JR Transrotor是少數仍堅持只做類比唱盤與相關產品的廠商，老闆Jochen Rake為了旗艦Artus，還曾親赴亞洲為客戶安裝調整。

在LP退潮的年代，JR Transrotor這家德國音響公司算是少數堅守崗位的廠家，主事者Jochen Rake早年是英國唱盤Transcriptor LP的進口代理商，他在1973年創業，成立JR Transrotor。

在70年代時，LP唱盤的主流都是使用木頭為底座，想想Turntable這個英文複合字，後面接著table，用木頭當底座是想當然爾的選擇，但Rake創業時，便想到用壓克力當底座，成為一股LP唱盤設計的新風潮。從70年代至今，JR Transrotor度過了LP最輝煌的時代，也經歷LP市場快速衰退的挑戰，成為少數專門做LP與相關產品的音響廠商之一，也因為他們的努力，LP的重播藝術得以保存，甚至更勝以往。

直覺的產品命名

這部Phono II唱頭放大器的名稱取得簡單，「Phono」就是唱頭放大器，「II」代表第二代，直接用產品的「通稱」當作型號，頗有「天下即朕、朕即天下」之大氣。雖然知道Phono II是第二代產品，但從外觀看不出差異，詢問此間代理商，他也說長相一模一樣，但原廠告知，內部線路有重大修改，所以變成第二代。本想商借第一代的Phono，但卻早已售罄，沒有機器，也無從比較。

Phono II的全名後面有著「Equilizer」的字樣，意思就是等化器。許多人聽到等化器，或許會以為應該像是音響上面可以調整頻率曲線的EQ，但實際上Phono加上EQ，才是唱頭放大的全部功能。LP唱頭拾取的類比訊號相當微小，通常以mV來計算，相對於CD的2V輸出，Phono必須要放大到相近的電平，才能讓擴大機正常工作。所以，唱頭放大必須具備高倍率的放大。此外，LP的訊號都經過RIAA曲線「壓縮」，否則低頻訊號會讓溝槽變得很寬，也無法把長時間的音樂刻在LP膠盤上，要讓正確的音樂訊號還原，就需要再一次經過RIAA等化曲線，回復音樂本來面貌，所以唱頭放大必須包含RIAA曲線。JR Transrotor在為器材命名時，可還真直接，Phono II-Equalizer的名稱，簡單挑明這部器材的功能，而不是想個響亮的名字讓玩家想像。Phono II的功能就和名稱一樣，簡單明瞭。

接上電源就開機
 

遍尋Phono II四周，找不到電源開關，原來外接電源直接插上去，機器就上電開機了。機箱正面厚重的鋁板，打磨得光潔亮麗，中央有個指示藍燈，顯示機器是否有開機。輸入與輸出端子各一組，加上一個必備的地線連接，Phono II的使用可說再簡單也不過，把輸入和輸出的訊號線接好，通上電，Phono II就已經進入工作狀態了。省略電源開關還有一個用意：希望你通了電就別再管他了，隨時讓Phono II保持在最佳工作狀態。

一般我使用唱頭放大器，大概都不關機，但這是指晶體機，像是EAR 834P這類真空管唱頭放大，最好還是記得關機，真空管壽命可以維持比較久。晶體唱頭放大沒有這樣的困擾，利用OP放大的Phono，元件壽命通常都超過數萬小時，連續開機幾年都不用擔心出問題，而且耗電極小，在使用Phono II時我也如法炮製。

拆機才能調整阻抗匹配
 

	Phono II的阻抗匹配調整得要拆機，稍嫌麻煩。找到Jumper設定左、右聲道分離，記得兩邊都要切換，至於正確的阻抗對應，要參照原廠提供的說明書，按圖索驥，一定不會出錯。

不過，Phono II使用雖簡單，調整阻抗匹配時就不簡單了，檔位切換需要拆機，從內部調整，是唯一感到不方便之處。原廠倒可以學習Lehmann的設計，早先Black Cube也要拆機才能調整Jumper，後來把Jumper的安裝位置翻面，機箱底部挖出相等大小的開口，就可以從外面切換Jumper了。

