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2014年12月9日星期二，閱讀 4860次

出處：　

文‧郭漢丞圖‧郭漢丞

走入Clearaudio的工廠，像是進入一個黑膠的寶庫，就算是Robert親自帶領，也很難依序前進，我們的採訪顯得隨機，Robert幾乎是每到一站，拿起產品，就能講出一段精彩的故事，不過這可苦了我，怎麼樣把這些零散的訊息，組合成一篇篇有機的報導，稿子的零件可是裝了又拆，拆了又裝，現在寫到唱盤，又是得把採訪的流程重新拆解組裝。

　

測試中的Master Innovation。要測試多久？Robert說以Master Innovation來說，連續工作測試時間是48小時，真是耗時。Robert說光是Master Innovation，他們就「欠貨」超過60部，所以工廠經常連假日都要加班趕工。

2006年我前來Clearaudio的時候，他們剛剛發表最新旗艦Statement，於是採訪有了重心與主軸，包括Statement與TT2正切臂，融合了Clearaudio所有黑膠唱盤與唱臂的製作Know-How，堪稱「地表上最強之黑膠系統」。2014再度訪問Clearaudio，Statement依然是黑膠唱系統中的「夢幻超跑」，但是沒有改款，所以我們看工廠的時候，就沒有集中在某一款唱盤特別解說。看工廠的當下沒有感覺，只覺得Robert帶著我們一直走、一直講，Clearaudio彷彿有講不完的黑膠故事，等回頭整理照片與採訪稿，這才發現，Robert講了許許多多的細節，卻沒有一個連貫的故事。

講Clearaudio的唱盤，他們最重要的特點就是「硬盤」設計。唱盤設計區分為兩類，一者是硬盤，完全沒有避振，Clearaudio做的就是硬盤；另外一種就是軟盤，靠彈簧或其他材料做軟性避振，像英國的Linn就是代表之一。

　

Master Innovation與Statement的軸承，黑色表面是氮化鈦表面處理，硬度是65羅克威爾，僅次於鑽石，所以軸承的表面非常光滑，而且幾乎不會磨損。

Clearaudio為什麼要做硬盤？Peter Suchy當年在設計唱盤的時候，曾經買過軟性避振的唱盤回來實驗，他做了一塊鏡面玻璃的假唱片，擺在軟盤上面轉動，然後用一支雷射筆把光束打在鏡面上，雷射光會反射在牆面，Peter觀察反射的雷射光點，呈現一團亂的樣貌，這代表軟盤轉動的時候，唱片處於非常不穩定的狀態，唱針在這樣不穩定轉動的表面上拾取訊號，肯定也是一樣不穩定，所以Peter認為軟性避振沒有辦法有效解決「穩定拾取音樂訊號」這個問題。但是換成硬盤來轉動鏡面唱片，反射出來的雷射光點一樣有些許晃動，但比起軟盤要穩定得多，所以，Clearaudio從過去到現在，只做硬盤，這是他們設計黑膠唱盤的信念之一。

決定做硬盤，並不代表設計上沒有難題。2006年我來Clearaudio採訪的時候，當時主要的材料用的是壓克力，可是2014年再度來訪，高階唱盤的材料已經不一樣了，大多換成Panzerholz防彈木了，可見隨著研發的演進，製作唱盤的材料也一直在進化。這種防彈木的好處是什麼？Robert說不管是MDF、HDF或者其他木質材料，對於溫濕度都有其敏感度，熱脹冷縮的效應會影響唱盤工作的穩定度，可是只有這種防彈木完全不受溫濕度影響，而且聲音聽起來最棒。

為什麼Panzerholz防彈木這麼不怕溫度與濕度變化？Robert解釋，這種材料使用72層木頭膠合，施以60噸重量加壓成型，所以可以百分之百抵抗溫濕度變化，但是價錢非常昂貴。有多貴？Robert說每一平方公尺要價300歐元，您看Statement用了多少防彈木？價格怎麼能不貴？

　
　

這是什麼儀器？Resonance Sensor，用來偵測諧振，Robert說沒有任何黑膠廠家使用這個儀器，原本這是用在小提琴製作，測量小提琴的共振狀態，Clearaudio拿來測量自家唱盤有哪些元件會產生諧振，並透過設計來消除。

