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2014年4月23日星期三，閱讀 3639次

出處：　

文‧林治宇圖‧林治宇

ASI（Acoustic System International）以空間調校道具起家，小小的金屬杯與木頭方塊看起來毫不起眼，卻能提供立即而明顯的改善效果，是調整空間聲學的好幫手，不過，你可能不知道ASI也有音響器材的產品喔！這次我去內湖婕韻音響試聽的LiveLine前級與Grand Stereo後級，就是ASI的「入門級」產品，將Tidal旗艦喇叭Sunray推得輕鬆快意，也讓我聽得如癡如醉，恍若來到另一個世界。

　

ASI的LiveLine前級與Grand Stereo後級，將Tidal旗艦喇叭Sunray推得輕鬆快意，也讓我聽得如癡如醉，恍若來到另一個世界。

一做就是千瓦機種

是什麼樣的「入門級」擴大機，可以把難搞的Sunray推得活生又自在？其實ASI目前僅有一部前級與兩部後級。前級是電源分離二件式設計，後級則有立體聲機種與單聲道機種各一款。這次我聽到的是Grand Stereo立體聲後級，比單聲道的Grand Mono小，自然可以稱為ASI的「入門」機。只不過，Grand Stereo每聲道可輸出650瓦/8歐姆功率，4歐姆時更達1,000瓦，根本就是價格不斐的巨獸級機種。由此可知，這扇ASI之門雖然不太好入，但一旦踏入就是無需妥協的千瓦驅動力，幾乎無須操煩該配什麼喇叭了。是什麼樣的原因，讓ASI的設計者Franck Tchang要嘛不做，一做就是千瓦機種？因為一切都要能過得了它耳朵那關才行。

　

ASI的Grand Stereo後級具備650瓦/8歐姆與1000瓦/4歐姆功率，可名列千瓦機種，但更重要的是，Grand Stereo具有廣泛的搭配個性，幾乎搭什麼喇叭都好聽。

Franck是從ASI調聲道具開始進入音響產業。他開發出各種空間調聲設備，使空間變得更適合音響播放，讓任何器材都有一個更好的發揮舞台。就像開發音響產品一樣，Franck在巴黎的工作室也需要一套參考系統，才能評估ASI空間調校設備的效果，於是Franck找上他的好友Milan Karan，想要用Milan自創的Karan Acoustics擴大機當作他的參考系統，從而開始了他們兩人的合作關係。

Franck的耳朵非常靈敏，不然他開發不出ASI調聲道具。加上Franck自己也彈吉他，他非常清楚電吉他從吉他音箱傳出來的聲音是什麼樣子，也知道live band演奏時會有什麼樣的氣氛，因此他對於他要的參考系統有兩項要求：一是是否能重播出樂器的正確音質音色；二是重播出的聲音會不會被壓縮，是否能還原原有的音樂動態。

對電源極度重視

Franck與Milan的合作關係非常密切。Milan做出來的擴大機便交給Franck試聽，Franck則透過聆聽去幫助Milan改進他的產品。因此Franck在巴黎的工作室時常有Karan Acoustics的器材來來去去，幾年下來，Milan的擴大機在性能與音色兩方面都有很大的進展。

但是到了後來，Milan的擴大機已提升到了極限，還是不夠好，Franck甚至因此開發了自己的落地喇叭Tango，但搭配起Milan的擴大機仍不夠理想，最後，Franck決定向Milan訂製擴大機，而且是從頭開始參與設計，重新構思所有的細節，花了一年半時間，ASI擴大機終於誕生。

