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雄渾大度 氣勢恢弘 在走訪天母海山音響試聽Aida之前，其實我已經有許多接觸Aida的機會了。第一次真正聽到Aida，是在2012年慕尼黑音響展，當時心裡著實嚇了一跳。怎麼說？這是Sonus Faber的喇叭嗎？身高172.5公分，重量一對高達330公斤，這君子不重則不威，自然顯示了Aida的份量不平凡，但設計精緻的精神跑到哪裡去了？比Aida更龐大、份量更重的還有旗艦The SonusFaber，可是一連兩款「超重量級」的設計，是不是代表Sonus Faber越來越走「超級」的設計路線呢？
在慕尼黑展用「看」欣賞Aida，心中雖有疑問，但是當Aida在開放式的展場中發聲，心頭又是一震！好厲害的喇叭，當時搭配Audio Research 40週年紀念前級，後級是Dagostino，推出來的聲響卻是龐大、輕鬆、自然、真實，這樣的好聲我很少聽到嗎？不，我經常在頂尖產品上聽到，可是眼前的Aida並不是在密閉的音響室，而是在音響展的開放空間，各種聲學條件配合並不好，可是Aida依然展現雄渾自在的能量，而且聽來一派輕鬆。小家碧玉、細膩動人，是許多人對Sonus Faber的印象，可是眼前這一對Aida，卻是雄渾大度、氣勢恢弘，真是不簡單。 帶著對Aida的好印象，回到了台灣，知道此間代理商已經引進，但我卻推遲到音響展才有機會聽到Aida。音響展在喜來登飯店舉辦，代理商雖然租用了相對比較大的房間，但是對Aida來說，空間還是略小，搭配Aida的是全套Goldmund前後級，而且是「全數位」連線，也就是從數位訊源、前級到後級，全部是數位訊號，直到後級才作數類轉換。Goldmund配Aida如何？非常好聽，但是氣質和我在慕尼黑聽到的不一樣，Goldmund推起Aida依然輕鬆，但多了一些細膩，喜來登的空間雖小，但代理商選播音樂很用心，選擇相對安靜舒適的室內樂，呈現Aida精緻細膩的一面，可是過去小家碧玉的印象，在Aida身上卻已不復見。
新風格的Sonus Faber 音響展後，代理商問我有沒有興趣比較仔細聽Aida，我說當然有，但要到哪裡聽呢？原來天母海山已經擺了一對，也調整妥當，約好時間，我來到天母海山聽Aida。海山的為Aida搭配了全套Burmester，包括069 CD、077前級、909後級，線材則是全套MIT，而且是頂級的Oracle新版。關於海山試聽Aida的聲音，我們後面再說，先來看看Aida的設計新穎在哪裡？ 很多人知道，Sonus Faber是Franco Serblin在1980年代創立，在他手上設計出一系列令人贊歎的喇叭，包括目前依然暢銷的Stradivari三部曲：Stradivari、Amati與Guarneri，可是幾年前新東家入主Sonus Faber，Franco自立門戶，現在已經和Sonus Faber沒有關係了。此前Stradivari三部曲依然生產，可是他們也設計了新的Futura系列，納入新的設計，造型近似原來的Amati與Guarneri，但性能已經大幅提升。而在Aida之前推出的The Sonus Faber（原本稱為Fenice），也和傳統Sonus Faber的產品大異其趣，走出嶄新的風格。
看不到的地方還有玄機 其實光是把Aida當作家中擺設，做「會發聲的藝術品」來用，已經非常值得了，可是內中藏著諸多喇叭設計的技術，更是Aida好聲的精華。這是一對3.5音路設計的落地喇叭，正面可以看到四只單體，分別是高音、中音與雙低音單體，另外還有一只大口徑低音單體藏在喇叭底部，不容易看到，因為藏在Aida的「高跟鞋」底下。背後還有二音路喇叭，做Bi-polar雙向發聲，原廠稱為Sound Field Shaper技術，目的是「塑造音場」。 Aida的採用稱為「Arrow Point」的DAD高音單體，聽起來很複雜，這款稱為29 XTR-6的高音單體，振膜尺寸為29mm，內部設計了特殊阻尼，以消除諧振，配備釹磁鐵引擎，還有原木材質的空腔，以機械消除諧振。至於Arrow Point則是高音單體外面那個金屬相位錐，我想這是為了增加高音單體擴散角度所作的設計。
