量：9 kg
參考售價：225,000元

AVM Evolution MA 3.2S
型式：單聲道後級擴大機
輸出功率：220瓦/8歐姆，420瓦/4歐姆
輸入靈敏度：625 mV
輸入阻抗：10k歐姆
頻率響應：5 Hz – 50 kHz
尺寸：230×100×380 mm（W×H×D）
重量：13 kg
參考售價：285,000元

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