ASI LiveLine前級與Grand Stereo後級，以及最大的Grand Mono，是從電源、機箱，到電路，每個環節都斤斤計較，吹毛求疵的成果。先從LiveLine前級看起。LiveLine的外型十分簡單，幾乎沒花什麼功夫在造型設計上，基本上就是鋁合金箱子，不過金屬表面加工質感相當好，不輸任何高價機種。LiveLine採電源分離設計，前級和電源的機箱ㄧ般大小。電源共用了3顆密封的電源變壓器，另外還有一大堆大小不一的黑色濾波電容，提供乾淨的直流電給前級機箱。前級機箱裡還有一批同樣大小的黑色電容，再進行一次電源穩壓，可以看出Franck對電源極度重視。有趣的是，黑色大電容的外表看不到任何字樣與規格，應該是不能洩漏的特殊訂製品。

　

LiveLine的外型十分簡單，幾乎沒花什麼功夫在造型設計上，基本上就是鋁合金箱子，不過金屬表面加工質感相當好，不輸任何高價機種。

這是LiveLine前級的電源機箱，內含3顆密封的電源變壓器，另外還有一大堆大小不一的黑色濾波電容，提供乾淨的直流電給前級機箱。

一切只為最好的聲音表現

LiveLine前級機箱裡很明顯地呈現出雙單聲道的平衡電路布局，整齊地分列左右並呈鏡像對稱，可見連電路布局都經過嚴謹考量。面板上左右兩側各一個旋鈕，分別控制音量與訊源選擇，中間的顯示幕僅簡單表示音量與訊源檔位。LiveLine也提供一支遙控器，但僅可控制音量。總而言之，LiveLine只保持最基本的前級功能，其他一切的設計只以最好的聲音表現為訴求。

Grand Stereo後級的造型同樣簡單。面板上只有蝕刻的ASI字樣與一顆電源指示燈，連電源開關都沒看到，因為開關被放在背板上。這表示Grand Stereo擺放的位置會受限，一定得放在開放的地方，不然以它機箱的厚度，手根本沒辦法從前面搆到背後的開關。這樣不就挺不方便嗎？沒錯，但我猜Franck為了讓電源路徑都達到最短，才做這樣的安排。更猛的是，Grand Stereo背後的電源開關有2個，AC電源插孔也是2個，這也就是說，左、右聲道從電源輸入就是完全分離的，那電源線不就要2條嗎？是阿，為了聲音好，只得這樣安排。

　

Grand Stereo背後的電源開關有2個，AC電源插孔也是2個，這也就是說，左、右聲道從電源輸入就是完全分離的，那電源線不就要2條嗎？是阿，為了聲音好，只得這樣安排。

Grand Stereo後級的造型同樣簡單，面板上只有蝕刻的ASI字樣與一顆電源指示燈，連電源開關都沒看到，因為開關被放在背板上。

打開Grand Stereo的上蓋（我在婕韻音響試聽，當然沒辦法拆人家的機器，我是看原廠網站上的照片），可以看到機箱正中央還有一個封蓋的銀白色機箱，原來，Franck把大型電源變壓器與可樂罐濾波電容都裝在裡面，鋁質箱壁厚達1公分，與外層機箱背板無異，藉以達到最嚴密的隔離效果。既然Grand Stereo是徹底的雙單聲道，Grand Stereo一定有2顆電源變壓器囉？沒錯，Grand Stereo內含2顆1,600VA環形變壓器，上下相疊放置在中央的密閉機箱內。變壓器是專為ASI設計的訂製品，具有電感值低，輸出快的特性。多組次級繞組分別供應給輸入級、驅動級、功率級，與控制電路之用。

多了柔與美的成分

功率輸出電路板分置機箱左、右兩側，每聲道各9對Sanken 2SA1295功率晶體直接鎖在CNC的散熱片上，可輸出650瓦/8歐姆功率。Grand Stereo的散熱片基本上就是把兩塊實心鋁塊直接用CNC鑽出圓孔，除了可幫助散熱外，其形狀與高質量可減少震動產生。此外，Grand Stereo也用上了Milan的滑動式偏壓控制電路，它會偵測輸入信號的擺幅，然後隨時調整工作偏壓，可讓Grand Stereo一直維持在A類的工作狀態，但又不是650瓦全功率輸出。這樣的工作方式很有效率，既能得到A類放大的好處，又不會像A類那樣過度浪費能源，更不會產生高溫，因此可長久保持穩定的工作性能。