原廠預設值是MC唱頭47kohm，我所使用的Clearaudio Stradivari唱頭剛好是這個規格，直接可對應，不需要調整。若唱頭的輸入阻抗不是此一數值，請從Phono II的正面卸下兩顆螺絲，而非從背板著手。把前障板卸下來以後要特別小心，因為電源指示燈直接固定在面板背後，如果用力拉扯，電源指示LED就會脫落。小心把面板移開，ㄇ字型的鋁合金頂板就可以像拉開抽屜一般「滑」出來，Phono II的內部就可一覽無遺。找到Jumper的位置，左右聲道分離，設定時記得兩邊都要切換，至於正確的阻抗對應，請參照原廠提供的說明書，按圖索驥，一定不會出錯。

拆機之後，本來我以為Phono II可以學Black Cube，把機殼開個口從外面切換Jumper，但拆機之後，這才發現難度頗高，因為Phono II的機箱使用6mm厚的鋁板，要切開頗費功夫，而且這麼厚的鋁板，要讓Jumper露出頭來，還得想辦法架高，工程浩大。還好，選定唱頭和唱頭放大的對應，設定一次即可，至於坐擁唱頭無數者，就得辛苦些，每次換唱頭都要拆機切換。
 

Phono II的線路板乾淨清爽，善用優質OP，讓增益充足，而且背景噪訊極低。

注意訊噪比和RIAA正確性

搭配著Clearaudio Master Solution唱盤/Unify 12吋唱臂/Stradivari唱頭，參考對照的則有Clearaudio Smart Phono與Lehmann Black Cube，還有真空管的EAR 834P。論價位，Phono II比這前兩部都貴，另一部還是真空管機，但參照聆聽不是要讓器材比個高下，硬是要龍虎鬥，而是要藉此找出音樂詮釋的個性差異。

對我而言，唱頭放大最重要的兩個功能，就是放大和RIAA等化還原。在放大的部分，要有足夠的放大倍率，而且訊噪比要很高，這樣才會有充沛的音樂能量，同時維持安靜的音樂背景。另外，RIAA曲線的還原要正確，不要摻入其他元素，譬如把低頻弄得更肥更厚，或是修出苗條細瘦的的線條，這些都不是追求原汁原味的辦法。Phono II無疑地在這兩個方面有著傑出的表現：它的增益夠大（最大60db），還有安靜的背景，而RIAA的誤差則在0.5dB之內。這並不是目前唱頭放大器當中最偉大的數字，但在這個價位帶，Phono II已然表現不俗。

不刻意膨脹 質地縝密細緻

Phono II不太需要熱機，長時間不關機，機身依然冷冰冰，本來唱頭放大耗電量小，發熱也低，再加上原廠用6mm厚機殼與8mm金屬面板，連續開個一個月也不會發熱。設定好阻抗匹配，訊號線接好，Phono II就可以快樂地工作了。一開機，Phono II就有令人驚喜的聲音演出。它似乎不需要任何準備動作，直接上電開機，馬上進入狀況。

Phono II的聲音個性，某種程度保留了德國器材的特質，背景很安靜，音樂沒有刻意膨脹的渲染，密度很高，每個音符之間都顯得縝密細緻。和出名的EAR 834P對照，兩者的差異相當鮮明，EAR 834P像是豐腴的女高音，而Phono II則像是身材勻稱的次女高音，唱起各種音樂類型，Phono II總是能保持中立，不去幫音樂加油添醋，濃妝豔抹，忠實地反應音樂本有面貌。由於搭配一起聆聽參考的兩部唱頭放大，不約而同都是德國產品，聲音個性頗為相似，仔細比較，Smart Phono質地較為高亢明快，Black Cube長於低頻厚度與量感，Phono II則在「均衡」取勝，而這樣的優點，顯然更能合乎「忠於原味」的想像。

完全投入音樂的聆聽當中
 

	德國老虎魚新推出的「直刻盤」，採限量發行，隨附SACD版本，讓你數位與類比兼得。優秀的錄音傳神而有親暱感，輕鬆營造出彷彿就在小酒館一般的搖擺風情。

個性均衡的Phono II，唱起各種音樂都能入木三分。像是德國老虎魚不久前推出的「The Bassface Swing Trio Plays Gershwin」（SFR 357.8045.1），由於是直刻片，採限量發行。第一軌「Oh, Lady Be Good」一開始，從演奏前的準備動作，便已開始錄音，頗有「當鋪爵士」的味道，從低音貝斯的調音、演奏者移動時的細微聲響，到進入演奏前的打拍子，都讓音樂顯得傳神而具親暱感，營造出彷彿聆聽者就在小酒館一般的風情。