中音單體型號稱為M18 XTR-08，振膜尺寸是180mm，一樣搭配強力釹磁鐵引擎，採短音圈、長磁隙設計，內置Kellog/Goeller銅環，喇叭金屬框體直接CNC車製。這個中音單體與高音單體固定在同一個前障板上，而這塊前障板還有玄機，仔細看不難猜出是金屬材料，靠金屬的高密度與高質量，降低喇叭震動時產生諧振干擾，可是還有學問，金屬本身也有自己的諧振點，如果只使用一種金屬，諧振點會在人耳可聽範圍，所以Sonus Faber使用了兩種金屬材料複合，一個是航太合金，另一個是用來做槍的特殊金屬，兩者合起來，就能彼此抵消諧振。 隱形的低音反射孔 低音採用兩只稱為W22 XTR-12的單體，尺寸不難猜出是220mm，振膜則是三明治複合材料，中間是複合泡棉材質，前後包夾紙盆振膜，表面上Aida是低音反射式設計，不過喇叭向後收起來的面積比正面要小，所以音箱內部設計了複雜的低音反射孔，原廠稱之為「隱形低音反射技術」，所以Aida的低音反射孔雖然不大，但是許多祕密都藏在音箱內部看不到。
正面看那兩個220mm的低音單體，好像還不顯得厲害，其實Aida的「高跟鞋」底座下面，還藏著一只稱為SW32 XT-08的低音單體，口徑您應該猜到了，就是320mm。這個「超低音」單體和低音設計也不一樣，雖然都是三明治振膜，但SW32 XT-08用的是Honeycomb複合材質，外加奈米碳纖維振膜包夾，因為是超低音，所以採長衝程設計，音圈口徑高達3吋。也因為超低音藏在Aida底部，加上匠心獨具的「高跟鞋」設計，讓Aida擁有優美瘦長的線條，可是低頻強悍的性能都藏在這裡。
而Aida最有趣的技術，就是Sound Field Shaper音場塑形。這東西擺在哪裡？在Aida的背後，所以Aida是「雙面發聲」（Bi-polar）的喇叭囉？未必，平面喇叭雙面發聲，但前後發聲的原理和聲響是相同的，Aida後面這個兩音路喇叭，雖然也符合Bi-polar的道理，但光是兩只單體，是無法和前面4音路（或說3.5音路比較準確）的大小單體相抗衡的，要說是Bi-polar雙面發聲，前後是不均等的，所以Aida背後的兩音路喇叭，功能只是「音場塑形」。 音場深度可調 音場塑形的技術，Aida算是繼承The Sonus Faber就有，調整方式也類似，不過The Sonus Faber背後的喇叭多了投射角度可以調整，但Aida的Sound Field Shaper採固定式設計。Sound Field Shaper怎麼調整？我來海山之前，林老闆已經調整妥當，效果已經很好，可是不動手玩一玩，就不知道Sound Field Shaper的效果在哪裡，所以還是拜託林老闆讓我調整看看，比對每一段切換的效果。
別看Sound Field Shaper好像技術上很難，用起來真的很簡單，Depth深度調整分段切換，那音場深度就會跟著變化，可是不一定音場很深就很好聽，還需要看空間的配合。譬如海山這裡，我從0切換到2，音場深度更好一些，可是切換回林老闆的設定，Depth切換到4，音場深度略增，可是空間感更為自然。果然行家設定過，我不需要太多調整，切換Sound Field Shaper的目的只是玩玩看，看每一段效果差異在哪裡，差異又有多大。 零振動技術 上一次聽Aida是在音響展上，我問這次音響展Aida在現場的設定，答案竟然是0，就是Sound Field Shaper沒開，原來Aida進入展間之後，才發現空間的反射條件不好，如果把Sound Field Shaper打開，音場雖然會更深，但是殘響會讓音樂場面變得混亂，所以這個Sound Field Shaper還是要看空間調整。不過別以為多這個功能很難調整，真的不難，比起許多其他品牌的旗艦喇叭，Aida真的很好調整，這個Sound Field Shaper的功能目的只是提高喇叭對空間的適應能力，而且用起來超簡單，分段切換設計，怎麼調都不怕調不回原本喜歡的聲音。