從設計面來看LiveLine/Grand Stereo（以下簡稱ASI前後級），那是完全的性能與規格取向，但還原到聲音上又是如何呢？試聽工作在內湖婕韻音響的聆聽室進行，搭配的訊源為法國Metronome最高階的Kalista Ultimate SE轉盤，再配上同樣也很高檔的Wadia 931/921數類轉換器，線材是全套ASI產品，喇叭則是婕韻藍老闆最新請入的Tidal旗艦喇叭Sunray。至於聆聽空間，當然也經過全套ASI空間調校設備的精心調整，由ASI代理商巴洛克的朱先生親自操刀。關於ASI調聲道具在婕韻音響的實地調整效果，則可參看婕韻音響ASI調音示範一文。

這次聽到的Tidal和我過去幾次聽到的並不完全相同。搭配ASI前後級的Sunray仍保有Tidal的毫無保留、愛恨分明、全頻細節驚人、頻響平直而寬闊、中性而均衡…等特質，但除此之外，我還聽到Sunray多了柔與美的成分，並減低了龐大細節與衝擊力所隨之而來的聆聽壓力，讓整個下午的試聽變成一場驚奇連連、引人入勝又欲罷不能的極樂之旅。

　

Tidal旗艦Sunray遇上ASI的Grand Stereo後級，讓我經歷了一場欲罷不能的極樂之旅。

放大了的起伏與張力

　

先聽Ebene弦樂四重奏演奏3位法國作曲家作品，播放第3軌德布西作品第3樂章。這是弱起的曲子，ASI前後級把任何微小輕柔的動作都毫不疏漏地表現出來，弱的當中還有弱的變化，微小的起伏仍有明暗對比，實在無法想像這是一部650瓦後級在工作。無論是擦弦的沙沙質地，撥弦時指腹的肉感與該有的清脆短促，還是大提琴拉長弓時的共鳴變化，ASI前後級都能直接、精準、真實地傳達，並讓我聽到樂章中應有的陰柔纖細與幽微情緒。

　

接著再播一個弦樂四重奏，是Atemis演奏皮亞佐拉作品。ASI前後級表現出非常傑出的分離度與定位感，而且我可以清楚聽出不同琴的音色區別，讓音樂畫面更加清晰。雖然ASI前後級帶有一些柔的成分，讓弦樂極為迷人，但仍不缺乏深刻的對音色與質地紋理的描述，除了有豐富的木頭味與共鳴感，還有自然芳香的甜美質感，也就是真實樂器的聲音。Tango是情緒性強烈的音樂類型之一，透過Sunray與ASI前後級，起伏與張力都像是放大了般，讓人無法躲避情緒的感染。

極為鮮活的臨場感

接著聆聽Cigala & Tango這張西班牙佛朗明哥男歌手Diego el Cigala的現場演唱會專輯。場面實在是太精彩了，當一開場聽眾歡呼鼓掌時，我像是被滿場歌迷包圍，掌聲此起彼落不絕於耳。我知道這樣豐富的聽感，除了來自ASI前後級厲害的細節呈現力之外，還有一部分是來自ASI的空間調音設備，讓聆聽室裡的空氣不受阻礙與干擾，聲音自然就能恣意流動，而產生極為鮮活的臨場感。

　

如此活生的臨場感，讓我聆聽Charles Mingus的「Mingus」專輯時簡直過癮極了！這是1960年的老錄音，聽得出很多類比錄音的嘶嘶底噪，與當時常見的「單聲道式」立體聲錄音：採近距離收音，主奏樂器單獨錄在一聲道，例如左邊是薩克斯風，右邊是小號，營造類似舞台上樂手分開站立的效果。透過ASI前後級的重播，我聽到的是毫無人工調味的錄音效果，放開一搏的能量感直接投射而來，粗曠的音樂特質讓人為之血液沸騰。當然，血液沸騰是一種形容詞，用來形容我心中的爽感與震撼。近距離收音讓音像顯得龐大，尤其又是從近2公尺高的喇叭投射過來，音像更是巨大，但我仍能感受到密實的銅管質地，札實的音質厚度，清晰的音像輪廓，以及分明的音場層次，讓我讚聲不已。

