堅持全平衡、無負回授放大線路

Ayre 7系列這兩部器材，聲勢最高的時候是2004年，不管是CX-7或AX-7，當年都獲得了美國TAS發燒天書編輯優選推薦（Editor's Choice），之後CX-7經過兩度改款，分別是CX-7e與CX-7e MP，MP代表的是「Minimum Phase」數位濾波。而AX-7則只有一次改款，從AX-7變成AX-7e。可是不管怎麼改款，Ayre總是維持一樣的外觀，換言之，如果您在2004年就入手CX-7或AX-7，與現在的CX-7e MP與AX-7e，外觀看起來幾乎是一模一樣。可是，也就是因為這般「一模一樣」，讓Ayre 7系列在二手市場上頗為搶手，不僅數量稀少，二手價也很不錯。

如果從設計理念來看，CX-7e MP與AX-7e雖是Ayre入門款，但是依然堅持自家類比線路的「金科玉律」：全平衡、無負回授放大線路。無負回授就是開環線路，聲音表現更為直接，但缺點是規格看起來不會太好，Charles Hansen曾經在採訪的時候跟我說，加上負回授，總體諧波失真的測試數據就會大幅降低，但是聲音聽起來會缺乏活力，音樂也變得無趣，可是如果犧牲一點測試數據，讓音樂變得鮮活好聽，那才是音響器材所需要的性能啊！所以即便無負回授線路的THD數字比較難看，只要音樂表現力夠好，Ayre永遠擇善固執。


　

以規格上來看，AX-7e綜合擴大機沒有太多嚇人的地方，8歐姆阻抗下輸出功率60瓦，阻抗減半功率倍增為120瓦，不過頻率響應很厲害，從2Hz一路延伸到200kHz。以AX-7e的身價來說，用不起Ayre手工打造的可變增益音量控制模組（VGT），但是Ayre訂做了專屬的FET開關與金屬薄膜電阻音控，音量切換有66階，每1dB一階。

Charles是個對細節很重視的設計者，看起來簡單的AX-7e，內部邏輯控制線路只有工作時才開啟，一旦使用者不切換任何功能，邏輯控制線路就會關閉，換句話說，當AX-7e在播放音樂的時候，只有放大線路在工作，邏輯線路完全關閉，絕對不會有任何控制線路的干擾來影響聲音。而強調全平衡設計的AX-7e，當然有平衡輸入端子，在這個價位的綜合擴大機相對少見。這些設計上的遠見，讓AX-7e能夠延續十多年的歷史，而我再次接觸AX-7e，也覺得這部綜擴很難再改，如果要改，那恐怕要跳到另一個層級，價格又不可口了。


CX-7e MP十多年歷史只改款兩次

再看看CX-7e MP，就數位訊源來說，十多年歷史只改款兩次，也著實厲害。怎麼說？您看，CX-7e MP只有16倍超取樣，外加所謂Minimum Phase的數位濾波，規格上依然是標準CD的44.1kHz，那這些年來的24/192，甚至32/384，或者這兩年流行的DSD，在CX-7e MP上面根本看不到。難道是Ayre不懂得DSD？

當然不是，他們家新推出的QB-9 DAC與CODEX，全部都有DSD解碼，Ayre當然懂得怎麼設計DSD。可是為什麼不讓CX-7e MP「向上發展」，推出SACD或DSD版本？我想道理和CX-7e不改款一樣，如果要針對CX-7e MP翻修，改成SACD唱盤，或者加入數位輸入，讓CX-7e MP也能擔任DAC的功能，這些都超出原本設計的想法，而且翻修之後投入的成本，勢必讓CX-7e MP的身價向上翻倍，如此一來CX-7e MP的價格恐怕又會失去市場競爭力了。


　

所以，Ayre 7系列這麼多年不改款，有兩個道理，第一、經歷一到兩次的進化，CX-7e MP/AX-7e已經非常成熟，不需要改動了。第二、如果因應新的規格來改CX-7e MP/AX-7e，恐怕會讓器材的價格成倍翻漲，失去市場競爭力。所以，CX-7e MP/AX-7e可能會繼續維持原樣，當然也就成為Ayre的經典組合了。

在U-Audio編輯部把CX-7e MP/AX-7e架起來，搭配Dynaudio Contour S3.4 LE，感覺好輕鬆，就一部CD、一部綜擴，兩條電源線插好，外加訊號線與喇叭線各一，比起裝前後級，或者轉盤加DAC，省事許多。開了嗓，Contour S3.4 LE得低頻量感比預期多很多，但有點鬆散，我知道要調整喇叭位置，於是前後左右移動，再把Toe-in角度調好，約莫半小時的努力，機器也熱了，聲音進入狀況，那是睽違許久的熟悉樂音啊。


　

聲音比印象中更飽滿了

Ayre的聲底一直是清透中帶著溫暖，CX-7e MP/AX-7e搭配起來是相同的走向，配上Contour S3.4 LE，竟然低頻還讓我覺得太多，我不禁懷疑，Ayre是不是偷偷有修改一些內部的東西，這AX-7e比我印象中要更飽滿啊？我推測不是因為Ayre有改動，而是零件用料更新，加上製作更為純熟，完成度更高了。畢竟，單純的ＣＤ唱盤與綜擴做了十幾年，大概生產該遇到的問題都遇過了，自然製作的完成度超級成熟。