Aida的設計精髓講完了嗎？還多的是，可是有許多東西我們看不到，因為都藏在箱體內部。譬如Z.V.T.，其實就是零振動技術的英文縮寫，功能就是利用複雜的箱體結構設計，把造成音染的諧振或震動，一一去除。好像喇叭廠商都強調自家音箱努力消除震動，可是大多強調材料，Sonus Faber的設計又不一樣，他們在音箱內部設計了彎曲的支撐柱，稱之為Bow Spring，就好像小提琴弓的木桿一樣，讓單體與箱體之間的諧振，透過彎曲的弓桿來抑制或卸除。音箱內部增加支撐柱，不是新鮮事，可是師法小提琴弓Bow Spring，卻是Sonus Faber獨家設計的創新。可是這個特殊的設計只能用講的，我們看不到，想看，先把單體拆了再說，可是這麼漂亮的Aida，又怎麼捨得拆了呢？下次請原廠寄內部圖來看看，可以看點門道，不過這項Bow Spring技術好像在申請專利當中，恐怕Sonus Faber不會輕易透露詳情。總之Z.V.T.是控制且消除諧振的新設計，而且是Sonus Faber新練就的絕招。 大空間也不怕 從慕尼黑、音響展到海山音響，這是第三次聽Aida了，比較起來，海山的空間最小，也考驗林老闆調音的功力。搭配全套Burmester的Aida，聲底厚實穩重，比起之前音響展的Goldmund搭配，全套Goldmund顯得清爽許多，但因為海山採「近場聆聽」，所以低頻則更顯渾厚。而三次聽Aida的經驗，以慕尼黑音響展最輕鬆，而當時的場地最大，甚至開放空間大到讓我有點擔心Aida是否能承受得住。不過Aida確實很厲害，原廠標示功率建議100瓦∼1000瓦，嘿，K瓦等級的超級喇叭，不是蓋的，如果府上的聆聽空間很大，放心，Aida沒在怕的，盡管放馬過來，千瓦承受功率不怕催的。
海山用Burmester配Aida，音質走渾厚穩重路線，我試過Sound Field Shaper之後，回到林老闆原本的設定，繼續聽Paul Badura-Skoda的莫札特，想找適當的音量。咦？怎麼說在找音量？用Aida配Burmester這麼大的音響系統，重現充沛的音樂能量不是問題，可是要考慮空間的大小，找到「合適」的音量。以莫札特鋼琴協奏曲來說，編制大約三十多人，要重現真實的樂團聲響比例，不是越大聲越好。 尤其這首K 467第一樂章開始音樂的音量不是很大，我先把077前級的音量開到42，到了大聲的樂句時，就顯得太大聲了，這太大聲指的是音量超出莫札特鋼琴協奏曲樂團編制應有的聲響，而不是音響系統太大聲而不好聽。把音量調整到38，再從頭聽一次，第一樂章樂團Tutti由弱而強的面貌才表現出來，躍動但輕盈的開頭，銜接到流暢華麗的旋律，樂團音量是由小而大，在音響系統上用本來面貌呈現，強弱對比流暢生動，而且絲毫不吃力。唉，這就是頂尖音響系統的樣貌，能夠讓人完全陶醉在音符當中，彷彿到了音樂會現場。 兼顧低頻量感和清爽
細節與質地令人陶醉
「歡樂頌」一路過關斬將
布拉姆斯第一號交響曲第四樂章難在哪裡？翻來覆去的導奏，考驗強弱對比，法國號的主題呈現要厚中帶亮，層次要好，才能顯出最重要的主題，宛如貝多芬「歡樂頌」一般端莊堂正。Aida一路過關斬將，輕鬆過關，讓人最感動的是樂章終了之前，進入大調的勇往直前，貝姆激發出維也納愛樂猛烈的重量感，大調的音樂則猶如撥雲見日一般，清朗開闊。
嗯！晚上我想聽慕特，請Aida找她來吧！
廠商資訊 型式：3.5音路低音反射式落地喇叭 頻率響應：20Hz~35kHz 靈敏度：92dB（2.83V／1m） 阻抗：4歐姆 尺寸：1725×482×780mm（H×W×D） 重量：330kg／對 建議售價：120,000美金（原廠網站訂價） 進口總代理：大器 電話：(02) 2794-6099 經銷商：海山音響 Hi End Audio & Video 營業時間：週一∼週五 PM 1:00∼8:00/週六 PM 1:00∼5:00 （預約時間不在此限） 地址：台北市天母西路83巷8號 電話：02-2874-1222 |