老虎魚的錄音水準極佳，演奏者的聲音定位感清晰可辨，Phono II稱職地把音樂當中的活生感引導出來，不禁跟著Swing的節奏，身體跟著微微搖擺起來。我常覺得，好的音響器材，不該讓人總是想著它有多好，而是讓人投入音樂的聆聽中，忘記器材的存在，Phono II頗合此意。

質純又層次分明
 

乾淨聲底、高密度的音符顆粒與不渲染膨脹的均衡感，讓Phono II唱起任何音樂都頗為稱職。我想舉Louis Armstrong和Ella Fitzgerald著名的「Ella and Louis」（MG-V4003）重刻片，當中Louis Armstrong沙啞的獨特嗓音，顯得粗獷有勁，卻又帶著一分精緻，彷彿中高頻都經過精心打磨一般，而Ella的嗓音甜潤活生，歌聲中泛起適度的光澤，是很迷人的聲音，卻不會顯得濫情。這在「Can't We Be Friends」的俏皮曲目中，對白式的演唱更顯妙趣，清晰的定位感，讓兩大巨星的對唱精彩地在音場左右往返跳躍。

Phono II詮釋的爵士樂，並不像EAR 834P那麼煽情、那麼厚重，Phono II有著高度的均衡結構，音樂神韻內斂而有節制，音樂場景卻更顯活生。如果用威士忌來比擬，EAR 834P像是濃郁的調和式（Blend）陳年純麥，口味濃烈而多重，但Phono II卻像是質純的Single Malt，沒有多餘的雜味，卻更能清楚分辨威士忌的濃郁純粹，層次分明，卻在層層疊疊的諸多風味中，品嚐出分明的真滋味。

播放古典樂活力十足
 

	阿卡多的帕格尼尼，可說是發燒友人手一張的重量級唱片，LP版由Clearaudio負責刻盤，同樣是LP玩家不可錯過的好片。

換上古典音樂，Phono II的表現更值得大聲喝采！古典音樂講究結構、講究和聲、講究精緻、講究細節，這在Phono II全部都不缺。像是阿卡多的「魔鬼的顫音」（DG 477 6492），是發燒友幾乎人手一張的CD，去年千呼萬喚終於推出LP版，由Clearaudio負責後置、刻片與壓片，雖然一套兩張180克重盤，讓價格比一般重刻片貴，但依然是值得收藏的優秀版本。在表現La Campanella的鐘聲，小提琴拔間而不緊繃，高頻泛音帶著亮麗卻不刺激的華麗感，音樂彷彿在光線充沛的大廳中演出，阿卡多的琴聲光芒四射，帕格尼尼曲子高難度的技巧，時如蜿蜒小溪、時如激流澎湃，時而婉約、時而咆哮，強烈的音樂情感對比，在Phono II上面演出時，音樂彷彿都活了起來，那擦弦運弓的細微處，把小提琴炫技的轉折傳神地演繹，高昂處不緊繃，低迴時不黯淡，音樂始終保持著十足的活力。坦白說，我幾乎忘了Phono II的評論工作，而把全副精神都專注在音樂上。

值得每一分錢的進階產品

在唱頭放大的世界裡，Phono II算是價位適中的進階產品，初入門者可能會覺得這個價位帶比預想來得高些，但相較於更高價的唱頭放大，Phono II缺少的可能是複雜的功能，而非聲音表現造成價格差異。使用Phono II，你只有一組輸入與輸出，適合「一夫一妻」制的用家，設定一次阻抗匹配，就輕鬆簡單地聽音樂。更昂貴的唱頭放大器，通常擁有兩組以上的輸入、更方便的阻抗匹配調整，對於「坐擁後宮佳麗三千」的LP老玩家，每次聽唱片還要選唱頭，Phono II就有些不方便需要這些「多功能」的唱頭放大器。至於聲音表現，Phono II有著清楚可辨的德國氣質，不渲染、不誇張、不濫情，音樂的表現有節有制，很容易聽見音符的密度和重量感更好，展現勻稱而玲瓏有致的曼妙身材，正是Phono II引人入勝、著迷不已的音樂個性。

JR Transrotor Phono II 器材規格

放大倍率：40~60dB
訊噪比：80dBA
輸入阻抗：MM唱頭 47k歐姆
MC唱頭 100, 220, 470, 1000歐姆可調
RIAA誤差率：0.5dB
總體諧波失真：0.035%
尺寸：176x75x170 mm
進口總代理：德周
電話：02-28352158
參考售價：52,000元