　

全套搭配CX-7e MP/AX-7e，溫故而知新，聽安娜卡蘭的「Blue Bossa」，吉他顆粒飽滿，對比安娜卡蘭清甜的嗓音，質地純粹，聽來煞是迷人。我不敢說同價位找不出比CX-7e MP/AX-7e更迷人的組合，可是Ayre獨特的聲音韻味確實迷人。安娜卡蘭唱著「Desafinado」，甜潤嬌滴的嗓音，配著吉他和弦撥奏，鼓刷輕拂，巴莎諾瓦的輕盈節奏，CX-7e MP/AX-7e把輕鬆的氣氛帶得很好，低頻段低音貝斯QQ軟軟，撥奏顆粒龐大，當然，S3.4 LE的雙中低音單體也幫了不少忙。

　

雖然AX-7e的60瓦功率，在U-Audio二十多坪的試聽室，中低頻段的力道還是相當充沛，甚至我剛接上系統的時候，還因為S3.4 LE的低頻量太多，需要調整擺位，重點並不是放，而是收。一開始我把S3.4 LE擺得太開，所以低頻收不起來，徒具量感，卻沒有彈性，變成虛胖的低頻，聽巴莎諾瓦的輕盈節奏，變得渾沌憨慢，把S3.4 LE的距離拉近，越收越緊，這CX-7e MP/AX-7e推出來的聲音密度更好，音場的定位感與音像形體的描繪力跟著變好。一邊調整，一邊聽，隨著聲音漸入佳境，只覺這CX-7e MP/AX-7e已經是推出十多年的架構了，怎麼一點都不露疲態，難怪Ayre賣了十多年，到現在依然是入門首選。


在清甜通透之外 自然散發溫暖中頻

　

換了幾張唱片，我有回到了女聲，聽Rickie Lee Jones的「Pop Pop」專輯，第一軌「My One And Only Love」，又是吉他開始的前奏，錄音收得更密實，吉他彈奏分解和弦的顆粒感，比安娜卡蘭更收束緊實，更有彈性，Rickie Lee Jones的嗓音也比安娜卡蘭更明亮，更有活力，畢竟安娜卡蘭唱的是慵懶的巴莎諾瓦，嗓音的穿透力怎麼能比過Richie Lee Jones呢？CX-7e MP/AX-7e推出來的低音貝斯撥奏，顆粒一樣飽滿，力道也比安娜卡蘭更強勁些。疑？我怎麼在比錄音了呢？這CX-7e MP/AX-7e在清甜通透之外，細節的表現能力一樣傑出，所以很自然地在吉他、女聲、低音貝斯的組合中，可以聽出錄音當中的差異。

　

CX-7e MP/AX-7e搭配起S3.4 LE，表現女聲真的很有味道，那不是像真空管的音染產生的暖色調，而是CX-7e MP/AX-7e本身在清甜通透之外，自然散發出來的溫暖中頻。聽「Etta的最後錄音」，第一軌「What A Wonderful World」，小喇叭吹奏的前奏，音像龐大，而音樂背景加上去的細碎打擊樂聲響，CX-7e MP/AX-7e把層次描繪得很漂亮，細碎的高音裝飾，彷彿漂浮在半空中，同時具有穿透力，跳到厚實的小喇叭音符之前，兩分多鐘的前奏過去，Etta渾厚而低沈的嗓音，輕聲吟唱著「What A Wonderful World」，CX-7e MP/AX-7e唱得溫暖，唱得真摯。

該寫「女聲無敵」嗎？不，只是配著Contour S3.4 LE，讓我覺得CX-7e MP/AX-7e唱女聲格外迷人。這次把CX-7e MP/AX-7e湊在一起聽，那種Ayre式的溫暖中頻與通透清甜，更是正統。溫故而知新，我只覺得像CX-7e MP/AX-7e這樣能一賣十多年，中間只經過一、兩次小改款的器材，它已經通過時間的考驗，已經是經典了。我不需要為這兩部器材多加美言，十多年依然有市場，愛樂人士早已經幫CX-7e MP/AX-7e投下贊成票了！

　

器材規格

Ayre CX-7eMP器材規格
型式：CD唱盤
頻率響應：DC-20kHz, +/-0.25dB
訊噪比：110dB
輸出電平：4.5Vrms（平衡），2.25Vrms（非平衡輸出）
總諧波失真：< 0.002 %
動態範圍：96dB
尺寸：438×120×337mm（W×H×D）
重量：11.5kg
參考售價：220,000元

Ayre AX-7e 器材規格
型式：大電流綜合擴大機
輸出功率：60瓦 / 8Ω，120瓦 / 4Ω
頻率響應：2Hz – 200kHz
輸入阻抗：20kΩ
輸入端子：XLR×2，RCA×2
尺寸：438×120×350 mm（W×H×D）
重量：12 kg
參考售價：220,000元

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