當然，Statement或Master Reference這類頂級唱盤，用得起昂貴的材料，不過Clearaudio在其他相對平價的唱盤，一樣用心。他們一樣使用壓克力，但會巧妙地加上鋁合金、不銹鋼，甚至某些也用上防彈木，做成複合材料，達到「諧振控制」的目的。

讀者們看出設計唱盤的關鍵了！黑膠唱盤因為是純類比，唱針讀取訊號的時候，不僅是黑膠唱盤裡面的音樂訊息，就連黑膠唱盤本身轉動的諧振，也全都會跟著唱針的振動，一起拾取。怎麼證明這件事？如果播放黑膠唱片的時候，您用手指跟著在黑膠唱盤上面「打拍子」，肯定那敲黑膠唱盤的聲音，會從喇叭一起傳出來。所以，唱盤本身的諧振，一定會影響音樂訊號的拾取。可是任何材料都會有諧振啊？怎麼辦？消除不了的諧振，我們可以「控制」，Clearaudio的複合材料就是要把諧振控制在人耳聽不見的範圍。

　

雷射刻字機，紅色的地方就雷射正在刻字的位置，透過電腦來控制，幾乎所有的材料或零件，都可以加上雷射刻字。

硬盤表過，再來看看另一項唱盤最重要的零件：軸承。Clearaudio用的是什麼軸承？答案是陶瓷軸承，而且內部是磁浮結構，原廠稱之為CMB（Ceramic Magnetic Beaing）。這個軸承結構的巧妙之處，就是沒有接觸點，一般唱盤使用藍寶石或紅寶石軸承，講的是軸承的頂端使用藍寶石或紅寶石，這是軸承與外套筒接觸的點，所以利用寶石來降低轉動時的摩擦力。可是Clearaudio使用的CMB，利用磁鐵互斥的原理，把軸承與套筒之間「磁浮」起來，這樣就完全沒有接觸點，等於完全沒有摩擦力。

此外，在高階Clearaudio唱盤使用的軸承，還有更新穎的材。Robert在工廠裡順手拿起Master Innovation與Statement的軸承講解，他說除了精密的金屬加工之外，黑色表面是氮化鈦表面處理，硬度是65羅克威爾，僅次於鑽石，這種氧化鈦軸承的表面非常光滑，而且幾乎不會磨損。Robert同時示範了轉動的順暢度，沒有上油就非常滑順。究竟這個軸承的加工精度有多高？Robert說誤差值是0.0001 mm。太厲害了，小數點以下四位數，光是這個軸承製作，就要耗費6小時。

　

又是一處製作工坊，看來是Concept系列。批次製作一天能生產多少部？大約30~50部。

這次到Clearaudio，還看到最新的Master Reference II，原本的Master Reference使用皮帶驅動，不過新的Master Reference II已經換成飛輪驅動了。什麼是飛輪？再Master Reference II的正面，有兩個看起來像馬達的圓柱體，其中之一是真正的馬達，另一個則是飛輪，馬達與飛輪之間用扁平的黑色皮帶連接，而飛輪則另有一條圓形皮帶連接主唱盤，靠馬達驅動飛輪，然後再帶動馬達。

為什麼要這麼做？一樣是卸除振動，馬達驅動皮帶，本身就會產生振動，如果直接用皮帶驅動，馬達的振動也會傳導到唱盤上面，所以Clearaudio設計了飛輪，靠被動的飛輪先卸除大多數馬達傳過來的振動，再去帶動主唱盤。可是飛輪還是會有若干從馬達傳導過來的振動啊？Clearaudio早就想到了，Master Reference II的飛輪帶動的並不是擺放唱片的主盤身，而是盤身下面的驅動盤，驅動盤與主盤身之間並沒有接觸，中間靠「磁力」懸浮，所以驅動盤就算有非常非常微小的振動，一樣不會影響主盤身，因為磁浮已經讓兩個機械結構完全分離了。

看Clearaudio製作唱盤這麼多細微末節，可見要把一部黑膠唱盤做得好，真是千絲萬縷。光從外表來看，Clearaudio的唱盤只是漂亮而已，但是如果深入研究每一吋細節，您就知道原廠花了多大的努力，把每一處需要注意的細節，用心做到最好，也才會知道這「最好」多麼困難，多麼得來不易。

　
　