　

扮演好擴大機的角色

　

接著透過Bill Frisell的East/West專輯中《Shenandoah》一曲來瞭解ASI前後級的低頻控制力。East/West雙CD專輯是Bill Frisell首次現場錄音專輯，East是Fusion Jazz曲風，West則是民謠搖滾風格。錄音效果也有十足的現場味，低頻量感豐厚，規模龐大，若是大系統播放，稍一不慎低頻恐易潰散，空間易生駐波共振。但ASI前後級顯然駕輕就熟，我聽到的East/West的低頻是很清楚地凝聚在音場後方遠處，而不是瀰漫成一團。不僅如此，我還聽到ASI前後級的低頻解析力也非常優異，不同鼓聲的位置、輪廓、彈性、質地、密度都交代得一清二楚，重擊小鼓的衝擊力道，踩踏大鼓的重量感、沉重感與撞擊力，一次又一次地襲來，可以證明ASI前後級的速度、控制力，以及能量的輸出都已臻上乘。

　

最後我拿出阿巴多指揮柏林愛樂演奏的馬勒第9號交響曲，直接播放第四樂章慢板。這是一個非常緩慢，非常優美，旋律極其動人，卻又極為淒涼沉重的樂章，有許多樂段是旋律只在極高頻與極低頻進行，讓氣氛更顯孤寂。這個樂章考驗的比較不是音響的動態，而是頻寬的再現、音樂長線條的流暢感、持續輸出的能力，以及全頻段的解析力與厚度。我在婕韻音響所聽到的，就是音樂從低頻到高頻非常開放且平順的鋪陳，結構有條不紊，層次豐富且分明，雖然一直都是不斷層疊的長線條，但就是可以持續感受到當中配器與和聲的變化，實在是太美！那種輕鬆、舒適，卻又真實、直觸人心，恐怕只有現場音樂會才能比擬。不過你不需要養一個交響樂團才能聽到這樣的聲音，只要有ASI前後級，加上Tidal Sunray，然後再把空間處理好就行了。

整著下午聽下來，簡直是一場欲罷不能的極樂之旅，但說實在的，我並不能清楚說出ASI前後級的個性、聲音特質、音色走向是什麼，因為設計者Franck Tchang並未賦予其個性，而是只給它隨傳隨到的能量輸出能力、應有盡有的細節與解析，與活生的音樂性。ASI前後級不會隱藏Tidal Sunray的特性，更不會去改變它，只是扮演好擴大機的角色而已，而那也就夠了。

　

這次試聽所搭配的法國Metronome最高階的Kalista Ultimate SE轉盤。

Grand Stereo功率650瓦，重達90公斤，但依然能展現出非常靈巧的音樂變化與聲音，簡直如同小功率管機。

廠商資訊

LiveLine前級
輸入端子：RCAx3，XLRx2
輸出端子：XLRx2
最大輸出：18V RMS
輸入阻抗：30K歐姆
輸出阻抗：30歐姆
頻率響應：DC ~ 600kHz ±0/3dB
聲道分離度：<120dB
訊噪比：<130dB
THD：0.0001%
尺寸：505 x 330 x 120 mm（WxDxH）
重量：13 kg

Grand Stereo立體聲後級
輸出功率：650瓦/8歐姆，1000瓦/4歐姆，1800瓦/2歐姆，
峰值電流：120A
最大輸出：75V
尺寸：505 x 630 x270 mm（WxDxH）
重量：90 kg

實售價：LiveLine前級/Grand Stereo後級整套250萬元
進口總代理：巴洛克
電話：(02)2516-7050
網址：www.ansbach.com.tw

　

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